Kromatisme |

xromatismos Yunani - pewarnaan, saka xroma - warna kulit, warna, cat; xromatikon – kromatik, tegesipun genos – genus

Sistem Halftone (miturut A. Webern, kromatisme minangka "gerakan ing halftones"). Kromatisme kalebu rong jinis sistem interval - "chroma" Yunani kuno lan kromatisme Eropa.

1) "Chrome" - salah siji saka telu utama. "jinis" saka tetrachord (utawa "jinis melodi") bebarengan karo "diaton" lan "enarmony" (ndeleng musik Yunani). Bebarengan karo enharmony (lan beda karo diaton) kromium, ditondoi kanthi kasunyatan manawa jumlah rong interval sing luwih cilik kurang saka nilai katelu. "Kluster" interval sempit kasebut diarani. pykn (pyknon Yunani, huruf - rame, asring). Beda karo enharmonik, interval kroma paling cilik yaiku semiton, contone: e1 - des1 - c1 - h. Saka sudut pandang teori musik Yunani modern. chroma ateges cocog karo timbangan karo SW. kapindho (ing frets oktaf - karo rong detik incremental, kaya ing aria saka Ratu Shemakhan saka tumindak kapindho opera The Golden Cockerel dening Rimsky-Korsakov) lan nyedhaki diatonis saka kromatik. Ahli teori Yunani uga mbedakake "kelairan" "warna" (xroai), varian interval tetrachord saka genus tartamtu. Miturut Aristoxenus, krom duwe telung "werna" (jinis): nada (ing sen: 300 + 100 + 100), siji lan setengah (350 + 75 + 75) lan alus (366 + 67 + 67).

Melodica kromatik. Genus dianggep warni (katon, mula jenenge). Ing wektu sing padha, dheweke ditondoi minangka olahan, "coddled". Kanthi wiwitan jaman Kristen, kromatik. melodi dikutuk minangka ora marem etika. syarat (Clement of Alexandria). Ing Nar. musik saka frets Timur karo uv. detik (hemiolic) tetep regane ing abad kaping 20. (Said Mohammed Awad Khawas, 1970). Ing melodic Eropah anyar X. wis asal beda lan, patut, alam beda.

2) Konsep anyar X. presupposes anané diatonicism minangka basis, kang X. "werna" (konsep chroma, werna ing Marchetto saka Padua; ndeleng Gerbert M., t. 3, 1963, p. 74B) . X. diinterpretasikake minangka lapisan struktur dhuwur, sprouting saka akar diatonis (prinsip perubahan; mbandhingake karo gagasan tingkat struktural G. Schenker). Beda karo basa Yunani, konsep anyar X. digandhengake karo gagasan 6 swara (langkah melodi) ing tetrachord (wong Yunani mesthi duwe papat; Ide Aristoxenus babagan tetrachord sing seragam saka semitone. struktur tetep abstraksi teoretis) lan 12 swara ing saben oktaf. Musik diatonis "Nordik" dicethakaké ana ing interpretasi X. minangka "kompresi" diatonis. unsur, "embedding" ing root diatonis. baris saka lapisan kapindho (diatonis ing dhewe) minangka X. Mula prinsip sistematika kromatik. fénoména, disusun ing urutan nambah Kapadhetan sing, saka kromatisitas paling rarefied kanggo banget kandhel (A. Webern kang hemitonics). X. kaperang dadi melodi. lan chord (contone, chord bisa murni diatonis, lan melodi bisa chromatic, kaya ing Chopin's etude a-moll op. 10 No 2), centripetal (diarahake menyang swara tonik. ., ing wiwitan variasi 1st. saka bagean 2 saka sonata 32 dening L. Beethoven kanggo piano.). Sistematika fenomena utama X.:

Modulasi X. kawangun minangka asil saka penjumlahan saka rong diatonis, pedhot kanthi menehi menyang bagean beda saka komposisi (L. Beethoven, final saka 9 piano sonata, tema utama lan transisi; N. Ya. Myaskovsky, "Kuning" Kaca" kanggo piano, No 7, uga dicampur karo spesies X liyane); chromatic swara ing sistem beda lan bisa adoh. Subsistem X. (ing penyimpangan; deleng Subsistem) nggambarake swara kromatik. hubungan ing sistem sing padha (JS Bach, tema saka h-moll fugue saka volume 1 saka Well-Tempered Clavier), kang thickens X.

Lead-tone X. asale saka introduksi nada pambuka kanggo swara utawa kord, tanpa owah-owahan minangka pamindhahan menyang uv. Aku bakal nampa (minor harmonik; Chopin, mazurka C-dur 67, No 3, PI Tchaikovsky, 1st part simfoni 6, awal saka tema secondary; sing disebut "Prokofiev kang dominan"). Owahan X. digandhengake karo ciri. Momen kasebut minangka modifikasi diatonis. unsur (swara, chord) kanthi langkah kromatik. semitone – uv. Aku bakal nampa, tegas presented (L. Beethoven, 5. simfoni, 4. gerakan, bar 56-57) utawa diwenehake (AN Scriabin, Geguritan kanggo piano op. 32 No 2, bar 1-2).

Campuran X. kasusun saka campuran unsur modal sing urut utawa simultan, sing saben duwe karakter diatonis sing beda (AP Borodin, simfoni 2, gerakan 1, bar 2; F. Liszt, simfoni "Faust", gerakan 1 -th, bar 1 -2; SS Prokofiev, sonata No 6 kanggo pianoforte, gerakan 1, bar 1; DD Shostakovich, simfoni 7, gerakan 1, nomer 35-36 ; NA Rimsky-Korsakov, "The Golden Cockerel", introduksi orkestra kanggo Act II; simetris frets bisa nyedhaki alam X.). Natural X. ("kromatisitas organik" miturut A. Pusseru) ora nduweni diatonis. dhasar dhasar (O. Messiaen, "20 views ..." kanggo piano, No 3; EV Denisov, piano trio, gerakan 1st; A. Webern, Bagatelli kanggo piano, op. 9).

Teori X. ing basa Yunani. pamikir minangka panjelasan babagan interval kromatik. urut miturut kalkulus matématika. hubungan antarane swara saka tetrachord (Aristoxenus, Ptolemy). Ekspres. karakter ("ethos") saka chroma minangka jenis alus, olahan, diterangake dening Aristoxen, Ptolemy, Philodem, Pachymer. Generalisasi jaman kuna. X. teori lan titik wiwitan kanggo abad tengahan. ahli teori yaiku presentasi informasi babagan X., milik Boethius (wiwit abad kaping 6 Masehi). Fenomena anyar (nada pambuka, transposisi) X., sing muncul kira-kira. Abad kaping 13, wiwitane katon ora biasa nganti ditetepake minangka musik "salah" (musica fikta), musik "fiksi", musik "palsu" (musica falsa). Nyimpulake swara kromatik anyar (saka sisih sing rata lan cetha), Prosdocimus de Beldemandis teka kanthi gagasan skala nada 17-langkah:

Semitone introduksi "artificial" saka skala cilik tetep dadi warisan stabil "musik ficta".

Ing cara kanggo diferensiasi saka anharmonic. nilai nada ing con. Abad kaping 16 saka teori X. microchromatics bercabang. Saka abad kaping 17 teori X. berkembang ing baris karo ajaran harmoni (uga bass umum). Modulasi lan subsistem X. dianggep utamane. minangka transpositional transference of relations center. sel ladotonalitas dadi subordinate lan periferal.

Cathetan: 1) Anonim, Pengantar Harmonika, Kajian Filologi, 1894, vol. 7, buku. 1-2; Petr VI, Ing komposisi, struktur lan mode ing musik Yunani kuna, Kyiv, 1901; El Said Mohamed Awad Khawas, Lagu Rakyat Arab Modern, M., 1970; Paul O., Boetius und die griechische Harmonik, Lpz., 1872; Westphal R., Aristoxenus von Tarent. Melik und Rhythmik des classischen Hellenenthums, Lpz., 1883; Jan K. von (comp.), Musici scriptores graeci, Lpz., 1895; D'ring I. (ed.), Die Harmonielehre des Klaudios Ptolemaios, Göteborg, 1930.

2) Yavorsky BL, Struktur wicara musik, perangan 1-3, M., 1908; Glinsky M., tandha Chromatic ing musik mangsa, "RMG", 1915, No 49; Catuar G., Kursus teoretis harmoni, bagean 1-2, M., 1924-25; Kotlyarevsky I., Diatonik lan Kromatik minangka Kategori Myslennia Musikal, Kipv, 1971; Kholopova V., Ing siji prinsip kromatisme ing musik abad kaping 2, ing: Masalah Ilmu Musik, vol. 1973, M., 14; Katz Yu., Ing prinsip klasifikasi diatonis lan kromatik, ing: Pitakonan teori lan estetika musik, vol. 1975, L., 3; Marcheti de Padua Lucidarium ing arte musicae planae, ing Gerbert M., Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum, t. 1784, St Blasien, 1963, reprografischer Nachdruck Hildesheim, 1; Riemann H., Das chromatische Tonsystem, ing bukunipun: Präludien und Studien, Bd 1895, Lpz., 1898; kang, Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1902; Kroyer Th., Die Anfänge der Chromatik, Lpz., 1 (Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft. Beihefte. IV); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1906, Stuttg.-B., 1911; Schönberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1949; W., 14; Picker R. von, Beiträge zur Chromatik des 16. bis 1914. Jahrhunderts, "Studien zur Musikwissenschaft", 2, H. 1920; Kurth E., Romantische Harmonik, Bern - Lpz., 1923, B., 1975 (terjemahan Rusia - Kurt E., harmoni Romantis lan krisis ing Wagner's Tristan, M., 1946); Lowinsky EE, seni chromatic Rahasia ing Walanda motet, NY, 1950; Besseler H., Bourdon und Fauxbourdon, Lpz., 1950; Brockt J., Diatonik-Chromatik-Pantonalität, “OMz”, 5, Jahrg. 10, H. 11/1953; Reaney G., harmoni abad kaping patbelas, Musica Disciplina, 7, v. 15; Hoppin RH, teken sebagean lan musica fikta ing sawetara sumber awal 1953. abad, JAMS, 6, v.. 3, ora 1600; Dahlhaus C., D. Belli und der chromatische Kontrapunkt um 1962, "Mf", 15, Jahrg. 4, nomer 1962; Mitchell WL, Sinau kromatisme, "Journal of music theory", 6, v. 1, no 1963; Bullivant R., Sifat chromaticism, Music Review, 24, v. 2, No 1966; Firca Ch., Bazele modal ale cromatismului diatonis, Buc, 1978; Vieru A., Diatonie si cromatism, "Muzica", 28, v. 1, ora XNUMX.

Yu. H. Kholopov