Ngurangi |

lat. diminutio; Penurunan Jerman, Verkleinerung; Prancis lan Inggris. nyuda; ital. diminuzione

1) Padha nyuda.

2) Cara kanggo ngowahi melodi, tema, motif, irama. nggambar utawa tokoh, uga ngaso kanthi muter karo swara (ngaso) sing luwih cendhek. Mbedakake U. pas, tanpa owah-owahan reproduksi osn. irama ing proporsi sing cocog (contone, introduksi saka opera "Ruslan lan Lyudmila" dening Glinka, nomer 28), ora akurat, reproduksi utama. irama (tema) kanthi irama maneka warna. utawa melodi. owah-owahan (contone, aria saka Swan-Bird, No. 11 saka tumindak 2 Rimsky-Korsakov opera The Tale of Tsar Saltan, nomer 117), lan rhythmic, utawa non-tematik, karo melodic krom. drawing iki wadi salah siji kira-kira (wiwit introduksi kanggo opera Sadko dening Rimsky-Korsakov), utawa ora wadi ing kabeh (irama saka sisih sisih ing U. ing pangembangan gerakan 1 saka Symphony 5 Shostakovich).

J. Dunstable. Cantus firmus saka motet Christe sanctorum decus (swara counterpunctuated diilangi).

J. Spataro. Motet.

Munculé U. (lan nambah) minangka sarana ekspresif musik lan teknis sing ngatur tanggal bali menyang wektu panggunaan notasi mensural lan digandhengake karo perkembangan polifonik. polifoni. X. Riemann nuduhake yen U. pisanan digunakake motet I. de Muris ing tenor. Motet Isorhythmic - utama. Ruang lingkup U. ing abad kaping 14: bola-bali, padha karo ostinato, nindakake ritmis. tokoh minangka basis musik. wangun, lan U. iku bener muse. teratur saka sawijining organisasi (ora kaya paling wangun liya ditetepake dening arr. teks utama). Ing motets G. de Machaux (Amaro valde, Speravi, Fiat voluntas tua, Ad te suspiramus) rhythmic. tokoh wis bola ing U. saben wektu karo melodic anyar. ngisi; ing motets isorhythmic J. Dunstable rhythmic. tokoh kasebut bola-bali (kaping pindho, kaping telu) kanthi melodi anyar, banjur kabeh direproduksi kanthi pelestarian melodi. drawing ing siji lan setengah, banjur 3-melu U. (ndeleng kolom 720). Fenomena sing padha diamati ing sawetara massa Walanda. contrapuntalists saka 15. abad, ngendi cantus firmus ing bagean sakteruse dianakaké ing U., lan melodi dijupuk kanggo cantus firmus ing mburi karya. swara ing wangun kang ana ing saben dinten gesang (ndeleng conto ing Art. Polyphony, kolom 354-55). Master saka gaya ketat digunakake technique W. ing supaya disebut-. kanon mensural (proporsional), ing ngendi swara sing padha karo pola beda. proporsi temporal (ndeleng conto ing Art. Canon, kolom 692). Ing kontras kanggo Tambah, U. ora kontribusi kanggo isolasi saka polyphonic umum. aliran swara sing digunakake. Nanging, U. uga nyetel swara liyane yen dipindhah dening swara saka durasi maneh; mulane, ing massa lan motets saka 15-16 abad. wis dadi biyasane ngiringi wewujudan cantus firmus ing swara utama (tenor) karo tiron swara liyane adhedhasar U. saka cantus firmus padha (pirsani kolom 721).

Teknik nglawan pimpinan lan swara ritme sing luwih rame sing kontrapunctuasi dheweke dilestarekake sajrone wujud ing cantus firmus ana. Seni iki tekan kesempurnaan paling dhuwur ing musik JS Bach; ndeleng, contone, org kang. susunan chorale "Aus tiefer Not", BWV 686, ngendi saben frase chorale didhisiki dening 5-goal. eksposisi ing U., supaya kabèh kawangun ing strophic. fugue (6 swara, 5 eksposur; ndeleng conto ing Art. Fugue). Ing Ach Gott und Herr, BWV 693, kabeh swara niru dobel lan papat W. chorale, yaiku kabeh tekstur tematik:

JS Bach. Susunan organ paduan suara “Ach Gott und Herr”.

Reachercar con. 16-17 abad lan cedhak wong tiento, Fantasi – wilayah ngendi U. (minangka aturan, ing kombinasi karo Tambah lan mbalikke saka tema) wis ketemu aplikasi sudhut. W. nyumbang kanggo pangembangan raos instr murni. dinamika wangun lan, diterapake ing tema individu (beda karo tematik gaya sing ketat), dadi teknik sing ngemot ide paling penting babagan pangembangan motif kanggo musik ing periode sabanjure.

Ya. P. Sweelinck. "Chromatic Fantasy" (kutipan saka bagean pungkasan; tema ana ing pengurangan loro lan papat).

Spesifisitas ekspresif U. minangka teknik kaya ngono, saliyane isorhythmic. motet lan sawetara op. Abad kaping 20 ora ana wujud liya sing bakal dadi basis komposisi kasebut. Canon ing U. minangka sawijining. muter (AK Lyadov, "Canons", No 22), njawab U. ing fugue ("The Art of the Fugue" dening Bach, Contrapunctus VI; ndeleng uga macem-macem kombinasi karo U. ing fugue final saka pianoforte kuartet, op 20 Taneyev, khususe nomer 170, 172, 184) minangka pangecualian sing langka. U. kadhangkala nemokake nggunakake ing fugue strettas: contone, ing ngukur 26, 28, 30 saka E-dur fugue saka volume 2. Bach kang Inggih-Tempered Clavier; ing ukuran 117 saka fugue Fis-dur op. 87 No 13 Shostakovich; ing bar 70 saka final konser kanggo 2 fp. Stravinsky (tiruan sing ora akurat kanthi owah-owahan aksen); ing ukuran 63 saka pemandangan 1 saka tumindak 3 opera "Wozzeck" dening Berg (ndeleng conto ing artikel Strett). W., teknik sing sifate polifonik, nemokake aplikasi sing beda banget ing non-polifonik. musik saka abad 19 lan 20. Ing sawetara kasus, U. minangka salah sawijining cara kanggo motivasi organisasi ing topik, contone:

SI Taneev. Tema saka gerakan kaping 3 saka simfoni c-moll.

(Deleng uga limang bar wiwitan final saka sonata Beethoven No. 23 ing piano; introduksi orkestra kanggo aria Ruslan, No. 8 saka Ruslan lan Ludmila Glinka; Ora. 10, b-moll saka Prokofiev's Fleeting, etc.). Polifonisasi musik nyebar. kain kanthi bantuan U. nalika nampilake tema (paduan swara "Dispersed, cleared" ing adegan cedhak Kromy saka opera Mussorgsky Boris Godunov; jinis teknik iki digunakake dening N. A. Rimsky-Korsakov - tumindak pisanan saka opera The Legend of the Invisible City Kitezh", nomer 1 lan 5, lan S. V. Rachmaninov - bagean 1 saka geguritan "The Bells", nomer 12, variasi X ing "Rhapsody on a Theme of Paganini"), sajrone nyebarake (kanon cilik saka konser biola Berg, bar 54; minangka salah sawijining manifestasi saka orientasi gaya neoklasik - U. ing bagean 4 saka sonata biola dening K. Karaev, bar 13), ing klimaks. lan nyimpulake. konstruksi (kode saka introduksi opera Ruslan lan Lyudmila dening Glinka; bagean 2 saka Rachmaninov's The Bells, rong ukuran nganti nomer 52; bagean 4 saka kuartet kaping 6 Taneyev, nomer 191 lan luwih; mburi balet "The Firebird" Stravinsky ). U. minangka cara ngowahi tema digunakake ing variasi (variasi kaping 2, kaping 3 ing Arietta saka sonata piano kaping 32 Beethoven; etude piano "Mazeppa" dening Liszt), ing konstruksi transisi (basso ostinato nalika pindhah menyang coda saka final simfoni c- moll Taneyev, nomer 101), ing macem-macem transformasi opera leitmotifs (ngolah maneh saka leitmotif badai petir menyang tema lirik sakteruse ing awal tumindak pisanan saka opera Wagner Valkyrie; ngisolasi motif manuk lan macem-macem motif Snow Maiden saka tema Spring ing "Snow Maiden" dening Rimsky-Korsakov; distorsi aneh saka leitmotif Countess ing adegan kaping 1 saka opera "The Queen of Spades", nomer 2 lan ngluwihi), lan owah-owahan figuratif sing dipikolehi karo U.' Partisipasi bisa dadi kardinal (entri tenor menyang Tuba mirum saka Mozart's Requiem, ukuran 62; leitmotif ing coda final simfoni 18 Rachmaninoff, ukuran 3 sawise nomer 5; gerakan tengah, nomer 110, f rom simfoni scherzo Taneyev ing c-moll). U. minangka sarana pangembangan penting ing bagean ngembangake wangun lan perkembangan sonata ing abad kaping 19 lan 20. U. ing pangembangan overture kanggo Wagner's Nuremberg Mastersingers (bar 122; triple fugato, bar 138) minangka ejekan sing nyenengake kanggo sinau tanpa tujuan (Nanging, kombinasi tema lan U. ing bar 158, 166 minangka simbol penguasaan, skill). Ing pangembangan bagean 1st saka 2nd fp. konser Rachmaninov U. tema partai utama digunakake minangka alat dinamis (nomer 9). Ing produksi D. D. Shostakovich U. digunakake minangka piranti ekspresif sing cetha (tiruan ing tema bagean sisih ing bagean 1 simfoni 5, nomer 22 lan 24; ing panggonan sing padha ing puncak, nomer 32; kanon ostinato tanpa wates ing swara saka leitmotif ing bagean 2 saka kuartet 8, nomer 23; bagean 1 saka simfoni 8 ora akurat U.

Yen Stravinsky. "Symphony of Psalms", gerakan 1st (wiwit reprise).

U. duwe express sugih. lan nggambarake. kesempatan. "Dering gedhe" saka Mussorgsky "Boris Godunov" (owah-owahan harmoni liwat beat, setengah beat, seprapat saka beat) dibedakake kanthi dinamisme khusus. Gambar meh visual (Sigmund kang Notung, pecah dening jotosan marang Wotan tumbak) katon ing pemandangan 5 saka tumindak 2nd Wagner kang Valkyrie. Kasus langka polifoni swara-visual yaiku fugato sing nggambarake alas ing desa kaping 3 saka Rimsky-Korsakov "The Snow Maiden" (papat varian rhythmic saka tema, nomer 253). Teknik sing padha digunakake ing adegan karo Grishka Kuterma sing edan ing adegan kaping 2 saka tumindak kaping 3. "Tales of the Invisible City of Kitezh" (gerakan ing 225ths, triplets, sixteenths, nomer 11). Ing kode simbol geguritan Rachmaninoff "Isle of the Dead" nggabungake limang varian Dies irae (bar 22 sawise nomer XNUMX).

Ing musik saka abad kaping 20 konsep W. asring liwat menyang konsep saka kemajuan mudun; Iki ditrapake utamane kanggo rhythmic. organisasi topik. Prinsip U. utawa kemajuan ing sawetara karya serial bisa ditambahi kanggo struktur produk kabèh. utawa tegese. bagean sawijining (1st saka 6 bêsik kanggo clempung lan strings, quartet op. 16 dening Ledenev). Kombinasi tema lan basa sing wis suwe digunakake ing karya abad kaping 20. diowahi dadi teknik nggabungake tokoh-tokoh sing padha, nalika harmoni digawe saka swara melodi-ritmis sing padha ing wektu sing beda. turnover (contone, "Petrushka" dening Stravinsky, nomer 3).

Teknik iki digunakake ing aleatoric parsial, ing ngendi para pemain improvisasi ing swara sing diwenehake, saben kanthi kecepatan dhewe (sawetara karya V. Lutoslavsky). O. Messiaen nyinaoni wangun U. lan nambah (pirsani bukune "The Technique of My Musical Language"; ndeleng conto ing Art. Tambah).

Cathetan: ndeleng ing Art. Mundakake.

VP Frayonov