Intine |

German Leitmotiv, lit. - motif utama

Musik sing relatif singkat. turnover (bh melodi, kadhangkala melodi karo harmonisasi diutus kanggo instrument tartamtu, etc.; ing sawetara kasus, harmoni kapisah utawa urutan harmonies, tokoh rhythmic, timbre instrumental), bola-bali bola-bali ing saindhenging musik. prod. lan minangka sebutan lan karakteristik saka wong, obyek, fenomena, emosi, utawa konsep abstrak tartamtu (L., ditulis kanthi harmoni, kadhangkala disebut leitharmony, ditulis dening timbre - leittimbre, lan liya-liyane). L. paling asring digunakake ing teater musikal. genre lan piranti lunak instr. musik. Wis dadi salah sawijining ekspresi sing paling penting. dana ing babak 1st. Abad kaping 19 Istilah kasebut wiwit digunakake sawetara wektu mengko. Biasane digandhengake karo dheweke. filolog G. Wolzogen, sing nulis babagan opera Wagner (1876); nyatane, malah sadurunge Wolzogen, istilah "L." diterapake dening FW Jens ing karyane ing KM Weber (1871). Senadyan ora akurat lan conventionality saka istilah, iku cepet nyebar lan entuk pangenalan ora mung ing musicology, nanging uga ing saben dinten gesang, dadi tembung kluwarga kanggo dominan, terus-terusan mbaleni momen ing aktivitas manungsa, fénoména urip lingkungan, etc.

Ing prod musik. sesarengan kaliyan fungsi ekspresif-semantik, basa menika ugi nindakaken fungsi konstruktif (thematically unifying, formative). Tugas sing padha nganti abad kaping 19. biasane ditanggulangi kanthi kapisah ing decomp. genre music: liya saka ciri urip khas. kahanan lan negara emosi padha dikembangaké ing opera saka 17-18 abad, nalika konduksi saka muses siji liwat lan liwat. tema digunakake malah ing polyphonics kuna. wangun (pirsani Cantus firmus). Prinsip linearitas wis diterangake ing salah sawijining opera paling wiwitan (Monteverdi's Orfeo, 1607), nanging ora dikembangake ing komposisi opera sakteruse amarga kristalisasi wajan sing diisolasi ing musik opera. wangun conc. rencana. Repetisi konstruksi tematik musik, dibagi karo tematik liyane. materi, ketemu mung ing kasus terisolasi (sawetara opera dening JB Lully, A. Scarlatti). Mung ing con. Resepsi L. abad kaping 18 mboko sithik dibentuk ing pungkasan opera WA Mozart lan ing opera Prancis. komposer jaman Prancis Agung. revolusi - A. Gretry, J. Lesueur, E. Megul, L. Cherubini. Sajarah bener L. wiwit ing periode pangembangan muses. romantisme lan digandhengake utamane karo. opera romantis (ETA Hoffmann, KM Weber, G. Marschner). Ing wektu sing padha, L. dadi salah siji saka sarana ngleksanakake utama. isi ideologi opera. Mangkono, konfrontasi antarane pasukan cahya lan peteng ing opera Weber The Free Gunner (1821) dicethakaké ana ing pangembangan tema lan motif salib, digabung dadi rong klompok sing kontras. R. Wagner, ngembangake prinsip Weber, ngetrapake garis garis ing opera The Flying Dutchman (1842); klimaks drama kasebut ditandhani kanthi tampilan lan interaksi leitmotif wong Walanda lan Senta, sing nglambangake wektu sing padha. "kutuk" lan "tebusan".

Leitmotif Walanda.

Leitmotif saka Senta.

Keuntungan sing paling penting saka Wagner yaiku nggawe lan ngembangake muses. dramaturgi, esp. ing sistem L. Iki ditampa ekspresi paling lengkap ing musik sabanjure. dramas, utamané ing tetralogy "Ring saka Nibelungen", ngendi muses samar. gambar meh rampung absen, lan L. ora mung nggambarake wayahe tombol drama. tumindak, nanging uga permeate kabeh musik, preim. orkestra, kain Padha ngumumake munculé pahlawan ing tataran, "nguatake" sebutno lisan mau, mbukak raos lan pikirane, antisipasi acara luwih; kadhangkala polifonik. sambungan utawa urutan L. nggambarake hubungan sebab-akibat saka prastawa; ing picturesque-digambarake. episode (alas saka Rhine, unsur geni, rustle saka alas), padha dadi figurations latar mburi. Nanging, sistem kasebut ana kontradiksi: oversaturation musik L. ngrusak pengaruhe saben wong lan rumit pemahaman kabeh. Modern Kanggo Wagner, komposer lan pandherekipun nyingkiri kerumitan gedhe banget saka sistem L. Pentinge linearitas diakoni dening akeh komposer ing abad kaping 19, sing asring nggunakake linearitas kanthi bebas saka Wagner. Prancis ing 20s lan 30s abad kaping 19 saben tataran anyar ing pangembangan opera nuduhake munggah bertahap nanging ajeg ing dramaturgy. peran L. (J. Meyerbeer - C. Gounod - J. Wiese - J. Massenet - C. Debussy). Ing Italia padha merdika. G. Verdi njupuk posisi sing ana hubungane karo L.: dheweke luwih seneng nyebutake mung pusat kanthi bantuan L.. gagasan opera lan ora gelem nggunakake sistem linearitas (kajaba Aida, 1871) . L. angsal wigati luwih ing opera saka verists lan G. Puccini. Ing Rusia, prinsip musik-tematik. mbaleni maneh ing 30s. dikembangake dening MI Glinka (opera "Ivan Susanin"). Kanggo nggunakake rodo sudhut L. teka menyang 2. lantai. 19th century PI Tchaikovsky, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov. Sawetara opera sing terakhir misuwur amarga kreatifitase. implementasine prinsip Wagnerian (utamane Mlada, 1890); ing wektu sing padha, dheweke ngenalake akeh perkara anyar menyang interpretasi L. - menyang tatanan lan pangembangane. Klasik Rusia umume nolak ekstrem sistem Wagnerian.

Upaya kanggo nggunakake prinsip linearitas ing musik balet wis digawe dening A. Adam ing Giselle (1841), nanging sistem linearitas L. Delibes digunakake utamane ing Coppélia (1870). Peran L. uga pinunjul ing ballet Tchaikovsky. Kekhususan saka genre kasebut nyedhiyakake masalah liyane babagan dramaturgi cross-cutting - koreografi. L. Ing ballet Giselle (penari balet J. Coralli lan J. Perrot), fungsi sing padha ditindakake dening sing diarani. pas voting. Masalah interaksi cedhak antarane tari koreografi lan musik kasil ditanggulangi ing Sov. ballet (Spartacus dening AI Khachaturian - LV Yakobson, Yu. N. Grigorovich, Cinderella dening SS Prokofiev - KM Sergeev, lan liya-liyane).

Ing instr. musik L. wiwit digunakake uga ing abad kaping 19. Dampak musik t-ra nduweni peran penting ing babagan iki, nanging ora ngilangi. peran. Teknik nindakake liwat kabeh lakon k.-l. motif karakteristik iki dikembangaké dening Prancis liyane. harpsichordists saka abad kaping 18. ("The Cuckoo" dening K. Daken lan liyane) lan diunggahake menyang tingkat sing luwih dhuwur dening klasik Viennese (bagean pisanan saka simfoni Mozart "Jupiter"). Ngembangake tradhisi kasebut ing hubungane karo konsep ideologi sing luwih tujuan lan jelas, L. Beethoven nyedhaki prinsip L. (Sonata Appassionata, part 1, overture Egmont, lan utamane simfoni kaping 1).

Symphony Fantastic dening G. Berlioz (1830) penting banget kanggo persetujuan L. ing simfoni program, ing ngendi melodi melodi ngliwati kabeh 5 bagean, kadhangkala ganti, ditetepake ing program penulis minangka "tema sing ditresnani" :

Digunakake kanthi cara sing padha, L. ing simfoni "Harold ing Italia" (1834) dening Berlioz ditambah karo karakteristik timbre saka pahlawan (viola solo). Minangka "potret" kondisional utama. karakter, L. mantep piyambak ing simfoni. prod. jinis program-plot ("Tamara" dening Balakirev, "Manfred" dening Tchaikovsky, "Til Ulenspiegel" dening R. Strauss, etc.). Ing suite Scheherazade Rimsky-Korsakov (1888), Shahriar sing nggegirisi lan Scheherazade sing lembut digambarake kanthi garis sing kontras, nanging ing sawetara kasus, kaya sing diterangake dening komposer, iki tematik. unsur ngawula tujuan sejatine sifate mbangun, ilang karakter "pribadi" sing.

Leitmotif saka Shahriar.

Leitmotif saka Scheherazade.

Bagian utama saka gerakan I ("Segara").

Sisih sisih Part I.

Gerakan anti-Wagnerian lan anti-romantis, sing saya tambah akeh sawise Perang Dunia I 1-1914. cenderung nyuda dramaturgi dhasar. peran L. Ing wektu sing padha, dheweke tetep nilai salah siji saka sarana muses salib. pembangunan. Akeh sing bisa dadi conto. produk pinunjul. dec. genre: opera Wozzeck dening Berg lan Perang lan Damai dening Prokofiev, oratorio Joan of Arc ing saham dening Honegger, ballet Petrushka dening Stravinsky, Romeo lan Juliet dening Prokofiev, Symphony 18 Shostakovich, etc.

Kasugihan saka pengalaman akumulasi ing lapangan aplikasi saka L. kanggo meh rong abad, ngidini kita kanggo ciri fitur sing paling penting. L. punika preim. instr. tegese, sanajan uga bisa muni ing wajan. bagéan saka opera lan oratorio. Ing kasus pungkasan, L. mung wajan. melodi, nalika ing instr. (orchestral), tingkat konkrit lan karakter figuratif mundhak amarga harmoni, polifoni, register luwih akeh lan dinamis. kisaran, uga spesifik. instr. timbre. Orc. L., nambah lan njlentrehake apa sing diomongake nganggo tembung utawa ora diungkapake, dadi luwih efektif. Iki minangka penampilan L. Siegfried ing final "The Valkyrie" (nalika pahlawan durung lair lan ora dijenengi kanthi jeneng) utawa swara L. Ivan the Terrible ing adegan opera "The Maid of Pskov" ", ing ngendi kita ngomong babagan bapake Olga sing ora dingerteni. Wigati L. kuwi ing nggambarake psikologi pahlawan banget, contone. ing adegan kaping 4 saka opera The Queen of Spades, ing ngendi L. Countess, diselani kanthi ngaso,

nggambarake ing wektu sing padha. Karepe Herman supaya enggal-enggal ngerti rahasia fatal lan mangu-mangu.

Kanggo korespondensi sing dibutuhake antarane musik lan tumindak L., dheweke asring ditindakake ing kahanan kinerja panggung sing jelas. kahanan. Kombinasi gambar liwat lan non-liwat sing cukup nyumbang kanggo pilihan L.

Fungsi L., ing asas, bisa nindakake decomp. unsur musik. basa, dijupuk kanthi kapisah (leitharmonies, leittimbres, leittonalitas, leitrhythms), nanging interaksi sing paling khas ing dominasi melodi. wiwitan (tema, frase, motif). Gegandhengan brevity - alam. kondisi kanggo melu trep saka L. ing music umum. pembangunan. Iku ora aneh kanggo L., ditulis dening tema pisanan rampung, bakal dipérang manèh dadi kapisah. unsur sing independen nindakake fungsi saka karakteristik liwat (iki khas saka technique leitmotif Wagner); crushing padha L. uga ditemokaké ing instr. music – ing simfoni, kang tema utama gerakan 1st ing wangun shortened muter peran L. ing bagean luwih saka siklus (Berlioz kang Fantastic Symphony lan Dvorak kang 9 Symphony). Ana uga proses mbalikke, nalika tema salib sing padhang dibentuk kanthi bertahap saka bagean sing kapisah. unsur prekursor (khas kanggo metode Verdi lan Rimsky-Korsakov). Minangka aturan, L. mbutuhake expressiveness utamané klempakan, karakteristik nuding, kang njamin gampang pangenalan saindhenging karya. Kahanan pungkasan mbatesi modifikasi linearitas, beda karo metode monotematik. transformasi saka F. List lan pandherekipun.

Ing teater musik. prod. saben L., minangka aturan, ngenalaken ing wayahe nalika makna langsung dadi cetha thanks kanggo teks wajan cocog. pihak, karakteristik kahanan lan solah bawane paraga. Ing symph. klarifikasi musik saka makna L. iku program penulis utawa otd. instruksi penulis bab maksud utama. Ora ana titik referensi visual lan lisan sajrone pangembangan musik banget mbatesi aplikasi L.

Singkat lan karakter L. biasane nemtokake posisi khusus ing tradhisi kasebut. wangun music, ngendi dheweke arang main peran minangka salah siji komponen indispensable saka wangun (rondo ngempet, tema utama sonata Allegro), nanging luwih asring ndadak nyerang decomp. bagean sawijining. Ing wektu sing padha, ing komposisi gratis, adegan recitative lan karya utama. teater. rencana, dijupuk minangka kabèh, L. bisa muter peran formative penting, nyediakake karo musik-tematik. kamanunggalan.

Cathetan: Rimsky-Korsakov HA, "The Snow Maiden" - dongeng musim semi (1905), "RMG", 1908, No 39/40; dhewe, Wagner lan Dargomyzhsky (1892), ing bukune: Artikel lan cathetan musik, 1869-1907, St. Petersburg, 1911 (teks lengkap saka loro artikel kasebut, Poln. sobr. soch., vol. 2 lan 4, M. , 1960-63); Asafiev BV, Wangun musik minangka proses, M., 1930, (bebarengan karo buku 2), L., 1963; Druskin MS, Pitakonan saka dramaturgi musik saka opera, L., 1952; Yarustovsky BM, Dramaturgi opera klasik Rusia, M., 1952, 1953; Sokolov O., Leitmotifs saka opera "Pskovityanka", ing koleksi: Prosiding Departemen Teori Musik, Moscow. konservatori, vol. 1, Moscow, 1960; Protopopov Vl., "Ivan Susanin" Glinka, M., 1961, p. 242-83; Bogdanov-Berezovsky VM, Artikel babagan balet, L., 1962, p. 48, 73-74; Wagner R., Oper und Drama, Lpz., 1852; padha, Sämtliche Schriften und Dichtung (Volksausgabe), Bd 3-4, Lpz., (oj) (terjemahan Rusian - Opera lan Drama, M., 1906); dheweke, Eine Mitteilung lan meine Freunde (1851), ibid., Bd 4, Lpz., (oj); dhewe, bber die Anwendung der Musik auf das Drama, ibid., Bd 10, Lpz., (oj) (ing terjemahan Rusian - Ing aplikasi musik kanggo drama, ing koleksi: Artikel sing dipilih, M., 1935); Federlein G., Lber "Rheingold" von R. Wagner. Versuch einer musikalischen Interpretation, "Musikalisches Wochenblatt", 1871, (Bd) 2; Jdhns Fr. W., CM Weber ing seinen Werken, B., 1871; Wolzogen H. von, Motif ing R. Wagners "Siegfried", "Musikalisches Wochenblatt", 1876, (Bd) 7; dheweke, Thematischer Leitfaden durch die Musik zu R. Wagners Festspiel "Der Ring der Nibelungen", Lpz., 1876; dhewe, Motif ing Wagners "Götterdämmerung", "Musikalisches Wochenblatt", 1877-1879, (Bd) 8-10; Haraszti E., Le problime du Leitmotiv, "RM", 1923, (v.) 4; Abraham G., The Leitmotiv wiwit Wagner, "ML", 1925, (v.) 6; Bernet-Kempers K. Th., Herinneringsmotieven leitmotieven, grondthemas, Amst. - P., 1929; Wörner K., Beiträge zur Geschichte des Leitmotivs in der Oper, ZfMw, 1931, Jahrg. 14, H. 3; Engländer R., Zur Geschichte des Leitmotivs, “ZfMw”, 1932, Jahrg. 14, H. 7; Matter J., La fonction psychologique du leitmotiv wagnerien, "SMz", 1961, (Jahrg.) 101; Mainka J., Sonatenform, Leitmotiv und Charakterbegleitung, "Beiträge zur Musikwissenschaft", 1963, Jahrg. 5, H. 1.

GV Krauklis