Swara musik lan sifate

Lakon "4'33" dening John Cage yaiku 4 menit lan 33 detik. Kajaba karya iki, kabeh liyane nggunakake swara.

Swara kanggo musik apa cat kanggo lukisan, tembung kanggo penulis, lan bata kanggo mbangun. Swara minangka bahan musik. Apa musisi ngerti cara kerjane swara? Tegese, ora. Sawise kabeh, tukang bangunan bisa uga ora ngerti sifat-sifat bahan sing digawe. Kasunyatan yen bangunan bakal ambruk ora masalah dheweke, nanging masalah wong-wong sing bakal manggon ing bangunan iki.

Ing frekuensi apa cathetan C muni?

Apa sifat swara musik sing kita ngerti?

Ayo njupuk string minangka conto.

Volume. Iku cocog karo amplitudo. Sing luwih angel kita mencet senar, luwih akeh amplitudo getarane, swara sing luwih banter.

durasi Ana nada komputer buatan sing bisa muni nganti suwe, nanging biasane swara kasebut muncul ing sawetara titik lan mandheg ing sawetara titik. Kanthi bantuan durasi swara, kabeh tokoh rhythmic ing musik baris munggah.

Dhuwur. Kita wis biasa ngomong yen sawetara cathetan muni luwih dhuwur, liyane luwih murah. Nada swara cocog karo frekuensi geter senar. Iki diukur ing hertz (Hz): siji hertz iku siji wektu per detik. Dadi, yen, contone, frekuensi swara 100 Hz, iki tegese senar nggawe 100 getaran per detik.

Yen kita mbukak sembarang gambaran saka sistem musik, kita bakal gampang golek sing frekuensi nganti oktaf cilik punika 130,81 Hz, supaya ing detik senar emitting kanggo, ndadekake 130,81 osilasi.

Nanging iki ora bener.

String Sampurna

Dadi, ayo nggambarake apa sing wis diterangake ing gambar kasebut (Gambar 1). Kanggo wektu iki, kita mbuwang durasi swara lan mung nuduhake nada lan banter.

Ing kene garis abang kanthi grafis nggambarake swara kita. Sing luwih dhuwur bar iki, swara sing luwih banter. Luwih ing sisih tengen kolom iki, swara sing luwih dhuwur. Contone, rong swara ing Fig. 2 bakal padha volume, nanging kaloro (biru) muni luwih dhuwur tinimbang pisanan (abang).

Grafik kasebut ing ilmu kasebut diarani respon frekuensi amplitudo (AFC). Biasane sinau kabeh fitur swara.

Saiki bali menyang senar.

Yen senar kedher minangka wutuh (Fig. 3), banjur iku pancene bakal nggawe siji swara, minangka ditampilake ing Fig. 1. Swara iki bakal duwe sawetara volume, gumantung saka kekuatan jotosan, lan frekuensi uga ditetepake saka osilasi, amarga tension lan dawa senar.

Kita bisa ngrungokake swara sing diasilake dening getaran senar kasebut.

* * *

Muni miskin, ora iku?

Iki amarga, miturut hukum fisika, senar ora kedher kaya iki.

Kabeh pemain senar ngerti yen sampeyan ndemek senar persis ing tengah, tanpa menet fretboard, lan nyerang, sampeyan bisa entuk swara sing diarani. flagolet. Ing kasus iki, wangun getaran saka senar bakal katon kaya iki (Fig. 4).

Ing kene, senar kasebut dipérang dadi loro, lan saben bagian kasebut muni kanthi kapisah.

Saka fisika dikenal: sing luwih cendhek senar, luwih cepet kedher. Ing Fig.. 4, saben bagean loro kaping luwih cendhek saka kabeh senar. Mulane, frekuensi swara sing ditampa kanthi cara iki bakal kaping pindho luwih dhuwur.

Trik kasebut yaiku getaran senar kasebut ora katon nalika kita wiwit muter harmonik, uga ana ing senar "mbukak". Mung yen senar mbukak, geter kaya ngono luwih angel dingerteni, lan kanthi nyelehake driji ing tengah, kita mbukak.

Gambar 5 bakal mbantu njawab pitakonan babagan carane senar bisa kedher kanthi bebarengan lan minangka rong bagian.

Senar mbengkongake kanthi wutuh, lan rong setengah gelombang oscillate kaya wolung. Angka wolung ngayun ing ayunan yaiku tambahan saka rong jinis getaran kasebut.

Apa sing kedadeyan ing swara nalika senar kedher kanthi cara iki?

Iku banget prasaja: nalika senar kedher kabeh, iku ngetokake swara saka nada tartamtu, biasane disebut nada dhasar. Lan nalika rong setengah (wolung) kedher, kita entuk swara kaping pindho luwih dhuwur. Swara iki diputer bebarengan. Ing respon frekuensi, bakal katon kaya iki (Fig. 6).

Kolom sing luwih peteng minangka nada utama sing muncul saka getaran senar "kabeh", sing luwih entheng kaping pindho luwih dhuwur tinimbang sing peteng, dipikolehi saka getaran "wolung". Saben bar ing grafik kasebut diarani harmonik. Minangka aturan, harmonik sing luwih dhuwur muni luwih tenang, saengga kolom kapindho rada luwih murah tinimbang sing pisanan.

Nanging harmonik ora diwatesi ing loro pisanan. Malah, kajawi sampun ruwet tambahan angka-wolung kanthi ayunan, senar ing wektu sing padha mlengkung kaya telung setengah gelombang, kaya papat, kaya lima, lan liya-liyane. (Gambar 7).

Dadi, swara ditambahake ing rong harmonik pisanan, sing kaping telu, papat, lima, lan liya-liyane luwih dhuwur tinimbang nada utama. Ing respon frekuensi, iki bakal menehi gambar kasebut (Gambar 8).

Konglomerat kompleks kasebut dipikolehi nalika mung siji senar sing muni. Iku kasusun saka kabeh harmonik saka pisanan (sing disebut dhasar) kanggo paling dhuwur. Kabeh harmonik kajaba sing pisanan uga diarani overtones, yaiku diterjemahake menyang basa Rusia - "nada ndhuwur".

Kita nandheske maneh yen iki minangka ide sing paling dhasar babagan swara, kaya kabeh senar ing jagad iki. Kajaba iku, kanthi owah-owahan cilik, kabeh instrumen angin menehi struktur swara sing padha.

Nalika kita ngomong babagan swara, tegese konstruksi iki:

Swara = GROUND TONE + ALL Multiple OVERTONS

Ing basis saka struktur iki kabeh fitur harmonik dibangun ing musik. Sifat-sifat interval, kord, laras, lan liya-liyane bisa gampang diterangake yen sampeyan ngerti struktur swara.

Nanging yen kabeh senar lan kabeh slompret muni kaya iki, kenapa kita bisa ngomong piano saka biola, lan gitar saka suling?

Timbre

Pitakonan sing dirumusake ing ndhuwur bisa uga luwih angel, amarga profesional bisa mbedakake siji gitar saka liyane. Kalih piranti ingkang wujudipun sami, kanthi senar ingkang sami, swantenipun, saha tiyang ngraosaken bedanipun. Setuju, aneh?

Sadurunge kita mutusake masalah aneh iki, ayo padha krungu carane senar becik diterangake ing paragraf sadurunge bakal muni. Ayo muni grafik ing Fig. 8.

* * *

Iku misale jek padha karo swara saka piranti musik nyata, nanging ana sing ilang.

Ora cukup "ora becik".

Kasunyatane yaiku ing jagad iki ora ana rong senar sing padha. Saben senar nduweni ciri dhewe, sanajan mikroskopis, nanging mengaruhi swarane. Imperfections bisa beda banget: owah-owahan kekandelan ing dawa senar, Kapadhetan materi beda, cacat braid cilik, owah-owahan tension nalika geter, etc. (kayata kerentanan kanggo kelembapan), carane instrumen dipanggonke ing hubungane karo pamireng, lan liya-liyane, mudhun menyang geometri kamar.

Apa fungsi fitur kasebut? Padha rada ngowahi grafik ing Figure 8. Harmonik kasebut bisa uga ora cukup akeh, rada dipindhah menyang sisih tengen utawa ngiwa, volume harmonik sing beda-beda bisa diganti banget, overtone sing ana ing antarane harmonik bisa katon (Gambar 9). .).

Biasane, kabeh nuansa swara digandhengake karo konsep timbre sing ora jelas.

Timbre katon minangka istilah sing trep banget kanggo kekhasan swara instrumen. Nanging, ana rong masalah karo istilah iki sing dakkarepake.

Masalah pisanan yaiku yen kita nemtokake timbre kaya ing ndhuwur, mula kita mbedakake instrumen kasebut kanthi kuping utamane ora. Minangka aturan, kita nyekel beda ing pecahan pisanan saka detik swara. Periode iki biasane disebut serangan, ing ngendi swara mung katon. Liyane wektu, kabeh sruns muni banget padha. Kanggo verifikasi iki, ayo ngrungokake cathetan ing piano, nanging kanthi wektu serangan "potong".

* * *

Setuju, iku cukup angel kanggo ngenali piano kondhang ing swara iki.

Masalah kapindho yaiku biasane, nalika ngomong babagan swara, nada utama dipilih, lan kabeh liya digandhengake karo timbre, kaya-kaya ora pati penting lan ora nduweni peran ing konstruksi musik. Nanging, iki ora kabeh kasus. Perlu kanggo mbedakake fitur individu, kayata overtones lan panyimpangan harmonik, saka struktur dhasar swara. Karakteristik individu pancen duwe pengaruh cilik ing konstruksi musik. Nanging struktur dhasar - sawetara harmonics, ditampilake ing Fig.. 8. - apa nemtokake kabeh tanpa istiméwa harmoni ing music, preduli saka eras, tren lan gaya.

Kita bakal ngomong babagan carane struktur iki nerangake konstruksi musik sabanjure.

Pengarang - Roman Oleinikov Rekaman audio - Ivan Soshinsky