Rumor musik |

Pangrungon musik yaiku kemampuan wong kanggo ngerteni musik kanthi lengkap, prasyarat sing dibutuhake kanggo ngarang lan nindakake kegiatan. Telinga musik minangka basis musik. mikir lan musik. kegiatan penilaian. Tipologi C. m. durung rampung dikembangake. Saperangan beda bisa dibedakake. tingkat saka C. m. Kanthi musik-fisiologis. sisih S. m. yaiku piranti kanggo ngrungokake musik. swara; iku amarga data alam - peculiarities saka struktur lan fungsi saka organ pangrungu manungsa minangka analyzer external muses. swara. C. m. ditondoi dening sawetara saka sudhut, sensitivitas dhuwur saka pemahaman otd. kuwalitas musik. swara - nada, banter, timbre lan durasi (persepsi durasi ora spesifik. kemampuan es). Swara paling sithik sing dirasakake dening pangrungu duwe frekuensi kira-kira. 16 hertz (saka subcontroctave), paling dhuwur - kira-kira. 20 hertz (kira-kira es saka oktaf kaping 000); gerakan oscillating njaba sawetara iki (infrasounds lan ultrasonik) ora wikan minangka swara ing kabeh. Kanggo owah-owahan ing nada, volume lan timbre C. m. paling sensitif ing register tengah - saka 500 kanggo 3000-4000 hertz, ing kene musisi mbedakake antarane 5-6 sen (approx. 1/40 saka nada wutuh), owah-owahan volume 1 decibel (decibel - diadopsi ing musik. logaritma akustik. unit kanggo ngukur tingkat volume swara; nuduhake rasio kekuatan rong swara); spesialis. ora ana unit kanggo karakteristik kuantitatif timbre. Ing ngisor 500 lan ndhuwur 3000-4000 hertz, sensitivitas pangrungu, utamane kanggo mbedakake antarane owah-owahan cilik ing dhuwur, dikurangi sacara signifikan; ndhuwur 4500-5000 hertz, koyo Jarak minangka kualitas langkah ilang. Biasane, saben wong duwe data alam iki. Ing wektu sing padha, prabédan antarane ambane kisaran sing dirasakake lan tingkat sensitivitas S. m. ing tingkat iki, musisi lan non-musisi bisa cukup gedhe, uga beda individu antarane musisi. Nanging, kuwalitas kasebut ora nemtokake tingkat musikalitas; sensitivitas dhuwur saka pemahaman iku data alam, kanggo-rye perlu kanggo muses. kegiatan, nanging ora njamin sukses. Manifestasi spesifik S. m. ing tingkat iki, ing tangan siji, Mr. pangrungon mutlak, ing sisih liya, pangrungon saka tuner (B. Senggol Thermal). Nada mutlak minangka jinis memori jangka panjang khusus kanggo nada lan nada swara: kemampuan kanggo ngenali lan nemtokake nggunakake jeneng cathetan (c, d, e, lsp.). d.), dhuwure swara melodi, kord, malah swara non-musik, ngasilake swara saka nada tartamtu kanthi swara utawa ing piranti kanthi nada sing ora tetep (biola, lsp.), tanpa mbandhingake karo wong liya, pitch kang dikenal. Nada absolut kadhangkala dianggep minangka prasyarat kanggo sukses ing bidang musik, nanging, miturut data sing kasedhiya, sawetara komposer gedhe (R. Wagner, A. N. Scriabin lan liya-liyane) ora duwe. Pangrungon Adjuster - dikembangake kanthi cara tartamtu. aktivitas kemampuan kanggo mbedakake antarane minimal (nganti 2 sen) owah-owahan ing dhuwur otd. swara utawa interval. Saka musik-psikologis. sisih S. m. - jinis mekanisme kanggo pangolahan musik utama. informasi lan ekspresi sikap menyang - analisis lan sintesis akustik eksternal. manifestasi, evaluasi emosional. Kemampuan kanggo ngerteni, nemtokake, ngerti, makili decomp. sesambungan, sambungan fungsional antarane swara, adhedhasar data alam sing wis kasebut, tingkat organisasi sing luwih dhuwur saka S. m.; ing babagan iki, dheweke ngomong babagan irama, perasaan modal, melodic, harmonic. lan liyane jinis pangrungon. Nalika perceiving, musisi kanthi intuisi utawa kanthi sadar nganggep sing paling maneka warna. hubungan antarane swara. Dadi, perasaan modal, ing tangan siji, adhedhasar kemampuan pangrungu kanggo mbedakake antarane nada, banter, lan durasi swara, ing tangan liyane, inti kasebut dumunung ing pangerten, pangerten lan pengalaman emosional saka sambungan fungsional. antarane unen-unen kang awujud muses. kabeh (stabilitas, ketidakstabilan, gravitasi, derajat intensitas swara ing motif, frase, kepastian intonasi, kekhususan figuratif-emosional saka motif lan frasa kasebut, lan liya-liyane). d.). Kanthi cara sing padha, pangrungon pitch adhedhasar, ing tangan siji, ing sensitivitas kanggo owah-owahan minimal ing pitch, ing liyane, ing persepsi saka modal, metrorhythmic, harmonic. lan sambungan liyane, uga taksiran ing musik-teknologi. lan rencana emosional (intonasi - murni, palsu utawa ekspresif, tenang, tegang, lsp). P.). Manifestasi spesifik S. m. minangka jinis pangrungu, kanggo-rye adhedhasar persepsi sambungan antarane muses. swara: pangrungon relatif, pangrungon batin, indra musik. wangun utawa arsitektur. pangrungu lsp. Relatif, utawa interval, pangrungon - kemampuan kanggo ngenali, nemtokake hubungan interval pitch antarane swara, langkah skala, sing uga manifests dhewe ing kemampuan kanggo ngasilake interval (detik, katelu, quarts, etc.) etc.) loro ing melodi lan ing harmoni. Pangrungu batin - kemampuan kanggo nggambarake mental eling) minangka kapisah. kualitas musik. swara (nada, timbre, lsp), lan melodi, harmonis. urutan, music kabèh. muter ing kesatuan komponen sing. Perasaan wangun musik - kemampuan kanggo nyadari, mangerteni lan ngevaluasi proporsionalitas hubungan temporal antarane dec. komponen musik. prod., Nilai fungsional ing umum (squareness, non-squareness, tripartiteness, exposition, development, completion of development, etc.). Iki minangka salah sawijining bentuk S sing luwih kompleks. m.; wis wewatesan karo musik kreatif. mikir. Komponen paling penting saka S. m. punika musicality umum, ditulis ing respon emosional kanggo musik. fénoména, ing padhang lan kekuatan muses tartamtu. pengalaman. Minangka laku nuduhake, tanpa predisposition emosi kuwi, wong ora cocok kanggo nulis lan nindakake aktivitas, uga kanggo pemahaman lengkap musik. C. m. ing manifestasi sing beda-beda berkembang ing proses musik. aktivitas - tambah sensitivitas kanggo mbedakake antarane owah-owahan cilik ing pitch, volume, timbre, etc. sifat swara, refleks kahanan dikembangake ing hubungan antarane swara (contone, pangrungon relatif mbenakake, melodic, harmonic. pangrungon, rasa harmoni), respon emosional kanggo musik ditingkatake. kedadeyan. Pangecualian yaiku pitch absolut, sing, ketoke, ora bisa diduweni khusus. latihan; mung bisa dikembangake Pak. pitch absolut palsu (istilah B. Senggol Teplov), sing mbantu nemtokake pitch kanthi ora langsung, umpamane. ing komponen timbre swara. Kanggo pangembangan spesies S. m.

Salah sijine wujud sesambungane S. karo m. karo kabisan liyane sing diarani. pangrungon werna, osn. ing njedhul ing pengaruh muses. swara utawa urutane ing representasi warna sing asipat subyektif (synopsia).

Sinau intensif S. saka m diwiwiti kanthi lantai 2. Abad ka-19 G. Helmholtz lan K. Stumpf mènèhi gagasan rinci babagan karya organ pangrungu minangka penganalisis eksternal getaran swara. gerakan lan babagan fitur tartamtu saka persepsi musik. swara (consonance lan disonansi); mangkono padha glethakaken dhasar kanggo psychophysiological. akustik. NA Rimsky-Korsakov lan SM Maykapar antarane pisanan ing Rusia ing con. 19 - nyuwun. Abad kaping 20 sinau S. m. kanthi pedagogi. posisi - minangka basis kanggo muses. lelakon; padha njlèntrèhaké manifestasi S. m, wiwit pangembangan tipologi S. m; Rimsky-Korsakov, utamane, ngenalake konsep "kuping njero", sing banjur dikembangake dening BV Asafiev. Saka sudut pandang akustik fisik, SN Rzhevkin mbayar manungsa waé kanggo sinau S. m. Ing 30-50s. Abad kaping 20 NA Garbuzov ngembangake konsep alam zona S. m. nuansa dinamis, unit irama lan tempo, manifestasi khas timbre minangka unsur musik. sistem dicethakaké ana ing proses pemahaman minangka pesawat saka Dec. jumlah. nilai (ndeleng Zona). PP Baranovsky lan EE Yutsevich ngembangake pandangan sing padha babagan pendengaran pitch. Kathah panaliten ing bidang S. m. ing 30s. ditindakake dening laboratorium C. Seashore ing Universitas Iowa (USA); pinunjul iku karya ing vibrato. Ing con. 40s Karya generalisasi penting dening BM Teplov "Psikologi Kemampuan Musik" muncul, ing ngendi kanggo pisanan tampilan holistik S. m diwenehi saka sudut pandang psikologi. Ing 50-60s. ing akustik laboratorium musik ing Moscow. Conservatory nganakake sawetara studi S. m. - manifestasi tartamtu saka swara-nada dhuwur, tempo, lan dinamis dicethakaké. zona ing seni. kinerja musik, intonasi swara lan pangrungon dinamis (keras), rasa tempo diteliti (ing karya OE Sakhaltueva, Yu. N. Rags, EV Nazaykinsky). Antarane karya saka 70s. ing lapangan S. m. - "Ing psikologi persepsi musik" dening EV Nazaykinsky lan nyinaoni pendengaran pitch-timbre sing ditindakake dening AA Volodin. Sinau saka S. m. saka sudut pandang musik. akustik, fisiologi lan psikologi pangrungon nyedhiyakake materi sing sugih kanggo musik. pedagogi. Iki minangka basis saka akeh karya ing bidang metode pendidikan S. m. (contone, karya AL Ostrovsky, EV Davydova). Kawruh ngenani alat musik akeh digunakake ing desain musik anyar. instrumen, ing tartamtu electromusical, ing akustik arsitektur, contone. nalika ngitung fitur akustik saka conc. papan. Iki digunakake ing implementasine rekaman swara (gramophone lan magnetik) ing radio, televisi, nalika nyetak film, lsp.

Cathetan: Maykapar SM, Musical ear, its meaning, nature, features and method of correct development, M., 1900, P.,. 1915; Rimsky-Korsakov HA, Ing pendidikan musik, ing bukunipun: Artikel musik lan cathetan, St Petersburg, 1911, padha, ing Full kang. col. soch., vol. II, M., 1963; Rzhevkin SN, Hearing lan wicara ing cahya saka riset fisik modern, M.-L., 1928, 1936; Teplov BM, Psikologi kabisan musik, M.-L., 1947; padha, ing bukunipun: Masalah saka beda individu, M., 1961; Garbuzov NA, Zona alam pangrungon pitch, M.-L., 1948; dhewe, Zone alam tempo lan irama, M., 1950; dheweke, Pangrungon intonasi intrazonal lan cara pangembangane, M.-L., 1951; kang, alam Zonal pangrungon dinamis, M., 1955; dhewe, Zona alam pangrungon timbre, M., 1956; Akustik musik, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EV, Analisis pitch sistem melodi gratis, K., 1956; Laboratorium akustik musik (nganti mengeti 100th Ordo Moscow Lenin saka Konservatorium Negara dijenengi sawise PI Tchaikovsky), M., 1966; Volodin AA, Aspek psikologis saka persepsi swara musik, M., 1972 (diss); Pags Yu., Nazaikinsky E., Ing kemungkinan artistik sintesis musik lan werna (adhedhasar analisis puisi simfoni "Prometheus" dening AN Scriabin), ing: Seni Musik lan Ilmu, vol. 1, M., 1970; Nazaikinsky EV, Ing psikologi persepsi musik, M., 1972; Heimholt H., Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage fur die Theorie der Musik, Braunschweig, 1863, 1913

Yu. H. Parc