Cara kanggo ndeleng harmoni musik

Nalika kita ngomong babagan melodi, kita duwe pembantu sing apik banget - stave.

Ndelok gambar iki, malah wong sing ora kenal karo literasi musik bisa gampang nemtokake kapan melodi munggah, nalika mudhun, nalika gerakan iki lancar, lan nalika mlumpat. Kita secara harfiah ndeleng cathetan endi sing melodi luwih cedhak lan sing luwih adoh.

Nanging ing bidang harmoni, kabeh katon beda: cathetan cedhak, contone, kanggo и re muni rada disonan bebarengan, lan luwih adoh, contone, kanggo и E - luwih melodious. Antarane konsonan kaping papat lan kaping lima ana konsonan lengkap triton. Logika harmoni ternyata dadi "non-linear".

Apa bisa njupuk gambar visual kasebut, kanthi ndeleng, kita bisa kanthi gampang nemtokake carane "harmonis" loro cathetan cedhak saben liyane?

 "Valences" saka swara

Ayo kita kelingan maneh carane swara disusun (Fig. 1).

Saben garis vertikal ing grafik nggambarake harmonik swara. Kabeh mau minangka kelipatan nada dhasar, yaiku, frekuensi 2, 3, 4 ... (lan sateruse) luwih gedhe tinimbang frekuensi nada dhasar. Saben harmonik diarani swara monochrome, yaiku swara sing ana siji frekuensi osilasi.

Nalika muter mung siji cathetan, kita bener-bener ngasilake swara monochrome sing akeh banget. Contone, yen cathetan diputer kanggo oktaf cilik, sing frekuensi dhasar 220 Hz, bebarengan karo swara monokromatik ing frekuensi 440 Hz, 660 Hz, 880 Hz lan liya-liyane (kira-kira 90 swara ing jangkoan pendengaran manungsa).

Ngerti struktur harmonik kuwi, ayo nyoba kanggo mangerteni carane nyambungake rong swara ing cara paling gampang.

Cara pisanan, paling gampang, yaiku njupuk rong swara sing frekuensi beda persis 2 kali. Ayo kang ndeleng carane katon ing syarat-syarat harmonics, manggonke swara siji ing sangisore liyane (Fig. 2).

Kita weruh manawa ing kombinasi iki, swara kasebut nduweni harmoni saben detik sing padha (harmonik sing cocog dituduhake kanthi warna abang). Kaloro swara kasebut akeh sing padha - 50%. Padha bakal "harmonis" banget cedhak saben liyane.

Kombinasi rong swara, kaya sing sampeyan ngerteni, diarani interval. Interval sing ditampilake ing Figure 2 diarani Octave.

Perlu disebutake kanthi kapisah yen interval kasebut "bertepatan" karo oktaf ora sengaja. Ing kasunyatan, ing sajarah, proses, mesthi, ana ngelawan: pisanan padha krungu sing loro swara kuwi muni bebarengan banget lancar lan harmoniously, ndandani cara kanggo mbangun interval kuwi, lan banjur disebut "oktaf". Cara pambangunan punika utami, lan jeneng punika sekunder.

Cara komunikasi sabanjure yaiku njupuk rong swara, frekuensi sing beda-beda kaping 3 (Gambar 3).

Kita weruh yen ing kene rong swara kasebut akeh sing padha - saben harmonik katelu. Iki rong swara uga bakal cedhak banget, lan interval, miturut, bakal konsonan. Nggunakake rumus saka cathetan sadurunge, sampeyan bisa ngetung yen ukuran konsonan frekuensi interval kasebut yaiku 33,3%.

Interval iki diarani duodecima utawa kaping lima liwat oktaf.

Lan pungkasane, cara komunikasi katelu, sing digunakake ing musik modern, yaiku njupuk rong swara kanthi bedane chatot kaping 5 (Gambar 4).

Interval kasebut ora duwe jeneng dhewe, mung bisa diarani katelu sawise rong oktaf, nanging, kaya sing kita deleng, kombinasi iki uga nduweni ukuran konsonansi sing rada dhuwur - saben harmonik kaping lima bertepatan.

Dadi, kita duwe telung sambungan prasaja antarane cathetan - oktaf, duodecim lan katelu liwat rong oktaf. Kita bakal nelpon interval iki dhasar. Ayo padha krungu swarane.

Audio 1. Oktaf

.

Audio 2. Duodecima

.

Audio 3. Katelu liwat oktaf

.

Cukup konsonan tenan. Ing saben interval, swara ndhuwur bener kalebu harmonik saka ngisor lan ora nambah swara monochrome anyar kanggo swara. Kanggo mbandhingake, ayo ngrungokake kepiye swara siji cathetan kanggo lan papat cathetan: kanggo, swara oktaf, swara duodesimal, lan swara sing luwih dhuwur kaping telu saben rong oktaf.

Audio 4. Swara kanggo

.

Audio 5. Chord: CCSE

.

Nalika kita krungu, prabédan cilik, mung sawetara harmonik saka swara asli "digedhekake".

Nanging bali menyang interval dhasar.

Ruang multiplicity

Yen kita milih sawetara cathetan (contone, kanggo), banjur cathetan sing dumunung siji langkah dhasar saka iku bakal paling "harmonis" paling cedhak. Sing paling cedhak bakal dadi oktaf, rada luwih duodecimal, lan ing mburi - katelu liwat rong oktaf.

Kajaba iku, kanggo saben interval basa, kita bisa njupuk sawetara langkah. Contone, kita bisa mbangun swara oktaf, banjur njupuk langkah oktaf liyane saka iku. Kanggo nindakake iki, frekuensi swara asli kudu tikel 2 (kita entuk swara oktaf), banjur dikali 2 maneh (kita entuk oktaf saka oktaf). Asil punika swara sing 4 kaping luwih dhuwur tinimbang asline. Ing gambar, bakal katon kaya iki (Gambar 5).

Bisa dideleng yen saben langkah sabanjure, swara kasebut kurang lan kurang umum. We are obah luwih lan luwih adoh saka consonance.

Miturut cara, kene kita bakal njelasno kok kita njupuk pingan dening 2, 3 lan 5 minangka interval dhasar, lan Mlayu pingan dening 4. Multiply dening 4 ora interval basa, amarga kita bisa njaluk iku nggunakake wis ana interval basa. Ing kasus iki, multiplying 4 minangka rong langkah oktaf.

Kahanan beda karo interval basa: ora bisa dipikolehi saka interval basa liyane. Ora mungkin, kanthi nambahake 2 lan 3, ora entuk nomer 5 dhewe, utawa kekuwatane. Ing pangertèn, interval dhasar "jejeg" kanggo saben liyane.

Coba gambare.

Ayo digambar telung sumbu jejeg (Gambar 6). Kanggo saben wong, kita bakal ngrancang jumlah langkah kanggo saben interval dhasar: ing sumbu sing diarahake marang kita, jumlah langkah oktaf, ing sumbu horisontal, langkah duodecimal, lan ing sumbu vertikal, langkah tertian.

Bagan kasebut bakal diarani papan saka multiplicity.

Nganggep papan telung dimensi ing pesawat rada ora trep, nanging kita bakal nyoba.

Ing sumbu, sing diarahake menyang kita, kita nyisihake oktaf. Amarga kabeh cathetan sing ana siji oktaf dijenengi padha, sumbu iki bakal dadi sing paling ora nyenengake kanggo kita. Nanging bidang, kang kawangun dening duodecimal (kalima) lan sumbu tertian, kita bakal njupuk dipikir nyedhaki (Fig. 7).

Ing kene cathetan kasebut dituduhake kanthi cetha, yen perlu, bisa diarani minangka enharmonic (yaiku swara sing padha) kanthi flat.

Ayo baleni maneh carane pesawat iki digawe.

Sawise milih cathetan apa wae, siji langkah ing sisih tengen, kita nyelehake cathetan sing siji duodecime luwih dhuwur, ing sisih kiwa - siji duodecim luwih murah. Njupuk rong langkah ing sisih tengen, kita entuk duodecyma saka duodecyma. Contone, njupuk rong langkah duodecimal saka cathetan kanggo, kita njaluk cathetan re.

Siji langkah ing sumbu vertikal yaiku katelu liwat rong oktaf. Nalika kita njupuk langkah munggah bebarengan sumbu, iki katelu liwat rong oktaf munggah, nalika kita njupuk langkah mudhun, interval iki glethakaken mudhun.

Sampeyan bisa langkah saka cathetan lan ing sembarang arah.

Ayo ndeleng kepiye skema iki.

Kita milih cathetan. Nggawe langkah saka cathetan, kita njaluk cathetan kurang lan kurang consonant karo asli. Mulane, luwih adoh cathetan saka siji liyane ing papan iki, interval konsonan kurang. Cathetan sing paling cedhak yaiku tetanggan ing sadawane sumbu oktaf (sing, kaya-kaya, diarahake marang kita), rada adoh - tetanggan ing duodecimal, lan malah luwih - ing sadawane tert.

Contone, kanggo njaluk saka cathetan kanggo nganti cathetan sampeyan, kita kudu njupuk siji langkah duodecimal (kita njaluk uyah), banjur siji tert, mungguh, interval asil nindakake-ya bakal kurang konsonan saka duodecime utawa katelu.

Yen "jarak" ing PC padha, konsonan saka interval sing cocog bakal padha. Ing bab mung kita kudu ora lali bab sumbu oktaf, ora katon ing kabeh konstruksi.

Iki diagram sing nuduhake carane cedhak cathetan kanggo saben liyane "harmonis". Ing skema iki, nimbang kabeh konstruksi harmonik.

Sampeyan bisa maca liyane babagan carane nindakake iki ing "Membangun Sistem Musik"Inggih, kita bakal ngomong bab iku ing wektu sabanjuré.

Pengarang - Roman Oleinikov