frets Yunani kuna |
Mode Yunani kuna yaiku sistem mode melodi ing musik Yunani kuno, sing ora ngerti polifoni ing pangertèn modern. Basis sistem modal yaiku tetrachord (mulane mung mudhun). Gumantung ing komposisi interval saka tetrachord, wong Yunani mbedakake 3 swasana ati, utawa genera (genn): diatonis, kromatik lan enharmonic (beda sing dituduhake karo sawetara simplifications):
Ing giliran, diatonis. tetrachord kasusun saka 3 jinis, beda-beda ing lokasi detik gedhe lan cilik:
Formasi fret saka urutan sing luwih dhuwur muncul minangka kombinasi saka tetrachord. Ana rong prinsip penyatuan: "nyawiji" (synapn) kanthi ketepakan swara jejer ing tetrachord (contone, d1-c1 - h - a, a - g - f - e) lan "kapisah" (diasenxis), kanthi swara jejer sing dipisahake kanthi nada wutuh (contone, e1 – d1 – c1 – h, a – g – f – e). Sing paling penting saka asosiasi tetrachord yaiku mode oktaf (sing diarani "jinis oktaf" utawa armoniai - "harmoni"). Frets utama dianggep Dorian, Phrygian lan Lydian, kanggo-rye dibentuk kanthi nggabungake rong korespondensi. tetrachord padha ing struktur; Mixolydian ("Mixed-Lydian") diinterpretasikake minangka kombinasi khusus saka tetrachord Lydian.
Sisih - hypolades digawe saka sing utama kanthi nyusun ulang tetrachord lan nambah skala menyang oktaf (jeneng mode Yunani ora cocog karo sing paling anyar ing Eropa). Skema mode pitung oktaf:
Tampilan lengkap Yunani liyane. sistem modal umume makili sustnma teleion - "sampurna (IE lengkap) sistem". Ing ngisor iki sing diarani. Sistem "tetep" (utawa "non-modulasi") - ametabolon:
Langkah-langkah jeneng asale saka panggonan ekstraksi nada tartamtu ing senar. instrumen cithara. Identitas jeneng langkah ing oktaf (contone, vntn ditrapake kanggo a1 lan e1) nggambarake prinsip tetrachordal (lan ora oktaf) saka ext. struktur sistem. Dr varian saka sistem sampurna - metabolon ditondoi dening selipan saka "retractable" tetrachord synnmmenon (lit. - disambungake) dl - c1 - b - a, ngembangaken volume saka sistem.
Nalika sistem sampurna iki ditransfer kanggo orane tumrap sekolah liyane, supaya disebut-. timbangan transposisi, kanthi bantuan sing bisa dipikolehi ing sawetara sing padha (lira, cithara) dec. timbangan modal (tonoi – kunci).
Frets lan genera (uga irama) dianggep dening wong Yunani karakter tartamtu ("ethos"). Dadi, mode Dorian (wong bodho - salah sawijining suku pribumi Yunani) dianggep ketat, wani, kanthi etika sing paling berharga; Frigia (Phrygia lan Lydia - wilayah Asia Minor) - bungah, semangat, Bacchic:
Panganggone kromatik lan anharmonik. genera mbedakake musik Yunani saka Eropah mengko. Diatonisme, sing ndominasi ing pungkasan, ana ing antarane wong Yunani, sanajan sing paling penting, nanging mung siji saka telung intonasi modal. bal-balan. A kasugihan saka kemungkinan melodic. intonasi uga ditulis ing macem-macem campuran saka swasana ati, introduksi saka intonasional "werna" (xpoai), kang ora tetep minangka swasana ati khusus.
Yunani sistem mode wis ngalami évolusi historis. Frets paling tuwa saka antik. Yunani, ketoke, padha digandhengake karo ukuran pentatonik, kang dibayangke ing tuning saka kuna. senar. piranti. Sistem mode lan inclinations sing dibentuk kanthi basis tetrachord sing dikembangake ing arah ngembangake jangkauan modal.
Cathetan: Plato, Politik utawa Negara, Op., Part III, trans. saka Yunani, vol. 3, St. Petersburg, 1863, § 398, p. 164-67; Aristoteles, Politik, trans. saka Yunani, M., 1911, buku. VIII, bab. 7, p. 372-77; Plutarch, On Music, trans. saka Yunani, P., 1922; Anonim, Pambuka kanggo harmonika, Preliminary remarks, translation and explain, cathetan dening GA Ivanov, "Philological Review", 1894, vol. VII, buku. 1-2; Petr BI, Ing komposisi, struktur lan mode ing musik Yunani kuna, K., 1901; Pamikir kuna babagan seni, komp. Asmus BF, M., 1937; Gruber RI, History of Musical Culture, vol. 1, bagean 1, M.-L., 1941; Estetika musik kuna. Ketik. karangan lan koleksi teks dening AF Losev. Pambuka lan umum ed. VP Shestakova, M., 1960; Gertsman EB, Persepsi wilayah swara nada sing beda ing pamikiran musik kuno, "Buletin Sejarah Kuno", 1971, No 4; Bellermann, F., Die Tonleitern und Musiknoten der Griechen, B., 1847; Westphal R., Harmonik und Melopüe der Griechen, Lpz., 1864; Gevaert fr. A., Histoire et théorie de la musique de l'antiquité, v. 1-2, Gand, 1875-81; Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Bd 1, Lpz., 1888; pyc. trans., M., 1896; Monro DB, Mode musik Yunani kuna, Oxf., 1894; Abert H., Die Lehre vom Ethos in der griechischen Musik, Lpz., 1899; Sachs C., Die Musik der Antike, Potsdam, 1928; pyc. saben. otd. bab ing ngisor sirah. "Pandangan teoretis musik lan instrumen saka Yunani kuna", ing Sat: Budaya musik ing donya kuna, L., 1937; Gombosi O., Tonarten und Stimmungen der antiken Musik, Kph., 1939; Ursprung O., Die antiken Transpositionsskalen und die Kirchentöne, “AfMf”, 1940, Jahrg. 5, H. 3, S. 129-52; Dzhudzhev S., Theory on Bulgarian folk music, vol. 2, Sofia, 1955; Husmann, H., Grundlagen der antiken und orientalischen Musikkultur, B., 1961.
Yu. H. Kholopov
