Cadence |

cadence (Cadenza Italia, saka Latin cado - I fall, I end), irama (Irama Prancis).

1) harmonik pungkasan. (uga melodi) turnover, musik final. construction lan menehi nggenepi, wholeness. Ing sistem tonal mayor-minor abad 17-19. ing K. biasane digabungake metrorhythmic. support (contone, aksen metrical ing 8. utawa 4. bar saka periode prasaja) lan mandeg ing salah siji saka harmonies paling fungsi penting (ing I, V, kurang asring ing langkah IV, kadhangkala ing kord liyane). Lengkap, yaiku, pungkasan ing tonik (T), komposisi chord dipérang dadi otentik (VI) lan plagal (IV-I). K. sampurna yen T katon ing melodi. posisi prima, ing ukuran abot, sawise dominan (D) utawa subdominant (S) ing utama. wangun, ora ing circulation. Yen salah siji saka kahanan iki absen, ing. dianggep ora sampurna. K., pungkasan ing D (utawa S), disebut. setengah (contone, IV, II-V, VI-V, I-IV); jenis setengah asli. K. bisa diarani diarani. Irama Phrygian (tipe turnover pungkasan IV6-V ing minor harmonik). Tipe khusus yaiku sing diarani. diselani (palsu) K. – nglanggar otentik. Kanggo. amarga tonik pengganti. triad ing kord liyane (V-VI, V-IV6, V-IV, V-16, lsp).

Kadenza lengkap

Setengah cadenzas. Irama Phrygian

cadences diselani

Miturut lokasi ing musik. wangun (contone, ing periode) mbedakake belekan K. (ing construction, luwih kerep ngetik IV utawa IV-V), final (ing mburi bagean utama construction, biasane VI) lan tambahan (ditempelake sawise final K., t ie whorls VI utawa IV-I).

rumus harmonik-K. historis ndhisiki melodi monofonik. kesimpulan (IE, ing pet, K.) ing sistem modal saka pungkasan abad tengahan lan Renaissance (ndeleng mode Medieval), sing disebut. klausa (saka lat. claudere - kanggo nganakke). Klausa kasebut kalebu unen-unen: antipenultima (antepaenultima; purwakanthi pungkasan), penultim (paenultima; penultimate) lan ultima (ultima; pungkasan); sing paling penting yaiku penultim lan ultim. Klausa ing finalis (finalis) dianggep sampurna K. (clausula perfecta), ing nada liyane - ora sampurna (clausula imperfecta). Klausa sing paling kerep ditemoni diklasifikasikake minangka "treble" utawa soprano (VII-I), "alto" (VV), "tenor" (II-I), nanging ora ditugasake kanggo swara sing cocog, lan saka ser. kaping 15 c. "bass" (VI). Penyimpangan saka timbal-in langkah VII-I, biasanipun kanggo frets lawas, menehi supaya disebut-. "Klausa Landino" (utawa mengko "Kadenza Landino"; VII-VI-I). Kombinasi simultaneous iki (lan padha) melodic. K. progresi kord irama sing disusun:

Klausa

Tumindak "Sapa sing pantes kanggo sampeyan ana ing Kristus." 13 c.

G. de Macho. Motet. kaping 14 c.

G. Wiku. Telung bagean instrumental. kaping 15 c.

J. Okegem. Missa sine nomina, Kyrie. kaping 15 c.

Muncul kanthi cara sing padha harmonis. turnover VI wis dadi liyane lan liyane sistematis digunakake ing Serat. K. (saka separo kaping 2 abad kaping 15 lan utamane ing abad kaping 16, bebarengan karo plagal, "gereja", K. IV-I). Ahli teori Italia ing abad kaping 16. ngenalaken istilah "K".

Diwiwiti watara abad kaping 17. cadence turnover VI (bebarengan karo sawijining "inversi" IV-I) permeates ora mung kesimpulan saka muter utawa bagean, nanging kabeh konstruksi. Iki nyebabake struktur mode lan harmoni anyar (kadhangkala disebut harmoni irama - Kadenzharmonik).

Substantiation teoretis jero sistem harmoni liwat analisis inti sawijining - asli. K. - diduweni dening JF Rameau. Dheweke nerangake musik-logika. harmoni chord sesambetan K., gumantung ing alam. prasyarat sing ditetepake ing alam muses. swara: swara sing dominan ana ing komposisi swara tonik lan, kanthi mangkono, kaya-kaya, digawe dening; transisi saka dominan kanggo tonic punika bali saka asalé (digawe) unsur kanggo sumber asli. Rameau menehi klasifikasi spesies K sing isih ana nganti saiki: sampurna (parfaite, VI), plagal (miturut Rameau, "salah" - ora teratur, IV-I), interrupted (secara harfiah "rusak" - rompue, V-VI, V -IV). Ekstensi rasio kaping lima saka K. asli ("proporsi telu" - 3: 1) menyang kord liyane, saliyane VI-IV (contone, ing urutan jinis I-IV-VII-III-VI- II-VI), Rameau disebut "tiru K ." (reproduksi rumus irama ing pasangan kord: I-IV, VII-III, VI-II).

M. Hauptman lan X. Riemann ngungkapake dialektika rasio utama. kord klasik. K. Miturut Hauptmann, kontradiksi internal saka tonik awal kalebu "bifurkasi", amarga ana hubungane karo subdominant (ngemot nada utama tonik minangka kaping lima) lan dominan (ngemot kaping lima. tonik minangka nada utama). Miturut Riemann, gantian T lan D minangka non-dialektik sing prasaja. tampilan nada. Ing transisi saka T menyang S (sing padha karo resolusi D ing T), ana, kaya, shift sauntara ing tengah gravitasi. Munculé D lan résolusi ing T mulihake supremasi T maneh lan negesake ing tingkat sing luwih dhuwur.

BV Asafiev nerangake K. saka sudut pandang teori intonasi. Dheweke nerangake K. minangka generalisasi saka unsur-unsur karakteristik mode, minangka kompleks meloharmonik intonasional stylistically individu. rumus, nentang mechanicalness saka wis diadegaké "ngobong siap-digawe" diwènèhaké dening teori sekolah lan teori. abstraksi.

Évolusi harmoni ing con. Abad kaping 19 lan 20 mimpin kanggo nganyari radikal saka rumus K.. Senajan K. terus kanggo nepaki logika komposisi umum padha. bakal nutup fungsi. turnover, mantan sarana kanggo nyadari fungsi iki kadhangkala dadi rampung diganti dening liyane, gumantung ing materi swara tartamtu saka Piece tartamtu (minangka asil, legitimasi nggunakake istilah "K." ing kasus liyane mangu) . Efek kesimpulan ing kasus kasebut ditemtokake dening katergantungan sarana kesimpulan ing kabeh struktur swara saka karya:

MP Mussorgsky. "Boris Godunov", tumindak IV.

SS Prokofiev. "Fleeting", No 2.

2) Saka abad kaping 16. kesimpulan virtuoso saka vokal solo (opera aria) utawa musik instrumental, improvisasi dening pemain utawa ditulis dening komposer. muter. Ing abad kaping 18 wangun khusus saka K. padha wis dikembangaké ing instr. konser. Sadurunge wiwitan abad kaping 19 biasane ana ing coda, ing antarane kord kaping enem lan kord D-kapitu, katon minangka hiasan saka harmoni pertama kasebut. K. iku, kaya, Fantasi virtuoso solo cilik ing tema konser. Ing jaman klasik Wina, komposisi K. utawa improvisasi sajrone pagelaran diwenehake marang pemain. Mangkono, ing teks strictly tetep saka karya wis kasedhiya siji bagean, kang ora stably ditetepake dening penulis lan bisa dumadi (improvised) dening musisi liyane. Salajengipun, komposer piyambak wiwit nggawe kristal (wiwit L. Beethoven). Thanks kanggo iki, K. merges liyane karo wangun komposisi sakabèhé. Kadhangkala K. uga nindakake fungsi sing luwih penting, minangka bagéan integral saka konsep komposisi (contone, ing konser 3rd Rachmaninov). Kadhangkala, K. uga ditemokake ing genre liyane.

Cathetan: 1) Smolensky S., "Music Grammar" dening Nikolai Diletsky, (St. Petersburg), 1910; Rimsky-Korsakov HA, Buku Teks Harmoni, St. Petersburg, 1884-85; dhewe, buku teks Praktis harmoni, St Petersburg, 1886, reprint saka loro buku teks: Full. col. soch., vol. IV, M., 1960; Asafiev BV, Wangun musik minangka proses, bagean 1-2, M. - L., 1930-47, L., 1971; Dubovsky I., Evseev S., Sposobin I., Sokolov V. (ing 1 jam), Kursus praktis harmoni, bagean 1-2, M., 1934-35; Tyulin Yu. N., Doktrin harmoni, (L. - M.), 1937, M., 1966; Sposobin IV, Kuliah babagan harmoni, M., 1969; Mazel LA, Masalah harmoni klasik, M., 1972; Zarino G., Le istitutioni harmoniche (Terza parte Cap. 1), Venetia, 51, fax. ed., NY, 1558, Russian. saben. bab "Ing cadence" ndeleng ing Sat.: Estetika Musical saka Eropah Kulon abad tengahan lan Renaissance, komp. VP Shestakov, M., 1965, p. 1966-474; Rameau J. Ph., Traité de l'harmonie…, P., 476; dhewe, Génération harmonique, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1737; Riemann H., Musikalische Syntaxis, Lpz., 1853; dhewe, Systematische Modulationslehre…, Hamburg, 1877; Trans Rusia: Doktrin modulasi sistematis minangka basis doktrin bentuk musik, M. - Leipzig, 1887; dhewe, Vereinfachte Harmonielehre …, V., 1898 (terjemahan Rusian - Sederhana harmoni utawa doktrin fungsi tonal kord, M., 1893, M. - Leipzig, 1896); Casela A., L'evoluzione della musica lan traverso la storia della cadenza perfetta (1901), engl, transl., L., 11; Tenschert R., Die Kadenzbehandlung bei R. Strauss, "ZfMw", VIII, 1919-1923; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl I, Mainz, 1925; Chominski JM, Historia harmonii lan kontrak, t. I-II, Kr., 1926-1937; Stockhausen K., Kadenzrhythmik im Werk Mozarts, ing bukunipun: "Texte ...", Bd 1958, Köln, 1962, S. 2-1964; Homan FW, Pola kadential pungkasan lan internal ing tembang Gregorian, "JAMS", v. XVII, No 170, 206; Dahhaus S., Untersuchungen über die Entstehung der harmonischen Tonalität, Kassel – (ua), 1. Deleng uga lit. miturut artikel Harmony.

2) Schering A., The Free Cadence in the 18th Century Instrumental Concerto, «Congress of the International Music Society», Basilea, 1906; Knцdt H., Ing sajarah pangembangan cadences ing konser instrumental, «SIMG», XV, 1914, p. 375; Stockhausen R., Cadenzas menyang konser piano saka klasik Viennese, W., 1936; Misch L., Beethoven Studies, В., 1950.

Yu. H. Kholopov