Carlos Kleiber |

Carlos Kleiber

Kleiber minangka salah sawijining fenomena musik sing paling sensasional lan nyenengake ing jaman saiki. Repertoare cilik lan diwatesi sawetara judhul. Dheweke arang banget ing mburi konsol, ora ana hubungane karo masarakat, kritikus lan wartawan. Nanging, saben pagelarane minangka pawulangan siji-sijine babagan ketepatan seni lan teknik nindakake. Jenenge saiki wis kalebu ing alam mitos.

Ing taun 1995, Carlos Kleiber ngrayakake ulang tahun sing kaping sewidak lima kanthi pagelaran Der Rosenkavalier karya Richard Strauss, meh ora bisa ditandingi ing interpretasi. Pers ibukutha Austria nulis: "Ora ana wong ing jagad iki sing narik kawigaten para konduktor, manajer, seniman orkestra lan masarakat kaya Carlos Kleiber, lan ora ana sing nyoba ngedohi kabeh iki kaya sing ditindakake. Ora ana konduktor kelas dhuwur kasebut, konsentrasi ing repertoar cilik kasebut, sinau lan nindakake kanthi sampurna, ora bisa entuk biaya sing luar biasa.

Kasunyatane yaiku kita ora ngerti babagan Carlos Kleiber. Malah kurang ngerti yen Kleiber, sing ana ing njaba wektu katon ing bioskop lan gedung konser. Kepinginan kanggo manggon ing lingkungan pribadi lan wates sing ketat banget. Pancen, ana macem-macem kontras sing ora dingerteni ing antarane pribadine, sing bisa nggawe panemuan sing luar biasa ing skor kasebut, nembus rahasia sing paling jero lan ngirim menyang pamirsa sing tresna marang dheweke, lan kudu ngindhari sing paling sithik. kontak karo sing nanging umum, kritikus, wartawan, penolakan tegas kanggo mbayar rega sing kabeh seniman kudu mbayar kanggo sukses utawa kanggo fame donya.

Kelakuane ora ana hubungane karo snober lan petungan. Sing ngerti dheweke cukup rumiyin ngomong babagan elegan, meh diabolical coquetry. Nanging ing ngarep kepinginan kanggo nglindhungi urip batin saka gangguan apa wae yaiku semangat bangga lan rasa isin sing meh ora bisa ditolak.

Fitur kapribaden Klaiber iki bisa diamati ing pirang-pirang episode uripe. Nanging manifested dhewe paling kuwat ing hubungan karo Herbert von Karajan. Kleiber tansah ngrasakake kagum banget marang Karajan lan saiki, nalika dheweke ana ing Salzburg, dheweke ora lali ngunjungi kuburan sing disarekake kondektur gedhe. Sajarah hubungane aneh lan dawa. Mungkin bakal mbantu kita ngerti psikologi dheweke.

Ing wiwitan, Kleiber rumangsa kikuk lan isin. Nalika Karajan lagi gladhen, Kleiber teka ing Festspielhaus ing Salzburg lan nganggur nganti pirang-pirang jam ing koridor sing tumuju kamar ganti Karajan. Lumrahe kepinginan mlebu ing bale kondektur agung lagi gladhen. Nanging dheweke ora tau ngeculake. Dheweke tetep ngelawan lawang lan ngenteni. Rasa isin njalari dheweke lumpuh, lan mbok menawa dheweke ora wani mlebu ing bale yen ana wong sing ora ngundang dheweke melu gladhen, amarga ngerti apa sing dihormati Karajan marang dheweke.

Pancen, Karajan ngajeni banget marang Klaiber amarga bakate dadi konduktor. Nalika dheweke ngomong babagan kondektur liyane, cepet utawa mengko dheweke ngidini sawetara tembung sing nyebabake wong-wong sing ana ing kono ngguyu utawa paling ora mesem. Dheweke ora nate ngomong babagan Kleiber tanpa ngormati sing jero.

Nalika hubungane saya cedhak, Karajan nindakake kabeh kanggo njaluk Klaiber menyang Festival Salzburg, nanging dheweke tansah nyingkiri. Ing sawetara titik, misale jek idea iki wis cedhak kanggo diwujudake. Kleiber bakal nindakake "Magic Shooter", sing ndadekake dheweke sukses ing pirang-pirang ibukutha Eropa. Ing kalodhangan iki, dheweke lan Karajan ijol-ijolan surat. Kleiber nulis: "Aku seneng teka ing Salzburg, nanging syarat utamaku yaiku: Sampeyan kudu menehi papan ing parkir mobil khusus festival." Karayan mangsuli: "Aku setuju kabeh. Aku bakal seneng mlaku-mlaku mung kanggo ndeleng sampeyan ing Salzburg, lan, mesthi, panggonanku ing parkir sampeyan.

Wis pirang-pirang taun, dheweke main game iki, sing menehi kesaksian babagan simpati lan menehi semangat menyang negosiasi babagan partisipasi Kleiber ing Festival Salzburg. Iku penting kanggo loro, nanging ora tau materialized.

Kandhane yen jumlah ragad kasebut minangka panyebabe, sing ora bener, amarga Salzburg tansah mbayar dhuwit supaya bisa nggawa seniman menyang festival sing diapresiasi Karajan. Pangarep-arep yen dibandhingake karo Karajan ing kuthane nggawe rasa ragu lan isin ing Klaiber nalika maestro isih urip. Nalika konduktor gedhe seda ing Juli 1989, Kleiber mandhek kanggo padha sumelang ing bab masalah iki, ora ngluwihi bunder biasanipun lan ora katon ing Salzburg.

Ngerti kabeh kahanan kasebut, gampang dikira Carlos Klaiber minangka korban neurosis sing ora bisa mbebasake awake dhewe. Akeh wis nyoba kanggo saiki iki minangka asil saka hubungan karo kang rama, Erich Kleiber misuwur, sing salah siji saka konduktor gedhe ing separo pisanan abad kita lan sing main peran ageng ing mbentuk Carlos.

Ana sing ditulis babagan rasa ora percaya awal bapak marang bakat putrane. Nanging sapa, kajaba Carlos Kleiber dhewe (sing ora tau mbukak cangkeme), bisa nyritakake apa sing kedadeyan ing jiwane wong enom? Sapa sing bisa nembus makna sejatine ujar tartamtu, paukuman negatif tartamtu saka bapakne babagan putrane?

Carlos piyambak tansah ngandika bab rama karo tenderness gedhe. Ing pungkasan gesangipun Erich, nalika paningalipun gagal, Carlos diputer wong aransemen piano skor. Perasaan Filial tansah nahan kekuwatan marang dheweke. Carlos ngomong kanthi seneng babagan kedadeyan sing kedadeyan ing Opera Wina nalika dheweke nindakake Rosenkavalier ing kana. Dheweke nampa layang saka penonton sing nulis: "Dear Erich, aku seneng banget yen sampeyan nganakake Staatsoper seket taun sabanjure. Aku seneng ngerti yen sampeyan ora owah lan ing interpretasi sampeyan urip intelijen sing padha sing dakkagumi nalika isih enom.

Ing temperamen puisi Carlos Kleiber coexist asli, Fantastic jiwa Jerman, striking raos gaya lan gelisah ironi, kang wis soko banget enom babagan lan kang, nalika nganakake The Bat, ndadekke atine Felix Krul, pahlawan saka Thomas Mann , karo game lan Lawakan kebak koyo liburan.

Sawise kedaden ing siji téater ana poster kanggo "Wanita Tanpa Shadow" dening Richard Strauss, lan konduktor ing wayahe pungkasan gelem tumindak. Kleiber ana ing cedhake, lan direktur ngandika: "Maestro, kita butuh sampeyan kanggo nylametake" Wanita Tanpa Bayangan ". "Cukup dipikir," wangsulane Klaiber, "aku ora ngerti siji tembung saka libretto. Mbayangno ing musik! Hubungi kanca-kancaku, dheweke profesional, lan aku mung amatir.

Bebener iku wong iki, sing nguripake 1997 ing Juli 67, iku salah siji saka fénoména musik paling sensational lan unik ing wektu kita. Ing taun-taun enom dheweke nindakake akeh, ora lali, nanging syarat seni. Nanging sawise periode "latihan" ing Düsseldorf lan Stuttgart rampung, pikiran kritis dheweke ngarahake fokus ing sawetara opera: La bohème, La traviata, The Magic Shooter, Der Rosenkavalier, Tristan und Isolde, Othello, Carmen, Wozzecke lan ing sawetara simfoni dening Mozart, Beethoven lan Brahms. Kanggo kabeh iki, kita kudu nambahake The Bat lan sawetara potongan klasik musik ringan Wina.

Ing ngendi wae dheweke katon, ing Milan utawa Wina, ing Munich utawa New York, uga ing Jepang, ing ngendi dheweke tur kanthi sukses ing musim panas 1995, dheweke diiringi julukan sing paling disenengi. Nanging, dheweke arang marem. Babagan tur ing Jepang, Kleiber ngakoni, "Yen Jepang ora adoh banget, lan yen Jepang ora mbayar biaya sing mumet, aku ora bakal ragu-ragu kanggo nyelehake kabeh lan mlayu."

Wong iki seneng banget karo teater. Modus eksistensine yaiku ana ing musik. Sawise Karajan, dheweke duwe patrap sing paling apik lan paling akurat sing bisa ditemokake. Saben uwong sing makarya karo wong setuju karo iki: artis, anggota orkestra, choristers. Lucia Popp, sawise nyanyi Sophie karo dheweke ing Rosenkavalier, ora gelem nyanyi bagean iki karo konduktor liyane.

Iku "The Rosenkavalier" minangka opera pisanan, sing menehi kesempatan kanggo teater La Scala kanggo kenalan karo konduktor Jerman iki. Saka mahakarya Richard Strauss, Kleiber nggawe epik perasaan sing ora bisa dilalekake. Iki ditampa kanthi antusias dening masarakat lan para kritikus, lan Klaiber dhewe dimenangake liwat Paolo Grassi, sing, nalika dheweke pengin, bisa uga ora bisa ditolak.

Nanging, ora gampang kanggo ngalahake Kleiber. Claudio Abbado pungkasanipun bisa gawe uwong yakin dheweke, sing nawakake Klaiber kanggo nindakake Verdi kang Othello, prakteke menehi munggah Panggonan kanggo wong, lan banjur Tristan lan Isolde. Sawetara mangsa sadurungé, Kleiber kang Tristan wis sukses ageng ing Festival Wagner ing Bayreuth, lan Wolfgang Wagner wis diundang Kleiber kanggo nindakake Meistersingers lan tetralogy. Tawaran nggodho iki alamiah ditolak dening Klaiber.

Ngrancang papat opera ing patang musim ora normal kanggo Carlos Kleiber. Periode seneng ing sajarah teater La Scala ora mbaleni dhewe. Opera ing interpretasi konduktor Kleiber lan produksi dening Schenk, Zeffirelli lan Wolfgang Wagner nggawa seni opera menyang anyar, dhuwur durung tau katon sadurunge.

Pancen angel banget kanggo nggawe sketsa profil sejarah Kleiber sing akurat. Siji bab tartamtu: apa sing bisa dikandhakake babagan dheweke ora bisa umum lan biasa. Iki minangka musisi lan konduktor, sing saben wektu, karo saben opera lan saben konser, crita anyar diwiwiti.

Ing interpretasi The Rosenkavalier, unsur intim lan sentimental ora bisa dipisahake karo akurasi lan analitik. Nanging frase ing karya Straussian, kaya frase ing Othello lan La bohème, ditandhani kanthi kebebasan mutlak. Kleiber dianugerahi kemampuan kanggo muter rubato, ora bisa dipisahake saka rasa tempo sing luar biasa. Tegesipun, saged dipunwastani rubatonipun boten rujuk dhateng solah bawa, nanging ing alam pangraos. Ora ana sangsi sing Kleiber ora katon kaya konduktor Jerman klasik, malah paling apik, amarga bakat lan tatanan ngluwihi sembarang kawujudan saka nindakake tumindake, malah ing wangun mulya. Sampeyan bisa ngrasakake komponen "Viennese" ing dheweke, amarga bapake, Erich gedhe, lair ing Wina. Nanging sing paling penting, dheweke ngrasakake macem-macem pengalaman sing nemtokake kabeh urip: cara uripe digabungake kanthi temperamen, kanthi misterius mbentuk campuran siji-sijine.

Pribadine ngemot tradhisi pertunjukan Jerman, rada heroik lan solemn, lan Wina, rada entheng. Nanging dheweke ora dirasakake dening kondektur kanthi mripate ditutup. Kayane dheweke mikir banget babagan dheweke luwih saka sepisan.

Ing interpretasi, kalebu karya simfoni, geni sing ora bisa dipateni. Panelusuran kanggo wektu musik urip sejatine ora mandheg. Lan wis endowed karo hadiah kanggo ambegan urip malah menyang pecahan sing sadurunge wong ketoke ora cetha lan ekspresif.

Konduktor liyane ngurmati teks penulis kanthi hormat. Klaiber uga endowed karo kamulyan iki, nanging kemampuan alam kanggo terus-terusan nandheske fitur saka komposisi lan indikasi minimal ing teks ngluwihi kabeh liyane. Nalika nganakake, siji entuk kesan yen dheweke duwe materi orkestra nganti kaya ngono, kaya-kaya ora ngadeg ing konsol, dheweke lungguh ing piano. Musisi iki nduweni teknik sing luar biasa lan unik, sing diwujudake ing keluwesan, elastisitas tangan (organ sing penting banget kanggo nindakake), nanging ora nate ngetrapake teknik kasebut ing wiwitan.

Sikep Kleiber sing paling ayu ora bisa dipisahake saka asile, lan apa sing arep dikandhakake marang publik mesthi sifate langsung, apa iku opera utawa wilayah sing luwih formal - simfoni Mozart, Beethoven lan Brahms. Kepinteran kasebut ora mung amarga kakuwatan lan kemampuane nindakake samubarang tanpa mikirake wong liya. Iki minangka cara urip minangka musisi, cara subtle kanggo mbukak awake dhewe menyang jagad lan tetep adoh saka iku, orane, kebak misteri, nanging ing wektu sing padha sih-rahmat.

Duilio Courir, majalah "Amadeus".

Terjemahan saka basa Italia dening Irina Sorokina