Tokoh |

saka lat. figura - outlines njaba, gambar, gambar, cara, karakter, properti

1) Klompok swara sing khas (melodi. F.) utawa ritmis. nuduhake, durasi (irama. F.), biasane bola-bali bola-bali.

2) Unsur figuratif.

3) Bagean tari sing relatif rampung, dibangun kanthi pengulangan koreografi sing khas. F., diiringi musik kanthi definisi. irama F.

4) Grafis. gambaran swara lan ngaso saka notasi mensural; konsep tetep makna tandha musik nganti lantai 1. abad kaping 18 (pirsani Spiess M., 1745).

5) F. muz.-rhetorical - konsep sing digunakake kanggo nyebut sawetara muses. Techniques dikenal ing abad tengahan (lan malah sadurungé), nanging kang wis dadi bagéan karakteristik saka muses. kosakata mung ing con. Lantai 16 - 1. Abad kaping 17 F. nganggep teori musik 17-18 abad. ing sistem tampilan musik khas wektu iku minangka analogi langsung kanggo pidato. Iki disambungake karo transfer menyang téori musik (utamané Jerman) saka konsep bagean utama saka klasik. retorika: penemuan materi wicara, susunan lan pangembangane, dekorasi lan pangiriman wicara. Iku. musik muncul. retorika. Doktrin F. gumantung ing bagean katelu saka retorika - dekorasi (de-coratio).

Konsep musik-retorika. F. padha karo utama. konsep retorika. decoratio - kanggo dalan lan F. (ndeleng risalah I. Burmeister, A. Kircher, M. Spies, I. Mattheson, lan liya-liyane). Dhumateng F. andharan menika. Techniques (utamané macem-macem jinis melodic lan harmonic dadi), "nyimpang saka jinis prasaja saka komposisi" (Burmeister) lan serves kanggo nambah ekspresif musik. Umum karo retorika. F. prinsip penyimpangan ekspresif saka sing ditampa umum dimangerteni ing muses. retorika kanthi cara sing beda-beda: ing siji kasus, iki minangka penyimpangan saka jinis presentasi sing prasaja, "unadorned", ing liyane, saka aturan nulis sing ketat, ing katelu, saka klasik. norma homophonic harmonic. gudang. Ing doktrin musik-retorika. Luwih saka 80 jinis F. wis direkam (ndeleng dhaptar lan deskripsi F. ing buku ahli musik Jerman GG Unter, 1941). Akeh sing dianggep para ahli teori jaman biyen minangka analog karo korespondensi. rhetorical F., saka kang padha nampa Yunani sing. lan lat. irah-irahan. Bagean cilik saka F. ora duwe retorika tartamtu. prototipe, nanging iki uga lantaran kanggo muz.-retorika. trik. G. Unger mbagi retorika musik. F. miturut fungsi ing produksi. dadi 3 kelompok: pictorial, "nerangake tembung"; afektif, "nerangake efek"; "grammatical" - Techniques, kang konstruktif, logis teka ing ngarep. Miwiti. Tampilan. lan afektif F. kawangun ing wajan. music, ngendi padha dirancang kanggo ngirim makna teks lisan. Tembung teks kasebut dimangerteni minangka pambiyantu. tegese, sumber musik. "penemuan"; ing dheweke. risalah abad kaping 17. (I. Nucius, W. Schonsleder, I. Herbst, D. Shper) diselehake dhaptar tembung, sing kudu menehi perhatian khusus nalika nggawe musik.

O. Lasso. Motet "Exsurgat Deus" saka Sat. Magnum Opus Musicum.

Ing kreatifitas diatur kanthi cara iki. Ing proses kasebut, cara pengaruh sing diarahake marang pamireng (maca, penonton), karakteristik seni Baroque, diarani kritikus sastra AA Morozov "rasionalisme retorika".

Kelompok F. iki digunakake ing musik kanthi macem-macem muses. trik. Ing ngisor iki klasifikasi adhedhasar klompok X. Eggebrecht:

a) nggambarake. F., sing kalebu anabasis (munggah) lan catabasis (turun), circulatio (bunder), fuga (mlaku; A. Kircher lan TB Yanovka nambahake tembung "ing pangertèn sing beda" kanggo jenenge, mbedakake F. iki saka liyane. , "ora nggambarake" F. fugue; deleng ing ngisor iki), tirata, lsp; pet iki F. - ing munggah utawa mudhun, bunder utawa "mlaku" melodic. gerakan sesambungan karo tembung sing cocog saka teks; kanggo conto panggunaan F. fuga, deleng kolom 800.

Ing retorika musik uga diterangake dening F. hypotyposis (gambar), suggest Sec. kasus figurativeness musik.

b) Melodious, utawa, miturut G. Massenkail, interval, F .: exclamatio (exclamation) lan interogatio (pitakonan; deleng conto ing ngisor iki), ngaturake intonasi wicara sing cocog; passus lan saltus duriusculus - introduksi melodi kromatik. interval lan mlumpat.

C. Monteverdi. Orpheus, Act II, Orpheus part.

c) F. ngaso: abruptio (gangguan melodi sing ora dikarepke), apocope (pemendekan ora biasa saka durasi swara pungkasan saka melodi), aposiopesis (jeda umum), suspiratio (ing teori musik Rusia saka 17-18 abad " suspiria" - ngaso - "ndesah"), tmesis (jeda sing ngilangi melodi; deleng conto ing ngisor iki).

JS Bach. Cantata BWV 43.

d) F. repetisi, kalebu 15 teknik repetisi melodi. konstruksi ing urutan beda, contone. anafora (abac), anadiplosis (abbc), palillogia (pengulangan persis), klimaks (pengulangan kanthi urutan), lsp.

e) F. saka kelas fugue, sing imitasi minangka ciri. teknik: hypallage (imitasi ing oposisi), apocope (tiruan ora lengkap ing salah sawijining swara), metalepsis (fugue ing 2 tema), lsp.

f) F. sentences (Satzfiguren) - konsep sing dipinjam saka retorika, sing digunakake bebarengan karo "F. tembung"; Basis klompok akeh lan heterogen iki dumadi saka F., sing nindakake penggambaran lan ekspresi. fungsi; fitur karakteristik - ing harmoni. basa Satzfiguren kalebu Dec. Techniques kanggo nggunakake disonansi sing bertentangan karo aturan sing ketat: catachrese, ellipsis (resolusi disonansi sing salah utawa kurang resolusi), extensio (disonansi sing luwih suwe tinimbang resolusi), parrhesia (daftar, nggunakake interval boost lan ngurangi, sawetara kasus sing ora disiapake utawa ora ditanggulangi kanthi bener. disonansi; deleng conto ing ngisor iki); Informasi babagan dissonant F. paling lengkap ditampilake ing karya K. Bernhard.

G. Schutz. Simfoni Suci "Singet dem Herren ein neues Lied" (SWV 342).

Klompok iki uga kalebu cara khusus nggunakake konsonan: congeries ("akumulasi" ing gerakan langsung swara); noema (introduksi bagean konsonan homophonic menyang konteks polifonik kanggo nyorot pikirane CL saka teks lisan), etc. Ph. sentences uga kalebu penting banget ing musik saka 17-18 abad. F. antitheton - oposisi, potong bisa ditulis ing irama, harmoni, melodi, etc.

g) Tata krama; ing jantung grup iki F. sing decomp. jinis tembang, perangan (bombo, groppo, passagio, superjectio, subsumptio, etc.), kang ana ing 2 wangun: direkam ing cathetan lan unrecorded, improvised. Solah bawa asring dipuntegesi saking sesambungan langsung kaliyan retorika. F.

6) F. – musik. hiasan, hiasan. Beda karo Manieren, dekorasi ing kasus iki dimangerteni luwih sempit lan ora jelas - minangka tambahan kanggo dhasar. teks musik. Komposisi dekorasi kasebut diwatesi karo pengurangan, melismas.

7) Ing Anglo-Amer. musikologi, istilah "F." (tokoh Inggris) digunakake ing 2 makna liyane: a) motif; b) digitalisasi bass umum; bass figured kene tegese bass digital. Ing teori musik, istilah "musik figuratif" (lat. cantus figuralis) digunakake, sing asline (nganti abad kaping 17) ditrapake kanggo karya sing ditulis ing notasi mensural lan dibedakake kanthi irama. bhinéka, minangka gantos kanggo cantus planus, rhythmically seragam singing; ing 17-18 abad. tegese melodi. figurasi chorale utawa bass ostinato.

Cathetan: Estetika musik Eropa Kulon ing abad 1971-1972, comp. VP Shestakov. Moscow, 3. Druskin Ya. S., Babagan metode retorika ing musik JS Bach, Kipv, 1975; Zakharova O., Retorika musik saka 4th - separo pisanan abad 1980th, ing koleksi: Masalah Ilmu Musik, vol. 1975, M., 1978; dheweke dhewe, Musical retorika saka 1606. abad lan karya G. Schutz, ing koleksi: Saka sajarah music manca, vol. 1955, M., 1; Kon Yu., About loro fugues dening I. Stravinsky, ing koleksi: Polyphony, M., 2; Beishlag A., Ornamen ing musik, M., 1650; Burmeister J., Musica poetica. Rostock, 1690, dicithak ulang, Kassel, 1970; Kircher A., ​​Musurgia universalis, t. 1701-1973, Romae, 1738, 1745, rev. Hildesheim, 1739; Janowka TV, Clavis ad thesaurum magnae artis musicae, Praha, 1954, dicithak ulang. Amst., 1746; Scheibe JA, Der critische Musicus, Hamb., 1, 1788; Mattheson J., Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1967, dicithak ulang. Kassel, 22; Spiess M., Tractatus musicus compositorio -practicus, Augsburg, 1925; Forkel JN, Allgemeine Geschichte der Musik, Bd 1926, Lpz., 1963, dicithak ulang. Graz, 18; Schering A., Bach und das Symbol, ing: Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1932, Lpz., 33; Bernhard Chr., Ausführlicher Bericht vom Gebrauche der Con- und Dissonantien, ing Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre H. Schützens ing der Fassung seines Schülers Chr. Bernhard, Lpz., 15, Kassel-L.-NY, 7; dhewe, Tractatus compositionis augmentatus QDBV, ibid.; Ziebler K., Zur Aesthetik der Lehre von den musikalischen Figuren im 16. Jahrhundert, "ZfM", 1935/1939, Jahrg. 40, H. 3; Brandes H., Studien zur musikalischen Figurenlehre im 1. Jahrhundert, B., 2; Bukofzer M., Allegory ing musik barok, "Journal of Warburg lan Courtauld Institutes", 16/18, v, 1941, No 1969-1950; Unger H, H., Die Beziehungen zwischen Musik und Rhetorik im 1955.-1708. Jahrhundert, Würzburg, 1955, dicithak ulang. Hildesheim, 1959; Schmitz A., Die Bildlichkeit der wortgebundenen Musik JS Bachs, Mainz, 1959; Ruhnke M., J. Burmeister, Kassel-Basel, 1965; Walther JG, Praecepta der Musicalischen Composition, (1967), Lpz., 1972; Eggebrecht HH, Heinrich Schütz. Musicus poeticus, Gött., 16; Rauhe H., Dichtung und Musik im weltlichen Vokalwerk JH Scheins, Hamb., 18 (Diss.); Kloppers J., Die Interpretation und Wiedergabe der Orgelwerke Bachs, Fr./M., 1973; Dammann R., Der Musikbegriff im deutschen Barock, Köln, 5; Polisca CV, Ut oratoria musica. Basis retorika saka mannerism musik, ing Tegese mannerism, Hannover, 2; Stidron M., Existuje v cesky hudbe XNUMX.-XNUMX. stoletн obdoba hudebne rеtorickych figur?, Opus musicum, XNUMX, r. XNUMX, ora XNUMX.

OI Zakharova