Fugato |

ital. fugato, secara harfiah - fugue, kaya fugue, kaya fugue

Wujud imitasi, ing babagan cara nyuguhake tema (asring uga pangrembakane) ana gegayutane karo fugue (1).

Boten kados fugue, boten gadhah polifoni ingkang dipunandharaken kanthi cetha. reprises; biasane digunakake minangka bagean saka kabèh luwih gedhe. Presentasi sing jelas babagan topik, imitasi. entri swara lan densifikasi bertahap polifonik. tekstur minangka makhluk. fitur P. (P. mung bisa dijenengi tiruan sing nduweni kuwalitas kasebut; yen ora ana, istilah "presentasi fugue" digunakake), F. minangka wangun sing kurang ketat tinimbang fugue: jumlah swara ing kene bisa uga beda-beda. (1 -bagean saka simfoni Taneyev ing c-moll, nomer 12), tema kasebut ora bisa ditindakake ing kabeh swara (awal saka Credo saka Misa Solemn Beethoven) utawa langsung diwenehi counterposition (simfoni 21 Myaskovsky, nomer 1. ); rasio quarto-quint saka tema lan jawaban sing umum, nanging digressions ora aneh (pambuka kanggo 3rd tumindak Wagner kang opera The Nuremberg Mastersingers; 1st part saka Shostakovich 5 simfoni, nomer 17-19). F. macem-macem banget ing struktur. Ing akeh Op. sisih paling stabil saka fugue, eksposisi, diprodhuksi, malih, siji-sirah cetha. wiwitan F., kang cetha misahake saka music sadurungé, kontras karo pungkasan, kang ora dibedakake saka c.-l. tutugan beda, asring non-polyphonic (final saka piano sonata No. 6, gerakan 2nd simfoni Beethoven No. 1; ndeleng uga conto ing kolom 994).

Saliyane eksposisi, F. bisa uga ngemot bagean sing padha karo bagean ngembangake fugue (finale kuartet Tchaikovsky No. 2, nomer 32), sing biasane diowahi dadi pembangunan sonata (bagean pertama saka kuartet Frank ing D. -dur). Kadhangkala, F. diinterpretasikake minangka konstruksi sing ora stabil (dobel F. ing wiwitan pangembangan bagian 1 simfoni 1 Tchaikovsky: d-moll – a-moll – e-moll – h-moll). Aplikasi ing F. contrapuntal kompleks. Techniques ora dikecualekake (F. karo oposisi sing ditahan ing bagean 6 saka simfoni 1 Myaskovsky, nomer 5; stretta ing F. "Ayo padha ngerti apa tegese daya" saka tumindak 13 opera "May Night" dening Rimsky-Korsakov kaping pindho F. ing gerakan 2nd saka Beethoven kang 2 simfoni, triple F. ing overture kanggo opera Die Meistersingers saka Nuremberg dening Wagner, bar 7, limang F. (fugue) ing coda saka final saka Mozart simfoni C-dur Jupiter), nanging imitasi prasaja. wangun iku pakewuh.

Yen fugue dibedakake kanthi lengkap pembangunan lan seni. kamardikan saka gambar, banjur F. muter peran bawahan ing produk, kang "tuwuh ing".

Panggunaan paling khas saka F. ing pembangunan sonata: dinamis. kemungkinan imitasi kanggo nyiapake klimaks topik utawa bagean anyar; F. bisa dadi loro ing pambuka (bagean 1 saka simfoni 6 Tchaikovsky), lan ing tengah (bagean 1 simfoni 1 Kalinnikov) utawa bagean predikat pangembangan (bagean 1 konser 4 kanggo piano. karo Beethoven Orchestra) ; dhasar tema yaiku motif kang cetha saka perangan utama (tema melodi saka perangan sisih luwih kerep diolah sacara kanonik).

AK Glazunov. 6. simfoni. Bagean II.

Umumé, F. nemokake aplikasi ing bagean musik. prod.: ing presentation lan pangembangan tema (Allegro ing overture kanggo opera "The Magic Flute" dening Mozart; bagean utama ing overture kanggo opera "The Bartered Bride" dening Smetana), ing episode (the final saka simfoni kaping 5 Prokofiev, nomer 93), reprise (fp sonata h-moll dening Liszt), irama solo (konser biola dening Glazunov), ing introduksi (bagean 1 saka senar kaping 5 saka kuartet Glazunov) lan coda (bagean 1). saka simfoni Berlioz kang Romeo lan Julia), bagéan tengah saka wangun telung bagéan Komplek (aria saka Gryaznoy saka tumindak 1st saka opera The Tsar kang Pengantin dening Rimsky-Korsakov), ing rondo (No 36 saka Bach St Matthew. Passion); ing wangun F., leitmotif opera bisa kasebut ("tema para imam" ing introduksi opera "Aida" dening Verdi), panggung opera bisa dibangun (No 20 s saka tumindak kaping 3 saka " Pangeran Igor" dening Borodin); kadhangkala F. minangka salah sawijining variasi (No. 22 saka Bach's Goldberg Variations; paduan suara "The Wonderful Queen of Heaven" saka tumindak kaping 3 saka opera "The Legend of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia" dening Rimsky-Korsakov , nomer 171); F. minangka independen. Piece (JS Bach, BWV 962; AF Gedicke, op. 36 No 40) utawa bagéan saka siklus (gerakan 2 saka symphoniette Hindemith ing E) langka. Formulir F. (utawa cedhak karo) muncul ing produksi. gaya ketat sing ana hubungane karo pangembangan teknik imitasi, nutupi kabeh swara.

Josquin Despres Kab. Missa sexti toni (super L'homme armé). Wiwitane Kyrie.

F. iki digunakake digunakake ing Op. komposer 17 - 1. lantai. abad kaping 18 (contone, ing gigues saka instr. Suites, ing bagean cepet saka overtures). F. fleksibel digunakake JS Bach, tekan, contone,. kanggo komposisi koor, convexity figurative mirunggan lan drama. expression (ing No. 33 "Sind Blitze, sind Donner ing Wolken verschwunden" lan ing No. 54 "LaЯ ihn kreuzigen" saka Matius Passion). Amarga express. makna F. cetha dicethakaké ing comparison karo presentation homophonic, komposer saka lantai 2. 18 - nyuwun. Abad ka-19 nggunakake kontras "chiaroscuro" iki ing macem-macem cara. F. ing instr. prod. Haydn - cara polyphonizing tematik homophonic (reprise saka 1st bagéan saka strings. Kuartet op. 50 No 2); Mozart weruh ing F. salah siji cara kanggo nggawa sonata lan fugue nyedhaki bebarengan (final saka G-dur kuartet, K.-V. 387); peran F. mundhak dramatically ing Op. Beethoven, sing amarga kepinginan komposer kanggo polyphonization umum saka wangun (dobel F. ing reprise saka 2nd bagéan saka simfoni 3 Ngartekno nambah lan concentrates awal tragis). F. ing Mozart lan Beethoven minangka anggota indispensable ing sistem polyphonic. episode sing mbentuk "wangun polyphonic gedhe" ing tingkat siji gerakan (fugueed utama lan sisih sisih ing eksposisi, sisih sisih ing reprise, pembangunan imitative, stretta coda ing final saka G-dur kuartet, K.-V . 387 Mozart) utawa siklus (F. ing gerakan 1, 2 lan 4 saka simfoni 9, F. ing gerakan 1, cocog karo fugue pungkasan, ing sonata piano Beethoven No 29). Master saka abad ka-19, kreatif ngembangaken prestasi saka wakil saka klasik Viennese. sekolah, kokwaca F. ing cara anyar - ing syarat-syarat piranti lunak ("Battle" ing introduksi saka "Romeo lan Julia" dening Berlioz), genre (final saka tumindak 1st saka opera "Carmen" dening Bizet), pictorial ( badai salju ing final 4. saka opera Ivan Susanin dening Glinka) lan fantastically pictorial (gambar saka alas akeh ing tumindak 3rd saka opera The Snow Maiden dening Rimsky-Korsakov, nomer 253), isi F. karo makna figurative anyar, interpreting minangka pawujudan saka demonic. wiwitan (bagean "Mephistopheles" saka Liszt's Faust Symphony), minangka ekspresi refleksi (pambuka kanggo opera Faust dening Gounod; introduksi kanggo tumindak kaping 3 saka opera Die Meistersingers Nuremberg dening Wagner), minangka nyata. gambar saka urip wong (introduksi kanggo pemandangan 1st prolog saka opera "Boris Godunov" Mussorgsky). F. nemokake macem-macem aplikasi ing antarane komposer abad kaping 20. (R. Strauss, P. Hindemith, SV Rakhmaninov, N. Ya. Myaskovsky, DD Shostakovich lan liya-liyane).

Cathetan: ndeleng ing Art. Fugue.

VP Frayonov