Fugue |

lat., ital. fuga, lit. – mlaku, mabur, cepet saiki; Inggris, fugue Prancis; Jerman Fuge

1) Wangun musik polifonik adhedhasar presentasi imitasi saka tema individual kanthi pagelaran luwih lanjut (1) kanthi swara sing beda-beda kanthi pangolahan imitatif lan (utawa) kontrapuntal, uga (biasane) pangembangan lan completion tonal-harmonik.

Fugue minangka wangun musik imitative-contrapuntal sing paling maju, sing wis nyerep kabeh kekayaan polifoni. Range konten F. sacoro prakteke ora winates, nanging unsur intelektual menang utawa tansah felt ing. F. dibedakake kanthi kepenuhan emosional lan ing wektu sing padha ngendhaleni ekspresi. Pangembangan ing F. alamiah disamakan karo interpretasi, logis. bukti tesis sing diusulake - topik; ing akeh klasik Ing conto, kabeh F. "tuwuh" saka topik (kayata F. diarani ketat, beda karo sing gratis, ing materi sing ora ana hubungane karo tema kasebut dikenalake). Pangembangan wangun F. yaiku proses ngganti musik asli. pikirane kang terus-terusan nganyari maneh ora mimpin kanggo kualitas figurative beda; munculé kontras turunan, ing asas, ora karakteristik klasik. F. (sing ora ngilangi kasus nalika pangembangan, simfoni ing ruang lingkup, ndadékaké kanggo mikir ulang lengkap tema: cf., Contone, swara tema ing eksposisi lan nalika transisi menyang coda ing organ Bach. F. cilik, BWV 543). Iki minangka prabédan penting antarane F. lan wujud sonata. Yen owah-owahan figuratif saka sing terakhir presuppose dismemberment saka tema, banjur ing F. - wangun dhasar variasi - tema tetep manunggal: iki digawa metu ing contrapuntal beda. senyawa, tombol, sijine ing register beda lan harmonik. kahanan, kaya-kaya dipadhangi dening cahya sing beda-beda, ngungkapake aspek sing beda-beda (ing asas, integritas tema ora dilanggar kanthi kasunyatan sing beda-beda - muni ing sirkulasi utawa, contone, ing strettas, ora rampung; isolasi motivasi lan fragmentasi ). F. minangka kesatuan sing kontradiktif saka nganyari maneh lan akeh unsur sing stabil: asring nahan tambahan kontra ing macem-macem kombinasi, interludes lan stretta asring beda-beda, jumlah swara sing padha karo tetep, lan tempo ora owah ing saindhenging F. (pangecualian, contone, ing karya dening L. Beethoven langka). F. nganggep kanthi ati-ati babagan komposisi ing kabeh rincian; sejatine polifonik. Spesifisitas ditulis ing kombinasi kaku banget, rasionalisme konstruksi kanthi kebebasan eksekusi ing saben kasus tartamtu: meh ora ana "aturan" kanggo mbangun F., lan wangun F. iku tanpa wates warna, sanajan padha adhedhasar kombinasi mung 5 unsur - tema, respon, oppositions, interludes lan strets. Iki minangka bagean struktural lan semantik filsafat, sing nduweni fungsi eksposisi, berkembang, lan pungkasan. Sing macem-macem subordination formulir varieties saka wangun filsafat - 2-part, 3-part, lan liyane. musik; dheweke dikembangaké kanggo ser. Abad kaping 17, ing sadawane sejarahe, kabeh prestasi muses wis diperkaya. art-va lan isih tetep wujud sing ora dipisahake dening salah siji gambar anyar utawa sarana paling anyar saka expression. F. nggoleki analogi ing teknik komposisi lukisan dening M. K.

Tema F., utawa pimpinan (usang) (Latin dux; German Fugenthema, Subjekt, Fuhrer; English subject; Italian soggetto; French sujet), relatif lengkap ing musik. pikiran lan melodi kabentuk, kang dianakaké ing 1 swara mlebu. Durasi sing beda - saka 1 (F. saka sonata biola solo Bach No. 1) nganti 9-10 bar - gumantung saka sifat musik (tema ing F. alon biasane cendhak; tema seluler luwih dawa, pola irama homogen, contone, ing final saka kuartet op.59 No 3 dening Beethoven), saka pemain. tegese (tema organ, figurines choral luwih dawa tinimbang biola, clavier). Tema kasebut nduweni irama melodi sing nyenengake. katon, amarga saben introduksi bisa dibedakake kanthi jelas. Individualisasi tema yaiku bedane F. minangka wujud gaya bebas lan imitasi. wangun saka gaya ketat: konsep tema ana asing kanggo terakhir, stretta presentation menang, melodic. gambar swara dibentuk ing proses imitasi. Ing F. tema diwenehi saka wiwitan nganti pungkasan minangka soko diwenehi, kawangun. Tema yaiku musik utama. Pamikire F., diucapake kanthi bebarengan. Conto awal F. luwih ditondoi kanthi tema sing cendhak lan kurang individual. Klasik jinis tema sing dikembangake ing karya JS Bach lan GF Handel. Topik dipérang dadi kontras lan non-kontras (homogen), nada tunggal (non-modulating) lan modulasi. Homogen yaiku tema adhedhasar siji motif (deleng conto ing ngisor iki, a) utawa sawetara motif sing cedhak (pirsani conto ing ngisor iki, b); ing sawetara kasus motif beda-beda miturut variasi (ndeleng conto, c).

a) JS Bach. Fugue ing c-moll saka volume 1 saka Well-Tempered Clavier, tema. b) JS Bach. Fugue A-dur kanggo Organ, BWV 536, Tema. c) JS Bach. Fugue fis-moll saka volume 1 saka Well-Tempered Clavier, tema.

Tema adhedhasar oposisi motif melodi lan irama sing beda dianggep kontras (ndeleng conto ing ngisor iki, a); ambane kontras mundhak nalika salah siji saka motif (asring pisanan) ngandhut pikiran. interval (ndeleng conto ing Art. Gaya bebas, kolom 891).

Ing topik kasebut, dhasar beda-beda. tematik inti (kadhangkala dipisahake kanthi ngaso), bagean pangembangan (biasane sekuensial), lan kesimpulan (ndeleng conto ing ngisor iki, b). Tema non-modulating didominasi, sing diwiwiti lan diakhiri ing tombol sing padha. Ing tema modulasi, arah modulasi diwatesi ing sing dominan (pirsani conto ing kolom 977).

Tema ditondoi kanthi kajelasan tonal: luwih asring tema kasebut diwiwiti kanthi beat sing ringkih saka salah sawijining swara tonik. triad (ing antarane pangecualian yaiku F. Fis-dur lan B-dur saka volume kaping 2 saka Bach's Well-Tempered Clavier; luwih jeneng iki bakal disingkat, tanpa nuduhake penulis - "HTK"), biasane rampung ing wektu tonik sing kuwat. . katelu.

a) JS Bach. Brandenburg Concerto No 6, gerakan 2, tema karo swara ngiringi. b) JS Bach. Fugue ing C major kanggo Organ, BWV 564, Tema.

Ing tema, penyimpangan bisa, luwih kerep dadi subdominan (ing F. fis-moll saka volume 1st CTC, uga dadi dominan); kromatik sing muncul. investigations luwih saka kajelasan tonal ora nglanggar, wiwit saben swara wis mesthi. dhasar harmonik. Kromatisme passing ora khas kanggo tema JS Bach. Yen topik rampung sadurunge introduksi jawaban, banjur diwenehi codetta kanggo nyambungake karo counteraddition (Es-dur, G-dur saka volume 1 "HTK"; deleng uga conto ing ngisor iki, a). Ing pirang-pirang tema Bach kena pengaruh tradhisi koor lawas. polyphony, kang mengaruhi linearity polyphonic. melodics, ing wangun stretta (ndeleng conto ing ngisor iki, b).

JS Bach. Fugue in e minor kanggo organ, BWV 548, subyek lan awal balesan.

Nanging, paling topik ditondoi dening katergantungan ing harmonik ndasari. urutan, kang "sumorot liwat" melodic. gambar; ing iki, utamané, katergantungan F. 17-18 abad dicethakaké. saka musik homophonic anyar (ndeleng conto ing Art. Gaya bebas, kolom 889). Ana polifoni sing didhelikake ing tema; dicethakaké minangka garis metrik-referensi mudhun (ndeleng tema F. c-moll saka volume 1st "HTK"); ing sawetara kasus, swara sing didhelikake dikembangake supaya imitasi dibentuk ing tema kasebut (ndeleng conto a lan b).

kebak harmonis lan melodi. jenuh polifoni sing didhelikake ing tema ing tegese. derajat padha alesan sing F. ditulis kanggo nomer cilik votes (3-4); 6-,7-swara ing F. biasane digandhengake karo lawas (asring choral) jinis tema.

JS Bach. Mekkah h-moll, No 6, "Gratias agimus tibi", wiwitan (iringan orkestra diilangi).

Sifat genre tema ing musik barok rumit, amarga tematik khas berkembang kanthi bertahap lan nyerep melodi. fitur saka wangun sing sadurunge F. Ing org agung. aransemen, ing koor. F. saka massa lan karep Bach, chorale minangka basis saka tema. Tema tembang rakyat diwakili kanthi maneka warna. sampel (F. dis-moll saka volume 1st "HTK"; org. F. g-moll, BWV 578). Persamaan karo tembang kasebut tambah nalika tema lan respon utawa gerakan 1 lan 3 padha karo ukara ing sawijining periode (fughetta I saka Variasi Goldberg; org. toccata E-dur, bagean ing 3/4, BWV 566). .

a) IS Bax. Fantasi kromatis lan fugue, tema fugue. b) JS Bach. Fugue ing g minor kanggo organ, BWV 542, tema.

Thematicism Bach wis akeh titik kontak karo tari. musik: tema F. c-moll saka volume 1 "HTK" disambungake karo bourre; topik org. F. g-moll, BWV 542, asalé saka song-dance "Ick ben gegroet", referring kanggo allemandes saka 17. abad. (pirsani Protopopov Vl., 1965, p. 88). Tema G. Purcell ngemot irama jig. Kurang umum, tema Bach, sing luwih prasaja, "poster" tema Handel, ditembus dening dec. jinis melodi opera, contone. recitative (F. d-moll saka Handel kang 2 Ensem), khas heroik. arias (F. D-dur saka volume 1 "HTK"; paduan swara concluding saka oratorio "Messiah" dening Handel). Ing topik, intonasi bola-bali digunakake. turnovers - sing disebut. musik-retorika. tokoh (pirsani Zakharova O., 1975). A. Schweitzer mbela sudut pandang, miturut tema Bach sing digambarake. lan simbolis. artine. Pengaruh langsung saka tematik Handel (ing oratorios Haydn, ing final saka simfoni Beethoven No. 9) lan Bach (F. ing chor. op. op. 1 dening Beethoven, P. kanggo Schumann, kanggo organ Brahms) tetep lan kuwat (nganti titik kebetulan: tema F. cis-moll saka volume 131 "HTK" ing Agnus saka Massa Schubert Es-dur). Bebarengan karo iki, kuwalitas anyar ditepungake menyang tema F. gegayutan karo asal-usul genre, struktur figuratif, struktur, lan harmoni. fitur. Mangkono, tema fugue Allegro saka overture menyang opera The Magic Flute dening Mozart nduweni fitur scherzo; bungah lyrical F. saka sonata dhewe kanggo biola, K.-V. 1. Fitur anyar saka tema ing abad 402 f. yaiku nggunakake tembang. Iki minangka tema fugues Schubert (ndeleng conto ing ngisor iki, a). Unsur lagu rakyat (F. saka introduksi kanggo "Ivan Susanin"; fughettas Rimsky-Korsakov adhedhasar lagu-lagu rakyat), kadhangkala melodiousness romance (fp. F. a-moll Glinka, d-moll Lyadov, intonasi saka elegy ing wiwitan cantata "Yohanes Damascus" Taneyev) dibedakake kanthi tema Rus. master, tradhisi sing diterusake dening DD Shostakovich (F. saka oratorio "Song of the Forests"), V. Ya. Shebalin lan liya-liyane. Nar. musik tetep dadi sumber intonasi. lan pengayaan genre (19 recitatives lan fugues dening Khachaturian, 7 preludes lan phrasing kanggo piano dening komposer Uzbek GA Muschel; ndeleng conto ing ngisor iki, b), kadhangkala ing kombinasi karo sarana paling anyar saka expression (ndeleng conto ing ngisor iki, c). F. ing tema jazz dening D. Millau luwih kagolong ing bidang paradoks ..

a) P. Schubert. Mekkah No 6 Es-dur, Credo, bar 314-21, tema fugue. b) GA Muschel. 24 preludes lan fugues kanggo piano, fugue tema b-moll. c) B. Bartok. Fugue saka Sonata kanggo Biola Solo, Tema.

Ing abad kaping 19 lan 20 kanthi tetep nilai klasik. jinis struktur tema (homogen - F. kanggo biola solo No 1 op. 131a Reger; kontras - final F. saka cantata "Yohanes Damascus" dening Taneyev; 1st bagean saka sonata No 1 kanggo piano Myaskovsky; minangka a stylization - bagean 2nd "Symphony of Psalms" dening Stravinsky).

Ing wektu sing padha, komposer nemokake cara liyane (kurang universal) kanggo mbangun: periodicity ing alam periode homophonic (ndeleng conto ing ngisor iki, a); periodicity motivic variabel aa1 (ndeleng conto ing ngisor iki, b); ambalan pasangan mawarni-warni aa1 bb1 (ndeleng conto ing ngisor iki, c); repetitiveness (ndeleng conto ing ngisor iki, d; uga F. fis-moll op. 87 dening Shostakovich); ostinato rhythmic (F. C-dur saka siklus "24 Preludes lan Fugues" dening Shchedrin); ostinato ing bagean pangembangan (ndeleng conto ing ngisor iki, e); nganyari motif terus-terusan saka abcd (utamane ing tema dodecaphone; deleng conto f). Kanthi cara sing paling kuat, tampilan tema diganti miturut pengaruh harmonik anyar. gagasan. Ing abad kaping 19, salah sawijining komposer sing paling radikal mikir babagan arah iki yaiku P. Liszt; tema kang duwe sawetara unprecedentedly gedhe (fugato ing h-moll sonata kira-kira 2 oktaf), padha beda-beda ing intonasi. ketajaman..

a) DD Shostakovich, Fugue ing E minor op. 87, bab. b) M. Ravel. Fuga iki fp. suite "Tomb of Cuperina", tema. c) B. Bartok. Musik kanggo senar, perkusi lan cello, part 1, tema. d) DD Shostakovich. Fugue ing A major op. 87, bab. f) P. Xindemith. Sonata.

Fitur polifoni anyar ing abad kaping 20. katon ing ironic ing makna, meh dodecaphonic tema R. Strauss saka simfoni. geguritan "Mangkono ngandika Zarathustra", ngendi triads Ch-Es-A-Des dibandhingake (ndeleng conto ing ngisor iki, a). Topik saka panyimpangan abad kaping 20 lan modulasi menyang tombol adoh dumadi (ndeleng conto ing ngisor iki, b), ngliwati kromatis dadi fenomena normatif (ndeleng conto ing ngisor iki, c); harmonik chromatic basis ndadékaké kanggo kerumitan pawujudan swara saka seni. gambar (ndeleng conto ing ngisor iki, d). Ing topik F. technical anyar. Techniques: atonality (F. ing Berg kang Wozzeck), dodecaphony (1st part of Slonimsky kang buff concerto; improvisasi lan F. kanggo piano Schnittke), sonorant (fugato "Ing Sante Prison" saka Shostakovich Symphony No. 14) lan aleatory (ndeleng conto ing ngisor iki. ) efek. Gagasan cerdik kanggo nyusun F. kanggo perkusi (gerakan kaping 3 saka Greenblat's Symphony No. 4) kalebu lapangan sing ana ing njaba alam F..

a) R. Strauss. Puisi simfoni "Mangkono Ngomong Zarathustra", tema fugue. b) HK Medtner. Thunderstorm sonata kanggo piano. op. 53 No 2, wiwitan fugue. c) AK Glazunov. Prelude lan Fugue cis-moll op. 101 No 2 kanggo fp., tema fugue. d) H. Inggih. Myaskovsky.

V. Lutoslavsky. Preludes lan Fugue kanggo 13 Instrumen String, Tema Fugue.

Tiruan tema ing kunci dominan utawa subdominan diarani jawaban utawa (usang) kanca (Latin rawuh; German Antwort, Comes, Gefährte; Inggris answer; Italian risposta; French reponse). Sembarang nyekel tema ing tombol dominan utawa subdominant ing sembarang bagéan saka wangun ngendi utama dominasi uga disebut jawaban. tonality, uga ing nada sekunder, yen sajrone imitasi rasio pitch tema lan jawaban sing padha dilestarekake kaya ing eksposisi (jeneng umum "jawaban oktaf", sing nuduhake entri swara kaping 2 menyang oktaf, rada ora akurat. , amarga nyatane ana 2 introduksi tema pisanan, banjur 2 tanggapan uga ing oktaf; contone, No 7 saka oratorio "Judas Maccabee" dening Handel).

Modern Teori nemtokake jawaban sing luwih wiyar, yaiku, minangka fungsi ing F., yaiku, wayahe ngoper ing swara niru (ing interval apa wae), sing penting ing komposisi wangun. Ing wangun tiruan saka jaman gaya ketat, imitasi digunakake ing interval sing beda-beda, nanging liwat wektu, quarto-kalima dadi utama (ndeleng conto ing Art. Fugato, kolom 995).

Ana 2 jinis respon ing ricercars - nyata lan nada. Jawaban sing kanthi akurat ngasilake tema (langkahe, asring uga nilai nada), diarani. nyata. Wangsulan, ing wiwitan banget ngemot melodi. owah-owahan njedhul saka kasunyatan sing tataran I topik cocog karo tataran V (nada dhasar) ing jawaban, lan tataran V cocog tataran I, disebut. tonal (ndeleng conto ing ngisor iki, a).

Kajaba iku, tema sing modulates menyang tombol dominan dijawab karo modulasi mbalikke saka tombol dominan kanggo tombol utama (ndeleng conto ing ngisor iki, b).

Ing musik nulis sing ketat, ora perlu respon tonal (sanajan kadhangkala ditemokake: ing Kyrie lan Christe eleison saka massa ing L'homme armé Palestrina, jawaban kasebut nyata, ing Qui tollis ana tonal. ), amarga chromatic ora ditampa. owah-owahan ing langkah, lan topik cilik gampang "pas" menyang jawaban nyata. Ing gaya free karo disetujoni utama lan suntingan, uga jinis anyar instr. topik wiyar, ana perlu kanggo polifonik. refleksi saka hubungan fungsional tonik-dominan sing dominan. Kajaba iku, nandheske langkah, respon tonal tansah awal F. ing bal saka atraksi utama. tonalitas.

Aturan respon nada ditindakake kanthi ketat; pangecualian digawe salah siji kanggo topik sugih kromatisme, utawa ing kasus ngendi owah-owahan tonal nemen kleru melodic. drawing (ndeleng, contone, F. e-moll saka volume 1st "HTK").

Tanggepan subdominan digunakake kurang asring. Yen tema didominasi harmoni utawa swara sing dominan, banjur diwenehi respon subdominan (Contrapunctus X saka The Art of Fugue, org. Toccata ing d-moll, BWV 565, P. saka Sonata kanggo Skr. Solo No 1 ing G- moll, BWV 1001, Bach ); kadhangkala ing F. karo penyebaran dawa, loro jinis respon digunakake, yaiku, dominan lan subdominant (F. cis-moll saka volume 1 saka CTC; No. 35 saka oratorio Solomon dening Handel).

Saka awal abad kaping 20 ana hubungane karo tonal lan harmonik anyar. Perwakilan, selaras karo norma-norma tanggapan nada dadi penghormatan kanggo tradhisi, sing mboko sithik ora diamati ..

a) JS Bach. Seni saka fugue. Contrapunctus I, subyek lan jawaban. b) JS Bach. Fugue ing C Minor ing Tema dening Legrenzi kanggo Organ, BWV 574, Subyek lan Tanggapan.

Contraposition (Jerman Gegenthema, Gegensatz, Begleitkontrapunkt des Comes, Kontrasubjekt; Inggris countersubject; French contre-sujet; Italia contro-soggetto, contrassoggetto) - counterpoint kanggo jawaban (ndeleng Countersubject).

Interlude (saka lat. intermedius - dumunung ing tengah; German Zwischenspiel, Zwischensatz, Interludium, Intermezzo, Episode, Andamento (sing terakhir uga dadi tema F. ukuran gedhe); ital. nyenengake, episode, tren; франц. hiburan, episode, andamento; inggris. episode fugal; istilah "episode", "interlude", "divertimento" ing pangertèn "interlude ing F." ing sastra ing Rusia. yaz. metu saka nggunakake; sok-sok iki digunakake kanggo nemtokake interlude kanthi cara anyar ngembangake materi utawa materi anyar) ing F. - bangunan antarane topik. Interlude ing express. lan inti strukture kosok balene karo tumindak tema: interlude tansah mbangun karakter madya (perkembangan), utama. pangembangan area subyek ing F., nyumbang kanggo nyegerake swara saka tema banjur mlebu lan nggawe karakteristik kanggo F. wangun fluidity. Ana interludes sing nyambungake tumindak topik (biasane ing bagean) lan bener berkembang (misah tumindak). Dadi, kanggo eksposisi, interlude khas, nyambungake jawaban karo introduksi tema ing swara kaping 3 (F. D-dur saka volume 2 "HTK"), kurang asring - tema kanthi introduksi jawaban ing swara kaping 4 (F. b-moll saka volume 2nd) utawa karo nambah. nyekel (F. F mayor saka volume 2). Interlude cilik kasebut diarani bundel utawa codettes. Interludes dr. jinis, minangka aturan, ukurane luwih gedhe lan digunakake ing antarane bagean saka formulir (contone, nalika pindhah saka eksposisi menyang bagean berkembang (F. C-dur saka volume 2nd "HTK"), saka iku kanggo reprise (F. h-moll saka volume 2nd)), utawa ing njero (F. As-dur saka volume kaping 2) utawa reprise (F. F-dur saka volume 2nd) bagean; konstruksi ing karakter interlude, dumunung ing mburi F., diarani completion (pirsani. F. D major saka volume 1 «HTK»). Interludes biasane adhedhasar motif tema - wiwitan (F. c-moll saka volume 1st "HTK") utawa sing pungkasan (F. c-moll saka volume kaping 2, ukuran 9), asring uga ing materi oposisi (F. f-moll saka volume 1), kadhangkala - codettes (F. Es-dur saka volume 1). Sing solo. materi ngelawan tema punika relatif langka, nanging interludes kuwi biasane muter peran penting ing phrasing. (Kyrie No 1 saka massa Bach ing h-moll). Ing kasus khusus, interludes digawa menyang F. unsur improvisasi (interludes harmonis-figuratif ing org. toccate ing d minor, BWV 565). Struktur interludes iku pecahan; ing antarane cara pangembangan, posisi 1 dikuwasani kanthi urutan - prasaja (bar 5-6 ing F. c-moll saka volume 1st "HTK") utawa 1st kanonik (ibid., bar 9-10, kanthi tambahan. swara) lan kategori 2 (F. fis-moll saka volume 1st, bar 7), biasane ora luwih saka 2-3 pranala karo langkah kapindho utawa katelu. Isolasi motif, urutan lan susunan ulang vertikal nggawa interlude gedhe nyedhaki pembangunan (F. Cis-dur saka volume 1, bar 35-42). Ing sawetara F. interludes bali, kadhangkala mbentuk hubungan sonata (cf. bar 33 lan 66 ing F. f-moll saka volume 2 "HTK") utawa sistem kontrapuntal episode varied (F. c-moll lan G-dur saka volume 1), lan komplikasi struktural bertahap minangka karakteristik (F. saka Suite "Tomb of Couperin" dening Ravel). Tematik "kondensasi" F. tanpa interlude utawa karo interlude cilik langka (F. Kyrie saka Mozart's Requiem). Kuwi F. tundhuk contrapuntal trampil. perkembangan (stretty, misc. transformasi tema) nyedhaki ricercar - fuga ricercata utawa figurata (P.

Stretta - imitasi sing kuat. nindakake tema F., ing ngendi swara niru mlebu nganti pungkasan tema ing swara wiwitan; stretta bisa ditulis ing wangun prasaja utawa kanonik. tiruan. Eksposur (saka lat. eksposisi – eksposisi; Nem. eksposisi bebarengan, pagelaran pisanan; Inggris, Prancis. paparan; ital. esposizione) diarani imitasi 1. klompok ing F., vol. e. Bagean 1 ing F., dumadi saka introduksi awal tema ing kabeh swara. Awal monophonic umume (kajaba F. diiringi, contone. Kyrie No 1 saka massa Bach ing h-moll) lan tema gantian kanthi respon; kadhangkala pesen iki dilanggar (F. G-dur, f-moll, fis-moll saka volume 1 "HTK"); choral F., ing ngendi swara sing ora jejer ditiru kanthi oktaf (tema-tema lan jawaban-jawaban: (F pungkasan. saka oratorio "The Four Seasons" dening Haydn) diarani oktaf. Jawaban iki mlebu ing wektu sing padha. kanthi pungkasan tema (F. dis-moll saka volume 1st "HTK") utawa sawise iku (F. Fis-dur, ibid.); F., ing ngendi jawaban mlebu sadurunge pungkasan topik (F. E-dur saka volume 1st, Cis-dur saka volume 2nd "HTK"), diarani stretto, dikompres. Ing 4-gol. swara eksposisi asring mlebu pasangan (F. D-dur saka volume 1 "HTK"), sing digandhengake karo tradhisi presentasi fugue jaman nulis sing ketat. Big bakal express. urutan introduksi penting: eksposisi asring direncanakake kanthi cara supaya saben swara sing mlebu ekstrem, bisa dibedakake (iki, nanging dudu aturan: ndeleng ngisor). F. g-moll saka volume 1st "HTK"), sing penting banget ing organ, clavier F., contone. tenor – alto – soprano – bass (F. D-dur saka volume 2nd "HTK"; org. F. D-dur, BWV 532), alto – soprano – tenor – bass (F. c-moll saka volume 2nd "HTK"), lsp; introduksi saka swara ndhuwur nganti ngisor nduweni martabat sing padha (F. e-moll, ibid.), uga urutan entri swara sing luwih dinamis - saka ngisor menyang ndhuwur (F. cis-moll saka volume 1 "HTK"). Watesan bagean ing wangun cairan kayata F. sing kondisional; eksposisi dianggep rampung nalika topik lan jawaban dianakake ing kabeh swara; interlude sabanjure kalebu eksposisi yen nduweni irama (F. c-moll, g-moll saka volume 1 "HTK"); yen ora, iku belongs kanggo bagean ngembangaken (F. As-dur, ibid.). Nalika eksposisi dadi cendhak banget utawa mbutuhake eksposur sing rinci, siji dienalake (ing 4-head. F. D-dur saka volume 1 "HTK" efek saka introduksi saka swara 5) utawa sawetara. nambah. ditahan (3 ing 4-go. org F. g-moll, BWV 542). Pertunjukan tambahan ing kabeh swara mbentuk eksposisi kontra (F. E-dur saka volume 1 "HTK"); iku khas saka urutan introduksi sing beda tinimbang ing eksposisi lan distribusi mbalikke topik lan jawaban kanthi swara; Kontra-ekspos Bach cenderung kontrapuntal. pembangunan (ing F. F-dur saka volume 1st "HTK" - stretta, ing F. G-dur – pembalikan topik). Kadhangkala, ing watesan eksposisi, transformasi digawe kanggo nanggepi, mulane jinis khusus F. timbul: ing sirkulasi (Contrapunctus V saka Bach's The Art of Fugue; F. XV saka 24 Preludes lan F. kanggo fp. Shchedrin), suda (Contrapunctus VI saka The Art of Fugue), digedhekake (Contrapunctus VII, ibid.). Eksposur iku tonally stabil lan bagéan paling stabil saka wangun; struktur long-mantep iki wadi (minangka prinsip) ing produksi. 20 ing. Ing 19 ing. eksperimen ditindakake kanggo ngatur eksposur kanthi basis imitasi ing non-tradisional kanggo F. interval (A. Reich), nanging ing seni. padha mlebu latihan mung ing abad kaping 20. ing pengaruh kebebasan harmonik musik anyar (F. saka quintet utawa. 16 Taneeva: c-es-gc; P. ing "Thunderous Sonata" kanggo piano. Metnera: fis-g; ing F. B-dur munggah. 87 Wangsulan Shostakovich ing kunci paralel; ing F. ing F saka Hindemith "Ludus tonalis" jawaban ing decima, ing A ing katelu; ing antonal triple F. saka 2 d. "Wozzeka" Berga, takt 286, ответы в ув. nonu, malu, sextu, um. kaping lima). Eksposisi F. kadhangkala endowed karo ngembangaken properti, contone. ing siklus "24 Preludes and Fugues" dening Shchedrin (tegese owah-owahan ing jawaban, ora akurat nahan oposisi ing F. XNUMX, XNUMX). Bagian F., sawise eksposisi, diarani ngembangake (iku. bagéan timbal-liwat, bagéan tengah; bagean pangembangan Inggris; франц. partie du dévetopment; ital. partie di sviluppo), kadhangkala - bagean tengah utawa pangembangan, yen interludes sing ana ing nggunakake teknik transformasi motivis. Kontrapuntal bisa. (kompleks counterpoint, stretta, transformasi tema) lan harmonik tonal. (modulasi, reharmonisasi) sarana pangembangan. Bagean ngembangake ora duwe struktur sing ditemtokake kanthi ketat; biasane iki construction boten stabil, makili seri saka siji utawa klompok Holdings ing tombol, to-rykh ora ana ing eksposisi. Urutan introduksi tombol gratis; ing wiwitan bagean, nada paralel biasane digunakake, menehi pewarnaan modal anyar (F. Es-dur, g-moll saka volume 1st "HTK"), ing pungkasan bagean - tombol saka klompok subdominant (ing F. F-dur saka volume 1st - d-moll lan g-moll); ora dikecualekake, lsp. varian pangembangan tonal (contone, ing F. f-moll saka volume 2 «HTK»: As-dur-Es-dur-c-moll). Ngluwihi watesan tonality derajat 1 kekerabatan minangka karakteristik F. mengko (F. d-moll saka Requiem Mozart: F-dur-g-moll-c-moll-B-dur-f-moll). Bagian ngembangake ngemot paling ora siji presentasi topik (F. Fis-dur saka volume 1st "HTK"), nanging biasane ana luwih akeh; kepemilikan klompok asring dibangun miturut jinis korélasi antarane topik lan jawaban (F. f-moll saka volume 2 "HTK"), saengga kadhangkala bagean sing berkembang meh padha karo eksposisi ing kunci sekunder (F. e-moll, ibid.). Ing bagean berkembang, strettas, transformasi tema digunakake akeh (F.

A tandha saka bagean final saka F. (Jerman: SchluYateil der Fuge) iku bali kuwat kanggo utama. tombol (asring, nanging ora kudu related kanggo tema: ing F. F-dur saka volume 1st "HTK" ing ukuran 65-68, tema "dissolves" ing figuration; ing ngukur 23-24 F. D-dur 1st motif "digedhekake" dening imitasi, 2nd ing bar 25-27 - dening kord). Bagian kasebut bisa diwiwiti kanthi respon (F. f-moll, ukuran 47, saka volume 1; F. Es-dur, ukuran 26, saka volume sing padha - turunan saka timbal tambahan) utawa ing tombol subdominan ch . arr. kanggo fusi karo pangembangan sadurunge (F. B-dur saka volume 1st, ukuran 37; Fis-dur saka volume sing padha, ukuran 28 - asalé saka timbal tambahan; Fis-dur saka volume 2nd, ukuran 52 - sawise analogi karo counter-exposure), sing uga ditemokake ing harmoni sing beda. kahanan (F. ing G ing Hindemith Ludus tonalis, bar 54). Bagean pungkasan ing fugues Bach biasane luwih cendhek (reprise sing dikembangake ing F. f-moll saka volume 2 minangka pangecualian) tinimbang eksposisi (ing 4-goal F. f-moll saka volume 1 "HTK" 2 pagelaran ), nganti ukuran cadenza cilik (F. G-dur saka volume 2nd "HTK"). Kanggo ngiyataken tombol dhasar, nyekeli subdominant tema asring ngenalaken (F. F-dur, bar 66, lan f-moll, bar 72, saka volume 2nd "HTK"). Votes ing kesimpulan. bagean, minangka aturan, ora dipateni; ing sawetara kasus, compaction saka invoice ditulis ing kesimpulan. presentation chord (F. D-dur lan g-moll saka volume 1st "HTK"). Kanthi bakal nganakke. bagean kadhangkala nggabungke culmination saka wangun, asring digandhengake karo stretta (F. g-moll saka volume 1st). Pungkasane. karakter wis dikuwati dening tektur chordal (pungkasan 2 ngukur F padha); bagean kasebut bisa duwe kesimpulan kaya coda cilik (bar pungkasan saka F. c-moll saka volume 1st "HTK", digarisake dening tonic. org. paragraf; ing F. kasebut ing G saka Hindemith - basso ostinato); ing kasus liyane, bagean pungkasan bisa uga mbukak: iku salah siji duwe tutugan saka macem-macem jinis (contone, nalika F. minangka bagéan saka pembangunan sonata), utawa melu ing coda ekstensif siklus, kang cedhak. ing karakter kanggo entri. Piece (org. Prelude lan P. a-moll, BWV 543). Istilah "reprise" kanggo nyimpulake. bagean F. mung bisa Applied conditionally, ing pangertèn umum, karo pertimbangan wajib beda kuwat. perangan F. saka eksposisi.

Saka tiron. wangun gaya ketat, F. marisi teknik struktur eksposisi (Kyrie saka massa Pange lingua dening Josquin Despres) lan respon tonal. F. kang sadurungé kanggo sawetara. iku motet. Asli wok. wangun, motet banjur dipindhah menyang instr. music (Josquin Deprez, G. Isak) lan digunakake ing canzone ing, kang bagean sabanjuré polyphonic. varian saka sadurunge. The fugues saka D. Buxtehude (ndeleng, contone, org. Prelude lan P. d-moll: prelude - P. - quasi Recitativo - varian F. - kesimpulan) bener canzones. Pendhudhuk F. sing paling cedhak yaiku organ siji-peteng utawa clavier ricercar (siji peteng, kasugihan tematik tekstur stretta, teknik kanggo ngowahi tema, nanging ora ana ciri interludes saka F.); F. nelpon ricercars sing S. Sheidt, I. Froberger. G. Frescobaldi canzones lan ricercars, uga organ lan clavier capriccios lan Fantasi saka Ya. Proses pembentukan wujud F. bertahap; nuduhake "1st F". mokal.

Antarane conto awal, wangun umum, ing ngendi ngembangake (Jerman zweite Durchführung) lan bagean pungkasan minangka pilihan pajanan (pirsani Repercussion, 1), saéngga, formulir kasebut disusun minangka rantai counter-exposure (ing karya kasebut. Buxtehude F. kasusun saka eksposisi lan 2 varian). Salah sawijining prestasi paling penting ing wektu GF Handel lan JS Bach yaiku introduksi pangembangan tonal menyang filsafat. Wayahe tombol gerakan tonal ing F. ditandhani dening cetha (biasane lengkap sampurna) cadences, kang ing Bach asring ora pas karo wates saka eksposisi (ing F. D-dur saka volume 1st saka CTC, ing cadence ora sampurna ing ukuran 9 "narik ing" h-moll-noe anjog menyang eksposisi), ngembangaken lan bagean pungkasan lan "motong" mau (ing padha F. irama sampurna ing e-moll ing bar 17 ing tengah ngembangaken. bagean dibagi formulir dadi 2 bagean). Ana macem-macem jinis saka rong bagean: F. C-dur saka volume 1 "HTK" (cadenza a-moll, ukuran 14), F. Fis-dur saka volume sing padha nyedhaki rong bagean lawas. wangun (cadenza ing dominan, ukuran 17, cadence ing dis-moll ing tengah bagean pembangunan, bar 23); fitur saka sonata lawas ing F. d-moll saka volume 1 (stretta, kang rampung gerakan 1st, wis transposed ing mburi F. menyang tombol utama: cf. bar 17-21 lan 39-44) . Conto wangun telung bagean - F. e-moll saka volume 1st "HTK" kanthi wiwitan sing jelas bakal rampung. bagean (ukuran 20).

Varietas khusus yaiku F., ing ngendi panyimpangan lan modulasi ora dikecualekake, nanging implementasine topik lan jawaban mung diwenehake ing utama. lan dominan (org. F. c-moll Bach, BWV 549), sok-sok - ing kesimpulan. bagean - ing subdominant (Contrapunctus I saka Bach's Art of Fugue) tombol. Kuwi F. kadhangkala diarani monoton (cf. Grigoriev S. S., Muler T. F., 1961), stabil-tonal (Zolotarev V. A., 1932), tonik-dominan. Ing basis saka pembangunan ing wong biasane siji utawa liyane contrapuntal. kombinasi (ndeleng babagan ing F. Es-dur saka volume 2 "HTK"), reharmonisasi lan transformasi tema (loro bagean F. C-moll, telung bagean F. d-moll saka volume 2 "HTK"). Wis rada kuno ing jaman I. C. Bach, formulir kasebut mung ditemokake ing wektu-wektu mengko (finale divertissement No. 1 kanggo Haydn baritones, Hob. XI 53). Wangun sing bentuke rondo dumadi nalika pecahan utama kalebu ing bagean ngembangake. nada (ing F. Cis-dur saka volume 1 "HTK", ukuran 25); Mozart ngrampungake formulir iki (F. c-moll kanggo strings. kuartet, K.-V. 426). Akeh fugues Bach duwe fitur sonata (contone, Coupe No. 1 saka Massa ing h-moll). Ing wangun wektu pasca-Bach, pengaruh norma-norma musik homophonic katon, lan wangun telung bagean sing jelas katon. Sejarawan. Prestasi simfoni Wina yaiku konvergensi bentuk sonata lan F. wangun, dileksanakake minangka fugue saka wangun sonata (finale saka Mozart G-dur kuartet, K.-V. 387), utawa minangka simfonisasi saka F., utamane, transformasi bagean berkembang dadi pangembangan sonata (finale saka kuartet, op. 59 No. 3 saka Beethoven). Adhedhasar prestasi kasebut, produk digawe. ing homophonic-poliphonic. wangun (kombinasi sonata karo ganda F. ing final saka simfoni Bruckner kang kaping 5, kanthi quadruple F. ing paduan suara pungkasan saka cantata "Sawise maca masmur" dening Taneyev, kanthi kaping pindho F. ing bagean 1 simfoni "The Artist Mathis" dening Hindemith) lan conto simfoni sing luar biasa. F. (Bagian 1 saka orkestra 1. suites dening Tchaikovsky, final saka cantata "John of Damascus" dening Taneyev, orc. Reger's Variations and Fugue on a Theme dening Mozart. Gravitasi menyang orisinalitas ekspresi, karakteristik seni romantisme, uga ditambah karo bentuk F. (properti fantasi ing org. F. ing tema BACH Liszt, ditulis ing dinamis padhang. kontras, introduksi materi episodik, kebebasan nada). Ing musik saka abad kaping 20 tradisional digunakake. F. wangun, nanging ing wektu sing padha ana cenderung ngelingke nggunakake polyphonic paling Komplek. trik (pirsani No 4 saka cantata "Sawise maca Jabur" dening Taneyev). Tradisi. wangun kadhangkala minangka akibat saka kekhususan. alam seni neoklasik (konserto pungkasan kanggo 2 fp. Stravinsky). Ing pirang-pirang kasus, komposer ngupaya nemokake tradhisi kasebut. formulir ekspres sing ora digunakake. kemungkinan, isi karo harmonik unconventional. isi (ing F. C-dur munggah. 87 Jawaban Shostakovich yaiku Mixolydian, cf. part - ing mode alam saka swasana ati suntingan, lan reprise - karo stretta Lydian) utawa nggunakake harmonic anyar. lan tekstur. Bebarengan karo iki, penulis F. ing abad kaping 20 nggawe wangun rampung individu. Dadi, ing F. ing F saka "Ludus tonalis" Hindemith gerakan 2nd (saka ukuran 30) minangka turunan saka gerakan 1 ing gerakan rakish.

Saliyane volume siji, ana uga F. ing 2, kurang asring 3 utawa 4 topik. Mbedakake F. ing sawetara. sing lan F. Komplek (kanggo 2 - pindho, kanggo 3 - telung); prabédan iku Komplek F. melu contrapuntal. kombinasi topik (kabeh utawa sawetara). F. ing sawetara tema historis teka saka motet lan makili ing ngisor iki sawetara F. ing topik beda (ana 2 ing org. prelude lan F. a-moll Buxtehude). F. jenis iki ditemokake ing antarane org. susunan paduan suara; 6-goal F. "Aus tiefer Not schrei'ich zu dir" dening Bach (BWV 686) kasusun saka eksposisi sing ndhisiki saben bait saka chorale lan dibangun ing materi sing; F. kuwi diarani strophic (kadhangkala istilah Jerman Schichtenaufbau digunakake - bangunan ing lapisan; ndeleng conto ing kolom 989).

Kanggo Komplek F. kontras figurative jero ora karakteristik; tema mung nyetel mati saben liyane (2. biasane luwih mobile lan kurang individualized). Ana F. karo eksposisi gabungan tema (dobel: org. F. h-moll Bach ing tema dening Corelli, BWV 579, F. Kyrie saka Mozart's Requiem, piano prelude lan F. op. 29 Taneyev; triple: 3 -head. penemuan f-moll Bach, prelude A-dur saka volume 1st saka "HTK"; papat F. ing final saka cantata "Sawise maca Jabur" dening Taneyev) lan teknis prasaja F. karo eksposisi kapisah (pindho). : F. gis-moll saka volume 2 th "HTK", F. e-moll lan d-moll op 87 dening Shostakovich, P. ing A saka "Ludus tonalis" dening Hindemith, telung: P. fis-moll saka volume 2 "HTK", org. F. Es-dur, BWV 552, Contrapunctus XV saka The Art of the Fugue dening Bach, No 3 saka cantata Sawise Maca Mazmur dening Taneyev, F. ing C saka Ludus tonalis Hindemith ). Sawetara F. jinis campuran: ing F. cis-moll saka volume 1 saka CTC, tema 1 counterpointed ing presentation saka topik 2 lan 3; ing 120th P. saka Variasi Diabelli ing Tema, op. 10 Tema Beethoven ditampilake kanthi pasangan; ing F. saka pangembangan simfoni 1 Myaskovsky, tema 2 lan 3 dipamerake bebarengan, lan kaping XNUMX kanthi kapisah.

JS Bach. Susunan organ paduan suara “Aus tiefer Not schrei' ich zu dir”, eksposisi pertama.

Ing fotografi kompleks, norma-norma struktur eksposisi diamati nalika nampilake topik 1; pajanan lsp sing kurang ketat.

Varietas khusus diwakili dening F. kanggo chorale. F. independen kanthi tema minangka latar mburi kanggo chorale, sing saka wektu kanggo wektu (contone, ing interludes F.) ditindakake kanthi durasi gedhe sing kontras karo gerakan F.. Bentuk sing padha ditemokake ing antarane org. . aransemen paduan suara dening Bach ("Yesus, meine Freude", BWV 713); conto pinunjul punika pindho P. kanggo chorale Confiteor No.. 19 saka massa ing b-moll. Sawise Bach, wangun iki langka (contone, kaping pindho F. saka Mendelssohn Organ Sonata No. 3; final F. saka Taneyev cantata John Damascus); idea saka kalebu chorale ing pangembangan F. dipun ginakaken ing Prelude, Chorale lan Fugue kanggo piano. Frank, ing F. Ora 15 H-dur saka "24 Preludes lan Fugues" kanggo piano. G. Muschel.

F. muncul minangka wangun instrumental, lan instrumentalisme (karo kabeh pinunjul saka wok. F.) tetep utama. sphere, kang dikembangaké ing wektu sakteruse. Peran F. terus meningkat: wiwit saka J. B. Lully, dheweke nembus Prancis. layang, I. Ya Froberger nggunakake presentation fugue ing gigue (ing Suite), Italia. master ngenalake F. в сонату saka gereja lan konser reged. Ing babak 2nd. 17 ing. F. manunggal karo prelude, passacaglia, mlebu toccata (D. Buxtehude, G. Muffat); Ph.D. cabang instr. F. — org. susunan paduan suara. F. ditemokaké aplikasi ing massa, oratorio, cantatas. Pazl. F. tren perkembangan entuk klasik. perwujudan ing karya I. C. Bach. Polifonik utama. Siklus Bach minangka siklus rong bagéan saka prelude-F., sing tetep penting nganti saiki (sawetara komposer abad kaping 20, contone. Čiurlionis, kadhangkala didhisiki dening F. sawetara preludes). Tradhisi penting liyane, uga teka saka Bach, yaiku asosiasi F. (kadhangkala bebarengan karo preludes) ing siklus gedhe (2 volume "XTK", "The Art of the Fugue"); wangun iki ing abad kaping 20. ngembangake P. Hin-demit, D. D. Shostakovich, R. TO. Shchedrin, G. A. Muschel lan liya-liyane. F. digunakake ing cara anyar dening klasik Viennese: iki digunakake minangka wangun Ph.D. saka bagéan saka sonata-simfoni. siklus, ing Beethoven - minangka salah siji saka variasi ing siklus utawa minangka bagean saka wangun, contone,. sonata (umume fugato, dudu F.). Prestasi wektu Bach ing bidang F. wis akeh digunakake ing master abad 19-20. F. digunakake ora mung minangka bagéan pungkasan saka siklus, nanging ing sawetara kasus ngganti sonata Allegro (contone, ing 2 simfoni Saint-Saens); ing siklus "Prelude, chorale lan fugue" kanggo piano. Franka F. nduweni garis sonata, lan kabeh komposisi dianggep minangka sonata-fantasi gedhe. Ing variasi F. asring manggoni posisi final generalisasi (I. Bram, M. Reger). Fugato ing pembangunan c.-l. saka bagéan saka simfoni mundak akeh kanggo lengkap F. lan asring dadi pusat wujud (pungkasan saka Rachmaninoff Symphony No. 3; Simfoni Myaskovsky No. 10, 21); ing wangun F. bisa kasebut kanggo.-l. saka tema (bagean sisih ing gerakan 1 kuartet Myaskovsky No. 13). Ing musik saka abad 19 lan 20. struktur figuratif F. Ing perspektif sing ora dikarepke romantis. penulis lirik. gambar cilik katon fp. Fugue Schumann (op. 72 No 1) lan mung 2 gol. fugue dening Chopin. Kadhangkala (wiwit Haydn's The Four Seasons, No. 19) F. serves kanggo nggambarake. tujuan (gambar perang ing Macbeth dening Verdi; dalane kali ing Symph. geguritan "Vltava" dening Smetana; "Episode shooting" ing gerakan 2nd Shostakovich Symphony No. 11); ing F. romantis teka liwat. figurativeness - grotesque (pungkasan saka Berlioz's Fantastic Symphony), demonisme (op. F. Godhong), ironi (symph. Strauss "Mangkono Said Zarathustra" ing sawetara kasus F. - pembawa gambar heroik (introduksi saka opera "Ivan Susanin" dening Glinka; simfoni. geguritan "Prometheus" dening Liszt); ing antarane conto paling apik saka interpretasi komedi F. kalebu adegan gelut saka mburi 2 d. opera "Mastersingers of Nuremberg" dening Wagner, gamelan final saka opera "Falstaff" dening Verdi.

2) Istilah, Crimea ing 14 - awal. Abad kaping 17 kanon kasebut ditetepake (ing pangertèn modern saka tembung kasebut), yaiku, imitasi terus-terusan ing 2 utawa luwih swara. "Fuga minangka identitas bagéan saka komposisi saka segi durasi, jeneng, wujud, lan saka segi swara lan jeda" (I. Tinktoris, 1475, ing buku: Musical Aesthetics of the Western European Middle Ages and Renaissance , kaca 370). Historis F. nutup kanonik kuwi. genre kaya Italia. caccia (caccia) lan Prancis. shas (chasse): gambar biasanipun mburu ing wong-wong mau digandhengake karo "nguber" swara ditiru, saka ngendi jeneng F teka. Ing lantai 2. kaping 15 c. Ekspresi Missa ad fugam muncul, nuduhake massa sing ditulis nganggo kanonik. teknik (d'Ortho, Josquin Despres, Palestrina).

J. Okegem. Fugue, wiwitan.

Ing abad kaping 16 dibedakake F. ketat (Latin legata) lan gratis (Latin sciolta); ing 17. abad F. legata mboko sithik "mbubarake" ing konsep canon, F. sciolta "outgrew" ing F. ing modern. pangertèn. Wiwit ing F. 14-15 abad. swara ora beda-beda ing gambar, komposisi kasebut direkam ing baris sing padha karo sebutan metode dekoding (ndeleng babagan iki ing koleksi: Pitakonan babagan wangun musik, masalah 2, M., 1972, p. 7). Fuga canonica ing Epidiapente (yaiku P. kanonik ing kalima ndhuwur) ditemokake ing Penawaran Musik Bach; Kanon 2-goal kanthi swara tambahan yaiku F. ing B saka Ludus tonalis Hindemith.

3) Fugue ing abad kaping 17. - retorika musik. tokoh sing niru mlaku karo bantuan saka suksesi cepet saka swara nalika tembung sing cocog wis chanted (ndeleng Gambar).

Cathetan: Arensky A., Pandhuan kanggo sinau babagan bentuk musik instrumental lan vokal, bagean XNUMX. 1, M., 1893, 1930; Klimov M. G., Pandhuan singkat kanggo sinau babagan counterpoint, kanon lan fugue, M., 1911; Zolotarev V. A., Fuga. Pandhuan kanggo sinau praktis, M., 1932, 1965; Tyulin Yu., Crystallization of thematism in the work of Bach and his predecessors, "SM", 1935, No 3; Skrebkov S., analisis polifonik, M. – L., 1940; dhewe, Textbook saka polyphony, ch. 1-2, M. – L., 1951, M., 1965; Sposobin I. V., wangun musik, M. – L., 1947, 1972; Sawetara layang saka S. LAN. Taneyev babagan masalah musik lan teoritis, cathetan. Vl. Protopopov, ing buku: S. LAN. Taneev. bahan lan dokumen, lsp. 1, M., 1952; Dolzhansky A., Babagan fugue, "SM", 1959, No 4, padha, ing bukune: Selected Articles, L., 1973; dhewe, 24 preludes lan fugues dening D. Shostakovich, L., 1963, 1970; Kershner L. M., Asal-usul rakyat melodi Bach, M., 1959; Mazel L., Struktur karya musik, M., 1960, nambah., M., 1979; Grigoriev S. S., Muler T. F., Buku Teks polifoni, M., 1961, 1977; Dmitriev A. N., Polifoni minangka faktor mbentuk, L., 1962; Protopopov V., Sejarah polifoni ing fenomena sing paling penting. Musik klasik lan Soviet Rusia, M., 1962; dheweke, Sajarah polyphony ing fénoména paling penting. Klasik Eropa Barat abad XVIII-XIX, M., 1965; dheweke, Wigati prosedural Polyphony ing Formulir Musical Beethoven, ing: Beethoven, vol. 2, M., 1972; dhewe, Richerkar lan canzona ing 2.-1972. abad lan évolusi sing, ing Sat.: Pitakonan saka wangun musik, Jeksa Agung bisa ngetokake 1979, M., XNUMX; dheweke, Sketsa saka sajarah wangun instrumental saka XNUMXth - awal abad XNUMXth, M., XNUMX; Etinger M., Harmoni lan polifoni. (Cathetan babagan siklus polifonik Bach, Hindemith, Shostakovich), "SM", 1962, No 12; dhewe, Harmoni ing siklus polyphonic saka Hindemith lan Shostakovich, ing: Masalah teori musik saka abad XX, ora. 1, M., 1967; Yuzhak K., Sawetara fitur struktural saka fugue I. C. Bach, M., 1965; dheweke, Ing alam lan spesifik saka pamikiran polyphonic, ing koleksi: Polyphony, M., 1975; Estetika musik saka Eropah Kulon Tengah lan Renaissance, M., 1966; Milstein Ya. I., Clavier I. C. Bach…, M., 1967; Taneev S. I., Saka warisan ilmiah lan pedagogi, M., 1967; Den Z. V., Kursus kuliah musik-teoretis. Rekam M. LAN. Glinka, ing buku: Glinka M., Koleksi lengkap. op., vol. 17, M., 1969; kang, O fugue, ibid.; Zaderatsky V., Polyphony ing karya instrumental dening D. Shostakovich, M., 1969; dhewe, Polifoni Pungkasan Stravinsky: Pitakonan Interval lan Kapadhetan Irama, Sintesis Stylistic, ing: Musik lan Modernitas, vol. 9, Moscow, 1975; Christiansen L. L., Preludes and Fugues dening R. Shchedrin, ing: Pitakonan Teori Musik, vol. 2, M., 1970; Estetika musik Eropah Kulon abad XVII-XVIII, M., 1971; Bat N., Bentuk polifonik ing karya simfoni P. Hindemith, ing: Pitakonan Bentuk Musik, vol. 2, M., 1972; Bogatyrev S. S., (Analisis sawetara fugues dening Bach), ing buku: S. C. Bogatyrev. Riset, artikel, memoar, M., 1972; Stepanov A., Chugaev A., Polyphony, M., 1972; Likhacheva I., Ladotonality of fugues dening Rodion Shchedrin, ing: Masalah Ilmu Musik, vol. 2, M., 1973; dheweke dhewe, Thematism lan pangembangan eksposisi ing fugues R. Shchedrin, ing: Polyphony, M., 1975; dheweke dhewe, 24 prelude lan fugues dening R. Shchedrina, M., 1975; Zakharova O., Retorika musik saka XNUMXth - separo pisanan abad kaping XNUMX, ing koleksi: Masalah Ilmu Musik, vol. 3, M., 1975; Kon Yu., About two fugues I. Stravinsky, ing koleksi: Polyphony, M., 1975; Levaya T., Hubungan horisontal lan vertikal ing fugues Shostakovich lan Hindemith, ing koleksi: Polyphony, Moscow, 1975; Litinsky G., Seven fugues lan recitatives (cathetan marginal), ing koleksi: Aram Ilyich Khachaturyan, M., 1975; Retrash A., Genre musik instrumental Renaissance pungkasan lan pambentukan sonata lan suite, ing buku: Pitakonan Teori lan Estetika Musik, vol. 14, L., 1975; Tsaher I., Masalah saka final ing B-dur kuartet op. 130 Beethoven, ing Sat: Masalah Ilmu Musik, vol. 3, M., 1975; Chugaev A., Fitur struktur fugues clavier Bach, M., 1975; Mikhailenko A., Ing prinsip struktur fugues Taneyev, ing: Pitakonan babagan wangun musik, vol. 3, M., 1977; Pengamatan teoretis babagan sejarah musik, Sat. Art., M., 1978; Nazaikinsky E., Peran timbre ing pambentukan tema lan pangembangan tematik ing kondisi polifoni imitasi, ing koleksi: S. C. Pengikis.

VP Frayonov