Hiroyuki Iwaki (Iwaki, Hiroyuki) |
Iwaki, Hiroyuki
Senadyan isih enom, Hiroyuki Iwaki mesthi dadi konduktor Jepang sing paling misuwur lan paling kerep ditindakake ing omah lan ing luar negeri. Ing poster gedung konser paling gedhé ing Tokyo, Osaka, Kyoto lan kutha-kutha liyané ing Jepang, uga akèh-akèhé negara ing Eropah, Asia lan loro-lorone Amerika, jenengé, minangka aturan, cedhak karo jeneng penulis kontemporer, utamané. wong Jepang. Iwaki minangka promotor musik modern sing ora kesel. Kritikus wis ngetung yen antarane 1957 lan 1960, dheweke ngenalake pamireng Jepang babagan 250 karya sing anyar kanggo dheweke.
Ing taun 1960, dadi direktur seni lan konduktor utama orkestra NHC paling apik ing negara kasebut, Perusahaan Penyiaran Jepang, Iwaki ngembangake kegiatan tur lan konser sing luwih akeh. Dheweke saben taun menehi Welasan konser ing kutha-kutha paling gedhé ing Jepang, Tours ing akèh negara karo tim lan dhewe. Iwaki ajeg diundang melu festival musik kontemporer sing dianakake ing Eropa.
Ing wektu sing padha, kapentingan ing musik modern ora nyegah artis saka kroso manteb ing ati ing repertoar klasik sungguh, kang nyatet dening kritikus Soviet sak pagelaran bola-bali ing kutha-kutha negara kita. Utamane, dheweke nganakake Simfoni Kelima Tchaikovsky, Kapindho Sibelius, Katelu Beethoven. Majalah "Soviet Music" nulis: "Teknik kasebut ora dirancang kanggo pertunjukan eksternal. Kosok baline, obahe kondektur iku pelit. Wiwitane malah katon monoton, ora cukup dirakit. Nanging, konsentrasi bukaan saka bagean pisanan saka Fifth Symphony, alertness mung "ing lumahing" saka kalem, bener agitated pianissimo ing tema utama, passion kanggo meksa ing Allegro eksposisi nuduhake yen kita duwe master. sing ngerti carane ngirim maksud apa wae kanggo orkestra, artis nyata - jero, mikir saged penetrating ing cara khusus menyang innermost, kang inti saka music dileksanakake. Iki minangka seniman kanthi temperamen sing padhang lan, mbok menawa, malah tambah emosional. Frase dheweke asring luwih tegang, luwih cembung tinimbang sing dikarepake. Dheweke kanthi bebas, luwih bebas tinimbang biasane, beda-beda kecepatan. Lan ing wektu sing padha, pamikiran musike diatur kanthi ketat: Iwaki dianugerahi rasa lan rasa proporsi.
L. Grigoriev, J. Platek, 1969
