Motif |

Motif Jerman, motif Prancis, saka lat. ngalih – ngalih

1) Bagian paling cilik saka melodi, harmonik. urutan, sing nduweni integritas semantik lan bisa diakoni ing antarane akeh liyane sing padha. konstruksi. M. uga nggambarake unit konstruktif tartamtu. Minangka aturan, M. kalebu siji beat kuwat lan mulane asring padha karo siji bar:

L. Beethoven. Sonata kanggo piano op. 111, bagean II.

Ing kahanan tartamtu, tempo, ukuran, tekstur musik. prod. motif 2-bar sing luwih gedhe uga bisa:

L. Beethoven. Sonata kanggo piano op. 7, Bab I.

Ing sawetara kasus, M. dipérang dadi sel konstruktif sing luwih cilik, disebut submotif. Submotif ora nduweni integritas semantik lan mung ana minangka bagean saka sakabehe:

F. Kopin. Sonata b-moll kanggo piano, gerakan I.

Biasane metrik kasusun saka tenses metrik banget lan kuwat utawa, kosok balene, tenses kuwat lan lemah. Ana uga M., dumadi saka mung siji, kuwat, wektu. Padha disebut truncated M.:

L. Beethoven. Sonata kanggo piano op. 10 No. 1, Bab I.

M. bisa digabung dadi loro lan telu ing frase utawa ing konstruksi luwih gedhe. Ing wektu sing padha, padha dipisahake kanthi jelas utawa digabung dadi siji. Ing sawetara kasus, terus-terusan, disambungake melodic. dipérang dadi motif dadi mokal.

M. utawa baris M. (biasane loro), karo kang music wiwit. tema produk homophonic, mbentuk inti. Perkembangan luwih lanjut ing tema kasebut ndadekake owah-owahan tartamtu ing awal M. utawa M anyar. Ing pungkasan tema, M pungkasan muni. Tema kasebut ndasari wangun saka sakabehe karya, sing dibandhingake karo tema liyane lan berkembang. Pangembangan tematik kasusun utamane ing nyekeli bagean sing bola-bali. varian saka siji tema, singling out (singling out) motif individu saka iku, lan tabrakan karo motif tema liyane.

Ketegangan tartamtu kanthi tema. pangembangan tekan ing pangembangan wangun sonata. Perkembangan iki asring dadi aliran terus-terusan saka frasa, M. - "fragmen" saka topik sing wis kasebut sadurunge. Ing wektu sing padha, M. bisa kena decomp. transformasi. Interval konstituen, arah melodi bisa owah. obahe (munggah diganti mudhun, lan kosok balene), harmonik. ngisi; padha bisa melu. jenis polifonik. sambungan. Ing wektu sing padha, rhythmic tetep unsur paling stabil. gambar iku titah kang. owah-owahan ing sawetara kasus rampung numpes diwenehi M. lan nggawe, nyatane, anyar.

Sawetara musik. prod. makili pembangunan terus-terusan siji M. Ing wong-wong mau, mung saka wektu kanggo wektu anyar M. katon, diiringi, Nanging, dening swara saka siji utama utawa makili sawijining varian. Ya, musik. pangembangan ing gerakan pisanan saka simfoni kaping 5 Beethoven nderek saka motif papat-beat awal:

Iki jenis pembangunan ajeg saka siji M. wis akeh dituduhake ing karya Beethoven lan Schumann.

Upaya pisanan kanggo ngembangake doktrin M. ditindakake ing lantai 2. Abad kaping 18 I. Mattheson, J. Ripel lan GK Koch. Ing wektu sing padha, istilah "M". padha ora nglamar. Asalé saka Italia, sing tegese ing abad kaping 18. inti aria tematik utama. Kontribusi paling penting kanggo doktrin M. digawe ing abad kaping 19. AB Marx lan mligine X. Riemann. Ora kaya R. Westphal lan T. Wiemeyer, Riemann mangertos musik ora mung minangka formasi ritmis, nanging uga minangka kesatuan faktor ritmis, melodi, harmonis, dinamis, lan timbre.

Sisih lemah saka doktrin Riemannian M. yaiku pangenalan saka eksistensi nyata mung iambic (saka bagean sing lemah dadi kuwat), nanging ora choreic M. Ing Rusia, doktrin M. dikembangake dening SI Taneev.

2) Ing pangertèn saben dina - melodi, melodi, lagu.

Cathetan: Catuar G., Wangun musik, bagean 1-2, M., 1934-36; Sposobin IV, Wangun musik, M.-L., 1947, M., 1962; Mazel L., Struktur karya musik, M., 1960; Tyulin Yu. N., Struktur wicara musik, L., 1962; Arzamanov F., SI Taneev - guru kursus musik, M., 1963; Mazel L., Zukkerman V., Analysis of musical works, part 1, M., 1967. Deleng uga lit. miturut artikel Wangun musik.

VP Bobrovsky