Nicolai Gedda |

Nicolai gedda

Nikolai Gedda lair ing Stockholm tanggal 11 Juli 1925. Gurune yaiku organis lan paduan suara Rusia Mikhail Ustinov, ing kulawargane bocah lanang kasebut manggon. Ustinov uga dadi guru pisanan saka penyanyi mangsa. Nicholas nglampahi kanak-kanak ing Leipzig. Kene, ing umur limang taun, piyambakipun wiwit sinau kanggo muter piano, uga kanggo nyanyi ing paduan suara saka pasamuwan Russian. Padha dipimpin déning Ustinov. "Ing wektu iki," artis banjur kelingan, "Aku sinau rong perkara sing penting banget kanggo aku: pisanan, aku seneng banget karo musik, lan nomer loro, aku duwe nada mutlak.

… Aku wis ditakoni kaping pirang-pirang saka ngendi aku entuk swara kaya ngono. Iki aku mung bisa mangsuli siji bab: Aku ditampa saka Gusti Allah. Aku bisa marisi sifat seniman saka mbah kakungku. Aku dhewe tansah nganggep swaraku sing nyanyi minangka sing kudu dikontrol. Mula, aku tansah nyoba njaga swaraku, ngembangake, urip kanthi cara supaya ora ngrusak hadiahku.

Ing taun 1934, bebarengan karo wong tuwa angkaté, Nikolai bali menyang Swedia. Lulus saka gimnasium lan wiwit kerja.

“…Sawijining musim panas, aku kerja kanggo bojone Sarah Leander, Nils Leander. Dheweke duwe omah penerbitan ing Regeringsgatan, dheweke nerbitake buku referensi gedhe babagan pembuat film, ora mung babagan direktur lan aktor, nanging uga babagan kasir ing bioskop, mekanika lan pengontrol. Tugasku yaiku ngemas karya iki ing paket pos lan dikirim menyang saindenging negara kanthi awis nalika dikirim.

Ing mangsa panas taun 1943, bapakku nemokake karya ing alas: dheweke ngethok kayu kanggo petani ing cedhak kutha Mersht. Aku lunga karo dheweke lan mbantu. Iku mangsa panas stunningly ayu, kita tangi jam lima esuk, ing wektu paling penake - ana isih ora panas lan ora nyamuk uga. Kita kerja nganti telu lan ngaso. Kita manggon ing omahe wong tani.

Ing mangsa panas 1944 lan 1945, aku kerja ing Perusahaan Nurdiska, ing departemen sing nyiapake parsel sumbangan kanggo dikirim menyang Jerman - iki minangka bantuan sing diatur, dipimpin dening Count Folke Bernadotte. Perusahaan Nurdiska duwe papan khusus kanggo iki ing Smålandsgatan - paket wis dikempalken ing kana, lan aku nulis kabar ...

… Kapentingan nyata ing musik iki awakened dening radio, nalika ing taun perang aku lay kanggo jam lan ngrungokake – pisanan kanggo Gigli, lan banjur kanggo Jussi Björling, ing Jerman Richard Tauber lan Dane Helge Rosvenge. Aku elinga admiration kanggo tenor Helge Roswenge - kang wis karir sarwa ing Jerman sak perang. Nanging Gigli nuwuhake perasaan sing paling ribut ing aku, utamane kepincut karo repertoar - aria saka opera Italia lan Prancis. Aku ngentekake pirang-pirang sore ing radio, ngrungokake lan ngrungokake tanpa henti.

Sawise njabat ing tentara, Nikolai mlebu ing Bank Stockholm minangka pegawe, ing pundi piyambakipun makarya kanggo sawetara taun. Nanging dheweke terus ngimpi karir dadi penyanyi.

"Kanca-kanca apik saka wong tuwaku menehi saran supaya aku sinau saka guru Latvia Maria Vintere, sadurunge teka ing Swedia dheweke nyanyi ing Opera Riga. Bojone dadi konduktor ing téater sing padha, sing banjur wiwit sinau teori musik. Maria Wintere menehi pawulangan ing balai rapat disewa ing sekolah ing wayah sore, ing wayah awan dheweke kudu golek urip saka karya biasa. Aku sinau karo dheweke sajrone setahun, nanging dheweke ora ngerti carane ngembangake perkara sing paling penting kanggo aku - teknik nyanyi. Ketoke, aku durung nggawe kemajuan karo dheweke.

Aku ngomong karo sawetara klien ing kantor bank babagan musik nalika aku mbantu dheweke mbukak kunci brankas. Paling kabeh kita ngomong karo Bertil Strange - dheweke dadi pemain sungu ing Kapel Pengadilan. Nalika aku ngandhani dheweke babagan masalah sinau nyanyi, dheweke menehi jeneng Martin Eman: "Aku rumangsa bakal cocog karo sampeyan."

… Nalika aku nyanyi kabeh nomerku, admiration involuntary spilled metu saka wong, kang kandha yen dheweke wis tau krungu wong sing sing iki apik banget – mesthi, kajaba Gigli lan Björling. Aku seneng lan mutusake kanggo nggarap dheweke. Aku ngomong yen aku kerja ing bank, yen dhuwit sing dakkarepake kanggo nyukupi kulawarga. “Ora usah gawe masalah mbayar les,” ujare Eman. Sepisanan dheweke nawani sinau karo aku kanthi gratis.

Ing musim gugur taun 1949, aku miwiti sinau karo Martin Eman. Sawetara wulan sabanjure, dheweke menehi aku uji coba kanggo Beasiswa Christina Nilsson, nalika iku ana 3000 mahkota. Martin Eman lungguh ing juri karo konduktor utama opera, Joel Berglund, lan penyanyi pengadilan Marianne Merner. Sabanjure, Eman ujar manawa Marianne Merner seneng banget, sing ora bisa dicritakake babagan Berglund. Nanging aku entuk bonus, lan siji, lan saiki aku bisa mbayar Eman kanggo les.

Nalika aku ngulungake cek, Eman nimbali salah sawijining direktur Bank Skandinavia, sing dheweke kenal dhewe. Dheweke njaluk aku kerja paruh wektu kanggo menehi kesempatan kanggo nyanyi kanthi serius. Aku dipindhah menyang kantor utama ing Gustav Adolf Square. Martin Eman uga nganakake audisi anyar kanggo aku ing Akademi Musik. Saiki dheweke nampa aku dadi sukarelawan, sing tegese, ing tangan siji, aku kudu ujian, lan ing sisih liya, aku dibebasake saka wajib, amarga aku kudu nglampahi setengah dina ing bank.

Aku terus sinau karo Eman, lan saben dina wektu kuwi, wiwit taun 1949 nganti 1951, kebak pegaweyan. Taun-taun iki minangka taun sing paling apik ing uripku, mula tiba-tiba mbukak kanggo aku ...

… Apa sing diwulangake Martin Eman marang aku pisanan yaiku carane "nyiapake" swara. Iki rampung ora mung amarga kasunyatan sing sampeyan peteng menyang "o" lan uga nggunakake owah-owahan ing jembaré bukaan saka tenggorokan lan bantuan saka support. Penyanyi biasane ambegan kaya kabeh wong, ora mung liwat tenggorokan, nanging uga luwih jero, kanthi paru-paru. Nggayuh teknik napas sing tepat kaya ngisi decanter nganggo banyu, sampeyan kudu miwiti saka ngisor. Padha ngisi paru-paru kanthi jero - supaya cukup kanggo frasa sing dawa. Banjur perlu kanggo ngatasi masalah carane nggunakake udhara kasebut kanthi teliti, supaya ora ditinggalake nganti pungkasan frasa. Kabeh iki Eman bisa mulang aku sampurna, amarga dheweke dhewe tenor lan ngerti masalah iki sak tenane.

8 April 1952 minangka debut Hedda. Esuke, akeh koran Swedia wiwit ngomong babagan sukses gedhe pendatang anyar.

Ing wektu iku, perusahaan rekaman Inggris EMAI nggoleki penyanyi kanggo peran Pretender ing opera Mussorgsky Boris Godunov, sing bakal dileksanakake ing basa Rusia. Insinyur swara kondhang Walter Legge teka ing Stockholm kanggo nggoleki vokalis. Manajemen opera house ngajak Legge kanggo ngatur audisi kanggo penyanyi enom paling wasis. VV nyritakake babagan wicara Gedda. Timohin:

"Penyanyi dileksanakake kanggo Legge "Aria karo Kembang" saka "Carmen", sumunar B-flat apik banget. Sawisé iku, Legge njaluk wong enom kanggo nyanyi frasa sing padha miturut teks penulis - diminuendo lan pianissimo. Artis kawujud kepinginan iki tanpa gaweyan. Ing wayah sore sing padha, Gedda nyanyi, saiki kanggo Dobrovijn, maneh "aria karo kembang" lan loro aria dening Ottavio. Legge, bojoné Elisabeth Schwarzkopf lan Dobrovein padha unanimous ing mratelakake panemume - padha duwe penyanyi pinunjul ing ngarepe. Langsung kontrak ditandatangani karo dheweke kanggo nindakake bagean saka Pretender. Nanging, iki dudu pungkasane perkara kasebut. Legge ngerti manawa Herbert Karajan, sing dadi pementasan Don Giovanni ing Mozart ing La Scala, angel banget milih pemain kanggo peran Ottavio, lan ngirim telegram cendhak langsung saka Stockholm menyang konduktor lan direktur teater Antonio Ghiringelli: "Aku nemokake. Ottavio becik ". Ghiringelli langsung nelpon Gedda kanggo audisi ing La Scala. Giringelli banjur ujar manawa ing seprapat abad dadi direktur, dheweke durung nate nemoni penyanyi manca sing bakal duwe prentah basa Italia sing sampurna. Gedda langsung diundang kanggo peran Ottavio. Penampilané sukses banget, lan komposer Carl Orff, sing trilogi Triumphs lagi disiapake kanggo pementasan ing La Scala, langsung menehi artis enom minangka bagean saka Pengantin ing bagean pungkasan saka trilogi, Triumph Aphrodite. Dadi, mung setaun sawisé pagelaran pisanan ing panggung, Nikolai Gedda entuk reputasi minangka penyanyi kanthi jeneng Eropa.

Ing taun 1954, Gedda nyanyi ing telung pusat musik utama Eropa bebarengan: ing Paris, London lan Wina. Iki diterusake karo tur konser ing kutha-kutha ing Jerman, pagelaran ing festival musik ing kutha Prancis Aix-en-Provence.

Ing pertengahan lima puluhan, Gedda wis misuwur ing internasional. Ing Nopember 1957, dheweke tampil pisanan ing Gounod's Faust ing Gedung Opera Metropolitan New York. Luwih ing kene dheweke nyanyi saben taun luwih saka rong puluh musim.

Sakcepete sawise debut ing Metropolitan, Nikolai Gedda ketemu penyanyi Rusia lan guru vokal Polina Novikova, sing manggon ing New York. Gedda ngajeni banget karo pelajarane: "Aku yakin manawa ana bebaya kesalahan cilik sing bisa nyebabake fatal lan mboko sithik mimpin penyanyi kasebut ing dalan sing salah. Penyanyi ora bisa, kaya instrumentalist, ngrungokake awake dhewe, lan mulane kudu ngawasi terus-terusan. Untunge aku ketemu guru sing seni tembang wis dadi ilmu. Ing sawijining wektu, Novikova misuwur banget ing Italia. Gurune yaiku Mattia Battistini dhewe. Dheweke sekolah apik lan misuwur bass-baritone George London.

Akeh episode padhang saka biografi seni Nikolai Gedda digandhengake karo Theater Metropolitan. Ing wulan Oktober 1959, penampilané ing Massenet's Manon narik ulasan saka pers. Kritikus ora gagal kanggo nyathet keanggunan phrasing, sih-rahmat lan keluhuran sing luar biasa saka cara singer.

Antarane peran sing ditembangake dening Gedda ing panggung New York, Hoffmann ("The Tales of Hoffmann" dening Offenbach), Adipati ("Rigoletto"), Elvino ("Sleepwalker"), Edgar ("Lucia di Lammermoor") ngadeg metu. Babagan kinerja peran Ottavio, salah sawijining reviewer nulis: "Minangka tenor Mozartian, Hedda duwe sawetara saingan ing panggung opera modern: kamardikan sing sampurna lan rasa sing apik, budaya seni sing gedhe lan hadiah sing luar biasa saka virtuoso. penyanyi ngidini dheweke entuk dhuwur sing luar biasa ing musik Mozart.

Ing taun 1973, Gedda nyanyi ing basa Rusia bagean Herman ing Ratu Spades. Kesenengan unanimous saka pamireng Amerika uga disebabake dening karya liyane "Rusia" saka penyanyi - bagean Lensky.

"Lensky minangka bagean favoritku," ujare Gedda. "Ana akeh katresnan lan puisi, lan ing wektu sing padha akeh drama sing bener." Ing salah sawijining komentar babagan kinerja penyanyi, kita maca: "Ngomongake ing Eugene Onegin, Gedda nemokake awake dhewe ing unsur emosional sing cedhak karo awake dhewe, saengga lirik lan semangat puitis sing ana ing gambar Lensky nampa sentuhan khusus lan jero. pawujudan macem saka artis. Iku misale jek sing banget nyawa saka pujangga enom sings, lan impuls padhang, impen, pikirane bab parting karo urip, artis conveys karo captivating tulus, gamblang lan tulus.

Ing Maret 1980, Gedda ngunjungi negara kita kanggo pisanan. Dheweke tampil ing tataran Teater Bolshoi saka USSR ing peran Lensky lan sukses gedhe. Wiwit wektu iku, penyanyi asring ngunjungi negara kita.

Kritikus seni Svetlana Savenko nyerat:

"Tanpa exaggeration, tenor Swedia bisa diarani musisi universal: macem-macem gaya lan genre kasedhiya kanggo dheweke - saka musik Renaissance kanggo Orff lan lagu-lagu rakyat Rusia, macem-macem tata krama nasional. Dheweke uga ngyakinake ing Rigoletto lan Boris Godunov, ing massa Bach lan ing roman Grieg. Mbok menawa iki nggambarake keluwesan alam kreatif, karakteristik seniman sing tuwuh ing lemah manca lan dipeksa kanthi sadar adaptasi karo lingkungan budaya sekitar. Nanging sawise kabeh, keluwesan uga kudu dilestarekake lan dikembangake: nalika Gedda diwasa, dheweke bisa uga lali basa Rusia, basa nalika isih cilik lan enom, nanging iki ora kedadeyan. Partai Lensky ing Moskow lan Leningrad nyuworo ing interpretasi banget migunani lan phonetically impeccable.

Gaya pertunjukan Nikolai Gedda kanthi seneng nggabungake fitur saka sawetara, paling ora telung, sekolah nasional. Iki adhedhasar prinsip bel canto Italia, penguasaan sing perlu kanggo penyanyi sing pengin nyawisake awake dhewe ing klasik opera. Nyanyian Hedda dibedakake kanthi ambegan sing wiyar saka frasa melodi khas bel canto, digabungake karo kerataan produksi swara sing sampurna: saben suku kata anyar kanthi lancar ngganti sing sadurunge, tanpa nglanggar posisi vokal siji, ora ketompo carane emosi nyanyian kasebut. . Mula, kesatuan timbre saka sawetara swara Hedda, ora ana "lapisan" ing antarane register, sing kadhangkala ditemokake sanajan ing antarane penyanyi gedhe. Tenore padha apik ing saben register.