Pauline Viardot-Garcia |

Pauline Viardot-Garcia

Pujangga Rusia N. Pleshcheev nulis ing 1846 geguritan "Kanggo Penyanyi", darmabakti kanggo Viardo Garcia. Punika fragmenipun:

Dheweke ngatonake aku ... lan nyanyi kidung suci, - Lan mripate murub karo geni ilahi ... Sing gambar pucet ing dheweke aku weruh Desdemona, Nalika dheweke mbengkongaken clempung emas, Babagan willow nyanyi lagu lan ngganggu groan A kebanjiran kusam. lagu lawas iku. Carane rumiyin dheweke comprehended, sinau Sing ngerti wong lan rahasia atiné; Lan yen wong gedhe wungu saka kuburan, Panjenengane bakal sijine makutha ing bathuk dheweke. Kadhangkala Rosina enom katon ing aku Lan hasrat, kaya wengi ing negara asale ... Lan ngrungokake swara gaib dheweke, Ing tanah sing subur aku kepéngin karo nyawaku, Ing endi kabeh nggumunake kuping, kabeh nyenengake mripat, Endi kubah saka langit cemlorot karo biru langgeng, Where nightingales singsot ing cabang saka sycamore, lan Shadow saka cypress trembles ing lumahing banyu!

Michel-Ferdinanda-Pauline Garcia lair ing Paris tanggal 18 Juli 1821. Bapake Polina, tenor Manuel Garcia nalika iku ana ing puncak ketenarane. Ibune Joaquin Siches uga sadurunge dadi seniman lan ing wektu sing padha "dadi hiasan ing pemandangan Madrid." Ibu baptis dheweke yaiku Putri Praskovya Andreevna Golitsyna, sing jenenge bocah wadon kasebut.

Guru pisanan kanggo Polina yaiku bapake. Kanggo Polina, dheweke nyipta sawetara latihan, kanon lan ariettas. Saka dheweke, Polina marisi katresnan kanggo musik J.-S. Bach. Manuel Garcia ngandika: "Mung musisi nyata bisa dadi penyanyi nyata." Kanggo kemampuan kanggo sregep lan sabar melu music, Polina nampa julukan Ant ing kulawarga.

Ing umur wolung taun, Polina wiwit sinau harmoni lan téori komposisi miturut tuntunan A. Reicha. Banjur dheweke wiwit njupuk piwulang piano saka Meisenberg, lan banjur saka Franz Liszt. Nganti umur 15 taun, Polina wis nyiapake dadi pianis lan malah menehi sore dhewe ing Brussels "Circle Artistik".

Dheweke urip ing wektu iku karo adhine, penyanyi apik banget Maria Malibran. Ing taun 1831, Maria ngandhani E. Leguva babagan adhine: "Bocah iki ... bakal ngrusak kita kabeh." Sayange, Malibran mati kanthi tragis banget. Maria ora mung mbantu adhine finansial lan saran, nanging, tanpa curiga dhewe, main peran gedhe ing nasibe.

Bojone Pauline bakal dadi Louis Viardot, kanca lan penasehat Malibran. Lan bojone Maria, Charles Berio, mbantu penyanyi enom ngatasi langkah pisanan sing paling angel ing dalan seni. Jeneng Berio mbukak lawang ruang konser kanggo dheweke. Kanthi Berio, dheweke pisanan nindakake nomer solo kanthi umum - ing aula Balai Kutha Brussels, ing konser sing diarani wong miskin.

Ing mangsa panas 1838, Polina lan Berio tindak ing tur konser ing Jerman. Sawise konser ing Dresden, Polina nampa hadiah terkenal pisanan - clasp zamrud. Pertunjukan uga sukses ing Berlin, Leipzig lan Frankfurt am Main. Banjur artis nyanyi ing Italia.

Pagelaran umum Pauline pisanan ing Paris dianakaké tanggal 15 Desember 1838, ing aula Renaissance Theatre. Penonton kanthi apik nampa penampilan penyanyi enom saka sawetara potongan teknis sing angel sing mbutuhake kabecikan sing asli. Ing Januari 1839, XNUMX, A. de Musset nerbitake artikel ing Revue de Demonde, ing ngendi dheweke ngomong babagan "swara lan jiwa Malibran", sing "Pauline nyanyi nalika dheweke ambegan", mungkasi kabeh kanthi puisi sing didedikake kanggo debut. saka Pauline Garcia lan Eliza Rachel.

Ing musim semi taun 1839, Garcia miwiti debut ing Royal Theatre ing London minangka Desdemona ing Otello Rossini. Koran Rusia Severnaya Pchela nulis yen dheweke "ngunggahake minat sing paling nyenengake ing antarane para penyayang musik", "ditampa kanthi keplok-keplok lan ditelpon kaping pindho ing wayah sore ... Ing wiwitan dheweke katon isin, lan swarane gumeter ing nada dhuwur; nanging ora suwe dheweke ngerti bakat musik sing luar biasa, sing ndadekake dheweke dadi anggota kulawarga Garcia sing pantes, sing dikenal ing sejarah musik wiwit abad kaping XNUMX. Bener, swarane ora bisa ngisi ruangan gedhe, nanging siji kudu ngerti yen penyanyi isih enom banget: dheweke mung umur pitulas taun. Ing akting dramatis, dheweke nuduhake awake dhewe dadi adhine Malibran: dheweke nemokake kekuwatan sing mung bisa diduweni dening jenius sejati!

Tanggal 7 Oktober 1839, Garcia miwiti debut ing Opera Italia minangka Desdemona ing Otello karya Rossini. Penulis T. Gautier tampi ing dheweke "lintang gedhene pisanan, lintang karo pitung sinar", wakil saka Dinasti seni kamulyane Garcia. Dheweke nyathet rasa dheweke ing sandhangan, beda banget karo kostum sing umum kanggo para penghibur Italia, "nyandhang, ketoke, ing lemari klambi kanggo asu ilmiah." Gauthier nyebut swara artis kasebut "salah sawijining instrumen sing paling apik sing bisa dirungokake."

Wiwit Oktober 1839 nganti Maret 1840, Polina dadi bintang utama Opera Italia, dheweke "ing zenith of fashion", kaya sing dilaporake Liszt M. D'Agout. Iki dibuktekake kanthi nyatane yen dheweke lara, manajemen teater nawani mbalekake dhuwit kasebut menyang publik, sanajan Rubini, Tamburini lan Lablache tetep ing pagelaran kasebut.

Musim iki dheweke nyanyi ing Otello, Cinderella, The Barber of Seville, Rossini's Tancrede lan Mozart's Don Giovanni. Kajaba iku, ing konser Polina dileksanakake karya Palestrina, Marcello, Gluck, Schubert.

Anehe, iku sukses sing dadi sumber masalah sakteruse lan kasusahan kanggo penyanyi. Alasane yaiku penyanyi terkenal Grisi lan Persiani "ora ngidini P. Garcia nindakake bagean sing penting." Lan sanajan ruangan Opera Italia sing ageng lan adhem kosong ing wayah sore, Grisi ora nglilani pesaing enom kasebut mlebu. Ing pertengahan April, dheweke lunga menyang Spanyol. Lan ing 14 Oktober 1843 pasangan bojo Polina lan Louis Viardot teka ing ibukutha Rusia.

Opera Italia miwiti musim ing St. Kanggo debut, Viardot milih peran Rosina ing The Barber of Seville. Sukses rampung. Penyayang musik St. Petersburg seneng banget karo adegan pelajaran nyanyi, ing ngendi artis kasebut kanthi ora sengaja kalebu Nightingale Alyabyev. Wigati banget yen pirang-pirang taun sabanjure Glinka ing "Cathetan" nyathet: "Viardot apik banget."

Rosina disusul Desdemona ing Otello Rossini, Amina ing La Sonnambula Bellini, Lucia ing Lucia di Lammermoor Donizetti, Zerlina ing Don Giovanni Mozart lan pungkasane Romeo ing Montecchi et Capulets Bellini. Viardot rauh dadi kenalan cedhak karo wakil paling saka intelligentsia artistik Russian: dheweke kerep ngunjungi omah Vielgorsky, lan kanggo akèh taun Count Matvey Yurevich Vielgorsky dadi salah siji saka kanca paling apik. Salah sawijining pagelaran dirawuhi dening Ivan Sergeevich Turgenev, sing banjur dikenalake karo selebriti sing ngunjungi. Minangka AF Koni, "semangat mlebu ing jiwa Turgenev nganti paling jero lan tetep ana ing salawas-lawase, mengaruhi kabeh urip pribadi monogamis iki."

Setaun sabanjure, ibukutha Rusia ketemu maneh karo Viardot. Dheweke mencorong ing repertoar sing akrab lan menang kamenangan anyar ing Cinderella Rossini, Don Pasquale Donizetti lan Norma Bellini. Ing salah sawijining layang kanggo George Sand, Viardot nulis: "Deleng pamirsa sing apik banget sing aku sesambungan. Dheweke sing nggawe aku nggawe langkah gedhe."

Wis ing wektu sing penyanyi nuduhake kapentingan ing music Russian. A fragmen saka Ivan Susanin, sing Viardot dileksanakake bebarengan karo Petrov lan Rubini, ditambahake menyang Nightingale Alyabyev.

"Kejayaan sarana vokal dheweke tiba ing musim 1843-1845," tulis AS Rozanov. - Sajrone periode iki, bagean lirik-drama lan lirik-komik manggoni posisi dominan ing repertoar artis. Bagian saka Norma ngadeg metu saka iku, kinerja tragis mbatesi periode anyar ing karya opera saka penyanyi. "Batuk rejan sing nandhang lara" ninggalake tandha sing ora bisa diilangake ing swarane, nyebabake swarane ilang sadurunge. Nanging, titik puncak ing aktivitas opera Viardot kudu pisanan dianggep minangka pagelaran minangka Fidesz ing The Prophet, ing ngendi dheweke, sing wis dadi penyanyi diwasa, bisa nggayuh harmoni sing luar biasa antarane kesempurnaan kinerja vokal lan kawicaksanan pawujudan dramatis. saka gambar panggung, "climax kapindho" ana bagéan saka Orpheus, diputer dening Viardot karo persuasiveness sarwa, nanging kurang sampurna vokal. Tonggak penting sing kurang penting, nanging uga sukses seni sing apik, yaiku kanggo Viardot bagean Valentina, Sappho lan Alceste. Iku sabenere peran iki, kebak psychologism tragis, karo kabeh bhinéka bakat teater dheweke, sing paling kabeh cocog karo gudang emosi Viardot lan alam bakat padhang temperamental dheweke. Thanks kanggo dheweke, Viardot, penyanyi-aktris, nduwe posisi khusus ing seni opera lan jagad seni ing abad kaping XNUMX.

Ing Mèi 1845, Viardots nilar Rusia, tumuju Paris. Wektu iki Turgenev gabung karo dheweke. Lan ing musim gugur, musim St. Petersburg diwiwiti maneh kanggo penyanyi. Peran anyar ditambahake ing pesta favorit dheweke - ing opera Donizetti lan Nicolai. Lan sajrone kunjungan iki, Viardot tetep dadi favorit masarakat Rusia. Sayange, iklim lor ngrusak kesehatan artis, lan wiwit banjur dheweke kepeksa ninggalake wisata biasa ing Rusia. Nanging iki ora bisa ngganggu hubungane karo "tanah air kapindho". Salah sawijining layang kanggo Matvey Vielgorsky ngemot baris ing ngisor iki: "Saben-saben aku numpak gerbong lan menyang Teater Italia, aku mbayangno aku ing dalan menyang Teater Bolshoi. Lan yen dalan-dalan rada kabut, khayalan wis rampung. Nanging pas kreta mandheg, banjur ilang, lan aku ambegan jero.

Ing taun 1853, Viardot-Rosina sepisan maneh nelukake publik St. II Panaev ngandhani Turgenev, sing banjur diasingake menyang estate Spasskoe-Lutovinovo, yen Viardot "nggawe cipratan ing St. Petersburg, nalika dheweke nyanyi - ora ana panggonan." Ing Meyerbeer's The Prophet, dheweke main salah sawijining peran paling apik - Fidesz. Konser dheweke ngetutake siji-sijine, ing ngendi dheweke kerep nyanyi roman dening Dargomyzhsky lan Mikh. Vielgorsky Iki minangka pertunjukan pungkasan penyanyi ing Rusia.

"Kanthi persuasive seni sing apik, penyanyi kaping pindho ngemot gambar wanita Alkitab," tulis AS Rozanov. - Ing pertengahan 1850-an, dheweke muncul minangka Mahala, ibune Samson, ing opera Samson dening G. Dupre (ing panggung teater cilik ing papan "Sekolah Singing") tenor sing misuwur) lan, miturut penulis. , ana "grandiose lan nyenengake". Ing taun 1874, dheweke dadi pemain pisanan saka bagean Delilah ing opera Saint-Saens Samson et Delilah. Kinerja peran Lady Macbeth ing opera kanthi jeneng sing padha dening G. Verdi minangka salah sawijining prestasi kreatif P. Viardot.

Iku ketoke sing taun wis ora daya liwat penyanyi. EI Apreleva-Blaramberg ngelingi: "Ing salah sawijining musik "Kamis" ing omahe Viardot ing taun 1879, penyanyi, sing saiki umure kurang saka 60 taun, "pasrah" kanggo njaluk nyanyi lan milih adegan sleepwalking saka Verdi's Macbeth. Saint-Saens lungguh ing piano. Madame Viardot jumangkah menyang tengah kamar. Swara pisanan saka swara dheweke disabetake karo muni guttural aneh; swara iki ketoke metu karo kangelan saka sawetara instrument Rusty; nanging sawise sawetara langkah swara dadi panas lan liyane lan liyane dijupuk pamireng ... Saben uwong iki imbued karo kinerja incomparable kang singer sarwa dadi rampung digabung karo aktris tragis sarwa. Ora ana siji-sijine bayangan saka kekejeman sing nggegirisi saka jiwa wanita sing gelisah ilang tanpa tilas, lan nalika, ngedhunake swarane menyang pianissimo sing lembut, ing ngendi keluhan, lan wedi, lan siksaan dirungokake, singer nyanyi, ngusapake ayu putih dheweke. tangan, frase misuwur dheweke. "Ora ana ambune Arab sing bakal ngilangi mambu getih saka tangan cilik iki ..." - gemeter saka bungahe mlayu liwat kabeh pamireng. Ing wektu sing padha - ora gerakan teater siji; ngukur ing kabeh; diksi endah: saben tembung diucapake kanthi cetha; inspirasi, kinerja murub ing sambungan karo konsep Creative dileksanakake rampung sempurno singing.

Sawise ninggalake panggung teater, Viardot mujudake dheweke minangka penyanyi kamar gedhe. Wong bakat banget multifaceted, Viardot uga dadi komposer bakat. Kawigatosanipun minangka penulis lirik vokal utamané narik kawigaten sampel puisi Rusia - puisi Pushkin, Lermontov, Koltsov, Turgenev, Tyutchev, Fet. Koleksi roman dheweke diterbitake ing St. Petersburg lan dikenal akeh. Ing libretto Turgenev, dheweke uga nulis sawetara operetta - "Keliwat Bojoku", "The Last Sorcerer", "Cannibal", "Mirror". Sing aneh, nalika taun 1869 Brahms nganakake pagelaran The Last Sorcerer ing Villa Viardot ing Baden-Baden.

Dheweke nyedhiyakake bagean penting saka uripe kanggo pedagogi. Antarane murid lan murid Pauline Viardot yaiku Desiree Artaud-Padilla sing misuwur, Baylodz, Hasselman, Holmsen, Schliemann, Schmeiser, Bilbo-Bachele, Meyer, Rollant lan liya-liyane. Akeh penyanyi Rusia ngliwati sekolah vokal sing apik banget karo dheweke, kalebu F. Litvin, E. Lavrovskaya-Tserteleva, N. Iretskaya, N. Shtemberg.

Pauline Viardot tilar donya ing wayah wengi tanggal 17-18 Mei 1910.