Frasa |
saka prasis Yunani - ekspresi, cara ekspresi
1) Sembarang turnover musik sing relatif lengkap.
2) Wonten ing panaliten babagan wujud musik, konstruksi ingkang ngenggoni posisi madya antawisipun motif saha ukara.
Makili unit musik sing kapisah. wicara, F. dipisahake saka konstruksi tetanggan dening caesura, ditulis kanthi melodi, harmoni, metrorhythm, tektur, nanging beda-beda saka ukara lan periode dening relatif kurang nggenepi: yen ukara rampung karo harmonic pocapan cetha. cadenza, banjur F. "bisa mungkasi ing sembarang penghubung karo bass sembarang" (IV Sposobin). Iki kalebu loro utawa luwih motif, nanging uga bisa dadi konstruksi sing terus-terusan, ora dibagi utawa mung dipérang dadi motif. Ukara kasebut, bisa uga ora mung ana 2 F., nanging luwih utawa kurang, utawa ora dipérang dadi F.
L. Beethoven. Sonata kanggo piano, op. 7, Bab II.
Struktur motif frasa.
G. Rossini "The Barber of Seville", tumindak II, quintet.
Struktur motif frasa.
L. Beethoven. Sonata kanggo piano, op. 10, No 1, bagean III.
Saka sudut pandang psikologi persepsi, F., gumantung saka skala lan konteks, bisa digandhengake karo tingkat persepsi skala pisanan (fonik) lan kapindho (sintaksis) (E. Nazaikinsky, 1972).
Tembung "F". dipinjam saka doktrin wicara lisan ing abad kaping 18, nalika pitakonan saka dismemberment saka muses. formulir nampa teori sudhut. kabeneran minangka gegayutan karo pangembangan harmonik homophonic anyar. gaya, lan karo tugas nindakake laku - syarat kanggo phrasing bener migunani. Jeksa Agung bisa ngetokake iki angsal urgency tartamtu ing jaman Baroque, amarga. ing dominan nganti abad kaping 17. wok. music caesura tegese. Ukuran kasebut ditemtokake dening struktur teks, pungkasane frase verbal (baris), sing banjur digandhengake karo dawane tembang. ambegan. Ing instr. music, kang dikembangaké kanthi cepet ing 17-18 abad, pemain ing prakara phrasing bisa gumantung mung ing dhewe. kesenian. bakat.
L. Beethoven. Sonata kanggo piano, op. 31. No 2, bagean III.
Struktur motif frasa.
MI Glinka. "Ivan Susanin", lagu Vanya.
Kasunyatan iki dicathet dening F. Couperin, sing ing pambuka kanggo notebook 3rd "Pièces de Clavecin" (1722) pisanan nggunakake istilah "F." kanggo nemtokake unit struktural cilik musik. wicara, nandheske yen bisa diwatesi kanthi luwih saka ngaso, lan ngenalake karakter khusus (') kanggo mbatesi frasa. Pangembangan teoretis sing luwih wiyar babagan pitakonan dismemberment muses. pidato sing ditampa ing karya I. Mattezona. "Kamus musik" Ж. G. Rousseau (R., 1768) nemtokake F. minangka "progresi harmonik utawa melodi tanpa gangguan sing nduweni makna sing luwih lengkap lan diakhiri kanthi mandheg ing kadenza sing luwih utawa kurang sampurna". LAN. Mattezon, I. A. AP Schultz lan J. Kirnberger nyatakake gagasan babagan sawetara tahapan manunggalake konstruksi saka sing cilik nganti sing luwih gedhe. G. TO. Koch ngetokake sawetara posisi ing struktur muses sing wis dadi klasik. wicara. Ing karya-karyane, delimitasi sing luwih akurat saka unit skala muses katon. wicara lan kesadaran saka divisi internal saka ukara 4-bar menyang konstruksi siji-bar paling cilik, kang disebut "unvollkommenen Einschnitten", lan struktur loro-bar luwih gedhe, kawangun saka siji-bar, utawa ora bisa dibagi, ditetepake minangka " vollkommenen Einschnitten”. Ing 19 ing. pangerten F. minangka struktur rong baris, penengah antarane motif siji lan ukara 4 baris, dadi ciri saka tradhisi. teori musik (L. Busler, E. Prout, A. C. Arensky). Tahap anyar ing sinau babagan struktur musik. wicara digandhengake karo jeneng X. Riemann, sing sijine pitakonan saka dismemberment ing hubungan cedhak karo sistem muses. irama lan metrik. Ing karya F. kanggo pisanan dianggep minangka metrik. kesatuan (klompok loro motif siji-bar karo siji ngalahake abot). Senadyan progressiveness sajarah, doktrin dismemberment angsal ing karya Riemann sawetara. skolastik karakter sing ora uwal saka siji-sidedness lan dogmatisme. Saka Rus. ilmuwan babagan struktur musik. pidato kasebut diwenehi perhatian marang S. LAN. Taneev, G. L. Katar, I. AT Sopoyn, L. A. Mazel, Yu. N. Tyulin, W. A. Zuckerman. Ing karya, kaya ing hem modern. musicology, wis ana departure saka sempit, murni metrical pangerten saka F. lan tampilan sing luwih jembar babagan konsep iki, adhedhasar dismemberment nyata. Malah Taneev lan Katuar nyatakake yen F. bisa uga minangka konstruksi sing ora bisa dipisahake sacara internal lan duwe struktur non-kotak (contone, telung siklus). Minangka ditampilake ing karya Tyulin, F. bisa ngetutake siji-sijine, tanpa nyawiji ing tatanan urutan sing luwih dhuwur, sing minangka ciri saka wajan. music, uga bagean pembangunan ing instr. musik. T. o., beda karo periode lan ukara sing khas saka eksposisi, F. dadi luwih "ubiquitous", penetrating kabeh muses. prod. Mazel lan Zuckerman ngomong kanggo ngerteni F. minangka tematik-sintaksis. kamanunggalan; kaya Tyulin, padha nandheske pesti kasus nalika dawa sebutan muses diwenehi. segmen, sampeyan bisa nggunakake istilah "motif" lan istilah "F". Kasus kasebut muncul nalika konstruksi terus-terusan kanthi dawa luwih saka siji ukuran minangka tahap artikulasi pisanan ing ukara. Bedane dumunung ing sudut pandang saka ngendi fenomena iki dianggep: istilah "motif" tinimbang musik.
L. Beethoven. Sonata kanggo piano, op. 106, Bab I.
Cathetan: Arensky A., Pandhuan kanggo sinau babagan wangun musik instrumental lan vokal, M., 1893, 1921; Catuar G., Wangun musik, part 1, M., 1934; Sposobin I., Wangun musik, M. - L., 1947, M., 1972; Mazel L., Struktur karya musik, M., 1960, 1979; Tyulin Yu., Struktur wicara musik, L., 1962; Mazel L., Zukkerman V., Analisis karya musik, M., 1967; Nazaikinsky K., On the Psychology of Musical Perception, M., 1972.
IV Lavrentieva
