Pierre Gaviniès |

Pierre Gavinies

Salah sawijining pemain biola Prancis paling gedhe ing abad 1789 yaiku Pierre Gavignier. Fayol ndadekake dheweke setara karo Corelli, Tartini, Punyani lan Viotti, nyedhiyakake sketsa biografi sing kapisah kanggo dheweke. Lionel de la Laurencie nyedhiyakake kabeh bab kanggo Gavinier ing sajarah budaya biola Prancis. Sawetara biografi ditulis babagan dheweke dening peneliti Prancis saka abad XNUMXth-XNUMXth. Kapentingan sing luwih dhuwur ing Gavigne ora kacilakan. Dheweke minangka tokoh sing misuwur ing gerakan Pencerahan sing menehi tandha sejarah budaya Prancis ing paruh kapindho abad kaping XNUMX. Sawise miwiti kegiatane nalika absolutisme Prancis katon ora bisa diganggu, Gavignier nyekseni ambruk ing XNUMX.

Kanca Jean-Jacques Rousseau lan pengikut filosofi ensiklopedia, sing piwulange ngrusak pondasi ideologi bangsawan lan nyumbang kanggo revolusi negara, Gavignier dadi saksi lan peserta ing "perang" sengit ing lapangan seni, kang ngalami évolusi saindhenging gesangipun saka rococo bangsawan gagah kanggo opera serem Gluck lan luwih - kanggo classicism sipil heroik saka jaman revolusioner. Dheweke dhewe lelungan ing dalan sing padha, kanthi sensitif nanggapi kabeh sing maju lan maju. Miwiti kanthi karya gaya gagah, dheweke tekan puisi sentimentalis jinis Rousseau, drama Gluck lan unsur heroik klasikisme. Dheweke uga ditondoi dening karakteristik rasionalisme klasikis Prancis, sing, miturut Buquin, "menehi jejak khusus kanggo musik, minangka bagean integral saka kepinginan gedhe umum ing jaman kuna."

Pierre Gavignier lair tanggal 11 Mei 1728 ing Bordeaux. Bapakne, Francois Gavinier, minangka pembuat alat musik sing bakat, lan bocah kasebut tuwuh ing antarane alat musik. Ing taun 1734 kulawarga kasebut pindhah menyang Paris. Pierre umur 6 taun nalika iku. Sapa sejatine dheweke sinau biola ora dingerteni. Dokumen kasebut mung nuduhake yen ing taun 1741, Gavignier, 13 taun, menehi rong konser (kapindho tanggal 8 September) ing aula Concert Spirituel. Lorancey, Nanging, cukup pracaya sing karir musik Gavignier wiwit ing paling utawa rong taun sadurungé, amarga nom ora dingerteni ora bakal diijini kanggo nindakake ing bale konser misuwur. Kajaba iku, ing konser kapindho, Gavinier main bebarengan karo pemain biola Prancis sing misuwur L. Abbe (putra) Leclerc's Sonata kanggo rong biola, sing minangka bukti liya saka ketenaran musisi enom. Surat Cartier ngemot referensi kanggo siji rinci penasaran: ing konser pisanan, Gavignier debut karo caprices Locatelli lan konser F. Geminiani. Cartier claims sing pengarang, sing ana ing Paris ing wektu sing, kepéngin masrahake kinerja konser iki mung kanggo Gavignier, senadyan muda.

Sawise pagelaran 1741, jeneng Gavignier ilang saka poster Concert Spirituel nganti musim semi 1748. Banjur menehi konser kanthi kegiatan gedhe nganti 1753. Saka 1753 nganti musim semi 1759, istirahat anyar ing kegiatan konser biola. nderek. Sawetara penulis biografi ngaku yen dheweke kepeksa ninggalake Paris kanthi diam-diam amarga ana jinis crita katresnan, nanging sadurunge dheweke lunga menyang 4 liga, dheweke ditangkep lan dikunjara setaun. Pasinaon Lorancey ora ngonfirmasi crita iki, nanging uga ora mbantah. Kosok baline, ilang misterius saka pemain biola saka Paris minangka konfirmasi ora langsung. Miturut Laurency, iki bisa kedadeyan ing antarane 1753 lan 1759. Periode pisanan (1748-1759) nggawa popularitas Gavignier ing musik Paris. Mitrane ing pagelaran yaiku pemain utama kayata Pierre Guignon, L. Abbe (putrane), Jean-Baptiste Dupont, suling Blavet, penyanyi Mademoiselle Fell, karo dheweke bola-bali nindakake Konser Mondonville kanggo Violin lan Voice with Orchestra. Dheweke kasil bersaing karo Gaetano Pugnani, sing teka ing Paris ing taun 1753. Ing wektu sing padha, sawetara swara kritis marang dheweke isih keprungu nalika iku. Dadi, ing salah sawijining review 1752, dheweke disaranake "lelungan" kanggo nambah katrampilan. Penampilan anyar Gavignier ing panggung konser tanggal 5 April 1759 pungkasane ngonfirmasi posisine sing misuwur ing antarane pemain biola Prancis lan Eropa. Wiwit saiki, mung review sing paling antusias katon babagan dheweke; dheweke dibandhingake karo Leclerc, Punyani, Ferrari; Viotti, sawise ngrungokake game Gavignier, diarani "French Tartini".

Karya-karyane uga dievaluasi kanthi positif. Popularitas luar biasa, sing dumadi ing paruh kapindho abad kaping 1759, dipikolehi dening Romance for Violin, sing ditindakake kanthi penetrasi sing luar biasa. Asmara pisanan kasebut ing review saka XNUMX, nanging wis dadi drama sing narik kawigaten para penonton: "Monsieur Gavignier nindakake konser kanthi komposisi dhewe. Penonton ngrungokake dheweke kanthi meneng lan keplok kaping pindho, njaluk mbaleni Roman. Ing karya Gavignier ing periode wiwitan isih akeh fitur saka gaya gagah, nanging ing Roman ana giliran menyang gaya liris sing mimpin kanggo sentimentalism lan muncul minangka antithesis saka sensibilitas mannered saka Rococo.

Wiwit taun 1760, Gavignier wiwit nerbitaké karya-karyané. Kaping pisanan yaiku koleksi "6 Sonatas kanggo Biola Solo karo Bass", sing dikhususake kanggo Baron Lyatan, perwira Pengawal Prancis. Karakteristik, tinimbang stanzas sing dhuwur lan obsequious biasane diadopsi ing jenis inisiasi, Gavignier mbatesi awake dhewe kanthi andhap asor lan kebak martabat sing didhelikake ing tembung: "Sesuatu ing karya iki ngidini aku mikir kanthi puas yen sampeyan bakal nampa minangka bukti. rasa sejatiku marang kowe”. Kanthi gati kanggo tulisan Gavignier, kritikus nyathet kemampuane kanggo macem-macem topik sing dipilih tanpa wates, nuduhake kabeh ing wangun anyar lan anyar.

Wigati banget yen ing taun 60-an, selera pengunjung balai konser saya ganti kanthi dramatis. Tilas pikatan karo "arias nengsemake" saka gaya Rococo gagah lan sensitif liwati adoh, lan atraksi luwih akeh kanggo lyrics dicethakaké. Ing Concert Spirituel, organis Balbair performs concertos lan akeh aransemen saka potongan lyric, nalika Harpist Hochbrücker nindakake transkripsi dhewe kanggo harpa saka lyric minuet Exode, etc. Lan ing gerakan iki saka Rococo kanggo sentimentalism saka jinis klasik, Gavignier dikuwasani. adoh saka panggonan pungkasan.

Ing taun 1760, Gavinier nyoba (mung sapisan) kanggo ngarang kanggo téater. Dheweke nulis musik kanggo komedi telung babak Riccoboni "Imajiner" ("Le Pretendu"). Iki ditulis babagan musik sing sanajan ora anyar, dibedakake karo ritornellos energik, kedalaman perasaan ing trio lan kuartet, lan macem-macem piquant ing arias.

Ing awal 60s, musisi luar biasa Kaneran, Joliveau lan Dovergne diangkat dadi direktur Konser Spirituel. Kanthi tekane, kegiatan institusi konser iki dadi luwih serius. Genre anyar terus berkembang, ditemtokake kanggo masa depan sing apik - simfoni. Ing kepala orkestra ana Gavignier, minangka bandmaster biola pisanan, lan murid Capron - saka kaloro. Orkestra entuk keluwesan sing, miturut majalah musik Paris Mercury, ora perlu maneh kanggo nunjukake awal saben ukuran kanthi busur nalika muter simfoni.

Frasa sing dikutip kanggo pamaca modern mbutuhake panjelasan. Wiwit jaman Lully ing Prancis, lan ora mung ing opera, nanging uga ing Concert Spirituel, orkestra kasebut dikontrol kanthi mantep kanthi ngalahake beat karo staf khusus, sing diarani battuta. Iku slamet nganti 70s. Konduktor ing opera Prancis diarani "batteur de mesure" ing opera Prancis. Klumpukne trampolin sing monoton nggumunake ing aula, lan wong-wong Paris sing strident menehi julukan kanggo konduktor opera "tukang kayu". Miturut cara, ngantem wektu karo battuta nyebabake pati saka Lully, sing tatu wentis karo, sing nyebabake keracunan getih. Ing jaman Gavignier, wangun kepemimpinan orkestra lawas iki wiwit sirna, utamane ing laku simfoni. Fungsi konduktor, minangka aturan, wiwit ditindakake dening accompanist - pemain biola, sing nuduhake wiwitan bar kanthi busur. Lan saiki tembung saka "Mercury" dadi cetha. Dilatih dening Gavignier lan Kapron, anggota orkestra ora mung kudu nindakake battuta, nanging uga kanggo nunjukake beat kanthi gandhewo: orkestra dadi gamelan sing sampurna.

Ing 60s, Gavinier minangka pemain ing zenith of fame. Reviews nyatet kuwalitas ngédap swara kang, ease saka skill technical. Ora kurang ngormati Gavignier lan minangka komposer. Kajaba iku, ing wektu iki, dheweke makili arah paling maju, bebarengan karo Gossec enom lan Duport, menehi dalan kanggo gaya klasik ing musik Prancis.

Gossec, Capron, Duport, Gavignier, Boccherini, lan Manfredi, sing manggon ing Paris ing taun 1768, nggawe bunder cedhak sing asring ketemu ing salon Baron Ernest von Bagge. Sosok Baron Bagge pancen penasaran banget. Iki minangka jinis patron sing umum ing abad kaping XNUMX, sing ngatur salon musik ing omahe, sing misuwur ing saindenging Paris. Kanthi pengaruh gedhe ing masyarakat lan sesambungan, dheweke mbantu akeh musisi sing kepengin banget supaya bisa ngadeg. Salon Baron ana jenis "tataran nyoba", liwat kang pemain entuk akses menyang "Konser Spirituel". Nanging, musisi Paris sing pinunjul kepincut karo dheweke kanthi pendidikan ensiklopedia. Ora wonder sing bunder padha kumpul ing salon, mencorong karo jeneng musisi pinunjul saka Paris. Patron liyane saka seni sing padha yaiku bankir Paris La Poupliniere. Gavignier uga akrab karo dheweke. "Pupliner njupuk dhewe konser musik paling apik sing dikenal ing wektu iku; musisi manggon karo wong lan disiapake bebarengan ing esuk, kaget amicably, sing simfoni sing bakal dileksanakake ing wayah sore. Kabeh musisi trampil sing teka saka Italia, biola, singers lan singers ditampa, diselehake ing omahé, ngendi padha dipakani, lan kabeh wong nyoba kanggo kawentar ing konser.

Ing taun 1763, Gavignier ketemu Leopold Mozart, sing teka kene ing Paris, biola paling misuwur, penulis saka sekolah misuwur, diterjemahake menyang akeh basa Eropah. Mozart ngomong babagan dheweke minangka virtuoso sing gedhe. Popularitas Gavignier minangka komposer bisa dideleng saka jumlah karya sing ditindakake. Dheweke asring dilebokake ing program dening Bert (29 Maret 1765, 11 Maret, 4 April lan 24 September 1766), pemain biola buta Flitzer, Alexander Dön, lan liya-liyane. Kanggo abad kaping XNUMX, popularitas iki dudu fenomena sing asring.

Njlèntrèhaké karakter Gavinier, Lorancey nyerat bilih piyambakipun punika bangsawan, jujur, apik lan rampung tanpa prudence. Sing terakhir diwujudake kanthi jelas babagan crita sing rada sensasional ing Paris ing pungkasan taun 60an babagan usaha filantropi Bachelier. Ing taun 1766, Bachelier mutusake kanggo ngedegake sekolah lukisan ing ngendi para seniman enom Paris, sing ora duwe sarana, bisa nampa pendidikan. Gavignier njupuk bagéyan nengsemake ing nggawe sekolah. Panjenenganipun ngatur 5 konser kang narik kawigaten musisi pinunjul; Legros, Duran, Besozzi, lan saliyane, orkestra gedhe. Hasil saka konser menyang dana sekolah. Kaya sing ditulis "Mercury", "sesama seniman bersatu kanggo tumindak bangsawan iki." Sampeyan kudu ngerti tata krama sing ana ing antarane musisi abad XVIII supaya ngerti carane angel kanggo Gavinier kanggo nindakake koleksi kuwi. Sawise kabeh, Gavignier meksa kanca-kancane kanggo ngatasi prasangka saka isolasi kasta musik lan nulungi sedulur-sedulure ing jinis seni sing asing.

Ing awal 70s, acara gedhe njupuk Panggonan ing gesang Gavignier: mundhut kang rama, sing tilar donya ing September 27, 1772, lan rauh - ing 28 Maret 1773 - lan ibuné. Mung ing wektu iki urusane financial "Konser Spirituel" ambruk mudhun lan Gavignier, bebarengan karo Le Duc lan Gossec, diangkat dadi direktur institusi. Senadyan sedhih pribadi, Gavinier aktif makarya. Direksi anyar entuk sewa sing apik saka kotamadya Paris lan nguatake komposisi orkestra. Gavignier mimpin biola pisanan, Le Duc nomer loro. Tanggal 25 Maret 1773, konser pisanan sing diatur dening pimpinan anyar Konser Spirituel dianakake.

Sawise marisi properti saka tuwane, Gavignier maneh nuduhake kuwalitas gawan saka salaka-bearer lan wong saka kebecikan spiritual langka. Bapake, tukang alat, duwe klien akeh ing Paris. Ana akeh tagihan sing ora dibayar saka wong sing duwe utang ing surat-surat almarhum. Gavinier mbuwang wong-wong mau menyang geni. Miturut kontemporer, iki tumindak sembrono, amarga ing antarane wong sing duwe utang ora mung wong miskin sing angel kanggo mbayar tagihan, nanging uga aristokrat sugih sing mung ora pengin mbayar.

Ing wiwitan taun 1777, sawisé séda Le Duc, Gavignier lan Gossec ninggalaken direktur Konser Spirituel. Nanging, masalah finansial utama nunggu wong-wong mau: amarga kesalahan penyanyi Legros, jumlah perjanjian sewa karo Biro kutha Paris tambah dadi 6000 livres, amarga perusahaan taunan Konser. Gavignier, sing nganggep keputusan kasebut minangka ketidakadilan lan penghinaan sing ditindakake kanthi pribadi, mbayar anggota orkestra kabeh sing duwe hak nganti pungkasan jabatan direktur, nolak kanggo mbayar biaya kanggo konser 5 pungkasan. Akibaté, dheweke pensiun kanthi meh ora ana dhuwit. Dheweke dislametake saka mlarat kanthi annuity sing ora dikarepke 1500 livres, sing diwarisake dening Madame de la Tour tartamtu, sing ngujo bakate. Nanging, annuity ditugasake ing taun 1789, lan apa dheweke nampa nalika revolusi wiwit ora dingerteni. Paling ora, amarga dheweke njabat ing orkestra Teater Rue Louvois kanthi ragad 800 livres setaun - jumlah sing luwih sithik kanggo wektu kasebut. Nanging, Gavignier ora nganggep posisine minangka ngremehake lan ora kelangan ati.

Antarane musisi Paris, Gavignier seneng banget lan tresna. Ing puncak revolusi, murid lan kanca-kancane mutusake kanggo ngatur konser kanggo ngurmati maestro tuwa lan ngundang seniman opera kanggo tujuan kasebut. Ora ana wong siji-sijia sing ora gelem tampil: penyanyi, penari, nganti Gardel lan Vestris, menehi layanan. Dheweke nggawe program konser sing apik banget, lan sawise pagelaran ballet Telemak mesthine bakal ditindakake. Pengumuman kasebut nuduhake manawa "Romance" sing misuwur dening Gavinier, sing isih ana ing lambe saben wong, bakal dimainake. Program konser sing isih urip iku akeh banget. Iki kalebu "simfoni anyar Haydn", sawetara nomer vokal lan instrumental. Simfoni konser kanggo rong biola lan orkestra dimainake dening "sedulur Kreutzer" - Rodolphe sing misuwur lan sadulure Jean-Nicolas, uga pemain biola sing bakat.

Ing taun katelu saka revolusi, Konvensi diparengake jumlah gedhe saka dhuwit kanggo pangopènan ilmuwan pinunjul lan seniman saka republik. Gavignier, bebarengan karo Monsigny, Puto, Martini, ana ing antarane pensiunan saka pangkat pisanan, sing mbayar 3000 livres taun.

Tanggal 18 Brumaire taun kaping 8 republik (November 1793, 1784), Institut Musik Nasional (konservatorium masa depan) diresmikake ing Paris. Institut, kayadene, marisi Royal School of Singing, sing wis ana wiwit taun 1794. Awal taun XNUMX Gavignier ditawani posisi profesor dolanan biola. Dheweke tetep ing posisi iki nganti seda. Gavinier ngabdi kanthi sregep ngajar lan, sanajan umure wis tuwa, nemokake kekuwatan kanggo nindakake lan dadi juri kanggo distribusi hadiah ing kompetisi konservatori.

Minangka pemain biola, Gavignier nahan mobilitas teknik nganti dina pungkasan. Setaun sadurunge mati, dheweke nyipta "24 matine" - etudes sing misuwur, sing isih diteliti ing konservatori nganti saiki. Gavignier nindakake saben dina, nanging angel banget lan bisa diakses mung kanggo pemain biola kanthi teknik sing dikembangake.

Gavignier tilar donya tanggal 8 September 1800. Musical Paris nangisi kekalahan iki. Cortege panguburan dirawuhi dening Gossek, Megul, Cherubini, Martini, sing teka kanggo mbayar upeti pungkasan kanggo kanca sing wis tilar donya. Gossek menehi eulogy. Mangkono rampung urip salah siji pemain biola paling gedhe ing abad XVIII.

Gavignier seda diubengi kanca-kanca, admirers lan siswa ing omahé luwih saka andhap asor ing Rue Saint-Thomas, cedhak Louvre. Dheweke manggon ing lantai loro ing apartemen rong kamar. Perabotan ing lorong kasebut kalebu koper lelungan lawas (kosong), papan musik, sawetara kursi jerami, lemari cilik; ing kamar turu ana meja rias cerobong asep, candlestick tembaga, meja kayu cemara cilik, sekretaris, sofa, papat kursi lan kursi sing dilapisi ing beludru Utrecht, lan amben sing bener-bener beggarly: kursi lawas karo rong mburi, ditutupi. nganggo kain. Kabeh properti ora regane 75 francs.

Ing sisih geni, uga ana lemari kanthi macem-macem obyek sing ditumpuk ing tumpukan - kerah, kaose sikil, rong medali kanthi gambar Rousseau lan Voltaire, "Eksperimen" Montaigne, lan liya-liyane, emas, kanthi gambar Henry. IV, liyane karo potret Jean-Jacques Rousseau. Ing lemari digunakake barang sing regane 49 francs. Bandha paling gedhe ing kabeh warisan Gavignier yaiku biola dening Amati, 4 biola lan biola dening bapake.

Biografi Gavinier nuduhake yen dheweke duwe seni khusus kanggo narik kawigaten wanita. Kayane dheweke ”urip lan urip kanggo wong-wong mau”. Kajaba iku, dheweke tansah tetep dadi wong Prancis sing sejati ing sikap sopan marang wanita. Ing lingkungan sing sinis lan rusak, dadi ciri khas masyarakat Prancis ing dekade pra-revolusioner, ing lingkungan sing mbukak sopan santun, Gavignier minangka pangecualian. Dheweke dibedakake kanthi karakter bangga lan mandiri. Pendhidhikan sing dhuwur lan pikiran sing padhang ndadekake dheweke luwih cedhak karo wong sing padhang ing jaman kasebut. Dheweke kerep katon ing omahe Pupliner, Baron Bagge, karo Jean-Jacques Rousseau, karo wong sing akrab banget. Fayol ngandhani kasunyatan lucu babagan iki.

Rousseau banget ngormati obrolan karo musisi. Sawijining dina ngandika: "Gavinier, Aku ngerti sing sampeyan tresna cutlets; Aku ngajak sampeyan ngicipi. Tekan Rousseau, Gavinier nemokake dheweke nggoreng irisan kanggo tamu kanthi tangane dhewe. Laurency nandheske manawa kabeh wong ngerti kepiye angel banget kanggo Rousseau sing gampang srawung karo wong liya.

Gavinier sing nemen banget kadhangkala ndadekake dheweke ora adil, jengkel, caustic, nanging kabeh iki ditutupi karo kabecikan, bangsawan, lan responsif sing luar biasa. Dheweke nyoba nulungi saben wong sing butuh lan nindakake kanthi ora kasengsem. Tanggapane legendaris, lan kabecikane dirasakake dening kabeh wong ing saubengé. Dheweke mbantu sawetara karo saran, liyane karo dhuwit, lan liyane karo kesimpulan saka kontrak lucrative. Wataké - ceria, mbukak, srawung - tetep dadi nganti tuwa. Grumbulane wong tuwa iku ora dadi ciri khase. Iki menehi kepuasan nyata kanggo menehi penghargaan marang seniman enom, dheweke duwe tampilan sing luar biasa, rasa wektu sing paling apik lan anyar sing digawa menyang seni sing ditresnani.

Dheweke saben esuk. pengabdian kanggo pedagogy; makarya karo siswa karo sabar sange, ketekunan, zeal. Murid-murid padha tresna marang dheweke lan ora ketinggalan pelajaran siji wae. Dheweke ndhukung wong-wong mau ing kabeh cara sing bisa, nandurake iman ing awake dhewe, sukses, ing masa depan seni. Nalika dheweke weruh musisi sing mumpuni, dheweke njupuk dheweke dadi murid, ora ketompo carane angel kanggo dheweke. Sawise krungu Alexander Bush enom, dheweke ngandika marang bapakne: "Bocah iki minangka keajaiban nyata, lan dheweke bakal dadi salah sawijining seniman pisanan ing jamane. Kekno aku. Aku pengin ngarahake sinau kanggo mbantu ngembangake genius awal, lan tugasku bakal gampang banget, amarga geni suci murub ing dheweke.

Dheweke ora peduli karo dhuwit uga mengaruhi murid-muride: "Dheweke ora nate nampa ragad saka wong-wong sing ngabdi marang musik. Menapa malih, piyambakipun tansah menehi luwing seneng marang siswa miskin saka sugih, kang kadhangkala digawe kanggo ngenteni jam nganti dheweke rampung kelas karo sawetara artis enom sangsoro saka dana.

Dheweke terus mikir babagan murid lan masa depane, lan yen dheweke weruh yen ana wong sing ora bisa muter biola, dheweke nyoba nransfer dheweke menyang instrumen liyane. Akeh sing secara harfiah disimpen kanthi biaya dhewe lan kanthi rutin, saben wulan, diwenehake dhuwit. Ora wonder yen guru kuwi dadi pangadeg kabeh sekolah biola. Kita bakal mung jeneng paling sarwa, kang jeneng padha dikenal ing abad XVIII. Iki yaiku Capron, Lemierre, Mauriat, Bertom, Pasible, Le Duc (senior), Abbé Robineau, Guerin, Baudron, Imbo.

Gavinier artis iki admired dening musisi pinunjul saka Prancis. Nalika umure mung 24 taun, L. Daken ora nulis garis dithyrambic babagan dheweke: "Swara apa sing sampeyan krungu! Apa gandhewo! Apa kekuatan, sih! Iki Baptiste dhewe. Dheweke nyekel kabeh awakku, aku seneng! Panjenenganipun ngandika kanggo jantung; kabeh cemlorot ing sangisore drijine. Dheweke nindakake musik Italia lan Prancis kanthi kesempurnaan lan kapercayan sing padha. Apa cadences sarwa! Lan Fantasi kang, nrenyuhake lan tender? Suwene wis wreaths laurel, kajaba sing paling ayu, wis intertwined kanggo adorn alis enom kuwi? Ora ana sing mokal kanggo dheweke, dheweke bisa niru kabeh (yaiku ngerti kabeh gaya - LR). Dheweke mung bisa ngluwihi awake dhewe. Kabeh Paris mlaku kanggo ngrungokake dheweke lan ora bisa krungu cukup, dheweke seneng banget. Babagan dheweke, mung bisa ujar manawa bakat ora ngenteni bayang-bayang taun ... "

Lan iki review liyane, ora kurang dithyrambic: "Gavinier saka lair wis kabeh kuwalitas sing pemain biola bisa pengin: rasa impeccable, tangan kiwa lan teknik busur; dheweke maca banget saka sheet, karo ease luar biasa mangertos kabeh aliran, lan, malih, iku ora biaya kanggo Master Techniques paling angel, pangembangan kang liyane kudu nglampahi dangu sinau. Dolanané nyakup kabeh gaya, nyentuh kaendahan nada, nyerang kanthi kinerja.

Babagan kemampuan luar biasa Gavinier kanggo nindakake karya sing paling angel kasebut ing kabeh biografi. Sawijining dina, wong Italia, sing wis teka ing Paris, mutusake kanggo kompromi karo pemain biola. Ing usahane, dheweke melu pamane dhewe, Marquis N. Ing ngarep perusahaan gedhe sing kumpul ing wayah sore ing financier Paris Pupliner, sing njaga orkestra sing apik banget, Marquis ngusulake supaya Gavignier main konser khusus kanggo tujuan iki. dening sawetara pengarang, luar biasa angel, lan liyane, kanthi sengaja ditulis ulang. Deleng cathetan kasebut, Gavignier njaluk supaya jadwal maneh pagelaran kanggo dina sabanjure. Banjur marquis kanthi ironis ujar manawa dheweke ngira panjaluk biola kasebut "minangka mundur saka wong-wong sing ngaku bisa nindakake kanthi cepet musik apa wae sing ditawakake." Hurt Gavignier, tanpa ngandika, njupuk biola lan muter konser tanpa mangu-mangu, tanpa kantun cathetan siji. Marquis kudu ngakoni yen kinerja apik banget. Nanging, Gavignier ora tenang lan, noleh marang musisi sing ngiringi dheweke, ujar: "Tuan-tuan, Monsieur Marquis ngucapake matur nuwun kanggo cara aku nindakake konser kanggo dheweke, nanging aku seneng banget karo pendapat Monsieur Marquis nalika Aku muter karya iki kanggo aku. Mbaleni!" Lan dheweke main konser kanthi cara iki, ing umume, karya biasa-biasa wae katon ing cahya sing anyar lan ditransfigurasi. Ana gludhug keplok, sing tegese kamenangan lengkap artis.

Kualitas kinerja Gavinier nandheske kaendahan, ekspresif lan kekuwatan swara. Salah sawijining kritikus nulis yen papat biola Paris, sing nduweni nada paling kuat, main bebarengan, ora bisa ngluwihi Gavignier kanthi kekuwatan swara lan dheweke bebas nguwasani orkestra 50 musisi. Nanging dheweke ngalahake kanca-kancane luwih akeh kanthi ekspresif, ekspresif saka game kasebut, meksa "kaya ngomong lan ngempet biola." Gavignier utamané misuwur amarga kinerja adagios, bagéyan alon lan melankolis, gadhahanipun, minangka ngandika banjur, kanggo bal "musik jantung".

Nanging, setengah salam, fitur paling ora biasa saka penampilan Gavignier kudu diakoni minangka rasa paling subtle saka gaya sing beda. Dheweke luwih dhisik babagan iki lan katon ing pertengahan abad kaping XNUMX, nalika "seni impersonation seni" dadi kauntungan utama para pemain.

Gavignier, Nanging, tetep putra sejati ing abad kaping wolulas; usaha kanggo nindakake komposisi saka macem-macem wektu lan wong temtunipun duwe basis pendidikan. Setya marang gagasan Rousseau, nuduhake filosofi Encyclopedists, Gavignier nyoba nransfer prinsip-prinsip kasebut menyang kinerja dhewe, lan bakat alam nyumbang kanggo kawujudan aspirasi kasebut.

Kuwi Gavignier - wong Prancis sejati, nengsemake, elegan, cerdas lan pinter, nduweni skeptisisme sing licik, ironi, lan ing wektu sing padha ramah, apikan, andhap asor, prasaja. Iki minangka Gavignier sing gedhe, sing dikagumi dening Paris musik lan bangga setengah abad.

L. Raaben