Seriality, serialism |
Seriel musik Prancis, Jerman. serielle Musik – serial, utawa serial, music
Salah siji saka varieties saka teknologi serial, karo kang seri decomp. paramèter, contone. seri nada lan irama utawa nada, irama, dinamika, artikulasi, agogics lan tempo. S. kudu dibedakake saka polyseries (ing ngendi loro utawa luwih seri siji, biasane dhuwur-dhuwur, parameter digunakake) lan saka seriality (sing tegese nggunakake technique serial ing pangertèn sing amba, uga technique mung dhuwur. - seri dhuwur). Conto salah sawijining jinis teknik S. sing paling gampang: suksesi nada diatur dening seri sing dipilih dening pengarang (nada), lan durasi swara diatur dening seri durasi sing dipilih kanthi bebas utawa asale saka a seri pitch (ie, seri saka parameter liyane). Mangkono, seri 12 pitches bisa diowahi dadi seri 12 durasi - 7, 8, 6, 5, 9, 4, 3, 10, 2, 1, 11, 12, mbayangno saben digit nuduhake nomer enem belas. (wolung, telung puluh detik) ing durasi tartamtu:
Nalika seri pitch ditumpangake ing rhythmic, dudu serial, nanging kain serial muncul:
AG Schnittke. Konser No 2 kanggo biola lan orkestra.
S. jumeneng minangka extension saka prinsip technique serial (seri dhuwur-pitched) kanggo paramèter liyane sing tetep free: durasi, register, artikulasi, timbre, etc Ing wektu sing padha, pitakonan saka hubungan antarane paramèter muncul ing a cara anyar: ing organisasi music. materi, peran progressions numerik, proporsi numerik mundhak (contone, ing bagean 3rd saka EV Denisov cantata "Sun saka Inca", sing disebut nomer pangaturan digunakake - 6 swara saka seri, 6 dinamis. shades , 6 timbres). Ana kecenderungan kanggo nggunakake konsisten lan total kabeh macem-macem sarana saben paramèter utawa "interchromatic", yaiku kanggo nggabungake paramèter sing beda - harmoni lan timbre, pitch lan durasi (sing terakhir dianggep minangka korespondensi. struktur numerik, proporsi; deleng conto ing ndhuwur). K. Stockhausen ngusulake gagasan kanggo nggabungake 2 aspek muses. wektu - microtime, diwakili dening nada swara, lan macrotime, diwakili dening durasi, lan kanthi mangkono digawe dowo loro-lorone dadi siji baris, mbagi area durasi dadi "oktaf dawa" (Dauernoktaven; pitch octaves, ing ngendi pitches ana. gegandhengan karo 2: 1, terus ing oktaf dawa, ing endi durasi ana hubungane kanthi cara sing padha). Transisi menyang unit wektu sing luwih gedhe nuduhake hubungan sing berkembang dadi muses. wangun (ing endi manifestasi saka rasio 2: 1 minangka rasio kuadrat). Ekstensi prinsip serialitas kanggo kabeh paramèter musik diarani total symphony (conto simfoni multidimensi yaiku Stockhausen's Groups for Three Orchestras, 1957). Nanging, tumindak malah seri padha ing paramèter beda ora wikan minangka podho rupo, mulane hubungan paramèter karo saben liyane bh dadi fiction, lan organisasi tambah ketat paramèter, utamané karo total S., ing kasunyatan tegese bebaya akeh incoherence lan lam, automatism saka proses komposisi, lan mundhut saka kontrol auditory pengarang liwat karya. P. Boulez ngelingake supaya "ngganti karya karo organisasi." Total S. tegese mburi idea banget asli saka seri lan serialization, ndadékaké kanggo transisi ketoke ora dikarepke menyang lapangan free, music intuisi, mbukak dalan kanggo aleatorics lan electronics (musik technical; ndeleng Electronic music).
Salah siji saka pengalaman pisanan S. bisa dianggep strings. trio dening E. Golyshev (diterbitake taun 1925), ing ngendi, saliyane kompleks 12-nada, rhythmic digunakake. baris. A. Webern teka ing idea saka S., sing, Nanging, ora serialist ing pangertèn pas tembung; ing sawetara karya serial. dheweke nggunakake pelengkap. cara ngatur - ndhaftar (contone, ing bagean 1 saka simfoni op. 21), dinamis-artikulatoris ("Variasi" kanggo piano op. 27, 2nd part), rhythmic (quasi-seri irama 2, 2, 1 , 2 ing "Variasi" kanggo orkestra, op.30). Sadar lan terus-terusan S. Applied O. Messiaen ing "4 pasinaon rhythmic" kanggo piano. (contone, ing Fire Island II, No 4, 1950). Salajengipun, Boulez nguripake S. ("Polyphony X" kanggo 18 instrumen, 1951, "Struktur", 1a, kanggo 2 fp., 1952), Stockhausen ("Cross Play" kanggo gamelan saka instruments, 1952; "Counterpoints" kanggo ansambel instrumen, 1953; Grup kanggo telung orkestra, 1957), L. Nono (Rapat kanggo 24 instrumen, 1955, Cantata Interrupted Song, 1956), A. Pusser (Webern Memory Quintet, 1955), lan liya-liyane. ing produksi manuk hantu. komposer, contone. dening Denisov (No 4 saka siklus vokal "Italian Songs", 1964, No 3 saka "5 Stories about Mr. Keuner" kanggo swara lan ensemble instruments, 1966), AA Pyart (2 bagean saka 1 lan 2 th simfoni, 1963 , 1966), AG Schnittke ("Musik kanggo orkestra kamar", 1964; "Musik kanggo piano lan orkestra kamar", 1964; "Pianissimo" kanggo orkestra, 1968).
Cathetan: Denisov EV, Dodecaphony lan masalah teknik ngarang modern, ing: Musik lan Modernitas, vol. 6, M., 1969; Shneerson GM, Serialisme lan aleatorics - "identitas opposites", "SM", 1971; ora 1; Stockhausen K., Weberns Konzert für 9 Instrumen op. 24, "Melos", 1953, Jahrg. 20, H. 12, padha, ing bukune: Texte…, Bd l, Köln, (1963); dhewe, Musik im Raum, ing buku: Darmstädter Beiträge zur neuen Musik, Mainz, 1959, (H.) 2; saka dhewe, Kadenzrhythmik bei Mozart, ibid., 1961, (H.) 4 (terjemahan Ukrainia - Stockhausen K., Rhythmichni kadansi dening Mozart, ing koleksi: musicology Ukrainia, v. 10, Kipv, 1975, p. 220 -71 ); dhewe, Arbeitsbericht 1952/53: Orientierung, ing bukunipun: Texte…, Bd 1, 1963; Gredinger P., Das Serielle, ing Die Reihe, 1955, (H.) 1; Pousseur H., Zur Methodik, ibid., 1957, (H.) 3; Krenek E., Was is "Reihenmusik"? "NZfM", 1958, Jahrg. 119, H. 5, 8; dhewe, Bericht über Versuche ing total determinierter Musik, "Darmstädter Beiträge", 1958, (H.) 1; kang, Extents lan watesan saka Techniques serial "MQ", 1960, v. 46, No 2. Ligeti G., Pierre Boulez: Entscheidung und Automatik in der Structure Ia, ing Die Reihe, 1958, (N.) 4 saka padha , Wandlungen der musikalischen Formulir, ibid., 1960, (H. ) 7; Nono L., Die Entwicklung der Reihentechnik, "Darmstädter Beiträge", 1958, (H.) 1; Schnebel D., Karlheinz Stockhausen, ing Die Reihe, 1958, (H.) 4; Eimert H., Die zweite Entwicklungsphase der Neuen Musik, Melos, 1960, Jahrg. 27, H. 12; Zeller HR, Mallarmé und das serielle Denken, ing Die Reihe, 11, (H.) 1960; Wolff Chr., Ber Form, ibid., 6, (H.) 1960; Buyez P., Die Musikdenken heute 7, Mainz - L. - P. - NY, (1); Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie zbpadoevropské hudby, Praha, 1, kanthi judhul: Novodobé skladebné smery n hudbl, Praha, 1963 (Terjemahan Rusia - Kohoutek Ts., Technique of Composition in Music of the 1962th Century, M.) ; Stuckenschmidt HH, Zeitgenössische Techniken in der Musik, "SMz", 1965, Jahrg. 1976; Westergaard P., Webern lan "Total organisasi": analisis saka gerakan kapindho Variasi Piano, op. 1963, "Perspektif musik anyar", NY - Princeton, 103 (v. 27, No 1963); Heinemann R., Untersuchungen zur Rezeption der seriellen Musik, Regensburg, 1; Deppert H., Studien zur Kompositionstechnik im instrumentalen Spätwerk Anton Weberns, (Darmstadt, 2); Stephan R., Bber Schwierigkeiten der Bewertung und der Analyze neuester Musik, "Musica", 1966, Jahrg 1972, H. 1972; Vogt H., Neue Musik seit 26, Stuttg., (3); Fuhrmann R., Pierre Boulez (1945), Structures 1972 (1925), ing Perspektiven neuer Musik, Mainz. (1); Karkoschka E., Hat Webern seriell komponiert?, TsMz, 1952, H. 1974; Oesch H., Pioniere der Zwölftontechnik, ing Forum musicologicum, Bern, (1975).
Yu. H. Kholopov
