Wangun telung bagean |
Bentuk telung bagean - jinis struktur komposisi, saka lantai 2. Abad kaping 17 diterapake ing Eropah. prof. musik minangka wangun saka sakabehe lakon utawa bagéan saka iku. T. f. ing makna khusus istilah kasebut ora mung ana telung utama. bagean, nanging uga sawetara kahanan babagan hubungan bagean kasebut lan strukture (definisi sing umum ditampa saka T. f. dipandu utamane dening karya J. Haydn, WA Mozart, L. Beethoven saka awal lan tengah. periode kreatifitas, Nanging, wangun sing padha ing musik mengko asring beda saka wangun klasik). Ana prasaja lan Komplek T. t. Ing bagean 1 sing prasaja yaiku periode nada tunggal utawa modulasi (utawa konstruksi sing ngganti), bagean tengah, minangka aturan, ora duwe struktur sing stabil, lan bagean kaping 3 minangka reprise pisanan, kadhangkala nganggo ekstensi; bisa lan independen. periode (non-reprise T. f.). Ing angel T. f. Bagean 1 biasane wangun loro utawa telung bagean prasaja, bagéan tengah padha ing struktur kanggo 1 utawa luwih free, lan bagean 3rd minangka reprise saka pisanan, pas utawa diowahi (ing wok. op. – pengulangan musik, nanging ora mesthi lan teks lisan). Ana uga wangun penengah antarane tf prasaja lan komplèks: bagéan tengah (kapindho) - ing wangun prasaja loro utawa telung bagean, lan ekstrim - ing wangun titik. Yen sing terakhir ora kalah karo ukuran lan regane ing bagian tengah, mula kabeh wujud luwih cedhak karo kompleks T. f. (Waltz op. 40 No 8 kanggo piano dening PI Tchaikovsky); yen wektu cendhak, banjur menyang prasaja karo introduksi lan kesimpulan framing iku ("The Song of the Indian Guest" saka opera "Sadko" dening Rimsky-Korsakov). Pambuka lan kesimpulan (kode) ditemokake ing sembarang wangun T. f., uga bagean nyambungake antarane utama. bagean, kadhangkala disebarake (utamané ing Komplek T. f. antarane bagean tengah lan reprise).
Bagean kapisan T. f. nindakake fungsi eksposisi (ing wangun teknis sing rumit, kanthi unsur pangembangan), yaiku, nggambarake presentasi topik. Madya (bagean 2) prasaja T. f. – paling asring pangembangan muses. materi presented ing bagean 1. Ana bagean tengah dibangun ing tema anyar. materi sing kontras karo materi saka bagean nemen (Mazurka C-dur op. 33 No 3 dening Chopin). Kadhangkala bagean tengah ngemot materi anyar lan pangembangan tema bagean 1 (bagean 3 - nocturne - saka senar 2 saka kuartet Borodin). Ing angel T. f. bagean tengah meh tansah kontras karo nemen; yen ditulis ing wangun periode, prasaja loro- utawa telung bagean, asring disebut trio (amarga ing 17 lan awal abad kaping 18 biasane presented ing telung voices). Kompleks T. f. karo bagean tengah kuwi, preim. ing cepet, ing tari tartamtu, muter; karo kurang formal, bagean tengah adi liyane (episode) - luwih asring ing bêsik alon.
Tegesipun wangsalan T. f. biasane kasusun ing persetujuan utama. gambar saka muter sawise kontras utawa ing Reproduksi musik utama. pikirane ing wangun sakabehe sawise pangembangan otd sawijining. sisih lan unsur; ing loro kasus, reprise nyumbang kanggo nggenepi wangun. Yen reprise diganti supaya tingkat anyar saka tension digawe ing dibandhingake karo 1st bagéan saka wangun, banjur T. f. diarani dinamis (wangun kuwi luwih umum ing T. f. prasaja tinimbang Komplek). Sok-sok reprise saka T. f. ora diwiwiti ing tombol utama ("Lali Waltz" No.. 1 kanggo piano Liszt, "Fairy Tale" op. 26 No. 3 kanggo piano Medtner). Kadhangkala tombol utama bali, nanging ora tema bagean 1st (sing disebut tonal reprise; "Song tanpa Tembung" g-moll No 6 kanggo Mendelssohn).
T. f. bisa ditambah lan ditambahake kanthi pengulangan bagean-bagean, tepat utawa variatif. Ing prasaja T. f. periode 1 asring bola, ing otd. kasus karo transposisi utawa transposisi parsial ing tombol liyane (bagean 1 saka Funeral Maret - nganti trio - saka Beethoven Sonata No. 12 kanggo piano; The Forgotten Waltz No. 1 kanggo Liszt piano; etude op. 25 No. 11 dening Chopin; mars op.65 No 10 kanggo piano Prokofiev). Tengah lan reprise diulang ora kurang asring. Yen variasi saka tengah utawa bagean 3 nalika pengulangan digandhengake karo owah-owahan ing tonality, banjur wangun disebut pindho prasaja telung bagean lan nyedhaki rondo-shaped. Ing angel T. f. ing pungkasan, trio lan bagean kaping 3 sok-sok diulang ("Maret Chernomor" saka opera "Ruslan lan Lyudmila" dening Glinka); yen, tinimbang Ambalan, trio anyar diwenehi, muncul TF Komplek pindho. (kompleks T. f. karo loro trio), uga rondo cedhak ("Wedding March" saka musik kanggo komedi Shakespeare "A Midsummer Night kang Dream" dening Mendelssohn).
Kanggo komplikasi T. f. ndadékaké ora mung kanggo Ambalan bagean, nanging uga kanggo wutah internal: periode modulasi dhisikan saka T. f. bisa ndarbeni fitur eksposisi sonata, tengah - perkembangan, lan kabeh wujud - fitur saka sonata allegro (ndeleng wangun Sonata). Ing kasus liyane, materi anyar ing sisih tengah T. f. (prasaja utawa Komplek) rinci ing kode utawa ing mburi reprise ing ch. tonality, sing nggawe rasio tema khas sonata tanpa pangembangan.
Senadyan gamblang lan naturalness saka struktur bunder (ABA utawa ABA1), T. f. spesies diterangake jumeneng luwih saka rong bagéan siji lan ora duwe werna langsung lan ketok kaya iki pungkasan ing Nar. musik. Asal T. f. digandhengake utamane karo musik. t-rum, utamané karo opera aria da capo.
Prasaja T. f. iku Applied minangka wangun kanggo. – l. bagean non-siklik. prod. (rondo, sonata allegro, kompleks tf, lsp.), uga ing roman, opera arias lan arioso, tari cilik lan potongan liyane (contone, ing preludes, etudes). Carane wangun iku sawijining. muter T. f. dadi nyebar ing periode post-Beethoven. Kadhangkala uga ditemokake minangka wangun siklus sing alon (ing konser biola Tchaikovsky; conto sing paling rinci yaiku ing konser piano 2nd Rachmaninov). Dinamis prasaja T. f. utamané umum ing F. Chopin, PI Tchaikovsky, AN Scriabin.
Kompleks T. f. digunakake ing tari. muter lan marches, nocturnes, dadakan lan instr. genre, lan uga minangka wangun opera utawa ballet nomer, kurang asring Roman ("Aku elinga wayahe apik", "Aku kene, Inezilla" dening Glinka). Kompleks T. t. umum banget. ing bageyan tengah sonata-simfoni. siklus, utamané cepet (scherzo, minuet), nanging uga alon. Sampel kompleks T. f. makili nek-ry symph. Beethoven's Scherzo, Funeral March saka "Heroic" Symphony, simfoni. scherzo dening komposer liyane (contone, bagean 2nd saka 5 lan 7 simfoni Shostakovich), uga kapisah. potongan dening komposer romantis (contone, Chopin's Polonaise op. 44). Ana uga angel T. f. jinis khusus, contone. kanthi bagian ekstrem awujud sonata allegro (scherzo saka simfoni kaping 9 Beethoven lan simfoni 1 Borodin).
Ing karya teoretis bedane T. f. saka sawetara jinis musik liyane. wangun ditetepake ing macem-macem cara. Dadi, ing sawetara manual, kompleks T. f. karo episode iki lantaran kanggo wangun rondo. Ana kangelan obyektif ing diferensiasi prasaja T. f. karo tengah, ngembangaken materi saka gerakan 1st, lan wangun loro-part reprise prasaja. Minangka aturan, pengulangan ing reprise kabeh periode wiwitan dianggep minangka bukti utama saka wangun tripartit, lan siji ukara - rong bagean (ing kasus iki, kritéria tambahan uga dianggep). E. Prout nganggep loro jinis iki minangka rong bagéan, amarga tengah ora menehi kontras, cenderung reprise lan asring bola-bali bebarengan karo. Kosok baline, A. Schoenberg nerjemahake loro jinis kasebut minangka wangun telung bagean, amarga ngemot reprise (yaiku, bagean 3), sanajan dicekak. Iku misale jek cocok, preduli saka prabédan iki utawa sing antarane jinis ing wawasan, kanggo nyawiji mau ing konsep umum saka wangun reprise prasaja. Proporsi sawetara produk. ora cocog karo jeneng jinis wangun sing padha dadi kagungane (contone, ing T. f. karo kode, ana uga bener 4 bagean witjaksono). Mn. gubahan kang tripartit ing pangerti umum tembung ora biasane disebut T. f. ing makna khusus istilah kasebut. Kayata, contone, opera telung tumindak, simfoni telung gerakan, konser, lan liya-liyane, strophic. wok. komposisi ngemot telung stanzas teks karo musik beda, etc.
Cathetan: ndeleng ing Art. Wangun musik.
