Topik |

saka tema Yunani, lit. - apa dhasar

Struktur musik sing dadi basis saka karya musik utawa bagéan saka iku. Posisi utama tema ing karya kasebut ditegesake amarga pinunjul saka gambar musik, kemampuan kanggo ngembangake motif sing nggawe tema, lan uga amarga repetisi (persis utawa variatif). Tema minangka dhasar pangembangan musik, inti saka pembentukan wujud karya musik. Ing sawetara kasus, tema ora tundhuk pembangunan (tema episodik; tema sing makili sawijining karya).

Rasio tematik. lan materi non-tema ing produksi. bisa beda: saka sarana. nomer konstruksi netral tematik (contone, motif episodic ing bagean pembangunan) nganti T. rampung subjugates kabeh unsur saka kabèh. Prod. bisa dadi siji-peteng lan multi-peteng, lan T. lumebu ing macem-macem sesambetan karo saben liyane: saka kekerabatan banget cedhak kanggo konflik urip. Komplek kabeh tematik. fenomena ing karangan wujud tematik.

Karakter lan struktur t. gumantung banget karo jinis lan wujud produksi. sakabehe (utawa bagean-bageane, dhasare T iki). Ngartekno beda, contone, hukum construction saka T. fugue, T. Ch. bagéan saka sonata allegro, T. bagean alon saka sonata-simfoni. siklus, lsp. T. harmonik homofoni. gudhang dipunandharaken kanthi wujud wanda, ugi awujud ukara, kanthi prasaja 2 utawi 3 perangan. Ing sawetara kasus, T. ora duwe definisi. wangun ditutup.

Konsep "T". ditanggung tegese. owah-owahan ing lampahing sajarah. pembangunan. Istilah kasebut pisanan dumadi ing abad kaping 16, dipinjam saka retorika, lan ing wektu kasebut asring bertepatan karo makna liyane: cantus firmus, soggetto, tenor, lan liya-liyane X. Glarean ("Dodecachordon", 1547) nyebut T. osn. swara (tenor) utawa swara, kanggo melodi anjog (cantus firmus) dipasrahake, G. Tsarlino ("Istitutioni harmoniche", III, 1558) nelpon T., utawa passagio, melodic. baris kang cantus firmus dilakokaké ing wangun sing diowahi (mbedakake karo soggetto - swara sing nindakake cantus firmus tanpa owah-owahan). Ahli teori saka abad kaping 16 Dr. nguatake prabédan iki kanthi nggunakake istilah inventio bebarengan karo istilah tema lan subjectum bebarengan karo soggetto. Ing abad kaping 17 prabédan antarane konsep iki dibusak, padha dadi sinonim; dadi, subyek minangka sinonim kanggo T. wis wadi ing Eropah Kulon. ahli musik. liter-re nganti abad kaping 20. Ing lantai 2. Lantai 17 - 1. Abad kaping 18 istilah "T." ditetepake utamane musik utama. pikire fugue. Maju ing teori musik klasik. prinsip construction saka T. fugues adhedhasar Ch. arr. babagan analisis tatanan tema ing fugues JS Bach. Polyphonic T. biasane monophonic, langsung mili menyang pangembangan musik sakteruse.

Ing lantai 2. Pemikiran Homophonic abad ka-18, sing dibentuk ing karya klasik Viennese lan komposer liyane ing wektu iki, ngganti karakter T. Ing karya-karyane. T. - kabèh melodic-harmonik. kompleks; ana bedane sing jelas antarane teori lan pangembangan (G. Koch ngenalake konsep "karya tematik" ing buku Musicalisches Lexikon, TI 2, Fr./M., 1802). Konsep "T". ditrapake kanggo meh kabeh wangun homophonic. Homophonic T., beda karo polifonik, nduweni luwih pasti. wates lan interior cetha. artikulasi, asring luwih dawa lan jangkep. T. kuwi minangka bagéan saka muses sing diisolasi ing siji derajat utawa liyane. prod., sing "kalebu karakter utama" (G. Koch), sing dibayangke ing istilah Jerman Hauptsatz, digunakake saka lantai 2. Abad kaping 18 bebarengan karo istilah "T." (Hauptsatz uga tegese T. ch. bagean ing sonata allegro).

Komposer romantis ing abad ka-19, umume gumantung marang hukum konstruksi lan panggunaan alat musik sing dikembangake ing karya klasik Viennese, sacara signifikan ngembangake ruang lingkup seni tematik. Luwih penting lan mandiri. motif sing nggawe nada wiwit muter peran (contone, ing karya F. Liszt lan R. Wagner). Tambah kepinginan kanggo tematik. kesatuan produk, sing nyebabake munculé monotematisme (deleng uga Leitmotif). Individualisasi tematik kasebut diwujudake kanthi nambah nilai tekstur-irama. lan karakteristik timbre.

Ing abad kaping 20 nggunakake pola tartamtu saka tematik abad kaping 19. nyambungake karo fenomena anyar: daya tarik kanggo unsur polifonik. thematism (DD Shostakovich, SS Prokofiev, P. Hindemith, A. Honegger, lan liya-liyane), kompresi tema menyang konstruksi motif paling cendhak, kadhangkala loro utawa telung nada (IF Stravinsky, K. Orff, karya pungkasan dening DD Shostakovich ). Nanging, makna tematik intonasi ing karya sawetara komposer tiba. Ana prinsip-prinsip mbentuk, sing ana hubungane karo aplikasi konsep mantan T. wis ora bisa ditrapake.

Ing sawetara kasus, intensitas pangembangan sing ekstrem ndadekake ora bisa nggunakake alat musik sing wis dibentuk kanthi jelas (sing diarani musik athematic): presentasi materi sumber digabungake karo perkembangane. Nanging, unsur-unsur sing nduweni peran minangka basis pangembangan lan cedhak karo fungsi T dilestarekake. Iki minangka interval tartamtu sing nyekel kabeh muses bebarengan. kain (B. Bartok, V. Lutoslavsky), seri lan jinis umum unsur motif (contone, ing dodecaphony), tekstur-irama, karakteristik timbre (K. Penderetsky, V. Lutoslavsky, D. Ligeti). Kanggo nganalisa fenomena kasebut, sawetara ahli teori musik nggunakake konsep "thematism dispersed".

Cathetan: Mazel L., Struktur karya musik, M., 1960; Mazel L., Zukkerman V., Analisis karya musik, (bagean 1), Unsur musik lan metode analisis bentuk cilik, M., 1967; Sposobin I., Wangun musik, M., 1967; Ruchyevskaya E., Fungsi tema musik, L., 1977; Bobrovsky V., Yayasan fungsional saka wangun musik, M., 1978; Valkova V., Ing masalah konsep "tema musik", ing buku: Seni musik lan ilmu pengetahuan, vol. 3, M., 1978; Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts. Bachs melodische Polyphonie, Bern, 1917, 1956

VB Valkova