Triad |

lat. trias, kuman. Dreiklang, Inggris. triad, Prancis telung kasepakatan

1) A chord saka telung swara, kang bisa disusun ing telung. Ana 4 jinis T.: rong konsonan - mayor (uga gedhe, "hard", trias harmonica maior, trias harmonica naturalis, perfecta) lan minor (cilik, "lembut", trias harmonika minor, trias harmonica mollis, imperfecta) lan loro dissonant - tambah (uga "akeh", trias superflue, abundans) lan suda (trias deficiens - "ora cukup"). Konsonan T. muncul minangka asil pamisah konsonan sampurna kaping lima miturut rasio proporsi - aritmetika (4:5:6, yaiku katelu utama + katelu minor) lan harmonik (10:12:15, yaiku katelu minor + katelu utama). Salah sijine - utama - bertepatan karo sinau nada ing bagian ngisor skala alam (nada 1: 2: 3: 4: 5: 6). Nada konsonan minangka dhasar kord ing sistem tonal mayor-minor sing ana ing abad kaping 17 lan 19. ("Triad harmonik minangka dhasar saka kabeh konsonan ...", tulis IG Walter). Mayor lan minor T. minangka pusat. unsur Bab 2. frets european. musik kanthi jeneng sing padha. Kanggo umume, nada konsonan tetep penting ing musik abad kaping 20. Ngadeg 2 "inharmonious." T. - tambah (saka rong pertiga gedhe) lan suda (saka rong cilik). Ora nambah konsonan kaping lima murni, loro-lorone ora duwe stabilitas (utamane sing suda, sing ngemot disonansi kaping lima sing suda). Muses. teori jumbuh karo praktik kontrapuntal. aksara wiwitane dianggep polifoni, kalebu T., minangka kompleks interval (contone, T. minangka kombinasi saka kaping lima lan rong pertiga). G. Tsarlino mènèhi téori pisanan T. (1558), nyebataken "harmoni" lan njlentrehaken T. mayor lan minor kanthi bantuan téori proporsi numerik (ing dawa senar, T. utama - proporsi harmonik 15: 12:10, minor - aritmetika 6:5:4). Sabanjure, T. ditetepake minangka "triad" (trias; miturut A. Kircher, T.-triad minangka salah siji saka telung jinis "masalah" musik bebarengan karo sound-monad lan two-tone-diad). I. Lippius (1612) lan A. Werkmeister (1686-87) percaya yen "harmonik". T. nglambangake St Trinity. NP Diletsky (1679) mulangake “konkordansi” (konsonansi) nggunakake tuladha T. kanthi dobel prima, kanthi susunan sing bener (jembar utawa cedhak); dheweke nemtokake rong mode miturut T.: ut-mi-sol - "musik merry", re-fa-la - "musik sedih". JF Rameau misahake kord "bener" saka kombinasi karo swara non-chord lan ditetepake T. minangka utama. jinis chord. M. Hauptmann, A. Oettingen, H. Riemann, lan Z. Karg-Elert interpretasi minor T. minangka inversi pangilon (inversi) mayor (teori dualisme mayor lan minor); Riemann nyoba mbuktekake dualisme T. kanthi teori untertons. Ing teori fungsional Riemann, temporalitas konsonan dipahami minangka kompleks monolitik, basis kanggo kabeh modifikasi.

2) Penetapan utama. jenis kord telung swara tertian karo prima ing bass, ing kontras kanggo inversions sawijining.

Cathetan: Diletsky Nikolay, Ide saka grammar Musikiy, M., 1979; Zarlino G., Le istitutioni harmonice, Venetia, 1558 (faksimili ing Monumen musik lan sastra musik ing faksimili, 2 seri, NY, 1965); Lippius J., Sinopsis musicae novae omnino verae atque methodicae universae, Argentorati, 1612; Werckmeister A., ​​​​Musicae mathematicae hodegus curiosus, Frankfurt-Lpz., 1686, dicithak ulang. Nachdruck Hildesheim, 1972; Rameau J. Rh., Traité de l'harmonie…, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Oettingen A. von, Harmoniesystem ing dualer Entwicklung, Dorpat, 1865, Lpz., 1913 (ing judhul: Das duale Harmoniesystem); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L.-NY, 1893, Geschichte der Musiktheorie ing IX. — XIX. Jahrhundert, Lpz., 1901; Hildesheim, 1898; Karg-Elert S., Polaristische Klang- und Tonalitätslehre, Lpz., 1961; Walther JG, Praecepta der musicalischen Composition (1931), Lpz., 1708.

Yu. H. Kholopov