Variasi |

saka lat. variatio - owah-owahan, macem-macem

Wangun musik ing ngendi tema (kadhangkala loro utawa luwih tema) ditampilake bola-bali kanthi owah-owahan ing tekstur, mode, tonality, harmoni, rasio swara contrapuntal, timbre (instrumentasi), lan liya-liyane. Ing saben V., ora mung siji komponen. (contone,., tektur, harmoni, etc.), nanging uga sawetara komponen ing ongko. Nyusul siji-sijine, V. mbentuk siklus variasi, nanging ing wangun sing luwih jembar bisa diselingi karo c.-l. tematik liyane. materi, banjur diarani. siklus variasi dispersed. Ing loro kasus kasebut, kesatuan siklus ditemtokake dening kesamaan tematik sing muncul saka siji seni. desain, lan baris lengkap muses. pembangunan, dictating nggunakake ing saben V. cara tartamtu saka variasi lan nyediakake logis. sambungan saka kabèh. V. bisa minangka produk sawijining. (Tema con variazioni - tema karo V.), lan bagéan saka sembarang instr utama liyane. utawa wok. wangun (opera, oratorio, cantatas).

wangun V. wis nar. asale. Asal-usule bali menyang conto tembang lan instr. music, ngendi melodi diganti karo repetitions couplet. Utamané kondusif kanggo tatanan V. chorus. song, kang, karo identitas utawa podho utama. melodi, ana owah-owahan pancet ing voices liyane saka tektur choral. Wangun variasi kasebut minangka karakteristik poligol sing dikembangake. budaya - Russian, kargo, lan akeh liyane. lsp. Ing tlatah nar. instr. variasi music manifested dhewe ing bunks dipasangake. jogèd, ingkang salajengipun dados dhasaring jogèd. suites. Senajan variasi ing Nar. musik asring muncul kanthi improvisasi, iki ora ngganggu pembentukan variasi. siklus.

Ing prof. Varian budaya musik Eropa Barat. technique wiwit njupuk wangun antarane komposer sing nulis ing contrapuntal. gaya ketat. Cantus firmus diiringi polifonik. voices sing diselang intonations kang, nanging presented ing wangun mawarni-warni - ing nyuda, nambah, konversi, karo rhythmic diganti. drawing, etc.. Peran preparatory uga belongs kanggo wangun variational ing lute lan music clavier. Tema karo V. ing modern. Pangerten babagan wangun iki muncul, ketoke, ing abad kaping 16, nalika passacaglia lan chaconnes muncul, makili V. ing bass sing ora owah (ndeleng Basso ostinato). J. Frescobaldi, G. Purcell, A. Vivaldi, JS Bach, GF Handel, F. Couperin lan komposer liyane saka 17-18 abad. akeh digunakake formulir iki. Ing wektu sing padha, tema musik dikembangake ing tema lagu sing dipinjam saka musik populer (V. ing tema lagu "The Driver's Pipe" dening W. Byrd) utawa disusun dening penulis V. (JS Bach, Aria saka 30th. abad). Genus V. iki nyebar ing lantai 2. Abad kaping 18 lan 19 ing karya J. Haydn, WA ​​Mozart, L. Beethoven, F. Schubert lan komposer sabanjure. Dheweke nggawe macem-macem produk independen. ing wangun V., asring ing tema diselang, lan V. iki ngenalaken menyang sonata-simfoni. siklus minangka salah sawijining bagéan (ing kasus kaya mengkono, tema biasane disusun dening pengarang dhewe). Utamané karakteristik nggunakake V. ing final kanggo ngrampungake cyclic. wujud (simfoni Haydn No. 31, kuartet Mozart ing d-moll, K.-V. 421, simfoni Beethoven No. 3 lan No. 9, Brahms No. 4). Ing latihan konser 18 lan 1. lantai. Abad kaping 19 V. terus-terusan dadi wangun improvisasi: WA Mozart, L. Beethoven, N. Paganini, F. Liszt lan liya-liyane. liyane brilliantly improvised V. ing tema milih.

Wiwitan saka variasi. siklus in Russian prof. musik ditemokake ing polygoal. aransemen melodi znamenny lan chants liyane, kang harmonisasi mawarni-warni karo repetitions saka chant (pungkasan 17 - awal abad 18). Wangun iki ninggalake tandha ing produksi. gaya partes lan koor. konser lantai 2. Abad kaping 18 (MS Berezovsky). Ing con. 18 - nyuwun. Abad kaping 19 akeh V. digawe ing topik basa Rusia. songs – kanggo pianoforte, kanggo biola (IE Khandoshkin), etc.

Ing pungkasan karya L. Beethoven lan ing wektu sabanjure, dalan anyar diidentifikasi ing pangembangan variasi. siklus. Ing Eropah Kulon. V. musik wiwit diinterpretasikake luwih bebas tinimbang sadurunge, katergantungan ing tema kasebut suda, wujud genre muncul ing V., variasi. siklus iki likened kanggo Suite. Ing musik klasik Rusia, wiwitane ing wok., lan banjur ing instrumental, MI Glinka lan para pengikute nggawe variasi khusus. siklus, kang melodi saka tema tetep panggah, nalika komponen liyane mawarni-warni. Sampel variasi kasebut ditemokake ing Kulon dening J. Haydn lan liya-liyane.

Gumantung ing rasio struktur topik lan V., ana rong dhasar. jinis varian. siklus: pisanan, kang topik lan V. struktur padha, lan kaloro, ngendi struktur topik lan V. beda. Jinis pisanan kudu kalebu V. ing Basso ostinato, klasik. V. (kadang disebut ketat) ing tema tembang lan V. kanthi unen-unen kang ora owah. Ing V sing ketat, saliyane struktur, meter lan harmonik biasane dilestarekake. rencana tema, supaya gampang dikenali malah karo variasi paling kuat. Ing vari. Ing siklus saka jinis kapindho (sing diarani free V.), sambungan saka V. karo tema noticeably weakens lagi mbukak. Saben V. asring duwe meter lan harmoni dhewe. rencana lan mbukak fitur saka k.-l. genre anyar, kang mengaruhi alam tematik lan muses. pangembangan; kesamaan karo tema dilestarekake amarga intonasi. kamanunggalan.

Ana uga penyimpangan saka dhasar kasebut. pratandha saka variasi. wangun. Mangkono, ing V. saka jinis pisanan, struktur kadhangkala owah-owahan ing comparison karo tema, sanajan ing syarat-syarat tekstur padha ora ngluwihi watesan saka jinis iki; ing vari. Ing siklus saka jinis kapindho, struktur, meter, lan harmoni kadhangkala wadi ing V pisanan siklus lan mung owah-owahan ing sakteruse. Adhedhasar diff sambungan. jinis lan jinis variasi. siklus, wangun sawetara produk kawangun. wektu anyar (piano final sonata No 2 dening Shostakovich).

Variasi komposisi. siklus saka jinis pisanan ditemtokake dening kesatuan isi figurative: V. mbukak seni. kemungkinan tema lan unsur ekspresif sawijining, minangka asil, iku develops, Versatile, nanging manunggal dening alam muses. gambar. Perkembangan V. ing siklus ing sawetara kasus menehi percepatan bertahap saka rhythmic. gerakan (Handel Passacaglia ing g-moll, Andante saka Beethoven sonata op. 57), ing liyane - nganyari saka kain polygonal (aria Bach karo 30 variasi, gerakan alon saka Haydn kang kuartet op. 76 No 3) utawa pembangunan sistematis saka intonasi saka tema, pisanan bebas dipindhah, lan banjur nglumpuk bebarengan (1st gerakan Beethoven kang sonata op. 26). Sing terakhir disambungake karo tradhisi sing dawa kanggo ngrampungake variasi. siklus kanthi nyekel tema (da capo). Beethoven asring nggunakake teknik iki, nggawa tekstur salah sawijining variasi pungkasan (32 V. c-moll) nyedhaki tema utawa mulihake tema ing kesimpulan. bagean saka siklus (V. ing tema Maret saka "Reruntuhan Athena"). Pungkasan (final) V. biasane luwih akeh ing wangun lan luwih cepet ing tempo saka tema, lan nindakake peran coda, kang utamané perlu ing sawijining. karya ditulis ing wangun V. Kanggo kontras, Mozart ngenalaken siji V. sadurunge final ing tempo lan karakter Adagio, kang nyumbang kanggo pilihan luwih penting saka cepet final V. Pambuka saka V. kontras mode utawa. klompok V. ing tengah siklus mbentuk struktur tripartit. Suksesi sing muncul: minor – mayor – minor (32 V. Beethoven, final simfoni Brahms No. 4) utawa mayor – minor – mayor (sonata A-dur Mozart, K.-V. 331) nambahi isi variasi. siklus lan ndadekke harmoni kanggo sawijining wangun. Ing sawetara variasi. siklus, kontras modal ngenalaken 2-3 kaping (variasi Beethoven ing tema saka ballet "The Forest Girl"). Ing siklus Mozart, struktur V. diperkaya karo kontras tekstur, dikenalake ing ngendi tema ora ana (V. ing piano sonata A-dur, K.-V. 331, ing serenade kanggo orkestra B-dur, K.-V. 361). A jenis "rencana kapindho" saka wangun njupuk wangun, kang penting banget kanggo werna-werna mawarni-warni lan jembaré pembangunan variasi umum. Ing sawetara produksi. Mozart nyawiji V. karo kesinambungan harmonik. transisi (attaca), tanpa nyimpang saka struktur topik. Akibaté, wangun gabungan kontras cairan dibentuk ing siklus kasebut, kalebu B.-Adagio lan final sing paling kerep ana ing pungkasan siklus ("Je suis Lindor", "Salve tu, Domine", K. -V. 354, 398, lsp). Introduksi Adagio lan endings cepet nuduhake sambungan karo siklus sonata, pengaruhe ing siklus V.

Ing tonality saka V. ing klasik. musik saka abad 18 lan 19. paling asring padha katahan ing tema, lan kontras modal iki ngenalaken ing basis saka tonic umum, nanging wis F. Schubert ing variasi utama. siklus wiwit nggunakake tonality saka VI langkah kurang kanggo V., langsung tindakake suntingan, lan kanthi mangkono ngluwihi watesan siji tonic (Andante saka Trout quintet). Ing pungkasan penulis, bhinéka tonal ing variasi. siklus wis meningkat (Brahms, V. lan fugue op. 24 ing tema Handel) utawa, Kosok baline, weakened; ing kasus pungkasan, kasugihan saka harmonics tumindak minangka ganti rugi. lan variasi timbre ("Bolero" dening Ravel).

Wok. V. kanthi melodi sing padha ing basa Rusia. komposer uga nyawiji lit. teks sing nuduhake siji narasi. Ing pangembangan V. kuwi, gambar kadhangkala muncul. wektu sing cocog karo isi teks (paduan suara Persia saka opera "Ruslan lan Lyudmila", lagu Varlaam saka opera "Boris Godunov"). Variasi mbukak-rampung uga bisa ing opera. siklus, yen wangun kuwi dictated dening dramawan. kahanan (pemandangan ing gubug "Dadi, aku urip" saka opera "Ivan Susanin", paduan suara "Oh, masalah bakal teka, wong" saka opera "The Legend of the Invisible City of Kitezh").

Kanggo vari. wangun 1 jinis jejer V.-pindho, kang nderek tema lan diwatesi kanggo siji saka presentations mawarni-warni (arang loro). Varian. padha ora mbentuk siklus, amarga padha ora duwe jangkep; njupuk bisa pindhah menyang njupuk II, etc. Ing instr. music saka 18. abad V.-dobel biasane klebu ing Suite, werna-werna siji utawa saperangan. tarian (partita h-moll Bach kanggo biola solo), wok. ing musik, padha njedhul nalika couplet wis bola (couplets Triquet saka opera "Eugene Onegin"). A V.-pindho bisa dianggep loro construction jejer, united dening struktur tematik umum. materi (orc. introduksi saka gambar II prolog ing opera "Boris Godunov", No1 saka Prokofiev "Fleeting").

Variasi komposisi. siklus saka jinis 2nd ("free V.") luwih angel. Asal-usulé diwiwiti ing abad kaping 17, nalika suite monotematik dibentuk; ing sawetara kasus, tarian padha V. (I. Ya. Froberger, "Auf mati Mayerin"). Bach ing partitas - V. ing tema paduan suara - nggunakake presentasi gratis, nyepetake stanzas melodi koor kanthi interludes, kadhangkala amba banget, lan kanthi mangkono nyimpang saka struktur asli paduan suara ("Sei gegrüsset, Jesu gütig", "Allein". Gott in der Höhe sei Ehr", BWV 768, 771 etc.). Ing V. saka jinis 2nd, wiwit abad kaping 19 lan 20, modal-tonal, genre, tempo, lan pola metrical sing Ngartekno meningkat. kontras: meh saben V. nggantosi soko anyar ing bab iki. Kesatuan relatif siklus kasebut disengkuyung kanthi nggunakake intonasi tema irah-irahan. Saka iki, V. ngembangake tema dhewe, sing nduweni kamardikan lan kemampuan kanggo berkembang. Empu nggunakake ing V. saka reprise loro-, telung bagean, lan wangun luwih akeh, malah yen tema judhul ora duwe (V. op. 72 Glazunov kanggo piano). Ing rallying wangun, alon V. peran wigati ing karakter Adagio, Andante, nocturne, kang biasane ing 2. lantai. siklus, lan pungkasan, narik bebarengan macem-macem intonasi. materi saka kabèh siklus. Asring final V. nduweni karakter final pompously (Schumann Symphonic Etudes, bagéan pungkasan saka 3. Suite kanggo orkestra lan V. ing tema rococo Tchaikovsky); yen V. dilebokake ing pungkasane sonata-simfoni. siklus, bisa digabungake kanthi horisontal utawa vertikal kanthi tematik. materi saka gerakan sadurungé (trio Tchaikovsky "In Memory of the Great Artist", kuartet Taneyev No. 3). Sawetara variasi. siklus ing final duwe fugue (symphonic V. op. 78 dening Dvořák) utawa kalebu fugue ing salah siji saka pra-final V. (33 V. op. 120 dening Beethoven, 2nd bagéan saka Tchaikovsky trio).

Kadhangkala V. ditulis ing rong topik, arang ing telung. Ing siklus loro-peteng, siji V. kanggo saben tema periodik sulih (Andante karo Haydn V. ing f-moll kanggo piano, Adagio saka Beethoven Symphony No 9) utawa sawetara V. (bagean alon saka Beethoven trio op. 70 No 2. ). Wangun pungkasan trep kanggo variasi gratis. komposisi ing loro tema, ngendi V. disambungake dening bagean nyambungake (Andante saka Beethoven Symphony No. 5). Ing final saka Beethoven Symphony No.. 9, ditulis ing vari. wangun, ch. Panggonan belongs kanggo tema pisanan ("tema kabungahan"), kang nampa variasi saka sudhut. pangembangan, kalebu variasi tonal lan fugato; tema kapindho katon ing bagean tengah final ing sawetara opsi; ing reprise fugue umum, tema sing counterpointed. Komposisi saka kabeh final mangkono banget free.

Ing klasik Rusia V. ing rong topik disambungake karo tradits. Wangun V. menyang melodi sing ora owah: saben tema bisa mawarni-warni, nanging komposisi sakabèhé dadi cukup gratis amarga transisi tonal, ngubungake konstruksi lan counterpointing tema ("Kamarinskaya" dening Glinka, " Ing Asia Tengah" dening Borodin, upacara manten saka opera "The Snow Maiden" ). Malah luwih free komposisi ing conto langka saka V. ing telung tema: ease saka owah-owahan lan plexus saka thematicism iku kondisi indispensable (pemandangan ing alas dilindhungi undhang-undhang saka opera The Snow Maiden).

V. saka loro jinis ing sonata-simfoni. prod. digunakake paling asring minangka wangun gerakan alon (kajaba karya-karya kasebut ing ndhuwur, ndeleng Kreutzer Sonata lan Allegretto saka Beethoven Symphony No. 7, Schubert's Maiden and Death Quartet, Glazunov's Symphony No. 6, piano concertos dening Prokofiev's Scriabin lan No. Symphony No 3 lan saka Konser Biola No 8), kadhangkala padha digunakake minangka gerakan 1st utawa final (conto wis kasebut ing ndhuwur). Ing variasi Mozart, sing minangka bagéan saka siklus sonata, B.-Adagio ora ana (sonata kanggo biola lan pianoforte Es-dur, kuartet d-moll, K.-V. 1, 481), utawa siklus kasebut dhewe. ora duwe bagean alon (sonata kanggo piano A-dur, sonata kanggo biola lan piano A-dur, K.-V. 421, 331, etc.). V. saka jinis 305 asring klebu minangka unsur integral ing wangun luwih gedhe, nanging banjur padha ora bisa ndarbeni jangkep, lan variasi. siklus tetep mbukak kanggo transisi menyang tematik liyane. bagean. Data ing urutan siji, V. bisa kontras karo tematik liyane. bagean saka wangun gedhe, musataken pangembangan siji muses. gambar. Range variasi. wangun gumantung ing seni. gagasan produksi. Dadi, ing tengah-tengah bagean 1 saka Symphony Shostakovich No. gambar karakter epik. Saka macem-macem wangun polifonik, siklus V. njupuk wangun ing tengah final saka Prokofiev's Concerto No 1. Gambar saka karakter playful muncul ing V. saka tengah scherzo trio op. 7 Tanewa. Ing tengah wengi Debussy "Perayaan" dibangun ing variasi timbre saka tema, kang conveys gerakan saka prosesi karnaval warni. Ing kabeh kasus kaya mengkono, V. digambar menyang siklus, tematik kontras karo bagean lingkungan wangun.

Bentuk V. kadhangkala dipilih kanggo bagean utama utawa sekunder ing sonata allegro (Glinka's Jota of Aragon, Balakirev's Overture on the Themes of Three Russian Songs) utawa kanggo bagian ekstrem saka wangun telung bagean sing kompleks (bagean 2 saka Rimsky. - Korsakov's Scheherazade). Banjur V. cahya. bagean dijupuk ing reprise lan variasi buyar kawangun. siklus, komplikasi tektur ing Krom disebarake sacara sistematis ing loro bagean kasebut. Frank "Prelude, Fugue and Variation" kanggo organ minangka conto variasi tunggal ing Reprise-B.

Varian sing disebarake. siklus berkembang minangka rencana kapindho wangun, yen c.-l. tema beda-beda karo ambalan. Ing babagan iki, rondo duwe kesempatan sing apik banget: utama sing bali. tema sawijining wis dawa obyek variasi (final saka Beethoven kang sonata op. 24 kanggo biola lan piano: ana loro V. ing tema utama ing reprise). Ing wangun telung bagean Komplek, kemungkinan padha kanggo tatanan saka variasi buyar. siklus dibukak dening werna-werna tema dhisikan - periode (Dvorak - tengah 3 bagean kuartet, op. 96). Wangsulane tema kasebut bisa negesake pentinge ing tematik sing dikembangake. struktur produk, nalika variasi, ngganti tektur lan karakter swara, nanging ngreksa inti saka tema, ngijini sampeyan kanggo deepen expression. artine. Dadi, ing trio Tchaikovsky, tragis. ch. tema, bali ing 1. lan 2. bagean, karo bantuan saka variasi digawa menyang culmination - expression pokok saka bitterness saka mundhut. Ing Largo saka Symphony Shostakovich No. Siklus variasi nyerep ing kene utas utama konsep Largo.

Variasi kasebar. siklus asring duwe luwih saka siji tema. Ing kontras saka siklus kuwi, versatility saka seni dicethakaké ana. isi. Wigati wangun kuwi ing lyric utamané gedhe. prod. Tchaikovsky, kanggo-rye kapenuhan akeh V., ngreksa ch. melodi-tema lan ngganti iringane. Lirik. Andante Tchaikovsky beda banget karo karyane, ditulis ing wangun tema karo V. Variasi ing wong-wong mau ora mimpin kanggo c.-l. owah-owahan ing genre lan alam musik, Nanging, liwat variasi lirik. gambar munggah menyang dhuwur saka simfoni. generalisasi (gerakan alon simfoni No. 4 lan No. 5, konser pianoforte No. 1, kuartet No. 2, sonatas op. 37-bis, tengah ing fantasi simfoni "Francesca da Rimini", tema katresnan ing "The Tempest ", Joanna aria saka opera "Maid of Orleans", etc.). Pembentukan variasi dispersed. siklus, ing tangan siji, minangka akibat saka variasi. pangolahan ing musik. wangun, ing tangan liyane, gumantung ing kajelasan saka tematik. struktur produk, definisi sing ketat. Nanging pangembangan metode varian saka thematism amba lan maneka warna sing ora tansah nyebabake pembentukan variasi. siklus ing pangertèn harfiah saka tembung lan bisa digunakake ing wangun free banget.

Saka Ser. Abad kaping 19 V. dadi basis saka akeh karya simfoni lan konser utama, nyebarake konsep seni sing wiyar, kadhangkala kanthi isi program. Iki minangka Tari Kematian Liszt, Variasi Brahms ing Tema Haydn, Variasi Simfoni Franck, Don Quixote R. Strauss, Rhapsody Rakhmaninov ing Tema Paganini, Variasi ing Tema Rus. nar. lagu-lagu "Sampeyan, lapanganku" dening Shebalin, "Variasi lan Fugue ing Tema Purcell" dening Britten lan sawetara komposisi liyane. Ing hubungan karo wong-wong mau lan liya-liyane, siji kudu ngomong babagan sintesis variasi lan pangembangan, babagan sistem kontras-tematik. urutan, etc., kang nderek saka seni unik lan Komplek. maksud saben produk.

Variasi minangka prinsip utawa metode kanthi tema. pembangunan minangka konsep sing wiyar banget lan kalebu pengulangan sing diowahi sing beda-beda saka presentasi pisanan topik kasebut. Tema ing kasus iki dadi musik sing relatif mandiri. konstruksi sing nyedhiyakake bahan kanggo variasi. Ing pangertèn iki, bisa dadi ukara pisanan saka periode, link dawa ing urutan, leitmotif operatic, Nar. tembang, lsp. Inti saka variasi dumunung ing nglestarekake tematik. dhasar lan ing wektu sing padha ing pengayaan, nganyari saka construction mawarni-warni.

Ana rong jinis variasi: a) repetisi tematik sing diowahi. materi lan b) ngenalake unsur-unsur anyar, muncul saka sing utama. Sacara skematis, jinis pisanan dilambangake minangka + a1, sing nomer loro minangka ab + ac. Contone, ing ngisor iki ana pecahan saka karya WA Mozart, L. Beethoven lan PI Tchaikovsky.

Ing conto saka sonata Mozart, mirip karo melodic-rhythmic. nggambar loro konstruksi ngidini kita makili sing nomer loro minangka variasi saka sing pertama; ing kontras, ing Largo Beethoven, sentences disambungake mung liwat melodic dhisikan. intonasi, nanging tutugan ing wong beda; Tchaikovsky's Andantino nggunakake cara sing padha karo Beethoven's Largo, nanging kanthi nambah dawa ukara kapindho. Ing kabeh kasus, karakter saka tema dilestarekake, ing wektu sing padha dijumbuhake saka njero liwat pangembangan intonasi asli. Ukuran lan jumlah konstruksi tematik sing dikembangake beda-beda gumantung saka seni umum. niat saka kabèh produksi.

PI Tchaikovsky. Simfoni 4, gerakan II.

Variasi iku salah siji saka prinsip pembangunan paling tuwa, iku dominasi ing Nar. music lan wangun kuna prof. gugatan. Variasi minangka ciri khas Eropa Kulon. komposer romantis. sekolah lan kanggo Rusia. klasik 19 - awal. 20 abad, iku permeates sing "free formulir" lan penetrates menyang formulir dipun warisaken saka klasik Viennese. Manifestasi variasi ing kasus kasebut bisa uga beda. Contone, MI Glinka utawa R. Schumann mbangun pangembangan wangun sonata saka unit sekuensial gedhe (overture saka opera "Ruslan lan Lyudmila", bagean pisanan saka kuartet op. 47 dening Schumann). F. Chopin nindakake ch. tema E-dur scherzo ana ing pembangunan, ngganti presentation modal lan tonal, nanging njaga struktur, F. Schubert ing bagean pisanan saka sonata B-dur (1828) mbentuk tema anyar ing pembangunan, nindakake iku. sequentially (A-dur – H-dur), lan banjur mbangun ukara papat-bar saka iku, kang uga pindhah menyang tombol beda nalika njaga melodic. nggambar. Conto sing padha ing musik. lit-re ora entek. Variasi, kanthi mangkono, wis dadi cara integral ing tematik. pembangunan ngendi prinsip wangun-bangunan liyane predominate, contone. sonata. Ing produksi, gravitating menyang Nar. formulir, iku bisa dijupuk posisi tombol. Symphony lukisan "Sadko", "Night on Bald Mountain" dening Mussorgsky, "Wolung Russian Folk Songs" Lyadov, ballet awal dening Stravinsky bisa dadi konfirmasi iki. Pentinge variasi ing musik C. Debussy, M. Ravel, SS Prokofiev luar biasa. DD Shostakovich ngleksanakake variasi kanthi cara khusus; kanggo wong iku digandhengake karo introduksi saka anyar, terus unsur menyang tema menowo (jinis "b"). Umumé, ing ngendi wae perlu kanggo ngembangake, nerusake, nganyari tema, nggunakake intonasi dhewe, komposer ngowahi variasi.

Wangun ragam gabung karo wujud variasi, mujudake kesatuan komposisi lan semantik adhedhasar varian tema. Pangembangan varian nyebabake kamardikan melodi tartamtu. lan gerakan tonal ing ngarsane tekstur umum karo tema (ing wangun urutan variasi, ing nalisir, tektur ngalami owah-owahan ing Panggonan pisanan). Tema, bebarengan karo varian-varian kasebut, mujudake wujud integral sing ditujokake kanggo mbukak gambar musik sing dominan. Sarabande saka suite Prancis kaping 1 dening JS Bach, romance Pauline "Dear Friends" saka opera "The Queen of Spades", lagu tamu Varangian saka opera "Sadko" bisa dadi conto wangun varian.

Variasi, ngungkapake kemungkinan ekspresif saka tema lan ngarahake nggawe realistis. kesenian. gambar, dhasar beda saka variasi saka seri ing dodecaphone modern lan music serial. Ing kasus iki, variasi dadi mirip formal karo variasi sing bener.

Cathetan: Berkov V., pangembangan variasi harmoni Glinka, ing bukune: Glinka's Harmony, M.-L., 1948, ch. VI; Sosnovtsev B., Wangun varian, ing koleksi: Universitas Negeri Saratov. Conservatory, Scientific and Methodological Notes, Saratov, 1957; Protopopov Vl., Variasi ing opera klasik Rusia, M., 1957; dheweke, Variasi cara pangembangan thematism ing musik Chopin, ing Sat: F. Chopin, M., 1960; Skrebkova OL, Ing sawetara cara variasi harmonik ing karya Rimsky-Korsakov, ing: Pitakonan Musikologi, vol. 3, M., 1960; Adigezalova L., Prinsip variasi pangembangan tema lagu ing musik simfoni Soviet Rusia, ing: Pitakonan Musik Kontemporer, L., 1963; Müller T., On the cyclicity of form in Russian folk songs direkam dening EE Lineva, ing: Prosiding Departemen Teori Musik Moskow. conservatory negara mau. PI Tchaikovsky, vol. 1, Moscow, 1960; Budrin B., Siklus variasi ing karya Shostakovich, ing: Pitakonan saka wangun musik, vol. 1, M., 1967; Protopopov Vl., Proses variasi ing wangun musik, M., 1967; dhewe, On variasi ing music Shebalin kang, ing koleksi: V. Ya. Shebalin, M., 1970

Vl. V. Protopopov