Geter, geter |

VIBRATO, geter (vibrato Italia, vibratio Latin - getaran).

1) Reception kinerja ing strings. instrumen (karo gulu); getaran seragam saka driji tangan kiwa ing senar dipencet dening iku, nyebabake mesti. owah-owahan ing watesan cilik saka nada, volume lan timbre swara. V. menehi swara warna khusus, melodiousness, nambah ekspresif, uga dinamisme, utamane ing kondisi konsentrasi dhuwur. papan. Sifat V. lan cara panganggone ditemtokake dening individu. gaya interpretasi lan artistik. temperamen pemain. Jumlah getaran normal V. kira-kira. 6 per detik. Kanthi jumlah geter sing luwih cilik, swara swaying utawa tremor keprungu, ngasilake anti-seni. kesan. Tembung "V". muncul ing 19. abad, nanging lutenists lan pemain gambo digunakake technique iki minangka awal minangka 16. lan 17. abad. Ing methodical The manuals wektu menehi gambaran saka rong cara kanggo muter V.: karo siji driji (minangka ing kinerja modern) lan loro, nalika siji mencet senar, lan liyane cepet lan gampang ndemek. Jeneng kuna. cara pisanan - Prancis. verre cassé, engl. sting (kanggo kecapi), fr. langueur, plainte (kanggo viola da gamba); kapindho iku Prancis. battement, pincé, flat-tement, mengko - flatté, imbangan, trembling, tremblement serré; Inggris close shake; ital. tremolo, ondeggiamento; marang dheweke. basa jenenge kabeh jinis V. – Bebung. Wiwit kemunduran kesenian solo lan viola da gamba. aplikasi V. disambungake dening hl. arr. karo muter instrumen saka kulawarga biola. Salah siji saka pisanan nyebataken biola. V. ana ing "Universal Harmony" ("Harmonie universele ...", 1636) dening M. Mersenne. Sekolah klasik biola ing abad kaping 18. dianggep V. mung minangka jenis perhiasan lan lantaran technique iki ornamentation. J. Tartini ing Treatise on Ornamentation (Trattato delle appogiatura, ca. 1723, ed. 1782) nyebut V. "tremolo" lan nganggep minangka jinis sing disebut. tata krama. Panganggone, uga dekorasi liyane (trill, cathetan sih-rahmat, lan liya-liyane), diidini ing kasus "nalika semangat mbutuhake." Miturut Tartini lan L. Mozart ("Pengalaman Sekolah Biola Padat" - "Versuch einer gründlichen Violinschule", 1756), B. bisa ditindakake ing cantilena, kanthi swara sing dawa lan tetep, utamane ing "frasa musik pungkasan". Kanthi swara mezza - tiruan swara manungsa - V., sebaliknya, "ora bakal digunakake." V. bedo seragam alon, seragam cepet lan mboko sithik akselerasi, dituduhake dening mungguh garis wavy ndhuwur cathetan:

Ing jaman romantisme, V. saka "dekorasi" dadi sarana musik. ekspresif, dadi salah siji saka unsur paling penting saka skills Performing pemain biola kang. Panggunaan biola sing nyebar, sing diwiwiti dening N. Paganini, kanthi alami diterusake saka interpretasi warna biola dening Romantics. Ing abad kaping 19, kanthi rilis pagelaran musik ing panggung conc gedhe. bale, V. kuwat klebu ing laku game. Senadyan iki, malah L. Spohr ing "Violin School" ("Violinschule", 1831) ngijini sampeyan kanggo nindakake V. mung bagean. muni, kanggo-rye kang tandha karo garis wavy. Bebarengan karo varietas sing kasebut ing ndhuwur, Spohr uga nggunakake kalem V.

Ekspansi luwih saka panggunaan V. digandhengake karo kinerja E. Isai lan, utamane, F. Kreisler. Usaha kanggo emosi. jenuh lan dinamisme kinerja, lan nggunakake V. minangka cara saka technique "nyanyi", Kreisler ngenalaken getaran nalika muter peranganing cepet lan ing stroke detach (kang dilarang dening sekolah klasik).

Iki nyumbang kanggo ngatasi "etude", kekeringan swara saka perangan kasebut. Analisis biola V. dec. spesies lan seni. aplikasi diwenehi dening K. Daging ing karya "The Art of Playing Biola" ("Die Kunst des Violinspiels", Bd 1-2, 1923-28).

2) Cara nindakake ing clavichord, sing akeh digunakake dening dheweke. pemain saka abad kaping 18; ekspresif "hiasan", padha V. lan uga disebut Bebung.

Kanthi bantuan gerakan osilasi vertikal driji ing tombol sing diturunake, amarga tangent tetep ana ing kontak konstan karo senar, efek fluktuasi ing nada lan kekuatan swara digawe. Sampeyan kudu nggunakake teknik iki ing swara sing terus-terusan, sing kena pengaruh (FE Bach, 1753) lan, utamane, ing drama kanthi karakter sedih lan sedih (DG Türk, 1786). Cathetan kasebut nyatakake:

3) Penerimaan pagelaran ing instrumen angin tartamtu; bukaan tipis lan nutup katup, digabungake karo owah-owahan ing intensitas exhalation, nggawe efek saka V. Iku wis dadi nyebar antarane pemain jazz.

4) Ing nyanyi - jinis getaran khusus saka pita suara penyanyi. Adhedhasar wajan alami. V. dumunung ora rata (ora mutlak sinkron) fluktuasi pita suara. "Ketukan" sing muncul amarga iki nyebabake swara kasebut pulsate sacara periodik, "kedher". Kualitas swara penyanyi - timbre, anget, lan ekspresif - akeh banget gumantung marang sifat V.. Sifat tembang V. ora owah saka wayahe mutasi, lan mung ing umur tuwa V. kadhangkala. liwat menyang sing disebut. geter (ayun-ayun) swarane, sing ora nyenengake. Gemeter uga bisa dadi akibat saka wajan sing ala. sekolah-sekolah.

Cathetan: Kazansky VS lan Rzhevsky SN, Sinau timbre saka swara swara lan alat musik sujud, "Journal of Applied Physics", 1928, vol. 5, Jeksa Agung bisa ngetokake 1; Rabinovich AV, metode Oscillographic analisis melodi, M., 1932; Struve BA, Geter minangka katrampilan main alat musik bengkok, L., 1933; Garbuzov HA, Zone nature of pitch hearing, M. - L., 1948; Agarkov OM, Vibrato minangka sarana ekspresi musik nalika muter biola, M., 1956; Pars Yu., Vibrato lan persepsi pitch, ing: Aplikasi metode riset akustik ing musikologi, M., 1964; Mirsenne M., Harmonie universelle…, v. 1-2, P., 1636, faksimili, v. 1-3, P., 1963; Rau F., Das Vibrato auf der Violine…, Lpz., 1922; Seashore, SE, The vibrato, Iowa, 1932 (Universitas Iowa. Pasinaon ing psikologi musik, v. 1); dheweke, Psikologi vibrato ing swara lan instrument, Iowa, 1936 (seri padha, v. 3).

IM Yampolsky