Wilhelmine Schröder-Devrient |
Wilhelmine Schröder-Devrient
Wilhelmina Schroeder lair tanggal 6 Desember 1804 ing Hamburg. Dheweke putri saka penyanyi baritone Friedrich Ludwig Schröder lan aktris dramatis misuwur Sophia Bürger-Schröder.
Ing umur nalika bocah-bocah liyane nglampahi wektu ing game tanpa beban, Wilhelmina wis sinau babagan serius babagan urip.
"Wiwit umur patang taun," dheweke kandha, "aku wis kudu kerja lan golek roti. Banjur rombongan balet sing misuwur Kobler ngubengi Jerman; dheweke uga teka ing Hamburg, ing ngendi dheweke sukses. Ibuku, banget nampani, digawa dening sawetara idea, langsung mutusaké kanggo nggawe penari metu saka kula.
Guru tari kula Afrika; Gusti Allah pirsa carane kang rampung ing Prancis, carane kang rampung ing Paris, ing corps de ballet; banjur pindhah menyang Hamburg, ing ngendi dheweke menehi pelajaran. Wong lanang iki, jenenge Lindau, ora nesu, nanging cepet-cepet nesu, tegas, lan kadhangkala kejam ...
Ing umur limang taun aku wis bisa nggawe debut ing siji Pas de chale lan ing tari pelaut Inggris; Dheweke nyelehake topi abu-abu abu-abu kanthi pita biru ing sirahku, lan ing sikilku dheweke nyelehake sepatu nganggo sol kayu. Babagan debut pisanan iki, aku mung ngelingi yen para penonton kanthi semangat nampa kethek cilik sing lincah, guruku seneng banget, lan bapakku nggendong aku menyang omah. Ibuku wis janji karo aku wiwit esuk arep menehi boneka utawa nyuwil aku, gumantung carane aku ngrampungake tugasku; lan aku manawa wedi nyumbang kathah kanggo keluwesan lan entheng saka perangan awak childish; Aku ngerti yen ibuku ora seneng guyon.
Ing taun 1819, nalika umur limalas taun, Wilhelmina miwiti debut ing drama. Ing wektu iki, kulawargane wis pindhah menyang Wina, lan bapake wis tilar donya setahun sadurunge. Sawise sinau dawa ing sekolah ballet, dheweke main kanthi sukses ing peran Aricia ing "Phaedra", Melitta ing "Sappho", Louise ing "Deceit and Love", Beatrice ing "The Bride of Messina", Ophelia ing "Hamlet". . Ing wektu sing padha, kemampuan musik dheweke dicethakaké luwih cetha - swarane dadi kuwat lan ayu. Sawise sinau karo guru Wina D. Motsatti lan J. Radiga, Schroeder ngganti drama dadi opera setaun sabanjure.
Debut dheweke ditindakake tanggal 20 Januari 1821 ing peran Pamina ing Suling Ajaib karya Mozart ing panggung Kärntnertorteatr Wina. Koran-koran musik ing dina iki kaya-kaya ngluwihi saben liyane babagan pengangkatan, ngrayakake rawuhe artis anyar ing panggung.
Ing wulan Maret ing taun sing padha, dheweke main peran Emeline ing Keluarga Swiss, sewulan sabanjure - Mary ing Gretry's Bluebeard, lan nalika Freischutz pisanan dipentasake ing Wina, peran Agatha diwenehake marang Wilhelmina Schroeder.
Pagelaran Freischütz kaping kalih, tanggal 7 Maret 1822, dipunparingaken ing pagelaran manfaat Wilhelmina. Weber dhewe nganakake, nanging rasa seneng para penggemar ndadekake kinerja meh ora bisa ditindakake. Kaping pat sang maestro ditimbali munggah panggung, disiram kembang lan geguritan, wusanane ana karangan bunga laurel ing sikile.
Wilhelmina-Agatha nuduhake kamenangan ing wayah sore. Iki sing pirang, sing murni, titah lembut sing pengarang lan pujangga ngimpi; sing andhap asor, bocah isinan sing wedi ngimpi ilang ing forebodings, lan Kangge, dening katresnan lan iman, siap kanggo nelukake kabeh pasukan neraka. Weber ujar: "Dheweke minangka Agatha pisanan ing jagad iki lan ngluwihi kabeh sing dakkira nggawe peran iki."
Ketenaran nyata penyanyi enom kasebut nggawa peran Leonora ing film "Fidelio" Beethoven ing taun 1822. Beethoven kaget banget lan mratelakake rasa ora seneng, kepiye carane peran agung kasebut bisa dipasrahake marang bocah kasebut.
Lan iki kinerja ... Schroeder - Leonora ngumpulake kekuatan lan mbalang dhéwé antarane bojone lan keris pembunuh. Wayahe elek wis teka. Orkestra meneng. Nanging roh ora duwe pangarep-arep njupuk dheweke: kanthi banter lan jelas, luwih saka nangis, dheweke metu saka dheweke: "Pateni bojone dhisik!" Kanthi Wilhelmina, iki pancen tangisane wong sing dibebasake saka rasa wedi sing nggegirisi, swara sing nggegirisi para pamireng nganti sumsum balunge. Mung nalika Leonora, menyang pandonga Florestan: "Bojoku, apa sing nandhang sangsara marga saka aku!" - kanthi nangis, utawa kanthi bungah, dheweke kandha marang dheweke: "Ora ana apa-apa, ora ana apa-apa!" - lan tiba ing tangane bojone - banjur mung kaya bobote mudhun saka atine penonton lan kabeh wong ngempet bebas. Ana keplok-keplok sing katon ora ana pungkasane. Aktris kasebut nemokake Fidelio, lan sanajan dheweke banjur kerja keras lan serius ing peran iki, fitur utama peran kasebut tetep padha kaya sing digawe kanthi ora sengaja ing wayah sore. Beethoven uga nemokake Leonora ing dheweke. Mesthine, dheweke ora bisa krungu swarane, lan mung saka ekspresi rai, saka apa sing dituduhake ing pasuryane, ing mripate, dheweke bisa ngadili kinerja peran kasebut. Sawise pagelaran, dheweke lunga menyang dheweke. Mripate sing biasane bengis nyawang dheweke kanthi tresna. Dheweke nepuk pipine, matur nuwun kanggo Fidelio, lan janji bakal nulis opera anyar kanggo dheweke, janji sing, sayangé, ora kawujud. Wilhelmina ora tau ketemu maneh karo artis gedhe, nanging ing tengah-tengah kabeh pujian sing ditibakake penyanyi sing misuwur mengko, sawetara tembung saka Beethoven minangka ganjaran sing paling dhuwur.
Ora suwe Wilhelmina ketemu karo aktor Karl Devrient. Wong lanang nggantheng karo krama atraktif banget cepet njupuk milik saka atine. Nikah karo wong sing dikasihi minangka impen sing dikarepake, lan ing musim panas 1823 pernikahane ditindakake ing Berlin. Sawise lelungan sawetara wektu ing Jerman, pasangan artistik manggon ing Dresden, ing ngendi loro-lorone padha tunangan.
Perkawinan kasebut ora seneng banget, lan pasangan kasebut resmi pegatan ing taun 1828. "Aku butuh kebebasan," ujare Wilhelmina, "supaya ora mati minangka wanita lan seniman."
Kebebasan iki mbutuhake akeh pengorbanan. Wilhelmina kudu pisah karo bocah-bocah sing ditresnani dheweke. Caresses anak - dheweke duwe anak lanang loro lan wadon loro - dheweke uga ilang.
Sawise pegatan saka bojone, Schroeder-Devrient ngalami badai lan angel. Seni lan tetep kanggo dheweke nganti pungkasan minangka urusan suci. Kreativitas dheweke ora mung gumantung ing inspirasi: kerja keras lan ilmu nguatake genius dheweke. Dheweke sinau kanggo nggambar, sculpt, ngerti sawetara basa, tindakake kabeh sing wis rampung ing ilmu lan seni. Dheweke mbalela nesu marang idea absurd sing bakat ora perlu ilmu.
"Kanggo kabeh abad," dheweke kandha, "kita wis nggoleki, entuk apa wae ing seni, lan seniman kasebut tiwas, tiwas amarga seni, sing mikir yen tujuane wis tercapai. Mesthi, iku arang banget gampang, bebarengan karo paketan, kanggo lay aside kabeh kuwatir bab peran nganti kinerja sabanjuré. Kanggo kula iku mokal. Sawise keplok-keplok banter, disiram kembang, aku kerep mlebu kamar, kaya-kaya mriksa dhewe: apa sing wis daklakoni dina iki? Loro-lorone katon ala kanggo aku; kuatir nyepeng aku; rina wengi tak pikir-pikir supaya bisa nggayuh sing paling apik.
Saka 1823 nganti 1847, Schröder-Devrient nyanyi ing Teater Pengadilan Dresden. Clara Glumer nulis ing cathetane: "Sakabehing uripe mung prosesi kemenangan liwat kutha-kutha Jerman. Leipzig, Wina, Breslau, Munich, Hanover, Braunschweig, Nuremberg, Prague, Pest, lan paling asring Dresden, gantian ngrayakake tekane lan katon ing panggung, supaya saka Segara Jerman menyang Alpen, saka Rhine nganti Oder, jenenge muni, bola-bali dening wong akeh antusias. Serenades, wreaths, puisi, cliques lan keplok disambut lan weruh saka dheweke, lan kabeh hajat iki kena pengaruh Wilhelmina ing cara sing padha fame mengaruhi artis bener: padha meksa dheweke kanggo munggah luwih dhuwur lan luwih dhuwur ing seni dheweke! Sajrone wektu iki, dheweke nggawe sawetara peran paling apik: Desdemona ing 1831, Romeo ing 1833, Norma ing 1835, Valentine ing 1838. Saka 1828 nganti 1838, dheweke sinau telung puluh pitu opera anyar.
Aktris bangga karo popularitas ing antarane wong. Buruh biyasa nyopot topi nalika ketemu, lan para sudagar, ndeleng dheweke, padha nyurung siji liyane, nelpon kanthi jeneng. Nalika Wilhelmina arep metu saka panggung kabeh, ana tukang teater kanthi sengaja nggawa putrine sing umur limang taun menyang gladhen: "Delengen wanita iki," ujare marang bocah cilik, "iki Schroeder-Devrient. Aja ndeleng wong liya, nanging coba elinga iki ing salawas-lawase.
Nanging, ora mung Jerman bisa ngapresiasi bakat penyanyi. Ing musim semi 1830, Wilhelmina tunangan ing Paris suwene rong sasi dening direktur Opera Italia, sing mrentah rombongan Jerman saka Aachen. "Aku ora mung kanggo kamulyan, nanging babagan pakurmatan musik Jerman," dheweke nulis, "yen sampeyan ora seneng karo aku, Mozart, Beethoven, Weber kudu nandhang sangsara! Kuwi sing matèni aku!”
Ing Mei XNUMX, penyanyi kasebut miwiti debut minangka Agatha. Teater kebak. Penonton ngenteni pagelaran artis, sing kaendahane dicritakake kanthi mukjizat. Nalika katon, Wilhelmina isin banget, nanging sanalika sawise duet karo Ankhen, keplok banter nyengkuyung dheweke. Mengko, antusiasme ribut saka masyarakat dadi kuwat, sing penyanyi wiwit nembang kaping papat lan ora bisa, amarga orkestra ora bisa krungu. Ing pungkasan tumindak, dheweke disiram kembang kanthi lengkap, lan ing wayah sore padha serenade dheweke - Paris ngakoni penyanyi kasebut.
"Fidelio" nggawe sensasi sing luwih gedhe. Kritikus ngomong babagan dheweke kaya mangkene: "Dheweke lair khusus kanggo Fidelio Beethoven; ora nembang kaya wong liya, omonge ora kaya wong liya, aktinge pancen ora cocok kanggo seni apa wae, kaya-kaya ora mikir apa sing ana ing panggung! Dheweke nyanyi luwih akeh kanthi jiwane tinimbang karo swarane ... dheweke lali penonton, lali awake dhewe, inkarnasi ing wong sing digambarake ... , sing durung tau kedaden.
Fidelio diterusake dening Euryant, Oberon, The Swiss Family, The Vestal Virgin lan The Abduction from the Seraglio. Senadyan sukses sarwa, Wilhelmina ngandika: "Iku mung ing Prancis aku cetha mangertos kabeh peculiarity musik kita, lan ora preduli carane rame wong Prancis nampa kula, iku tansah luwih penake kanggo kula kanggo nampa masyarakat Jerman, aku ngerti. dheweke ngerti aku, nalika fashion Prancis luwih dhisik.
Ing taun sabanjuré, penyanyi maneh tampil ing ibukutha Prancis ing Opera Italia. Ing saingan karo Malibran misuwur, dheweke diakoni minangka padha.
Keterlibatan ing Opera Italia nyumbang akeh kanggo ketenaran dheweke. Monck-Mazon, direktur Opera Jerman-Italia ing London, melu rembugan karo dheweke lan tanggal 3 Maret 1832, melu ing mangsa liyane ing taun kasebut. Ing kontrak, dheweke dijanjekake 20 ewu francs lan entuk manfaat sajrone rong wulan.
Ing London, dheweke wis samesthine kanggo sukses, kang mung padha karo sukses Paganini. Ing teater dheweke disambut lan diiringi keplok. Bangsawan Inggris nganggep tugas seni kanggo ngrungokake dheweke. Ora ana konser sing bisa ditindakake tanpa penyanyi Jerman. Nanging, Schroeder-Devrient ngritik kabeh pratandha iki: "Sajrone pagelaran, aku ora sadar yen dheweke ngerti aku," dheweke nulis, "utawa umume masarakat mung kaget karo aku minangka sing ora biasa: kanggo masyarakat, aku ora luwih saka dolanan sing saiki ana ing mode lan sesuk, mbok menawa, bakal ditinggalake ... "
Ing wulan Mèi 1833, Schroeder-Devrient malih dhateng Inggris, senajan taun sadèrèngipun dèrèng nampi gaji sarujuk ing kontrak. Wektu iki dheweke mlebu kontrak karo téater "Drury Lane". Dheweke kudu nyanyi kaping XNUMX, nampa patang puluh kilogram kanggo kinerja lan entuk manfaat. Repertoar kasebut kalebu: "Fidelio", "Freischütz", "Eurianta", "Oberon", "Iphigenia", "Vestalka", "Magic Flute", "Jessonda", "Templar and Jewess", "Bluebeard", "Water carrier". “.
Ing taun 1837, penyanyi ing London kaping telune, melu opera Inggris, ing loro teater - Covent Garden lan Drury Lane. Dheweke bakal debut ing Fidelio ing basa Inggris; warta iki nggugah penasaran paling saka Inggris. Artis ing menit pisanan ora bisa ngatasi rasa isin. Ing tembung pisanan Fidelio ngandika, dheweke duwe logat manca, nanging nalika dheweke wiwit nembang, pronunciation dadi luwih yakin, luwih bener. Esuke, koran kasebut ngumumake kanthi bulat manawa Schroeder-Devrient durung nate nyanyi kanthi nyenengake kaya taun iki. "Dheweke ngatasi kesulitan basa," tambahe, "lan mbuktekake manawa basa Inggris ing euphony luwih unggul tinimbang Jerman lan Italia luwih unggul tinimbang Inggris."
Fidelio ngiring dening Vestal, Norma lan Romeo - sukses ageng. Puncak kasebut yaiku pagelaran ing La sonnambula, opera sing kaya-kaya digawe kanggo Malibran sing ora bisa dilalekake. Nanging Amina Wilhelmina, ing kabeh akun, ngluwihi kabeh leluhur ing kaendahan, anget lan bebener.
Sukses ngiringi penyanyi ing mangsa ngarep. Schröder-Devrient dadi pemain pisanan saka bagean Adriano ing Rienzi Wagner (1842), Senta ing The Flying Dutchman (1843), Venus ing Tannhäuser (1845).
Wiwit taun 1847, Schroeder-Devrient wis tampil minangka penyanyi kamar: dheweke tur ing kutha-kutha Italia, ing Paris, London, Praha, lan St. Ing taun 1849, penyanyi kasebut diusir saka Dresden amarga melu Pemberontakan Mei.
Mung ing taun 1856 dheweke maneh wiwit tampil ing umum minangka penyanyi kamar. Swara dheweke banjur ora sampurna maneh, nanging kinerja isih dibedakake kanthi kemurnian intonasi, diksi sing beda, lan jerone penetrasi menyang alam gambar sing digawe.
Saka cathetan Clara Glumer:
"Ing taun 1849, aku ketemu karo Mrs. Schröder-Devrient ing Gereja St. Paul ing Frankfurt, dikenalake karo dheweke dening kenalan umum lan nginep sawetara jam sing nyenengake karo dheweke. Sawise patemon iki aku ora ketemu dheweke kanggo dangu; Aku ngerti yen aktris wis ninggalake panggung, dheweke wis nikah karo priyayi saka Livland, Herr von Bock, lan saiki manggon ing estates bojone, saiki ing Paris, saiki ing Berlin. Ing taun 1858, dheweke teka ing Dresden, ing ngendi kanggo pisanan aku ndeleng dheweke maneh ing konser artis enom: dheweke pisanan muncul ing publik sawise pirang-pirang taun kasepen. Aku ora bakal lali wayahe artis sing dhuwur lan megah muncul ing pelaminan, ketemu karo keplok rame saka masyarakat; kena, nanging isih esem, dheweke matur nuwun, sighed, kaya ngombé ing stream gesang sawise nyabut dawa, lan pungkasanipun wiwit sing.
Dheweke wiwit karo Schubert's Wanderer. Ing cathetan pisanan aku ora sengaja wedi: dheweke ora bisa nyanyi maneh, aku mikir, swarane ora kuwat, ora ana swara sing lengkap utawa melodi. Nanging dheweke ora tekan tembung: "Und immer fragt der Seufzer wo?" ("Lan tansah takon kanggo desahan - ngendi?"), Minangka dheweke wis njupuk milik saka pamireng, nyeret wong-wong mau bebarengan, gantian meksa kanggo pindhah saka kangen lan ora kentekan niat kanggo rasa seneng katresnan lan spring. Lessing ngandika saka Raphael sing "yen dheweke ora duwe tangan, dheweke isih bakal dadi pelukis paling gedhe"; kanthi cara sing padha bisa diarani yen Wilhelmina Schroeder-Devrient mesthi dadi penyanyi sing apik sanajan tanpa swarane. Dadi kuat Pesona jiwa lan bebener ing dheweke singing sing kita, mesthi, ora kudu, lan ora kudu krungu apa-apa kaya sing!
Penyanyi tilar donya tanggal 26 Januari 1860 ing Coburg.
- Singing aktris tragis →
