Arturo Benedetti Michelangeli (Arturo Benedetti Michelangeli) |

Arturo Benedetti dening Michelangelo

Ora ana musisi sing misuwur ing abad kaping XNUMX sing duwe akeh legenda, mula akeh crita sing luar biasa. Michelangeli nampa gelar "Man of Mystery", "Tangle of Secrets", "Artis Paling Ora Bisa Dimengerteni ing Wektu Kita".

"Bendetti Michelangeli minangka pianis sing luar biasa ing abad kaping XNUMX, salah sawijining tokoh paling gedhe ing jagad seni pertunjukan," tulis A. Merkulov. - Individualitas kreatif sing paling cerah saka musisi ditemtokake dening gabungan unik saka heterogen, kadhangkala fitur-fitur sing beda-beda: ing tangan siji, penetrasi sing luar biasa lan emosionalitas ucapan, ing tangan liyane, kepenuhan intelektual sing langka. Kajaba iku, saben kuwalitas dhasar kasebut, multi-komponen internal, digawa ing seni pianis Italia menyang tingkat manifestasi anyar. Mangkono, wates-wates saka bal emosi ing play Benedetti wiwit saka openness scorching, trepidation piercing lan impulsiveness kanggo refinement luar biasa, refinement, kecanggihan, kecanggihan. Intelektualitas uga dicethakaké ana ing nggawe konsep kinerja filosofis jero, lan ing Alignment logis impeccable interpretasi, lan ing detasemen tartamtu, contemplation coldish saka sawetara interpretasi, lan minimalake unsur improvisasi ing muter ing tataran.

• Musik piano ing toko online Ozon →

Arturo Benedetti Michelangeli lair tanggal 5 Januari 1920 ing kutha Brescia, Italia sisih lor. Piyambakipun pikantuk pawulangan musik pisanan nalika umur patang taun. Wiwitane dheweke sinau biola, lan banjur sinau piano. Nanging wiwit cilik Arturo lara radhang paru-paru, sing dadi tuberkolosis, biola kudu ditinggal.

Kesehatan musisi enom sing ora apik ora ngidini dheweke nindakake beban kaping pindho.

Mentor pisanan Michelangeli yaiku Paulo Kemeri. Ing umur patbelas, Arturo lulus saka Konservatorium Milan ing kelas pianis misuwur Giovanni Anfossi.

Iku ketoke sing mangsa Michelangeli wis mutusaké. Nanging dumadakan dheweke lunga menyang biara Fransiskan, ing ngendi dheweke kerja dadi organis suwene setaun. Michelangeli ora dadi biksu. Ing wektu sing padha, lingkungan dipengaruhi dening worldview saka musisi.

Ing taun 1938, Michelangeli melu ing Kompetisi Piano Internasional ing Brussels, ing ngendi dheweke mung njupuk posisi kapitu. Anggota juri kompetisi SE Feinberg, mbokmenawa ngrujuk marang kebebasan salon-romantis para kontestan Italia sing paling apik, banjur nulis yen dheweke main "karo kecemerlangan eksternal, nanging sopan banget", lan kinerja "dibedakake kanthi kekurangan ide ing game kasebut. interpretasi karya ".

Fame teka kanggo Michelangeli sawise menang kompetisi ing Jenewa ing 1939. "A anyar Liszt lair," kritikus music wrote. A. Cortot lan anggota juri liyane menehi Assessment antusias saka game enom Italia. Iku ketoke sing saiki ora bakal nyegah Michelangeli saka ngembangaken sukses, nanging Perang Donya II rauh wiwit. - Dheweke melu gerakan perlawanan, nguwasani profesi pilot, nglawan Nazi.

Dheweke tatu ing tangane, ditangkep, dilebokake ing pakunjaran, ing ngendi dheweke ngentekake babagan 8 sasi, njupuk kesempatan kasebut, dheweke lolos saka pakunjaran - lan carane dheweke mlayu! ing pesawat mungsuh dicolong. Iku angel ngomong ngendi bebener lan ing ngendi fiksi babagan muda militèr Michelangeli. Dheweke dhewe banget wegah nyentuh topik iki ing obrolan karo wartawan. Nanging sanajan ana paling ora setengah bebener ing kene, mesthine mung kaget - ora ana sing kaya mangkene ing donya sadurunge Michelangeli utawa sawise dheweke.

"Ing pungkasan perang, Michelangeli pungkasane bali menyang musik. Pianis tampil ing panggung paling bergengsi ing Eropa lan Amerika Serikat. Nanging dheweke ora bakal dadi Michelangeli yen dheweke nindakake kabeh kaya wong liya. "Aku ora tau main kanggo wong liya," ujare Michelangeli, "Aku main kanggo awake dhewe Lan kanggo aku, umume, ora masalah yen ana pamireng ing aula utawa ora. Nalika aku ing keyboard piano, kabeh watara kula ilang.

Sing ana mung musik lan ora liya kajaba musik."

Pianis munggah panggung mung nalika dheweke ngrasakake wujud lan ana ing swasana ati. Musisi uga kudu puas karo akustik lan kahanan liyane sing ana gandhengane karo pertunjukan sing bakal teka. Iku ora ngageti sing asring kabeh faktor ora pas, lan konser dibatalake.

Ora ana sing bisa uga duwe konser sing diumumake lan dibatalake kaya Michelangeli. Detractors malah ngaku yen pianis mbatalake konser luwih saka menehi wong! Michelangeli tau nolak pagelaran ing Carnegie Hall dhewe! Dheweke ora seneng piano, utawa bisa uga tuning.

Ing keadilan, kudu dikandhakake yen penolakan kasebut ora bisa dianggep minangka kekarepan. Conto bisa diwenehi nalika Michelangeli nandhang kacilakan mobil lan nyuwil iga, lan sawise sawetara jam dheweke munggah ing panggung.

Sawise iku, dheweke nginep ing rumah sakit setaun! Repertoar pianis kasusun saka sawetara karya saka penulis beda:

Scarlatti, Bach, Busoni, Haydn, Mozart, Beethoven, Schubert, Chopin, Schumann, Brahms, Rachmaninov, Debussy, Ravel lan liya-liyane.

Michelangeli bisa sinau potongan anyar kanggo taun sadurunge kalebu ing program konser kang. Nanging mengko, dheweke bali menyang karya iki luwih saka sapisan, nemokake werna anyar lan nuansa emosi ing. "Nalika ngrujuk musik sing wis dakmainake bisa uga puluhan utawa atusan, aku mesthi miwiti saka wiwitan," ujare. Iku kaya musik anyar kanggo aku.

Saben-saben aku miwiti karo gagasan sing manggoni kula ing wayahe.

Gaya musisi rampung ngilangi pendekatan subyektif kanggo karya kasebut:

“Tugasku yaiku kanggo medharake maksud pengarang, kersane pengarang, kanggo mujudake semangat lan serat musik sing daklakoni,” ujare. — Aku nyoba kanggo maca teks saka Piece saka music bener. Kabeh ana, kabeh wis ditandhani. Michelangeli ngupayakake siji perkara - kesempurnaan.

Pramila piyambakipun lelungan ing kutha-kutha Eropah kanggo dangu karo piano lan tuner, senadyan kasunyatan sing biaya ing kasus iki asring ngluwihi Fees kanggo pagelaran. babagan pakaryan lan karya paling apik saka "produk" swara, cathetan Tsypin.

Kritikus Moscow sing kondhang DA Rabinovich nulis ing taun 1964, sawise tur pianis ing USSR: "Teknik Michelangeli kalebu sing paling nggumunake ing antarane sing wis ana. Digawa menyang watesan apa bisa, iku ayu. Iki nyebabake rasa seneng, rasa kagum marang kaendahan harmonis "pianisme mutlak".

Ing wektu sing padha, artikel GG Neuhaus "Pianis Arturo Benedetti-Michelangeli" muncul, sing ujar: "Kaping pisanan, pianis sing misuwur ing donya Arturo Benedetti-Michelangeli teka ing USSR. Konser pisanane ing Aula Agung Konservatorium langsung mbuktekake manawa ketenaran pianis iki pancen pantes, yen minat lan pengarepan sing ora sabar sing dituduhake dening para penonton sing ngebaki ruang konser kanthi kapasitas dibenerake - lan entuk kepuasan lengkap. Benedetti-Michelangeli dadi pianis saka kelas paling dhuwur, paling dhuwur, ing jejere mung langka, sawetara unit bisa diselehake. Iku angel ing review Brief kanggo dhaptar kabeh sing dadi captivates pamireng bab wong, aku pengin ngomong akeh lan rinci, nanging sanadyan, ing paling sedhela, aku bakal diijini kanggo Wigati bab utama. Kaping pisanan, perlu nyebutake kasampurnan kinerja sing ora dingerteni, kasampurnan sing ora ngidini kacilakan, fluktuasi menit, ora ana penyimpangan saka ideal kinerja, yen diakoni dening dheweke, ditetepake lan digarap dening pegawe tapa gedhe tenan. Kesempurnaan, harmoni ing kabeh - ing konsep umum karya, ing technique, ing swara, ing rinci paling cilik, uga ing umum.

Musike kaya patung marmer, sampurna banget, dirancang kanggo ngadeg nganti pirang-pirang abad tanpa owah-owahan, kaya-kaya ora tundhuk karo hukum wektu, kontradiksi lan owah-owahan. Yen bisa dakkandhakake, pemenuhan kasebut minangka "standarisasi" saka ideal sing dhuwur banget lan angel dileksanakake, barang sing arang banget, meh ora bisa ditindakake, yen kita ngetrapake konsep "ideal" kriteria sing ditrapake PI Tchaikovsky. dheweke, sing pracaya ing kabeh meh ora ana karya sampurna ing music donya, sing sempurno wis ngrambah mung ing kasus paling langka, ing pas lan wiwit, senadyan akeh ayu, banget, bakat, komposisi sarwa. Kaya pianis sing apik banget, Benedetti-Michelangeli nduweni palet swara sing ora bisa dibayangake: basis musik - swara wektu - dikembangake lan digunakake kanggo watesan. Punika pianis sing mangerténi carane ngasilaken lair pisanan swara lan kabeh owah-owahan lan gradations nganti fortissimo, tansah tetep ing wates sih-rahmat lan kaendahan. Plasticity saka game kang apik tenan, plasticity saka bas-relief jero, kang menehi play captivating chiaroscuro. Ora mung kinerja Debussy, pelukis paling gedhe ing musik, nanging uga Scarlatti lan Beethoven akeh banget ing subtleties lan Pesona saka kain swara, dissection lan kajelasan, kang arang banget krungu ing sempurno kuwi.

Benedetti-Michelangeli ora mung ngrungokake lan krungu piyambak sampurna, nanging sampeyan duwe roso kesengsem sing mikir music nalika muter, sampeyan saiki ing tumindak mikir musik, lan mulane, misale jek kula, music wis efek irresistible ing pamireng. Dheweke mung nggawe sampeyan mikir bebarengan karo dheweke. Iki sing nggawe sampeyan ngrungokake lan ngrasakake musik ing konser dheweke.

Lan siji properti liyane, arang banget karakteristik saka pianis modern, iku arang banget gawan ing dheweke: dheweke ora tau main dhewe, dheweke main penulis, lan carane dheweke main! Kita krungu Scarlatti, Bach (Chaconne), Beethoven (loro awal - Sonata Katelu, lan pungkasan - Sonata kaping 32), lan Chopin, lan Debussy, lan saben penulis muncul ing ngarep kita ing orisinalitas individu sing unik. Mung pemain sing wis ngerti hukum musik lan seni nganti jero kanthi pikiran lan atine sing bisa muter kaya ngono. Ora perlu dikandhakake, iki mbutuhake (kajaba pikiran lan ati) sarana teknis sing paling maju (pangembangan aparat motor-otot, simbiosis becik saka pianis karo instrumen). Ing Benedetti-Michelangeli, dikembangake kanthi cara sing, ngrungokake dheweke, ora mung ngujo bakate sing gedhe, nanging uga akeh karya sing dibutuhake kanggo nggayuh tujuane lan kemampuane kanggo kesempurnaan kasebut.

Bebarengan karo aktivitas performing, Michelangeli uga kasil melu ing pedagogy. Dheweke miwiti ing taun-taun sadurunge perang, nanging ngajar kanthi serius ing paruh kapindho taun 1940-an. Michelangeli ngajar kelas piano ing konservatori Bologna lan Venesia lan sawetara kutha Italia liyane. Musisi uga ngedegake sekolah dhewe ing Bolzano.

Kajaba iku, ing mangsa panas dheweke ngatur kursus internasional kanggo pianis enom ing Arezzo, cedhak Florence. Kemungkinan finansial mahasiswa sing kasengsem ing Michelangeli meh paling ora. Kajaba iku, dheweke uga siap mbantu wong sing duwe bakat. Sing utama yaiku dadi menarik karo siswa. "Ing urat iki, luwih utawa kurang aman, metu, ing kasus apa wae, urip Michelangeli mili nganti pungkasan taun suwidakan," Tsypin nyerat. balapan mobil, dheweke, kanthi cara, meh dadi pembalap mobil balap profesional, entuk hadiah ing kompetisi. Michelangeli urip andhap asor, unpretentiously, meh tansah mlaku ing sweter ireng favorit, omahé ora akeh beda ing hiasan saka sel biara. Dheweke main piano paling asring ing wayah wengi, nalika dheweke bisa medhot kabeh saka njaba, saka lingkungan njaba.

"Penting banget supaya ora kelangan kontak karo awake dhewe," ujare. "Sadurunge metu menyang umum, artis kudu golek cara kanggo awake dhewe." Dheweke ujar manawa tingkat kerja Michelangeli kanggo instrumen kasebut cukup dhuwur: 7-8 jam saben dina. Nanging, nalika padha ngandika marang ing topik iki, wangsulane rada irritably sing makarya kabeh 24 jam, mung bagean saka karya iki rampung konco keyboard piano, lan bagean njaba.

Ing 1967-1968, perusahaan rekaman, karo Michelangeli digandhengake karo sawetara kewajiban financial, ndadak bangkrut. Bailiff ngrebut properti musisi. "Michelangeli duwe risiko ditinggal tanpa atap ing sirahe," tulis pers Italia dina iki. "Piano, ing ngendi dheweke terus ngupayakake kesempurnaan sing dramatis, ora ana maneh. Penangkapan kasebut uga nambah penghasilan saka konser ing mangsa ngarep.

Michelangeli pait, tanpa ngenteni bantuan, ninggalake Italia lan manggon ing Swiss ing Lugano. Ing kana dheweke urip nganti seda ing tanggal 12 Juni 1995. Konser sing bubar menehi kurang lan kurang. Dheweke main ing macem-macem negara Eropa, dheweke ora nate main maneh ing Italia.

Tokoh megah lan buritan Benedetti Michelangeli, temtu pianis Italia paling gedhe ing tengah abad kita, munggah kaya puncak sepi ing pagunungan raksasa pianisme donya. Kabeh penampilane ing panggung kasebut nyebabake konsentrasi sedih lan detasemen saka jagad iki. Ora dedeg piadeg, ora sandiwara, ora fawning liwat penonton lan ora eseman, ora thanks kanggo keplok sawise konser. Dheweke kaya ora weruh keplok: misi wis rampung. Musik sing mentas nyambungake dheweke karo wong-wong mau mandheg, lan kontak kasebut mandheg. Kadhangkala para penonton malah ngganggu dheweke, jengkel.

Ora ana siji, mbok menawa, nindakake sethitik kanggo pour metu lan "ngatonake" piyambak ing music dileksanakake, minangka Benedetti Michelangeli. Lan ing wektu sing padha - paradoxically - sawetara wong ninggalake indelible indelible saka pribadine ing saben Piece padha nindakake, ing saben frase lan ing saben swara, minangka mengkono. Playing kang kesengsem karo impeccability sawijining, kekiatan, thoughtfulness pepek lan pagawean; Iku bakal koyone sing unsur improvisasi, surprise temen asing kanggo dheweke - kabeh wis digarap liwat taun, kabeh wis logis soldered, kabeh mung bisa dadi cara iki lan boten liya.

Nanging kok, banjur, game iki njupuk pamireng, melu wong ing dalan, kaya-kaya ing ngarepe ing panggung karya lagi lair maneh, apa maneh, kanggo pisanan?!

Bayangan saka tragis, sawetara nasib sing ora bisa dihindari nglayang ing genius Michelangeli, sing nutupi kabeh sing didemek driji. Iku worth mbandhingaké Chopin karo Chopin padha dileksanakake dening liyane - pianis paling; Sampeyan kudu ngrungokake apa sing katon ing konser Grieg drama jero - sing paling cemlorot karo kaendahan lan puisi lirik ing kanca-kancane liyane, supaya bisa ngrasakake, meh bisa ndeleng kanthi mripatmu dhewe, bayangan iki, kanthi nggumunake, bisa diowahi. musik dhewe. Lan Tchaikovsky's First, Rachmaninoff's Fourth - apa bedane karo kabeh sing wis sampeyan krungu sadurunge?! Apa ana wonder sawise iki, ahli experienced ing seni piano DA Rabinovich, sing mbokmenawa krungu kabeh pianists abad, wis krungu Benedetti Michelangeli ing tataran, ngakoni; "Aku durung nate ketemu pianis kaya ngono, tulisan tangan kaya ngono, individualitas sing kaya ngono - luar biasa, jero, lan menarik banget - aku durung nate ketemu ing uripku" ...

Maca maneh puluhan artikel lan review babagan artis Italia, sing ditulis ing Moskow lan Paris, London lan Prague, New York lan Wina, asring banget, sampeyan mesthi bakal nemokake siji tembung - siji tembung ajaib, kaya-kaya ditemtokake kanggo nemtokake panggonane ing jagad seni interpretasi kontemporer. , iku kasampurnan. Pancen, tembung sing akurat banget. Michelangeli minangka ksatria sejati sing sampurna, ngupayakake harmoni lan kaendahan sing becik sajrone urip lan saben menit ing piano, tekan dhuwur lan terus-terusan ora puas karo apa sing wis diraih. Kasampurnan ana ing kautaman, ing cethane niyat, ing kaendahan swara, ing harmoni sakabehe.

Mbandhingake pianis karo seniman Renaissance gedhe Raphael, D. Rabinovich nyerat: "Iku prinsip Raphael sing diwutahake menyang seni lan nemtokake fitur sing paling penting. Game iki, ditondoi utamane kanthi kesempurnaan - ora bisa dimangerteni, ora bisa dingerteni. Iku ndadekake dhewe dikenal nang endi wae. Teknik Michelangeli minangka salah sawijining sing paling apik tenan sing wis ana. Digawa menyang watesan sing bisa, ora dimaksudake kanggo "goyangake", "remuk". Dheweke iku ayu. Iku evokes bungahaken, koyo admiration kanggo kaendahan harmonious piano Absolute… Michelangeli ngerti alangan salah siji ing technique kuwi utawa ing bal saka werna. Kabeh iku tundhuk marang dheweke, bisa nindakake apa wae sing dikarepake, lan aparat tanpa wates iki, kasampurnan wujud iki pancen subordinated mung siji tugas - kanggo nggayuh kasampurnan batin. Sing terakhir, senadyan kesederhanaan lan ekonomi ekspresif sing katon klasik, logika sing sampurna lan gagasan interpretatif, ora gampang ditemokake. Nalika aku ngrungokake Michelangeli, mula aku rumangsa yen dheweke main luwih apik saka wektu kanggo wektu. Banjur aku temen maujud sing saka wektu kanggo wektu dheweke narik kula luwih kuwat menyang orbit jembar, jero, paling Komplek donya kreatif. Kinerja Michelangeli pancen nuntut. Dheweke ngenteni dirungokake kanthi ati-ati, kanthi tegang. Ya, tembung-tembung kasebut nerangake akeh, nanging sing ora dikarepke yaiku tembung-tembunge seniman dhewe: "Kasampurnan minangka tembung sing ora nate dingerteni. Kesempurnaan tegese watesan, bunder sing ganas. Bab liya yaiku evolusi. Nanging sing utama yaiku ngurmati penulis. Iki ora ateges sing siji kudu nyalin cathetan lan ngasilake salinan iki dening kinerja, nanging siji kudu nyoba kanggo kokwaca maksud penulis, lan ora sijine music ing layanan saka gol pribadi dhewe.

Dadi, apa makna evolusi iki sing diomongake musisi? Ing panyerakan pancet kanggo roh lan huruf saka apa digawe dening pengarang? Ing proses terus-terusan, "salawas-lawase" kanggo ngatasi awake dhewe, siksa sing dirasakake banget dening pamireng? Mbokmenawa ing iki uga. Nanging uga ing proyeksi kapinteran sing ora bisa dihindari, semangat sing kuat marang musik sing dileksanakake, sing kadhangkala bisa ngunggahake menyang dhuwur sing durung ana sadurunge, kadhangkala menehi pinunjul luwih gedhe tinimbang sing ana ing kono. Iki tau kedaden karo Rachmaninoff, siji-sijine pianis sing Michelangeli sujud, lan iki kedaden karo dheweke dhewe, ngomong, karo B. Galuppi Sonata ing C Major utawa akeh sonata dening D. Scarlatti.

Sampeyan bisa kerep krungu pendapat yen Michelangeli, kaya-kaya, nggambarake jinis pianis tartamtu ing abad kaping XNUMX - jaman mesin ing pangembangan manungsa, pianis sing ora duwe papan kanggo inspirasi, kanggo impuls kreatif. Sudut pandang iki uga nemokake panyengkuyung ing negara kita. Kesengsem karo tur artis, GM Kogan nulis: "Cara kreatif Michelangeli yaiku daging saka 'umur rekaman'; playing pianis Italia kang sampurna dicocogake kanggo syarat dheweke. Mulane kepinginan kanggo akurasi "satus persen", kesempurnaan, infallibility mutlak, kang ciri game iki, nanging uga expulsion nemtokake saka unsur slightest saka resiko, breakthroughs menyang "ora dingerteni", apa G. Neuhaus aptly disebut "standarisasi". saka kinerja. Beda karo pianis romantis, ing driji sing karya dhewe katon langsung digawe, lair maneh, Michelangeli malah ora nggawe pagelaran ing tataran: kabeh kene wis digawe ing advance, diukur lan ditimbang, cast sapisan lan kanggo kabeh menyang indestructibly. wangun banget. Saka wangun rampung iki, pemain ing konser, kanthi konsentrasi lan care, melu dening melu, mbusak kudung, lan patung sange katon ing ngarep kita ing sampurna marmer sawijining.

Mesthine, unsur spontanitas, spontanitas ing game Michelangeli ora ana. Nanging iki tegese kesempurnaan internal wis digayuh sapisan lan kanggo kabeh, ing omah, sajrone karya kantor sing sepi, lan kabeh sing ditawakake kanggo umum minangka salinan saka model siji? Nanging kepiye carane salinan, ora ketompo carane apik lan sampurna, maneh lan maneh nggawe rasa kagum ing pamireng - lan iki wis kedadeyan pirang-pirang dekade?! Kepiye seniman sing nyalin awake dhewe saben taun tetep ing ndhuwur?! Lan, pungkasane, kenapa saiki "pianis rekaman" sing khas arang banget lan ora gelem, kanthi angel ngrekam, kenapa nganti saiki rekamane bisa diabaikan dibandhingake karo pianis liyane, sing kurang "khas"?

Ora gampang kanggo njawab kabeh pitakonan iki, kanggo ngatasi teka-teki Michelangeli nganti pungkasan. Saben uwong setuju yen kita duwe artis piano paling gedhe. Nanging ana liyane sing cetha: intine seni kasebut, tanpa ninggalake para pamireng sing ora peduli, bisa dipérang dadi pengikut lan mungsuh, dadi wong sing cedhak karo jiwa lan bakat seniman, lan wong-wong sing ditresnani. iku alien. Ing kasus apa wae, seni iki ora bisa diarani elitis. Olahan - ya, nanging elit - ora! Artis ora ngarahake mung ngobrol karo elit, dheweke "ngomong" kaya awake dhewe, lan pamireng - pamireng bebas setuju lan ngujo utawa mbantah - nanging isih ngujo dheweke. Ora bisa ngrungokake swarane Michelangeli - iki minangka kekuwatan misterius saka bakate.

Mbokmenawa jawaban kanggo pirang-pirang pitakonan ana ing tembung-tembunge: "Pianis ora kudu nyebutake awake dhewe. Sing utama, sing paling penting, yaiku ngrasakake semangat pengarang. Aku nyoba ngembangake lan ngajari kualitas iki ing siswa. Masalah karo seniman enom generasi saiki yaiku dheweke pancen fokus ing ekspresi. Lan iki minangka jebakan: yen sampeyan tiba ing kono, sampeyan bakal nemokake dhewe ing dalan buntu sing ora ana dalan metu. Wangsulan utama kanggo musisi sing tampil yaiku nggabungake pikiran lan perasaan wong sing nggawe musik kasebut. Sinau musik mung wiwitan. Kepribadian sejatine pianis wiwit katon mung nalika dheweke mlebu komunikasi intelektual lan emosional sing jero karo pengarang. Kita bisa ngomong babagan kreativitas musik mung yen komposer wis nguwasani pianis ... Aku ora main kanggo wong liya - mung kanggo awake dhewe lan kanggo ngladeni komposer. Ora ana prabédan kanggo kula apa kanggo muter kanggo umum utawa ora. Nalika aku njagong mudhun ing keyboard, kabeh watara kula mandek kanggo ana. Aku mikir babagan apa sing daklakoni, babagan swara sing dakkandhakake, amarga iku produk saka pikiran.

Mysteriousness, misteri envelop ora mung seni Michelangeli; akeh legenda romantis disambungake karo biografi. "Aku asal saka Slavia, paling ora ana partikel getih Slavik sing mili ing uratku, lan aku nganggep Austria dadi tanah airku. Sampeyan bisa nelpon kula Slav dening lair lan Austria dening budaya, "pianis, sing dikenal ing saindhenging donya minangka master Italia paling gedhe, sing lair ing Brescia lan nglampahi paling urip ing Italia, tau marang wartawan.

Dalane ora kebak kembang mawar. Wiwit sinau musik nalika umur 4 taun, dheweke ngimpi dadi pemain biola nganti umur 10 taun, nanging sawise radhang paru-paru dheweke lara tuberkulosis lan dipeksa "latih maneh" ing piano, amarga akeh gerakan sing ana gandhengane karo biola. contraindicated kanggo wong. Nanging, iku biola lan organ ("Speaking of my sound," dheweke nyathet, "kita ora kudu ngomong babagan piano, nanging babagan kombinasi organ lan biola"), miturut dheweke, mbantu dheweke nemokake cara. Wis ing umur 14, wong enom lulus saka Konservatorium Milan, ing ngendi dheweke sinau karo Profesor Giovanni Anfossi (lan ing sadawane dalan sinau medicine kanggo dangu).

Ing taun 1938 piyambakipun pikantuk hadiah kaping pitu ing kompetisi internasional ing Brussels. Saiki asring ditulis minangka "gagal aneh", "kesalahan fatal saka juri", lali yen pianis Italia mung 17 taun, sing pisanan nyoba tangane ing kompetisi sing angel, ing ngendi para saingan kasebut luar biasa. kuwat: akeh wong uga rauh dadi lintang gedhene pisanan. Nanging rong taun sawisé, Michelangeli gampang dadi juara kompetisi Geneva lan entuk kesempatan kanggo miwiti karir sarwa, yen perang wis ora interfered. Artis ora ngelingi taun-taun kasebut, nanging dikenal manawa dheweke dadi peserta aktif ing gerakan Resistance, lolos saka pakunjaran Jerman, dadi partisan, lan nguwasani profesi pilot militer.

Nalika nembak mati, Michelangeli umur 25 taun; Pianis ilang 5 wong nalika taun perang, 3 liyane - ing sanatorium ing ngendi dheweke diobati kanggo tuberkulosis. Nanging saiki prospek cerah mbukak sadurunge dheweke. Nanging, Michelangeli adoh saka jinis pemain konser modern; tansah mangu-mangu, ora yakin marang awake dhewe. Iku meh ora "mathuk" menyang konser "conveyor" dina kita. Dheweke ngentekake pirang-pirang taun kanggo sinau potongan-potongan anyar, mbatalake konser saben-saben (para detractors ngaku dheweke mbatalake luwih akeh tinimbang sing diputer). Mbayar manungsa waé khusus kanggo kualitas swara, artis luwih seneng lelungan karo piano lan tuner dhewe kanggo dangu, kang nimbulaké gangguan saka administrator lan komentar ironic ing penet. Akibaté, dheweke ngrusak hubungan karo pengusaha, karo perusahaan rekaman, karo wartawan. Gosip konyol nyebar babagan dheweke, lan reputasi minangka wong sing angel, eksentrik lan ora bisa ditindakake.

Sauntara kuwi, wong iki ora weruh tujuan liyane ing ngarepe, kajaba kanggo layanan tanpa pamrih kanggo seni. Lelungan karo piano lan tuner biaya wong menehi hasil apik saka ragad; nanging menehi akeh konser mung kanggo bantuan pianis enom njaluk pendidikan lengkap. Dheweke mimpin kelas piano ing konservatori Bologna lan Venesia, nganakake seminar taunan ing Arezzo, ngatur sekolah dhewe ing Bergamo lan Bolzano, ing ngendi dheweke ora mung nampa biaya kanggo sinau, nanging uga mbayar beasiswa kanggo siswa; ngatur lan kanggo sawetara taun ngemu festival seni piano internasional, antarane peserta kang padha pemain paling gedhé saka negara, kalebu pianis Soviet Yakov Flier.

Michelangeli kanthi wegah, "liwat kekuwatan" dicathet, sanajan perusahaan ngupayakake tawaran sing paling nguntungake. Ing paruh kapindho taun 60-an, sekelompok pengusaha narik dheweke menyang organisasi perusahaan dhewe, BDM-Polyfon, sing mesthine ngeculake cathetane. Nanging commerce ora kanggo Michelangeli, lan rauh perusahaan bangkrut, lan karo artis. Mulane ing taun-taun pungkasan dheweke ora main ing Italia, sing gagal ngapresiasi "putrane sing angel". Dheweke uga ora main ing Amerika Serikat, ing ngendi roh komersial mrentah, banget asing kanggo dheweke. Seniman uga mandheg mulang. Dheweke manggon ing apartemen andhap asor ing kutha Swiss Lugano, bejat iki pengasingan sukarela karo Tours - tambah langka, wiwit sawetara saka impresario wani nganakke kontrak karo wong, lan penyakit ora ninggalake wong. Nanging saben konser (paling asring ing Prague utawa Wina) dadi acara iso lali kanggo pamireng, lan saben rekaman anyar nandheske yen kakuwasan Creative artis ora suda: mung ngrungokake rong volume saka Debussy Preludes, dijupuk ing 1978-1979.

Ing "telusuran wektu sing ilang," Michelangeli sajrone pirang-pirang taun kudu ngganti pandangane babagan repertoar kasebut. Publik, kanthi tembung-tembunge, "nyingkirake kemungkinan nggoleki"; yen ing taun-taun awal dheweke gelem main musik modern, saiki dheweke fokusake minat utamane ing musik abad kaping XNUMX lan awal abad kaping XNUMX. Nanging dhaptar dheweke luwih maneka warna tinimbang sing katon: Haydn, Mozart, Beethoven, Schumann, Chopin, Rachmaninov, Brahms, Liszt, Ravel, Debussy diwakili ing program kasebut kanthi konser, sonata, siklus, miniatur.

Kabeh kahanan iki, supaya painfully wikan dening psyche gampang ngrugekke artis, menehi bagean tombol tambahan kanggo seni gemeter lan olahan, bantuan kanggo ngerti ngendi sing Shadow tragis tiba, kang hard ora aran ing game kang. Nanging kapribaden Michelangeli ora tansah pas karo framework saka gambar saka "bangga lan sedih loner", kang entrenched ing atine wong liya.

Ora, dheweke ngerti carane dadi prasaja, ceria lan grapyak, sing bisa dicritakake akeh kanca-kancane, dheweke ngerti carane seneng ketemu karo publik lan ngelingi kabungahan iki. Patemon karo pirsawan Soviet ing 1964 tetep memori padhang kanggo wong. "Ing kana, ing sisih wétan Eropa," dheweke banjur ujar, "panganan spiritual isih luwih penting tinimbang panganan materi: pancen nyenengake kanggo dolanan ing kana, para pamireng njaluk dedikasi lengkap saka sampeyan." Lan iki persis sing dibutuhake artis, kaya hawa.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990