Bedrich Smetana |

Bedrich Smetana

Ora nguntungke krim. "The Bartered Bride" Polka (orchestra conducted dening T. Beecham)

Kegiatan akeh-sisi B. Smetana disubordinati karo tujuan siji - nggawe musik Ceko profesional. A komposer pinunjul, konduktor, guru, pianis, kritikus, musik lan tokoh umum, Smetana dileksanakake ing wektu nalika wong Ceko ngakoni piyambak minangka bangsa karo dhewe, budaya asli, aktif nentang dominasi Austria ing bal politik lan spiritual.

Katresnan wong Ceko kanggo musik wis dikenal wiwit jaman kuna. Gerakan pembebasan Hussite abad kaping 5. nglairake tembang-tembang silat; ing abad kaping 6, komposer Ceko nggawe kontribusi pinunjul kanggo pangembangan musik klasik ing Eropah Kulon. Nggawe musik ing omah - biola solo lan dolanan gamelan - wis dadi ciri khas urip wong umum. Dheweke uga seneng musik ing kulawarga bapake Smetana, minangka tukang bir kanthi profesi. Wiwit umur XNUMX, komposer mbesuk main biola, lan ing XNUMX dheweke tampil sacara umum minangka pianis. Ing taun sekolah, bocah lanang antusias main ing orkestra, wiwit nyipta. Smetana ngrampungake pendhidhikan musik lan teoretis ing Konservatorium Praha kanthi bimbingan I. Proksh, ing wektu sing padha dheweke nambah dolanan piano.

Ing wektu sing padha (40s), Smetana ketemu R. Schumann, G. Berlioz lan F. Liszt, sing lagi lelungan ing Praha. Sakbanjure, Liszt bakal ngapresiasi karya komposer Ceko lan ndhukung dheweke. Ing wiwitan kariré ing pengaruh romantis (Schumann lan F. Chopin), Smetana nulis akeh musik piano, utamane ing genre miniatur: polkas, bagatelles, impromptu.

Acara revolusi 1848, ing ngendi Smetana melu, nemokake respon sing nyenengake ing lagu-lagu heroik ("Song of Freedom") lan pawai. Ing wektu sing padha, kegiatan pedagogis Smetana diwiwiti ing sekolah sing dibukak. Nanging, asor saka revolusi mimpin kanggo Tambah ing reaksi ing privasi Kakaisaran Austria, kang stifled kabeh Ceko. Penganiayaan tokoh-tokoh utama nggawe kesulitan gedhe ing dalane usaha patriotik Smetana lan meksa dheweke pindhah menyang Swedia. Dheweke manggon ing Gothenburg (1856-61).

Kaya Chopin, sing njupuk gambar tanah air sing adoh ing mazurka, Smetana nulis "Kenangan Republik Ceko ing wangun cagak" kanggo piano. Banjur pindhah menyang genre geguritan simfoni. Sawise Liszt, Smetana nggunakake plot saka klasik sastra Eropa - W. Shakespeare ("Richard III"), F. Schiller ("Wallenstein's Camp"), panulis Denmark A. Helenschleger ("Hakon Jarl"). Ing Gothenburg, Smetana tumindak minangka konduktor saka Society of Classical Music, pianis, lan melu kegiatan memulang.

60s - wektu kebangkitan gerakan nasional ing Republik Ceko, lan komposer sing bali menyang tanah air aktif ing urip umum. Smetana dadi pangadeg opera klasik Ceko. Malah kanggo mbukak teater sing penyanyi bisa nembang nganggo basa asline, perjuangan keras kepala kudu ditindakake. Ing taun 1862, kanthi inisiatif Smetana, Teater Sementara dibukak, ing ngendi pirang-pirang taun dheweke kerja dadi konduktor (1866-74) lan nganakake opera.

Karya opera Smetana pancen maneka warna ing babagan tema lan genre. Opera pisanan, The Brandenburgers ing Republik Ceko (1863), nyritakake babagan perjuangan nglawan para penakluk Jerman ing abad kaping 1866, kedadeyan-kedadeyan ing jaman kuna sing adoh ing kene langsung digayutake karo jaman saiki. Sasampunipun opera heroik sajarah, Smetana nyerat komedi merry The Bartered Bride (1868), karyanipun ingkang paling misuwur lan misuwur. Humor sing ora bisa ditemtokake, tresna marang urip, musik lan tarian musik mbedakake malah ing antarane opera komik ing separo kapindho abad kaping XNUMX. Opera sabanjuré, Dalibor (XNUMX), minangka tragedi heroik sing ditulis kanthi basis legenda lawas babagan ksatria sing dipenjara ing menara kanggo simpati lan patronase wong sing mbrontak, lan Milada sing ditresnani, sing mati nyoba nylametake Dalibor.

Ing inisiatif Smetana, penggalangan dana nasional dianakake kanggo pambangunan Teater Nasional, sing dibukak ing taun 1881 kanthi perdana opera anyar Libuse (1872). Iki minangka epik babagan pangadeg legendaris Praha, Libuse, babagan wong Ceko. Komposer kasebut nyebat "gambar sing solemn". Lan saiki ing Cekoslowakia ana tradisi nindakake opera iki ing preian nasional, utamané acara penting. Sawise "Libushe" Smetana nyerat utamané opera komik: "Loro randha", "Kiss", "Misteri". Minangka konduktor opera, dheweke ora mung promosi musik Ceko nanging uga musik manca, utamane sekolah Slavik anyar (M. Glinka, S. Moniuszko). M. Balakirev diundang saka Rusia kanggo panggung opera Glinka ing Praha.

Smetana dadi pencipta ora mung opera klasik nasional, nanging uga simfoni. Luwih saka simfoni, dheweke kepincut karo puisi simfoni program. Prestasi paling dhuwur saka Smetana ing musik orkestra digawe ing taun 70-an. siklus puisi simfoni "My Motherland" - epik babagan tanah Ceko, sawijining wong, sajarah. Geguritan "Vysehrad" (Vysehrad minangka bagéan lawas saka Praha, "ibukutha para pangeran lan raja Republik Ceko") minangka legenda babagan masa lalu heroik lan keagungan tanah air.

Musik romantis warna-warni ing puisi "Vltava, Saka sawah lan alas Ceko" nggambar gambar alam, expanses gratis saka tanah asli, ing ngendi swara lagu lan tarian digawa. Ing "Sharka" tradhisi lan legenda lawas urip. "Tabor" lan "Blanik" ngomong babagan pahlawan Hussite, nyanyi "kamulyane tanah Ceko."

Tema tanah air uga diwujudake ing musik piano kamar: "Tari Ceko" minangka koleksi gambar urip rakyat, ngemot kabeh macem-macem genre tari ing Republik Ceko (polka, skochna, furiant, coysedka, lan liya-liyane).

Musik pengarang Smetana tansah digabungake karo aktivitas sosial sing kuat lan serba guna - utamane nalika urip ing Praha (60-an - separo pisanan taun 70-an). Mangkono, pimpinan Verb of Prague Choral Society nyumbang kanggo nggawe akeh karya kanggo paduan suara (kalebu puisi dramatis babagan Jan Hus, The Three Horsemen). Smetana minangka anggota Asosiasi Tokoh Budaya Ceko "Handy Beseda" lan mimpin bagean musik.

Pengarang iku salah siji saka ngedegaken saka Philharmonic Society, kang nyumbang kanggo pendidikan musik saka wong, kenalan karo klasik lan novelties saka music domestik, uga sekolah vokal Ceko, kang dhewe sinau karo penyanyi. Pungkasan, Smetana kerja minangka kritikus musik lan terus tampil minangka pianis virtuoso. Mung penyakit saraf sing abot lan gangguan pangrungu (1874) meksa komposer ninggalake karya ing gedung opera lan mbatesi ruang lingkup kegiatan sosial.

Smetana ninggalake Praha lan manggon ing desa Jabkenice. Nanging, dheweke terus nulis akeh (ngrampungake siklus "My Motherland", nyerat opera paling anyar). Kaya sadurunge (ing taun-taun emigrasi Swedia, sedhih amarga seda garwane lan putrine nyebabake trio piano), Smetana ngemot pengalaman pribadine ing genre instrumental kamar. Kuartet "From My Life" (1876) digawe - crita babagan nasibe dhewe, ora bisa dipisahake saka nasib seni Ceko. Saben bagean saka kuartet nduweni panjelasan program dening penulis. Pemuda pengarep-arep, kesiapan "kanggo perang ing urip", kenangan dina sing nyenengake, tarian lan improvisasi musik ing salon, perasaan puisi cinta pertama lan, pungkasane, "seneng ndeleng dalan sing dilewati ing seni nasional". Nanging kabeh wis klelep dening swara dhuwur-nada monoton - kaya bebaya ominous.

Saliyane karya-karya sing wis kasebut ing dasawarsa pungkasan, Smetana nulis opera The Devil's Wall, suite simfoni The Prague Carnival, lan wiwit nggarap opera Viola (adhedhasar komedi Shakespeare Twelfth Night), sing dicegah rampung dening penyakit tuwuh. Kahanan angel saka komposer ing taun-taun pungkasan iki padhang kanthi diakoni karyane dening wong Ceko, sing dheweke darmabakti karyane.

K. Zenkin

Smetana negesake lan kanthi semangat mbela cita-cita seni nasional sing dhuwur ing kahanan sosial sing angel, ing urip sing kebak drama. Minangka komposer sarwa, pianis, konduktor lan tokoh musik lan umum, kang pengabdian kabeh aktivitas vigorous kanggo kamulyan saka wong pribumi.

Urip Smetana minangka prestasi kreatif. Dheweke nduweni kekarepan lan ketekunan sing ora bisa ditindakake kanggo nggayuh tujuane, lan sanajan kabeh kasusahan urip, dheweke bisa mujudake rencana kanthi lengkap. Lan plans iki padha subordinated kanggo siji gagasan utama - kanggo bantuan wong Ceko karo music ing perjuangan heroik kanggo kamardikan lan kamardikan, kanggo instill ing wong raos vigor lan optimisme, iman ing kamenangan final saka sabab adil.

Smetana nanggulangi tugas sing angel lan tanggung jawab iki, amarga dheweke ana ing kekandelan urip, kanthi aktif nanggapi panjaluk sosial budaya jaman saiki. Kanthi karyane, uga aktivitas sosial, dheweke nyumbang kanggo ngrembaka ora mung musik, nanging luwih akeh - kabeh budaya seni ing tanah air. Mulane jeneng Smetana suci kanggo wong Ceko, lan musike, kaya spanduk perang, nuwuhake rasa bangga nasional sing sah.

Genius Smetana ora langsung dicethakaké, nanging mboko sithik diwasa. Revolusi 1848 mbantu dheweke mujudake cita-cita sosial lan seni. Wiwit taun 1860-an, ing ambang ulang tahun Smetana sing kaping patang puluh, aktivitase njupuk ruang lingkup sing ora biasa: dheweke mimpin konser simfoni ing Praha minangka konduktor, ngarahake gedung opera, dadi pianis, lan nulis artikel kritis. Nanging sing paling penting, kanthi kreatifitase, dheweke menehi dalan sing nyata kanggo pangembangan seni musik domestik. Karya-karyane nggambarake ukuran sing luwih megah, ora bisa ditekan, sanajan ana alangan, kepinginan kanggo kebebasan wong Ceko sing diperbudak.

Ing tengah-tengah perang sengit karo pasukan reaksi umum, Smetana nandhang kacilakan, sing luwih elek tinimbang musisi: dumadakan dadi budheg. Dheweke banjur umur seket taun. Ngalami kasangsaran fisik abot, Smetana urip liyane sepuluh taun, kang ngginakaken ing karya Creative kuat.

Performing kegiatan mandheg, nanging karya kreatif terus kanthi intensitas sing padha. Carane ora ngelingi Beethoven ing hubungan iki - sawise kabeh, sajarah musik ora ngerti conto liyane supaya striking ing manifestation saka keagungan roh artis, wani ing misfortune! ..

Prestasi paling dhuwur saka Smetana disambungake karo lapangan opera lan simfoni program.

Minangka seniman-warga sing sensitif, wiwit aktivitas reformasi ing taun 1860-an, Smetana pisanan dadi opera, amarga ing wilayah iki masalah topikal sing paling penting babagan pembentukan budaya seni nasional wis dirampungake. "Tugas utama lan paling mulia ing gedung opera kita yaiku ngembangake seni domestik," ujare. Akeh aspek urip sing dibayangke ing wolung kreasi opera, macem-macem genre seni opera tetep. Saben-saben ditandhani dening fitur unik individu, nanging kabeh padha duwe siji fitur dominan - ing opera Smetana, gambar saka wong biasa Republik Ceko lan pahlawan mulya, kang pikirane lan raos cedhak sawetara saka sudhut pamireng. urip.

Smetana uga pindhah menyang bidang simfonisme program. Iku konkrit saka gambar saka music program tanpa teks sing ngidini komposer kanggo ngirim gagasan patriotik kanggo massa pamireng. Sing paling gedhe ing antarane yaiku siklus simfoni "Tanahku". Karya iki nduweni peran gedhe ing perkembangan musik instrumental Ceko.

Smetana uga ninggalake akeh karya liyane - kanggo paduan suara tanpa diiringi, piano, kuartet senar, lan liya-liyane. Apa wae genre seni musik sing diuripake, kabeh sing disentuh tangan master sing tepat berkembang minangka fenomena seni asli nasional, ngadeg ing tingkat dhuwur. prestasi budaya musik donya abad XIX.

Iki mbandhingake peran sejarah Smetana ing nggawe klasik musik Ceko karo apa sing ditindakake Glinka kanggo musik Rusia. Ora ana wonder Smetana diarani "Glinka Ceko".

* * *

Bedrich Smetana lair tanggal 2 Maret 1824 ing kutha kuno Litomysl, dumunung ing sisih kidul-wétan Bohemia. Bapake njabat dadi tukang bir ing estate count. Swara taun, kulawarga tansaya akeh, rama kudu golek kahanan sing luwih sarujuk kanggo karya, lan asring pindhah saka panggonan kanggo panggonan. Kabeh iki uga kutha-kutha cilik, diubengi dening desa-desa lan desa-desa, kang enom Bedrich asring dibukak; uripe wong tani, lagu-lagu lan tari-tarine wiwit cilik wis dikenal. Dhèwèké tetep tresna marang wong-wong biasa ing Republik Ceko salawasé urip.

Rama komposer mangsa iku wong pinunjul: kang maca kathah, kasengsem ing politik, lan tresna marang gagasan saka awakeners. Musik asring diputer ing omah, dheweke dhewe main biola. Ora nggumunake yen bocah kasebut uga nuduhake minat awal ing musik, lan gagasan progresif bapake menehi asil sing apik ing taun-taun diwasa kegiatan Smetana.

Wiwit umur patang taun, Bedřich wis sinau main biola, lan sukses nganti setaun sabanjure dheweke melu pertunjukan kuartet Haydn. Nem taun dheweke performs umum minangka pianis lan ing wektu sing padha nyoba kanggo nyipta music. Nalika sinau ing gimnasium, ing lingkungan loropaken, dheweke asring improvises tari (Louisina Polka anggun lan melodi, 1840, wis wadi); sregep main piano. Ing taun 1843, Bedrich nulis tembung bangga ing buku harian: "Kanthi pitulungan lan sih-rahmat Gusti, aku bakal dadi Liszt ing teknik, Mozart ing komposisi." Kaputusan wis mateng: dheweke kudu ngabdi marang musik.

Bocah lanang umur pitulas taun pindhah menyang Praha, urip kanthi tangan - bapake ora marem karo putrane, ora gelem nulungi dheweke. Nanging Bedrich ketemu pimpinan pantes - guru misuwur Josef Proksh, kang dipasrahake nasibe. Pasinaon patang taun (1844-1847) akeh banget. Pembentukan Smetana minangka musisi uga difasilitasi amarga ing Praha dheweke bisa ngrungokake Liszt (1840), Berlioz (1846), Clara Schumann (1847).

Ing taun 1848, taun-taun sinau wis rampung. Apa asile?

Malah nalika isih enom, Smetana seneng karo musik ballroom lan tarian rakyat - dheweke nulis waltzes, quadrilles, gallops, polkas. Dheweke, mesthine, selaras karo tradhisi penulis salon modis. Pengaruh Chopin, kanthi kemampuan sing apik kanggo nerjemahake gambar tari kanthi puisi, uga kena pengaruh. Kajaba iku, musisi Ceko enom kepengin.

Dheweke uga nulis drama romantis - jenis "lanskap swasana ati", sing ana ing pengaruh Schumann, sebagian Mendelssohn. Nanging, Smetana nduweni "sourdough" klasik sing kuwat. Dheweke ngujo Mozart, lan ing komposisi utama pisanane (piano sonatas, orkestra overtures) gumantung ing Beethoven. Nanging, Chopin paling cedhak karo dheweke. Lan minangka pianis, dheweke kerep mainake karyane, miturut Hans Bülow, salah sawijining "Chopinists" paling apik ing jamane. Lan mengko, ing taun 1879, Smetana nerangake: "Kanggo Chopin, karya-karyane, aku duwe utang sukses sing dirasakake dening konserku, lan wiwit aku sinau lan ngerti komposisine, tugas kreatifku ing mangsa ngarep wis jelas kanggo aku."

Dadi, ing umur patlikur taun, Smetana wis rampung nguwasani loro teknik nyipta lan pianistik. Dheweke mung kudu golek aplikasi kanggo kekuwatane, lan luwih becik ngerti awake dhewe.

Ing wektu kasebut, Smetana wis mbukak sekolah musik, sing menehi dheweke kesempatan kanggo ana. Dheweke ana ing ambang nikah (dilaksanakake ing taun 1849) - sampeyan kudu mikir babagan carane nyedhiyakake kulawarga mangsa ngarep. Ing taun 1847, Smetana nganakake tur konser ing saindhenging negara, sing, nanging, ora bisa mbenerake dhewe. Bener, ing Praha dhewe dheweke dikenal lan diapresiasi minangka pianis lan guru. Nanging komposer Smetana meh ora dingerteni. Kanthi nekat, dheweke njaluk pitulung marang Liszt kanggo nulis, kanthi sedhih takon: "Sapa sing bisa dipercaya seniman yen dudu seniman sing padha karo dheweke? Wong sugih - aristokrat iki - ndeleng wong mlarat tanpa welas: supaya mati keluwen! ..». Smetana nempelake "Enem potongan karakteristik" kanggo piano ing huruf kasebut.

Propagandis mulia saka kabeh sing maju ing seni, loman kanthi bantuan, Liszt langsung mangsuli musisi enom sing nganti saiki ora dingerteni: "Aku nganggep drama sampeyan minangka sing paling apik, dirasakake lan dikembangake kanthi apik ing antarane kabeh sing wis dakkenal. jaman saiki.” Liszt nyumbang kanggo kasunyatan sing muter iki dicithak (padha diterbitake ing 1851 lan ditandhani op. 1). Wiwit saiki, dhukungan moral dheweke ngiringi kabeh usaha kreatif Smetana. "Lembaran kasebut," ujare, "ngenalake aku menyang jagad seni." Nanging pirang-pirang taun bakal liwati nganti Smetana bisa entuk pangenalan ing jagad iki. Acara revolusioner taun 1848 dadi dorongan.

Revolusi kasebut menehi sayap marang komposer Ceko patriotik, menehi kekuwatan, mbantu dheweke mujudake tugas ideologi lan seni sing terus-terusan diterusake dening kasunyatan modern. Saksi lan peserta langsung ing kerusuhan kasar sing nyerang Praha, Smetana ing wektu cendhak nulis sawetara karya penting: "Two Revolutionary Marches" kanggo piano, "Maret Legion Mahasiswa", "Maret Pengawal Nasional", "Song". of Freedom" kanggo paduan suara lan piano, overture "D-dur (Operture iki dileksanakake miturut arahan F. Shkroup ing April 1849. "Iki komposisi orkestra pisananku," ujare Smetana ing taun 1883; banjur direvisi.) .

Kanthi karya-karya kasebut, pathos ditetepake ing musik Smetana, sing bakal dadi khas kanggo interpretasi gambar patriotik sing seneng kebebasan. Pawai lan himne Revolusi Prancis ing pungkasan abad kaping XNUMX, uga kepahlawanan Beethoven, nduwe pengaruh sing nyata ing pembentukane. Ana efek, sanajan wedi, saka pengaruh lagu hymn Ceko, lair saka gerakan Hussite. Gudang nasional pathos luhur, Nanging, bakal katon mung ing wektu diwasa karya Smetana.

Karya utama sabanjure yaiku Symphony Solemn ing E major, ditulis ing taun 1853 lan pisanan ditindakake rong taun sabanjure miturut arahan penulis. (Iki minangka pagelaran pisanan minangka konduktor). Nanging nalika ngirim gagasan-gagasan sing luwih gedhe, pengarang durung bisa mbukak orisinalitas kebak individualitas kreatif. Gerakan katelu dadi luwih asli - scherzo ing semangat polka; banjur asring dileksanakake minangka orkestra independen. Smetana dhewe rauh temen maujud inferiority saka simfoni lan ora maneh nguripake kanggo genre iki. Kolega sing luwih enom, Dvořák, dadi pencipta simfoni nasional Ceko.

Iki minangka taun-taun panelusur kreatif sing intensif. Dheweke ngajari Smetana akeh. Luwih-luwih dheweke dibebani dening bidang pedagogi sing sempit. Kajaba iku, rasa seneng pribadi wis dibayangi: dheweke wis dadi bapak saka anak papat, nanging telu mau mati nalika isih bayi. Pengarang dijupuk pikirane sedhih sing disebabake dening pati ing trio piano g-moll, kang music ditondoi dening impetuosity mbrontak, drama lan ing wektu sing padha alus, elegiacity colored nasional.

Urip ing Praha lara Smetana. Dheweke ora bisa tetep ana maneh nalika reaksi peteng luwih jero ing Republik Ceko. Ing saran saka kanca, Smetana mangkat menyang Swedia. Sadurunge budhal, pungkasane dheweke kenalan karo Liszt kanthi pribadi; banjur, ing 1857 lan 1859, dheweke ngunjungi dheweke ing Weimar, ing 1865 - ing Budapest, lan Liszt, ing siji, nalika teka ing Praha ing 60-70s, tansah dibukak Smetana. Mangkono, kekancan antarane musisi Hungaria gedhe lan komposer Ceko sarwa tansaya kuwat. Padha digabungake ora mung dening cita-cita seni: wong Hongaria lan Republik Ceko duwe mungsuh umum - monarki Austria Habsburgs sing disengiti.

Limang taun (1856-1861) Smetana ana ing negara manca, manggon utamané ing pesisir Swedia kutha Gothenburg. Ing kene dheweke ngembangake kegiatan sing kuat: dheweke ngatur orkestra simfoni, sing dileksanakake minangka konduktor, kasil menehi konser minangka pianis (ing Swedia, Jerman, Denmark, Holland), lan akeh siswa. Lan ing pangertèn kreatif, wektu iki ana woh-wohan: yen 1848 nyebabake owah-owahan nemtokake ing worldview saka Smetana, ngiyataken fitur progresif ing, banjur taun ing luar negeri nyumbang kanggo nguatake cita-cita nasional lan, ing wektu sing padha, wutah saka skill. Bisa dikandhakake yen ing taun-taun iki, kepinginan kanggo tanah air, Smetana pungkasane nyadari jabatane minangka seniman nasional Ceko.

Karya komposisi kasebut dikembangake ing rong arah.

Ing sisih siji, eksperimen diwiwiti sadurunge nggawe potongan piano, ditutupi puisi tari Ceko, terus. Dadi, ing taun 1849, siklus "Pemandangan Pernikahan" ditulis, sing pirang-pirang taun sabanjure Smetana dhewe diterangake minangka "gaya Ceko sejati". Eksperimen kasebut diterusake ing siklus piano liyane - "Kenangan Republik Ceko, ditulis ing wangun polka" (1859). Kene pondasi nasional musik Smetana dilebokake, nanging utamane ing interpretasi lirik lan saben dinten.

Ing sisih liya, telung puisi simfoni penting kanggo evolusi seni: Richard III (1858, adhedhasar tragedi Shakespeare), Wallenstein's Camp (1859, adhedhasar drama dening Schiller), Jarl Hakon (1861, adhedhasar tragedi kasebut. saka pujangga Denmark - roman Helenschläger). Dheweke nambah pathos luhur karya Smetana, sing ana gandhengane karo perwujudan gambar heroik lan dramatis.

Kaping pisanan, tema karya-karya kasebut kudu digatekake: Smetana kepincut karo ide uXNUMXbuXNUMXbperjuangan nglawan para perampas kekuwatan, kanthi jelas ditulis ing karya sastra sing dadi dhasar puisine (kanthi cara, plot lan gambar tragedi Dane Elenschleger echo Shakespeare Macbeth), lan pemandangan jus saka urip rakyat, utamané ing "Wallenstein Camp" Schiller, kang, miturut pengarang, bisa muni cocog sak taun oppression kejem ing tanah air.

Konsep musik saka komposisi anyar Smetana uga inovatif: dheweke nguripake genre "puisi simfoni", sing dikembangake sadurunge dening Liszt. Iki minangka langkah pisanan saka master Ceko kanggo nguwasani kemungkinan ekspresif sing dibukak kanggo dheweke ing bidang simfoni program. Kajaba iku, Smetana ora niru wuta konsep Liszt - dheweke nggawe cara komposisi dhewe, logika juxtaposition lan pangembangan gambar musik, sing banjur digabungake kanthi kesempurnaan sing luar biasa ing siklus simfoni "My Motherland".

Lan ing babagan liyane, geguritan "Gothenburg" minangka pendekatan penting kanggo ngrampungake tugas kreatif anyar sing disetel Smetana kanggo awake dhewe. Pathus lan drama musik sing dhuwur banget ngarepake gaya opera Dalibor lan Libuše, dene pemandangan sing nyenengake saka Kemah Wallenstein, sing nyenengake, diwarnai karo rasa Ceko, katon minangka prototipe kanggo The Bartered Bride. Dadi, rong aspek sing paling penting saka karya Smetana sing kasebut ing ndhuwur, yaiku rakyat saben dina lan pathetic, nyedhaki, saling sugih.

Wiwit saiki, dheweke wis siyap kanggo ngrampungake tugas ideologi lan seni sing anyar, sing luwih tanggung jawab. Nanging mung bisa ditindakake ing omah. Dheweke uga pengin bali menyang Praha amarga kenangan sing abot ana hubungane karo Gothenburg: kacilakan anyar sing nggegirisi tiba ing Smetana - ing taun 1859, garwane sing ditresnani lara banget ing kene lan ora suwe ...

Ing musim semi taun 1861, Smetana bali menyang Praha supaya ora ninggalake ibukutha Republik Ceko nganti pungkasan jamane.

Dheweke umur telung puluh pitu taun. Dheweke kebak kreatifitas. Taun-taun sadurunge nguatake kekarepane, nambah urip lan pengalaman seni, lan nguatake rasa percaya diri. Dheweke ngerti apa sing kudu ditindakake, apa sing kudu ditindakake. Artis kasebut diarani nasibe dhewe kanggo mimpin urip musik Praha lan, luwih-luwih, kanggo gawe anyar kabeh struktur budaya musik Republik Ceko.

Iki difasilitasi dening kebangkitan kahanan sosial-politik lan budaya ing negara kasebut. Dina "reaksi Bach" wis rampung. Swara wakil saka inteligensia seni Ceko sing progresif saya tambah kuwat. Ing taun 1862, sing diarani "Teater Sementara" dibukak, dibangun kanthi dana rakyat, ing ngendi pagelaran musik dipentasake. Ora suwe, "Crafty Talk" - "Klub Seni" - miwiti kegiatane, nggabungake patriot sing semangat - panulis, seniman, musisi. Ing wektu sing padha, asosiasi paduan suara diatur - "The Verb of Prague", sing ditulis ing spanduk kasebut kanthi tembung sing misuwur: "Song kanggo ati, ati kanggo tanah air."

Smetana minangka jiwa saka kabeh organisasi kasebut. Dheweke ngarahake bagean musik saka "Klub Seni" (penulis dipimpin dening Neruda, seniman - dening Manes), ngatur konser ing kene - kamar lan simfoni, nggarap paduan suara "Verb", lan kanthi karyane nyumbang kanggo ngrembaka. "Teater Sementara" (sawetara taun sabanjure lan minangka konduktor).

Ing upaya kanggo nggugah rasa bangga nasional Ceko ing musik kang, Smetana asring muncul ing print. "Wong-wong kita," dheweke nulis, "wis suwe misuwur minangka wong musik, lan tugas artis, sing diilhami dening katresnan marang tanah air, yaiku kanggo nguatake kamulyan iki."

Lan ing artikel liyane sing ditulis babagan langganan konser simfoni sing diselenggarakake dening dheweke (iki minangka inovasi kanggo wong-wong Praha!), Smetana nyatakake: "Masterpieces sastra musik kalebu ing program, nanging perhatian khusus wis dibayar kanggo komposer Slavia. Yagene nganti saiki karya penulis Rusia, Polandia, Slavia Kidul durung ditindakake? Malah jeneng komposer domestik kita jarang ketemu ... ". Tembung Smetana ora beda karo tumindake: ing taun 1865 dheweke nindakake karya orkestra Glinka, ing taun 1866 dheweke nindakake Ivan Susanin ing Teater Sementara, lan ing taun 1867 Ruslan lan Lyudmila (kang ngajak Balakirev menyang Praha), ing taun 1878 - opera Moniuszko ". Kerikil", lsp.

Ing wektu sing padha, taun 60-an nandhani periode kembang paling dhuwur ing karyane. Meh bebarengan, kang wis idea saka papat opera, lan sanalika rampung siji, kang nerusake kanggo nyipta sabanjuré. Ing podo karo, koor digawe kanggo "Verb" (Koor pisanan kanggo teks Ceko digawe ing 1860 ("Czech Song"). Karya paduan suara utama Smetana yaiku Rolnicka (1868), sing nyanyi babagan tenaga kerja petani, lan Song by the Sea (1877). Antarane komposisi liyane, lagu hymnal "Dowry" (1880) lan jubilant, jubilant "Lagu Kita" (1883), tetep ing irama polka, ngadeg metu.), potongan piano, karya simfoni utama dianggep.

Brandenburgers ing Republik Ceko minangka judhul opera pisanan Smetana, rampung ing taun 1863. Iku nguripake maneh acara-acara ing jaman kepungkur, wiwit abad kaping-XNUMX. Nanging, isine pancen relevan. Brandenburgers iku bangsawan feodal Jerman (saka Margraviate of Brandenburg), sing njarah-rayah tanah Slavik, ngidak-idak hak lan kamulyan wong Ceko. Dadi ing jaman biyen, nanging tetep kaya ngono sajrone urip Smetana - sawise kabeh, para kontemporer sing paling apik nglawan Jermanisasi Republik Ceko! Drama sing nyenengake ing penggambaran nasib pribadi para karakter digabungake ing opera kanthi tampilan urip wong biasa - wong miskin Praha sing dicekel dening roh mbrontak, sing minangka inovasi sing wani ing teater musik. Ora nggumunake yen karya iki ditemoni kanthi permusuhan dening perwakilan reaksi umum.

Opera kasebut dikirim menyang kompetisi sing diumumake dening direktur Teater Sementara. Telung taun kudu berjuang kanggo produksi ing panggung. Smetana pungkasane nampa penghargaan kasebut lan diundang menyang teater minangka konduktor utama. Ing taun 1866, perdana The Brandenburgers njupuk Panggonan, kang sukses ageng - penulis wis bola-bali disebut sawise saben tumindak. Sukses diiringi pagelaran ing ngisor iki (sajrone musim mung, "The Brandenburgers" njupuk kaping patbelas!).

Penampilan perdana iki durung rampung, nalika produksi komposisi anyar dening Smetana wiwit disiapake - opera komik The Bartered Bride, sing ngluhurake dheweke ing endi wae. Sketsa pisanan digambarake ing awal taun 1862, ing taun sabanjure Smetana nindakake overture ing salah sawijining konser. Karya kasebut bisa dibantah, nanging komposer ngolah ulang nomer individu kaping pirang-pirang: kaya sing dikandhakake kanca-kancane, dheweke kanthi intensif "Czechized", yaiku, dheweke luwih akeh diiseni karo semangat rakyat Ceko, mula dheweke ora bisa marem maneh. karo apa sing wis digayuh sadurunge. Smetana terus nambah opera sanajan sawise produksi ing musim semi taun 1866 (limang sasi sawise perdana The Brandenburgers!): ing patang taun sabanjure, dheweke menehi rong edisi maneh The Bartered Bride, ngembangake lan nggedhekake isine. karya langgeng.

Nanging mungsuh Smetana ora turu. Dheweke mung ngenteni kesempatan kanggo nyerang dheweke kanthi terang-terangan. Kesempatan kasebut muncul nalika taun 1868 opera katelu Smetana, Dalibor, dipentasake (diwiwiti wiwit taun 1865). Plot, kaya ing Brandenburgers, dijupuk saka sajarah Republik Ceko: wektu iki pungkasan abad kaping XNUMX. Ing legenda kuno babagan ksatria bangsawan Dalibor, Smetana nandheske gagasan perjuangan pembebasan.

Ide inovatif nemtokake cara ekspresi sing ora biasa. Lawan saka Smetana nganggep dheweke minangka Wagnerian sing semangat sing diduga nolak cita-cita nasional-Ceko. "Aku ora duwe apa-apa saka Wagner," Smetana mbantah pait. "Malah Liszt bakal konfirmasi iki." Nanging, buron saya tambah akeh, serangan saya tambah akeh. Akibaté, opera mung mlaku kaping enem lan ditarik saka repertoar.

(Ing taun 1870, "Dalibor" diwenehi kaping telu, ing taun 1871 - loro, ing taun 1879 - telu; mung wiwit taun 1886, sawise mati Smetana, minat ing opera iki diuripake maneh. Gustav Mahler ngapresiasi banget, lan nalika diundang. kanggo mimpin konduktor Opera Wina, nuntut supaya "Dalibor" dipentasake, premiere opera kasebut ditindakake ing taun 1897. Rong taun sabanjure, dheweke nyuworo ing arah E. Napravnik ing Teater Mariinsky St. Petersburg.)

Iki minangka pukulan sing kuat kanggo Smetana: dheweke ora bisa rukun karo sikap sing ora adil marang anak-anake sing ditresnani lan malah nesu karo kanca-kancane nalika, kanthi memuji Pengantin Barter, dheweke lali babagan Dalibor.

Nanging tetep lan wani ing nggoleki, Smetana terus bisa ing opera papat - "Libuse" (sketsa asli tanggal bali kanggo 1861, libretto rampung ing 1866). Iki minangka crita epik adhedhasar crita legenda babagan panguwasa sing wicaksana ing Bohemia kuna. Tumindak dheweke ditembangake dening akeh pujangga lan musisi Ceko; impen sing paling padhang babagan masa depan tanah air digandhengake karo panggilan Libuse kanggo persatuan nasional lan stamina moral wong sing ditindhes. Dadi, Erben nglebokake cangkeme ramalan sing kebak makna sing jero:

Aku weruh cemlorot, Aku perang perang, A lading landhep bakal nusuk dhadha, Sampeyan bakal ngerti alangan lan pepeteng sepi, Nanging aja kelangan atine, bangsa Ceko!

Ing taun 1872 Smetana wis rampung opera. Nanging dheweke ora gelem nglakokake. Kasunyatane, perayaan nasional sing gedhe wis disiapake. Mbalik ing taun 1868, pambentukan pondasi Teater Nasional ditindakake, sing mesthine ngganti papan Teater Sementara sing sempit. "Wong - kanggo awake dhewe" - miturut motto bangga kasebut, dana dikumpulake kanggo pambangunan bangunan anyar. Smetana mutusake kanggo wektu perdana "Libuše" pas karo perayaan nasional iki. Mung ing 1881 lawang saka téater anyar dibukak. Smetana banjur ora bisa krungu opera: dheweke budheg.

Sing paling awon saka kabeh misfortunes sing disabetake Smetana - budheg dumadakan overtake ing 1874. Kanggo watesan, karya hard, buron saka mungsuh, sing karo edhan njupuk senjata marang Smetana, nimbulake penyakit akut saka syaraf pendengaran lan a bilai tragis. Uripe jebule kleru, nanging semangate sing manteb ora pedhot. Aku kudu nyerah nindakake aktivitas, pindhah saka karya sosial, nanging pasukan kreatif ora entek - komposer terus nggawe kreasi apik.

Ing taun bilai, Smetana ngrampungake opera kaping lima, The Two Widows, sing sukses banget; nggunakake plot komik saka urip manor modern.

Ing wektu sing padha, siklus simfoni monumental "My Motherland" disusun. Rong puisi pisanan - "Vyshegrad" lan "Vltava" - rampung ing sasi sing paling angel, nalika para dokter ngakoni penyakit Smetana sing ora bisa diobati. Ing taun 1875 "Sharka" lan "From Bohemian Fields and Woods" nyusul; taun 1878-1879 - Tabor lan Blanik. Ing taun 1882, konduktor Adolf Cech nindakake kabeh siklus kanggo pisanan, lan ing njaba Republik Ceko - ing taun 90-an - dipromosekake dening Richard Strauss.

Karya terus ing genre opera. Popularitas meh padha karo The Bartered Bride dipikolehi dening opera liris-saben-saben The Kiss (1875-1876), ing tengah-tengah ana gambar murni saka cah wadon Vendulka sing prasaja; opera The Secret (1877-1878), sing uga nyanyi babagan kesetiaan ing katresnan, ditampa kanthi apik; kurang sukses amarga libretto sing ringkih yaiku karya tahap pungkasan Smetana - "Tembok Sétan" (1882).

Dadi, sajrone wolung taun, komposer budheg nggawe papat opera, siklus simfoni saka enem puisi, lan sawetara karya liyane - piano, chamber, choral. Apa kekarepan dheweke kudu dadi produktif! Nanging, kekuwatane wiwit gagal - kadhangkala dheweke ngalami sesanti ngipi elek; Kadhangkala dheweke katon kelangan pikirane. Ngidam kanggo kreatifitas ngatasi kabeh. Fantasi ora bisa entek, lan kuping batin sing apik tenan mbantu milih cara ekspresi sing dibutuhake. Lan liyane nggumunake: senadyan penyakit gemeter sing progresif, Smetana terus nggawe musik kanthi cara sing enom, seger, jujur, optimis. Duwe ilang pangrungon, kang ilang kamungkinan kanggo komunikasi langsung karo wong, nanging ora pager mati saka wong-wong mau, ora mbatalake menyang awake dhewe, nahan panriman bungah saka urip dadi gawan ing wong, iman ing. Sumber optimisme sing ora bisa ditemtokake kasebut dumunung ing kesadaran sing ora bisa dipisahake karo kapentingan lan nasibe wong pribumi.

Iki menehi inspirasi Smetana kanggo nggawe siklus piano Czech Dances sing apik banget (1877-1879). Komposer nuntut saka penerbit supaya saben muter - lan ana patbelas kabeh - diwenehi judhul: polka, furiant, skochna, "Ulan", "Oats", "Bear", lan liya-liyane. jeneng iki, ngandika ora nguntungke krim; dheweke nerbitake siklus supaya "supaya saben wong ngerti tarian apa sing kita duweni wong Ceko."

Carane khas pangandikan iki kanggo pengarang sing selflessly tresna marang wong lan tansah, ing kabeh komposisi, wrote bab wong-wong mau, tjara raos ora narrowly pribadi, nanging umum, cedhak lan dingerteni kanggo saben wong. Mung ing sawetara karya Smetana ngidini piyambak kanggo pirembagan bab drama pribadi. Banjur dheweke nggunakake genre kamar-instrumental. Iki minangka trio piano, sing kasebut ing ndhuwur, uga rong kuartet senar sing ana ing periode pungkasan karyane (1876 lan 1883.)

Sing pisanan luwih penting - ing kunci e-moll, sing duwe subtitle: "Saka uripku". Ing patang bagean siklus, episode penting biografi Smetana digawe maneh. Pisanan (bagean utama saka bagean pisanan) muni, minangka komposer nerangake, "telpon nasib, nelpon kanggo perang"; luwih - "idaman inexpressible kanggo dingerteni"; pungkasanipun, "sing singsot fatal saka nada paling dhuwur, kang ing 1874 herald sandi budheg ...". Bagian kapindho - "ing semangat polka" - nangkep kenangan sing nyenengake para pemuda, tarian petani, bal ... Ing katelu - katresnan, rasa seneng pribadi. Bagian kaping papat minangka sing paling dramatis. Smetana nerangake isine kanthi cara iki: "Kesadaran babagan kekuwatan gedhe sing ana ing musik nasional kita ... prestasi ing dalan iki ... kabungahan kreatifitas, kejam diselani dening bencana tragis - gangguan pangrungu ... glimmers saka pangarep-arep ... kenangan saka wiwitan dalan kreatifku… rasa kangen sing nggumunake…”. Akibaté, malah ing karya paling subyektif Smetana, bayangan pribadi intertwined karo pikirane bab nasib seni Russian. Pikiran kasebut ora ninggalake dheweke nganti dina pungkasan uripe. Lan dheweke wis pinesthi bakal liwat dina kabungahan lan dina kasusahan gedhe.

Ing taun 1880, kabeh negara solemnly ngrayakake ulang taun seket kegiatan musik Smetana (kita ngelingake sampeyan ing 1830, minangka bocah enem taun, kang publicly tampil minangka pianis). Kanggo pisanan ing Praha, "Lagu Sore" dheweke dileksanakake - limang roman kanggo swara lan piano. Ing pungkasan konser perayaan, Smetana nampilake polka lan Chopin's B major nocturne ing piano. Sawise Praha, pahlawan nasional diajeni dening kutha Litomysl, ing ngendi dheweke lair.

Taun candhake, 1881, patriot Ceko nandhang susah banget - bangunan Teater Nasional Praha sing mentas dibangun maneh diobong, ing ngendi premiere Libuše bubar nyuworo. Penggalangan dana diatur kanggo pemugaran. Smetana diundang kanggo nganakake komposisi dhewe, dheweke uga tampil ing provinsi minangka pianis. Kesel, lara mati, dheweke ngorbanake awake dhewe kanggo tujuan umum: asil saka konser kasebut mbantu ngrampungake pambangunan Teater Nasional, sing mbukak musim pertama karo opera Libuse ing November 1883.

Nanging dina-dina Smetana wis ana. Kasarasane saya rusak banget, pikirane dadi mendhung. Tanggal 23 April 1884, dheweke tilar donya ing rumah sakit amarga lara mental. Liszt nulis marang kanca-kanca: "Aku kaget amarga mati Smetana. Dheweke jenius!

M. Druskin

• Kreativitas operasional Smetana →

Komposisi:

Opera (total 8) The Brandenburgers in Bohemia, libretto by Sabina (1863, premiered in 1866) The Bartered Bride, libretto by Sabina (1866) Dalibor, libretto by Wenzig (1867-1868) Libuse, libretto by Wenzig (1872, premiered in 1881) “Two Widows ”, libretto dening Züngl (1874) The Kiss, libretto dening Krasnogorskaya (1876) "The Secret", libretto dening Krasnogorskaya (1878) "Devil's Wall", libretto dening Krasnogorskaya (1882) Viola, libretto dening Krasnogorskaya, adhedhasar komedi Shakespeare Twelfth Wengi (mung Undhang-undhang I rampung, 1884)

Karya simfoni "Jubilant Overture" D-dur (1848) "Solemn Symphony" E-dur (1853) "Richard III", symphonic poem (1858) "Camp Wallenstein", symphonic symphony (1859) "Jarl Gakon", symphonic symphonic (1861) "Solemn March" kanggo Shakespeare's Celebrations (1864) "Solemn Overture" C-dur (1868) "My Motherland", siklus 6 symphonic poems: "Vysehrad" (1874), "Vltava" (1874), "Sharka" ( 1875), "Saka lapangan lan alas Ceko" (1875), "Tabor" (1878), "Blanik" (1879) "Venkovanka", polka kanggo orkestra (1879) "Karnaval Praha", introduksi lan polonaise (1883)

Piano dianggo Bagatelles and Impromptu (1844) 8 preludes (1845) Polka and Allegro (1846) Rhapsody in G minor (1847) Melodi Ceko (1847) 6 Pieces Character (1848) March of the Student Legion (1848) March of the People's Guard (1848) ) "Letters of Memories" (1851) 3 salon polkas (1855) 3 poetic polkas (1855) "Sketsa" (1858) "Scene from Shakespeare's Macbeth" (1859) "Kenangan Republik Ceko ing wangun polka" ( 1859) "Ing pesisir", sinau (1862) "Impen" (1875) tari Ceko ing 2 notebook (1877, 1879)

Karya instrumental kamar Trio kanggo piano, biola lan cello g-moll (1855) Kuartet senar pisanan "From my life" e-moll (1876) "Native land" kanggo biola lan piano (1878) Quartet String Second (1883)

Musik vokal "Lagu Ceko" kanggo paduan suara lan orkestra campuran (1860) "Renegade" kanggo paduan suara loro-bagian (1860) "Tiga Horsemen" kanggo paduan suara lanang (1866) "Rolnicka" kanggo paduan suara lanang (1868) "Solemn Song" kanggo paduan suara lanang ( 1870) "Song by the Sea" kanggo koor lanang (1877) 3 koor wanita (1878) "Lagu Sore" kanggo swara lan piano (1879) "Dowry" kanggo koor lanang (1880) "Prayer" kanggo koor lanang (1880) " Two Slogans” kanggo koor lanang (1882) “Our Song” kanggo koor lanang (1883)