Carl Maria von Weber |
Carl Maria von Weber
"Donya - komposer nggawe ing!" - Iki minangka bidang kegiatan artis sing digambarake dening KM Weber - musisi Jerman sing luar biasa: komposer, kritikus, pemain, panulis, publisitas, tokoh umum ing awal abad kaping X. Lan pancen, kita nemokake plot Ceko, Prancis, Spanyol, Oriental ing karya musik lan dramatis, ing komposisi instrumental - pratandha gaya gipsi, Cina, Norwegia, Rusia, folklor Hungaria. Nanging bisnis utama uripe ana opera Jerman nasional. Ing novel sing durung rampung The Life of a Musician, sing nduweni fitur biografi sing nyata, Weber kanthi apik nggambarake, liwat tutuk salah sawijining karakter, negara genre iki ing Jerman:
Ing kabeh kejujuran, kahanan karo opera Jerman banget deplorable, nandhang sangsara marga saka convulsions lan ora bisa ngadeg mantep ing sikilé. Akeh asisten sing ngubengi dheweke. Nanging, lagi wae mbalekake saka siji swoon, dheweke maneh tiba menyang liyane. Kajaba iku, kanthi nggawe macem-macem panjaluk marang dheweke, dheweke dadi puffed nganti ora ana siji-sijine busana sing cocog karo dheweke. Tanpa guna, tuan-tuan, para remodeler, kanthi pangarep-arep dekorasi, sijine nganggo kaftan Prancis utawa Italia. Dheweke ora cocog karo ngarep utawa mburi. Lan lengen klambi sing luwih anyar dijahit lan jubin lan buntut dicekak, luwih elek bakal terus. Pungkasane, sawetara tukang jahit romantis teka kanthi ide sing seneng milih kanggo materi asli lan, yen bisa, nenun kabeh fantasi, iman, kontras lan perasaan sing wis digawe ing negara liya.
Weber lair ing kulawarga musisi - bapake minangka master band opera lan main akeh instrumen. Musisi masa depan dibentuk dening lingkungan ing ngendi dheweke wiwit cilik. Franz Anton Weber (paman saka Constance Weber, garwane WA Mozart) nyengkuyung semangat putrane kanggo musik lan lukisan, ngenalake dheweke babagan seluk-beluk seni pertunjukan. Kelas karo guru misuwur - Michael Haydn, sedulur saka komposer misuwur ing donya Joseph Haydn, lan Abbot Vogler - wis impact ngelingke ing musisi enom. Ing wektu iku, eksperimen nulis pisanan uga kalebu. Ing rekomendasi saka Vogler, Weber mlebu ing Breslau Opera House minangka bandmaster (1804). Urip mandhiri ing seni diwiwiti, rasa, kapercayan dibentuk, karya-karya gedhe disusun.
Wiwit taun 1804, Weber wis kerja ing macem-macem bioskop ing Jerman, Swiss, lan dadi direktur gedung opera ing Praha (wiwit 1813). Ing wektu sing padha, Weber nggawe hubungan karo wakil paling gedhe saka urip seni Jerman, sing akeh pengaruhe prinsip estetika (JW Goethe, K. Wieland, K. Zelter, TA Hoffmann, L. Tieck, K. Brentano, L. Spohr). Weber entuk ketenaran ora mung minangka pianis lan konduktor sing luar biasa, nanging uga minangka organizer, reformator teater musik sing kandel, sing nyetujoni prinsip anyar kanggo nempatake musisi ing orkestra opera (miturut kelompok instrumen), sistem anyar gladhen ing teater. Thanks kanggo aktivitase, status konduktor diganti - Weber, njupuk peran direktur, kepala produksi, melu ing kabeh orane tumrap sekolah saka preparation saka kinerja opera. Fitur penting saka kawicaksanan repertory saka téater kang dipimpin déning preferensi kanggo opera Jerman lan Prancis, ing kontras kanggo dominasi luwih umum saka Italia. Ing karya kreatifitas periode pisanan, fitur saka gaya crystallize, kang banjur dadi nemtokake - lagu lan tari tema, orisinalitas lan colorfulness saka harmoni, freshness saka werna orkestra lan interpretasi instrumen individu. Iki sing ditulis G. Berlioz, contone:
Lan apa orkestra sing ngiringi melodi vokal mulya iki! Apa penemuan! Apa riset akale! Apa inspirasi kasebut mbukak sadurunge kita!
Antarane karya sing paling penting ing wektu iki yaiku opera romantis Silvana (1810), singspiel Abu Hasan (1811), 9 cantatas, 2 simfoni, overtures, 4 piano sonata lan concerto, Undangan Tari, akeh kamar instrumental lan ensemble vokal, lagu (luwih saka 90).
Pungkasan, periode Dresden ing gesang Weber (1817-26) ditandhani kanthi munculé opera-operané sing misuwur, lan puncaké sing nyata yaiku perdana triumphal The Magic Shooter (1821, Berlin). Opera iki ora mung karya komposer sing sarwa. Kene, minangka fokus, klempakan cita-cita seni operatik Jerman anyar, disetujoni dening Weber lan banjur dadi basis kanggo pangembangan sakteruse saka genre iki.
Kegiatan musik lan sosial mbutuhake solusi saka masalah ora mung kreatif. Weber, sak karya ing Dresden, ngatur kanggo nindakake reformasi gedhe-gedhe saka kabeh bisnis musik lan teater ing Jerman, kang kalebu loro kawicaksanan repertoire diangkah lan latihan saka gamelan teater saka wong-wong sing padha-minded. Pembaharuan iki dijamin dening aktivitas musik-kritis saka komposer. Sawetara artikel sing ditulis dheweke ngemot, intine, program romantisisme sing rinci, sing diadegake ing Jerman kanthi munculé The Magic Shooter. Nanging saliyane kanggo orientasi sejatine sifate praktis, statements komposer kang uga khusus, Piece musik asli disandangi ing wangun artistik sarwa. sastra, foreshadowing artikel dening R. Schumann lan R. Wagner. Mangkene salah sawijining fragmen saka "Cathetan Marginal":
Inkoherensi sing katon apik banget, ora kaya musik biasa sing ditulis miturut aturan, kaya dolanan sing luar biasa, bisa digawe ... mung dening jenius sing paling pinunjul, sing nggawe jagade dhewe. Kelainan khayalan ing jagad iki sejatine ngemot sesambungan batin, kebak karo perasaan sing paling tulus, lan sampeyan mung kudu bisa ngerteni kanthi raos. Nanging, ekspresif musik wis ngemot akeh indefiniteness, perasaan individu kudu nandur modal akeh, lan mulane mung jiwa individu, sing disetel kanthi harfiah kanthi nada sing padha, bakal bisa ngetutake perkembangan perasaan, sing njupuk Panggonan kaya iki, lan ora digunakake, kang presupposes kuwi lan ora liyane perlu kontras, kang mung pendapat iki bener. Mulane, tugas saka master sejatine yaiku kanggo mrentah kanthi ora adil marang perasaane dhewe lan wong liya, lan perasaan sing diwenehake kanggo ngasilake minangka konstanta lan mung dianugerahi. werna-werna kuwi lan nuansa sing langsung nggawe citra holistik ing jiwa pamireng.
Sawise The Magic Shooter, Weber dadi genre opera komik (Three Pintos, libretto dening T. Hell, 1820, durung rampung), nulis musik kanggo lakon P. Wolf Preciosa (1821). Karya utama periode iki yaiku opera heroik-romantis Euryanta (1823), sing dituju kanggo Wina, adhedhasar plot legenda ksatria Prancis, lan opera dongeng-fantastis Oberon, sing ditugasake dening teater London Covent Garden (1826). ). Skor pungkasan rampung dening komposer sing wis lara parah nganti dina perdana. Sukses ora keprungu ing London. Nanging, Weber nganggep perlu sawetara owah-owahan lan owah-owahan. Dheweke ora duwe wektu kanggo nggawe…
Opera dadi karya utama urip komposer. Dheweke ngerti apa sing dikarepake, citra ideal dheweke nandhang sangsara:
... Aku ngomong babagan opera sing dikarepake wong Jerman, lan iki minangka kreasi seni sing ditutup dhewe, ing ngendi bagean lan bagean sing gegandhengan lan umume kabeh seni sing digunakake, nglereni nganti pungkasan dadi siji, ilang kaya ngono lan kanggo ombone tartamtu malah numpes, nanging ing tangan liyane mbangun donya anyar!
Weber bisa mbangun jagad anyar iki - lan kanggo awake dhewe ...
V. Barsky
- Urip lan karya Weber →
- Daftar karya Weber →
Weber lan Opera Nasional
Weber mlebu sajarah musik minangka pencipta opera rakyat-nasional Jerman.
Kemunduran umum saka borjuasi Jerman uga dibayangke ing perkembangan telat teater musik nasional. Nganti taun 20-an, Austria lan Jerman didominasi opera Italia.
(Posisi utama ing donya opera Jerman lan Austria dikuwasani dening wong manca: Salieri ing Wina, Paer lan Morlacchi ing Dresden, Spontini ing Berlin. Nalika ing antarane konduktor lan tokoh teater wong saka warga negara Jerman lan Austria mboko sithik maju, ing repertoar. saka separo pisanan abad 1832 terus didominasi musik Italia lan Prancis.Ing Dresden, gedung opera Italia bisa urip nganti 20, ing Munich malah nganti paruh kapindho abad. Wina ing taun XNUMXs ana ing pangertèn lengkap tembung an Koloni opera Italia, dipimpin dening D. Barbaia, impresario Milan lan Naples (Komposer opera Jerman lan Austria sing modis Mayr, Winter, Jirovets, Weigl sinau ing Italia lan nulis karya Italia utawa Italia.)
Mung sekolah Prancis paling anyar (Cherubini, Spontini) sing bersaing. Lan yen Weber bisa ngatasi tradhisi rong abad kepungkur, mula alesan sing nemtokake suksese yaiku gerakan pembebasan nasional sing wiyar ing Jerman ing wiwitan abad kaping-XNUMX, sing nyengkuyung kabeh bentuk kegiatan kreatif ing masyarakat Jerman. Weber, sing nduweni bakat sing luwih andhap asor tinimbang Mozart lan Beethoven, bisa ngetrapake prentah estetika Lessing ing teater musikal, sing ing abad kaping XX ngunggahake spanduk perjuangan kanggo seni nasional lan demokratis.
Tokoh umum sing serbaguna, propagandis lan pewarta budaya nasional, dheweke nggambarake jinis seniman maju ing jaman anyar. Weber nyipta seni opera sing asale saka tradhisi seni rakyat Jerman. Legenda lan dongeng kuna, lagu lan tarian, teater rakyat, sastra nasional-demokratis - ing kana dheweke nggambar unsur sing paling khas saka gayane.
Rong opera sing muncul ing taun 1816 - Ondine dening ETA Hoffmann (1776-1822) lan Faust dening Spohr (1784-1859) - ngantisipasi giliran Weber menyang subyek dongeng-legendaris. Nanging loro karya iki mung harbingers saka lair saka téater nasional. Gambar puisi saka plot sing ora tansah cocog karo musik, kang tetep utamané ing watesan saka sarana ekspresif saka past anyar. Kanggo Weber, perwujudan gambar-gambar crita rakyat ora bisa dipisahake karo nganyari struktur intonasional pidato musik, kanthi teknik nulis warna-warni sing khas saka gaya romantis.
Nanging malah kanggo pangripta opera rakyat-nasional Jerman, proses nemokake gambar opera anyar, inextricably disambung karo gambar saka puisi romantis paling anyar lan sastra, dawa lan angel. Mung telung opera Weber sing paling diwasa - The Magic Shooter, Euryant lan Oberon - mbukak kaca anyar ing sajarah opera Jerman.
* * *
Perkembangan luwih lanjut saka teater musikal Jerman dihalangi dening reaksi umum saka 20s. Dheweke nggawe dhewe felt ing karya Weber piyambak, sing gagal kanggo nyadari rencana - kanggo nggawe opera rakyat-heroik. Sawisé matine pengarang, opera manca nglipur sepisan maneh dikuwasani posisi dominan ing repertoar saka akeh bioskop ing Jerman. (Mangkono, antarane taun 1830 lan 1849, patang puluh lima opera Prancis, rong puluh lima opera Italia, lan rong puluh telu opera Jerman dipentasake ing Jerman. Saka opera Jerman, mung sangang dening komposer kontemporer.)
Mung klompok cilik komposer Jerman wektu iku - Ludwig Spohr, Heinrich Marschner, Albert Lorzing, Otto Nicolai - bisa saingan karo karya kaetung saka sekolah opera Prancis lan Italia.
Masyarakat sing progresif ora kliru babagan makna transitory opera Jerman ing wektu kasebut. Ing pers musik Jerman, swara bola-bali keprungu nelpon para komposer kanggo ngilangi perlawanan rutinitas teater lan, ngetutake jejak Weber, nggawe seni opera sing sejatine nasional.
Nanging mung ing 40s, sak periode upsurge demokratis anyar, seni Wagner terus lan ngembangaken prinsip seni paling penting, pisanan ditemokaké lan dikembangaké ing opera romantis diwasa Weber.
V. Konen
- Urip lan karya Weber →
Putra nomer sanga saka perwira infantri sing ngabdi marang musik sawisé keponakané Constanza nikah karo Mozart, Weber nampa pelajaran musik pisanan saka seduluré Friedrich, banjur sinau ing Salzburg karo Michael Haydn lan ing Munich karo Kalcher lan Valesi (komposisi lan nyanyi. ). Ing umur telulas, dheweke nyipta opera pisanan (sing durung teka kanggo kita). Wektu kerja sing cendhak karo bapake ing litografi musik, banjur nambah kawruh karo Abbot Vogler ing Wina lan Darmstadt. Ngalih saka papan menyang papan, kerja minangka pianis lan konduktor; ing 1817 dheweke nikah karo penyanyi Caroline Brand lan ngatur teater opera Jerman ing Dresden, minangka lawan saka teater opera Italia ing arahan Morlacchi. Kesel amarga karya organisasi sing gedhe lan lara terminal, sawise perawatan ing Marienbad (1824), dheweke nganakake opera Oberon (1826) ing London, sing ditampa kanthi semangat.
Weber isih putra ing abad kaping XNUMX: nembelas taun luwih enom tinimbang Beethoven, dheweke tilar donya meh setaun sadurunge dheweke, nanging dheweke katon dadi musisi sing luwih modern tinimbang klasik utawa Schubert sing padha ... Weber ora mung musisi kreatif, uga sarwa, pianis virtuoso, konduktor saka orkestra misuwur nanging uga organizer gedhe. Ing iki dheweke kaya Gluck; mung dheweke duwe tugas sing luwih angel, amarga dheweke kerja ing lingkungan Praha lan Dresden sing ora apik lan ora duwe karakter sing kuwat utawa kamulyan Gluck sing ora bisa dipungkiri ...
"Ing bidang opera, dheweke dadi fenomena langka ing Jerman - salah sawijining komposer opera sing lair. Pakaryane ditemtokake tanpa angel: wiwit umur limalas dheweke ngerti apa sing dibutuhake ing panggung ... Uripe aktif banget, dadi sugih ing acara sing katon luwih suwe tinimbang urip Mozart, ing kasunyatan - mung patang taun "(Einstein).
Nalika Weber ngenalake The Free Gunner ing taun 1821, dheweke ngarep-arep banget babagan romantisme para komposer kayata Bellini lan Donizetti sing bakal muncul sepuluh taun sabanjure, utawa Rossini's William Tell ing taun 1829. Umumé, taun 1821 penting kanggo nyiapake romantisme ing musik. : ing wektu iki, Beethoven nyipta Sonata op Telung puluh siji. 110 kanggo piano, Schubert ngenalake lagu "King of the Forest" lan miwiti Simfoni Kawolu, "Durung Rampung". Wis ing overture The Free Gunner, Weber pindhah menyang masa depan lan mbebasake awake dhewe saka pengaruh teater ing jaman kepungkur, Spohr's Faust utawa Hoffmann's Ondine, utawa opera Prancis sing duwe pengaruh marang loro sadurunge. Nalika Weber nyedhaki Euryanta, Einstein nulis, "antipode sing paling cetha, Spontini, wis, ing pangertèn, ngresiki dalan kanggo dheweke; ing wektu sing padha, Spontini mung menehi opera klasik seria kolosal, dimensi monumental thanks kanggo pemandangan akeh lan tension emosi. Ing Evryanta muncul nada anyar sing luwih romantis, lan yen masyarakat ora langsung ngurmati opera iki, banjur komposer generasi sabanjure ngapresiasi banget.
Karya Weber, sing nggawe dhasar opera nasional Jerman (bebarengan karo Mozart's The Magic Flute), nemtokake makna ganda saka warisan opera, sing ditulis Giulio Confalonieri kanthi apik: "Minangka romantis sing setya, Weber ditemokake ing legenda lan tradhisi rakyat sumber musik tanpa cathetan nanging siap kanggo muni… Bebarengan karo unsur-unsur kasebut, dheweke uga kepengin kanthi bebas nyatakake temperamen dhewe: transisi sing ora dikarepke saka siji nada menyang ngelawan, konvergensi ekstrem sing wani, urip bebarengan karo siji liyane. karo hukum anyar music Franco-Jerman romantis, padha digawa menyang watesan dening pengarang, kasukman kang kondisi, amarga konsumsi, terus-terusan gelisah lan mriyang. Dualitas iki, sing katon bertentangan karo kesatuan stilistika lan bener-bener nglanggar, nuwuhake kepinginan sing nglarani kanggo nyingkiri, amarga pilihan urip sing paling pungkasan, saka makna pungkasan: saka kasunyatan - karo, mbok menawa, rekonsiliasi mestine mung ing Oberon gaib, lan malah banjur sebagean lan pepak.
G. Marchesi (diterjemahake dening E. Greceanii)
