Kontradiksi |

Jerman Gegenstimme, Gegensatz, Kontrasubjekt - ngelawan; istilah pungkasan uga bisa nuduhake tema kapindho fugue

1) Counterpoint kanggo jawaban pisanan ing fugue, etc. wangun imitative, muni ing mburi tema ing swara padha. Kanthi tema lan P. loro dhasar beda. kasus: a) P. punika tutugan langsung saka tema, tindakake iku tanpa mandeg cetha perceptible, caesura, preduli saka apa iku bisa kanggo kanthi akurat netepake wayahe completion saka tema (contone, ing C-dur fugue saka vol. 1 "The Well-Tempered Clavier" dening I. C. Bach) utawa ora (contone, ing eksposisi 1st, op. fugues ing C minor op. 101 No 3 Glazunov); b) P. dipisahake saka tema kanthi caesura, cadenza, sing katon jelas ing kuping (contone, ing fugue h-moll saka t. 1 saka siklus Bach padha), kadhangkala malah karo ngaso intensified (contone, ing D-dur fugue saka fp. siklus "24 Preludes and Fugues" dening Shchedrin); Kajaba iku, ing sawetara kasus, topik lan P. disambungake dening bunch, utawa codette (contone, ing fugue Es-dur saka sing disebut. 1 siklus Bach). AP bisa diwiwiti ing wektu sing padha. kanthi jawaban (kasus sing kerep; contone, ing fugue A-dur saka Vol. 2 Inggih-Tempered Clavier dening Bach; ing fugue cis-moll saka vol. 1, awal jawaban pas karo swara pisanan P., kang ing wektu sing padha minangka swara pungkasan saka tema), sawise wiwitan jawaban (contone, ing E-dur fugue saka t. 1 saka siklus Bach kasebut - 4 kwartal sawise entri stretto jawaban), kadhangkala sadurunge entri jawaban (contone, ing Cis-dur fugue saka vol. 1 saka Bach's Well-Tempered Clavier - papat enem belas luwih awal tinimbang jawaban). Ing conto polifonik paling apik saka P. marem kahanan rodo mbantah: mranata mati, ndadekake swara mlebu luwih penting, nanging ora ilang kualitas melodi sawijining. individualitas, kontras karo respon (utamané rhythmically), sanajan biasane ora ngemot rampung sawijining. tematik. materi. P., minangka aturan, minangka melodi alam. terusan saka tema lan ing akeh kasus adhedhasar pangembangan, transformasi motif sawijining. Transformasi kasebut bisa uga beda lan jelas: contone, ing fugue g-moll saka vol. 1 saka Bach's Well-Tempered Clavier, motif awal jawaban kasebut dilawan dening bagean P., dibentuk saka giliran kadenza tema, lan, kosok balene, bagean irama jawaban kasebut dilawan dening wong liya. perangan P., adhedhasar unsur wiwitan tema. Ing kasus liyane saka katergantungan P. saka materi saka tema manifests dhewe luwih ora langsung: contone, ing fugue c-moll saka vol. 1 saka Op padha. Baha P. tuwuh metu saka garis referensi metrik saka tema (gerakan mudhun saka langkah XNUMXth menyang XNUMXrd, dibentuk dening swara sing tiba ing pukulan bar sing kuwat lan relatif kuwat). Kadhangkala ing P. pengarang nahan gerakan codette (contone, ing fugue saka Fantasi Chromatic lan Fugue Bach). Ing fugues utawa formulir imitative ditulis ing basis saka prinsip dodecaphony, kesatuan lan katergantungan saka materi saka tema lan P. relatif gampang diwenehake kanthi nggunakake ing P. opsi tartamtu. baris. Contone, ing fugue saka final saka simfoni kaping 3 Karaev, pisanan (ndeleng. nomer 6) lan nomer loro (nomer 7, counter-exposure saka fugue) ditahan dening P. yaiku modifikasi saka seri. Bebarengan karo jinis melodi sing dituduhake, korélasi tema lan P. ana P., adhedhasar relatif anyar (contone, ing fugue f-moll saka sing disebut. 1 saka Bach's Well-Tempered Clavier), lan kadhangkala ing materi kontras babagan tema (contone, ing fugue saka sonata C-dur kanggo biola solo dening I. C. Bach; kene ing pengaruh P. respon rada chromatized kanggo diatonis. topik). Iki jenis P. - ceteris paribus - luwih kerep dipisahake saka tema kanthi kadenza lan biasane dadi unsur anyar sing aktif ing struktur fugue. Ya, P. punika ngembangaken lan unsur wangun tematik penting ing gis-moll pindho fugue saka Vol. 2 saka Bach's Well-Tempered Clavier, ing ngendi tema kaping 2 kaya melodi sing asale saka P. menyang topik 1, minangka asil saka dawa. polifonik. pangembangan. Ana asring kasus nalika, ing materi saka P. fugue interludes dibangun, sing nambah peran P. ing wangun sing luwih pinunjul interludes iki. Contone, ing fugue c-moll saka vol. 1 siklus Bach interludes ing materi saka loro P. yaiku polifonik. pilihan; ing fugue d-moll saka volume sing padha, transfer materi interlude lan tema saka tombol dominan (ing bar 15-21) menyang tombol utama (saka bar 36) nggawe rasio sonata ing wangun. . AP ing fugue saka suite "The Tomb of Couperin" digunakake dening M. Ravel bener-bener padha karo tema: ing basis, interludes dibangun nggunakake daya tarik, P. mbentuk strets. Ing dheweke. ing musicology, istilah Gegensatz, Kontrasubjekt nuduhake Ch. arr P., wadi (kabeh utawa sebagean) sak kabeh utawa akeh implementasine saka tema (ing sawetara kasus, ora kalebu malah stretto - ndeleng, contone, reprise saka fugue saka op. quintet g-moll Shostakovich, nomer 35, ing ngendi tema lan P. mbentuk 4-gol. kanon ganda saka kategori 2). Serupa P. disebut ditahan, padha tansah ketemu kahanan counterpoint pindho karo tema (ing sawetara manual lawas ing polyphony, contone. ing buku teks G. Bellermann, fugues karo ditahan P. ditetepake minangka dobel, sing ora cocog karo terminologi sing saiki ditampa). Ing fugues karo ditahan P. ing umum, liyane sing kurang umum digunakake. tegese contrapuntal. Processing saka materi, wiwit manungsa waé ditransfer kanggo ch. arr saka sistematis. nuduhake opsi kanggo hubungan antarane topik lan P., kang ndudohake. makna teknik komposisi sing nyebar iki (ing Bach's Well-Tempered Clavier, contone, kira-kira setengah saka fugues ngemot P. sing ditahan); dadi, swara mancorong saka choral 5-goal. fugue "Et in terra pax" No 4 ing Gloria saka massa Bach ing h-moll umume digayuh kanthi juxtaposition bola-bali tema lan sing ditahan dening P. Kontrapuntal luar biasa. fugues karo loro beda-beda ing jenuh (contone, fugues c-moll lan h-moll saka sing disebut. 1 saka Bach's Well-Tempered Clavier, Shostakovich's Fugue ing C-dur) lan utamane karo telung P.

2) Ing pangertèn sing luwih jembar, P. minangka counterpoint kanggo samubarang presentasi tema ing wangun imitative; saka sudut pandang iki, P. bisa diarani counterpoint kanggo tema kaping 2 ing prolog simfoni 21 Myaskovsky (pirsani gambar 1); ing panggonan sing padha (nomer 3) P. menyang topik 1 yaiku swara ndhuwur, mbentuk gol kaping 2. canon dadi oktaf karo dobel tertian. Kajaba iku, P. kadhangkala disebut swara apa wae sing bertentangan karo liyane, dominan melodi. Ing pangertèn iki, istilah "P." cedhak karo salah siji saka makna konsep "counterpoint" (contone, presentation awal saka tema ing song 1st tamu Vedenets saka opera "Sadko" Rimsky-Korsakov).

Cathetan: ndeleng ing Art. Fugue.

VP Frayonov