Edita Gruberova |

Edita Gruberova

Edita Gruberova, salah siji saka soprano coloratura pisanan ing donya, kondhang ora mung ing Eropah, nanging uga ing Rusia, sanadyan ing pungkasan utamané saka CD lan kaset video. Gruberova minangka virtuoso saka coloratura singing: trills dheweke mung bisa dibandhingake karo Joan Sutherland, ing perangane saben cathetan katon kaya mutiara, cathetan dhuwur dheweke menehi kesan soko adikodrati. Giancarlo Landini lagi ngomong karo penyanyi kondhang.

Kepiye Edita Gruberova diwiwiti?

Saka Ratu ing Wengi. Aku miwiti debut ing peran iki ing Wina lan nyanyi ing saindhenging donya, contone, ing Metropolitan Opera ing New York. Akibaté, aku nyadari yen sampeyan ora bisa nggawe karir gedhe ing Ratu ing Wengi. Kenging punapa? ora ngerti! Mungkin cathetan ultra-dhuwurku ora cukup apik. Mungkin penyanyi enom ora bisa main peran iki kanthi apik, sing sejatine luwih angel tinimbang sing dikira. Ratu ing Wengi minangka ibu, lan aria kapindho minangka salah sawijining kaca paling dramatis sing ditulis dening Mozart. Para mudha ora bisa ngandharake drama iki. Kita ora kudu lali yen, kajaba cathetan sing dhuwur banget, loro aria Mozart ditulis ing tessitura tengah, tessitura nyata saka soprano dramatis. Mung sawise aku nyanyi bagean iki suwene rong puluh taun, aku bisa nyatakake isine kanthi bener, kanggo nindakake musik Mozart ing tingkat sing cocog.

Penaklukan sing penting yaiku sampeyan wis entuk ekspresi sing paling ekspresif ing zona tengah swara?

Ya, aku kudu ngomong ya. Iku tansah gampang kanggo kula kanggo mencet cathetan ultra-dhuwur. Wiwit jaman konservatori, aku wis nelukake cathetan dhuwur, kaya-kaya ora ana biaya. Guruku langsung kandha yen aku dadi coloratura soprano. Setelan dhuwur swaraku pancen alami. Nalika ndhaptar pusat aku kudu nelukake lan nggarap ekspresif. Kabeh iki teka ing proses pematangan kreatif.

Kepiye karirmu terus?

Sawise Ratu ing Wengi, rapat penting banget ing uripku - karo Zerbinetta saka Ariadne auf Naxos. Kanggo mujudake tokoh teater Richard Strauss sing apik tenan iki, aku uga butuh dalan sing dawa. Ing taun 1976, nalika aku nyanyi bagean iki ing Karl Böhm, swaraku seger banget. Dina iki isih dadi instrumen sing sampurna, nanging sajrone pirang-pirang taun aku sinau fokus ing saben cathetan individu kanggo ngekstrak ekspresif maksimal, kekuwatan dramatis lan penetrasi. Aku sinau carane mbangun swara kanthi bener, carane nemokake pijakan sing njamin kualitas swaraku, nanging sing paling penting, kanthi bantuan kabeh panemuan kasebut, aku sinau babagan carane ngekspresikake drama kanthi luwih jero.

Apa sing mbebayani kanggo swara sampeyan?

Yen aku nembang “Jenufa” dening Janacek sing daktresnani banget, mbebayani kanggo swaraku. Yen aku nyanyi Desdemona, mbebayani kanggo swaraku. Yen aku nembang Kupu, iku mbebayani kanggo swaraku. Bilai aku yen aku ngidini dhewe kanggo seduced dening karakter kaya Kupu lan mutusaké kanggo nyanyi iku ing sembarang biaya.

Akeh bagean ing opera Donizetti ditulis ing tessitura tengah (cukup kanggo kelingan Anne Boleyn, sing master Bergamo ing atine swara Giuditta Pasta). Yagene tessitura ora ngrusak swara sampeyan, dene Kupu-kupu bakal ngrusak?

Swara Madama Butterfly muni ing latar mburi orkestra sing dhasar beda karo Donizetti. Hubungan antarane swara lan orkestra ngganti syarat sing diselehake ing swara kasebut. Ing dekade pisanan abad XIX, tujuan orkestra ora kanggo ngganggu swara, kanggo nandheske sisih paling mupangati. Ing musik Puccini, ana konfrontasi antarane swara lan orkestra. Swara kudu ditegangake kanggo ngatasi orkestra. Lan stres mbebayani banget kanggo aku. Saben uwong kudu nyanyi kanthi cara alami, ora nuntut saka swarane apa sing ora bisa diwenehake, utawa apa sing ora bisa diwenehake kanggo wektu sing suwe. Ing kasus apa wae, kudu diakoni yen telusuran jero banget ing bidang ekspresif, pewarnaan, aksen kaya tambang sing ditanam ing sangisore materi vokal. Nanging, nganti Donizetti, warna sing dibutuhake ora mbebayani materi vokal. Yen aku arep nggedhekake repertoarku menyang Verdi, bebaya bisa uga ana. Ing kasus iki, masalah ora karo cathetan. Aku duwe kabeh cathetan, lan aku nyanyi kanthi gampang. Nanging yen aku mutusake kanggo nyanyi ora mung aria Amelia "Carlo vive", nanging kabeh opera "The Robbers", bakal mbebayani banget. Lan yen ana masalah karo swara, apa sing kudu dilakoni?

Swara ora bisa "didandani" maneh?

Ora, yen swara wis cilaka, iku angel banget, yen ora mokal, kanggo ndandani.

Ing taun-taun pungkasan sampeyan kerep nyanyi ing opera Donizetti. Mary Stuart, direkam dening Philips, diterusake karo rekaman bagean Anne Boleyn, Elizabeth ing Robert Devere, Maria di Rogan. Program salah sawijining cakram solo kalebu aria saka Lucrezia Borgia. Endi saka karakter iki sing paling cocog karo swara sampeyan?

Kabeh karakter Donizetti cocog karo aku. Ing sawetara opera, aku mung ngrekam arias, tegese aku ora bakal kasengsem nindakake opera kasebut kanthi sakabehe. Ing Caterina Cornaro, tessitura banget tengah; Rosemond Inggris ora kapentingan kula. Pilihanku mesthi didikte dening drama. Ing "Robert Devere" tokoh Elizabeth apik tenan. Patemon karo Robert lan Sarah pancen teater lan mulane ora bisa gagal narik primadona. Sapa sing ora bakal tergoda dening pahlawan wanita sing nyenengake? Ana akeh musik gedhe ing Maria di Rogan. Sayange yen opera iki kurang dikenal dibandhingake karo judhul Donizetti liyane. Kabeh opera sing beda-beda iki nduweni siji fitur sing nyawiji. Perangan paraga utama ditulis ing tessitura tengah. Ora ana sing ngganggu nyanyi variasi utawa irama, nanging register swara tengah utamane digunakake. Kategori iki uga kalebu Lucia, sing biasane dianggep dhuwur banget. Donizetti ora ngupayakake coloratura, nanging nggoleki ekspresif swara, nggoleki karakter dramatis kanthi perasaan sing kuat. Ing antarane para pahlawan sing durung ketemu, amarga critane ora menang kaya critane wong liya, yaiku Lucrezia Borgia.

Kriteria apa sing sampeyan gunakake nalika milih variasi ing aria "O luce di quest'anima"? Apa sampeyan nguripake tradhisi, mung ngandelake dhewe, ngrungokake rekaman virtuoso sing misuwur ing jaman biyen?

Aku bakal ngomong yen aku ngetutake kabeh dalan sing sampeyan sebutake. Nalika sampeyan sinau bagean, sampeyan biasane ngetutake tradhisi sing diwenehake dening guru. Kita ora kudu lali pentinge cadenzas, sing digunakake dening para virtuosos gedhe lan diturunake menyang keturunan saka sedulur Ricci. Mesthi, aku ngrungokake rekaman para penyanyi gedhe ing jaman biyen. Pungkasane, pilihanku bebas, ana sing ditambahake ing tradhisi. Penting banget, nanging dhasar, yaiku, musik Donizetti, ora ilang miturut variasi. Hubungan antarane variasi lan musik opera kudu tetep alami. Yen ora, roh aria ilang. Saka wektu kanggo wektu Joan Sutherland nyanyi variasi sing ora ana hubungane karo rasa lan gaya opera sing ditindakake. Aku ora setuju karo iki. Gaya kudu tansah dihormati.

Ayo bali menyang wiwitan karirmu. Dadi, sampeyan nyanyi Ratu ing Wengi, Zerbinetta, banjur?

Banjur Lucia. Kaping pisanan aku main peran iki ing taun 1978 ing Wina. Guruku ngandhani yen aku isih awal banget kanggo nyanyi Lucia lan aku kudu maju kanthi ati-ati. Proses mateng kudu lancar.

Apa sing dibutuhake kanggo karakter inkarnasi kanggo nggayuh kadewasan?

Siji kudu nyanyi bagean kasebut kanthi cerdas, ora nindakake akeh banget ing bioskop gedhe ing ngendi ruangane wiyar banget, sing nggawe kesulitan kanggo swara. Lan sampeyan butuh konduktor sing ngerti masalah swara. Iki jeneng kanggo kabeh wektu: Giuseppe Patane. Dheweke dadi konduktor sing paling ngerti carane nggawe kahanan sing nyaman kanggo swara kasebut.

Apa skor kudu diputer kaya sing ditulis, utawa perlu intervensi?

Aku kudu intervensi. Contone, pilihan saka jangkah. Ora ana jangkah sing mutlak. Dheweke kudu dipilih saben wektu. Swara dhewe ngandhani apa lan carane aku bisa nindakake. Mula, tempo bisa owah saka pagelaran dadi pagelaran, saka penyanyi siji menyang penyanyi liyane. Nyetel jangkah ora kanggo nyukupi karep primadona. Iki tegese entuk asil dramatis sing paling apik saka swara sing sampeyan gunakake. Nglirwakake masalah jangkah bisa nyebabake asil negatif.

Apa alesan ing taun anyar sampeyan wis dipasrahake seni kanggo perusahaan rekaman cilik, lan dudu raksasa misuwur?

Alesané prasaja banget. Label rekaman utama ora nuduhake kapentingan ing judhul sing dakkarepake kanggo direkam lan sing, minangka asil, ditampa kanthi apik dening masarakat. Publikasi "Maria di Rogan" narik minat gedhe.

Ing ngendi sampeyan bisa krungu?

Sejatine, aku mbatesi kegiatanku dadi telung teater: ing Zurich, Munich lan Wina. Ing kana aku nggawe janjian karo kabeh penggemarku.

Wawancara karo Edita Gruberova diterbitake ing majalah l'opera, Milan

PS Wawancara karo penyanyi, sing saiki bisa diarani gedhe, diterbitake sawetara taun kepungkur. Kanthi kasempatan, penerjemah sajrone sawetara dina kepungkur krungu siaran langsung Lucrezia Borgia saka Staats Oper ing Wina karo Edita Gruberova ing peran utama. Iku angel kanggo njlèntrèhaké surprise lan admiration: penyanyi 64-taun-lawas ing wangun apik. Masyarakat Wina nampa dheweke kanthi antusias. Ing Italia, Gruberova ing negarane saiki bakal dianggep luwih abot lan, kemungkinan gedhe, dheweke bakal ujar manawa "dheweke ora kaya sadurunge." Nanging, akal sehat nyatakake yen iki ora mungkin. Dina iki Edita Gruberova ngrayakake ulang taun karir kaping XNUMX. Ana sawetara penyanyi sing, ing umure, bisa gumunggung karo coloratura mutiara lan seni nggumunake cathetan ultra-dhuwur sing tipis. Iki persis sing dituduhake Gruberova ing Wina. Dadi dheweke pancen diva. Lan, mbok menawa, pancen pungkasan (IS).

Debut 1968 (Bratislava, bagéan saka Rozina). Wiwit taun 1970 ing Opera Wina (Ratu Wengi, lsp). Dheweke wis tampil karo Karajan ing Festival Salzburg wiwit taun 1974. Wiwit taun 1977 ing Opera Metropolitan (debut minangka Ratu Wengi). Ing taun 1984, dheweke kanthi apik nembangake peran Juliet ing Bellini's Capuleti e Montecchi ing Covent Garden. Dheweke tampil ing La Scala (bagean saka Constanza ing Penculikan Mozart saka Seraglio, lsp).

Antarane pagelaran taun-taun pungkasan peran Violetta (1992, Venice), Anne Boleyn ing opera kanthi jeneng sing padha dening Donizetti (1995, Munich). Antarane peran paling apik uga Lucia, Elvira ing Bellini The Puritans, Zerbinetta ing Ariadne auf Naxos dening R. Strauss. Dheweke ngrekam sawetara peran ing opera dening Donizetti, Mozart, R. Strauss lan liya-liyane. Dheweke main ing film opera. Saka rekaman kasebut, kita nyathet bagean Violetta (konduktor Rizzi, Teldec), Zerbinetta (konduktor Böhm, Deutsche Grammophon).

E. Tsodokov, 1999