Hugo Wolf |

Hugo Wolf

Ing karya komposer Austria G. Wolf, panggonan utama dikuwasani dening lagu, musik vokal kamar. Komposer ngupayakake gabungan musik lengkap karo isi teks puisi, melodi dheweke sensitif marang makna lan intonasi saben tembung, saben pikirane geguritan. Ing puisi, Wolf, kanthi tembung dhewe, nemokake "sumber sejati" saka basa musik. "Bayangake aku minangka penulis lirik obyektif sing bisa nyusup kanthi cara apa wae; kanggo sapa melodi sing paling apik lan lagu lirik sing inspirasi bisa diakses, "ujare komposer. Ora gampang ngerti basane: komposer kepengin dadi penulis drama lan jenuh musike, sing meh padha karo lagu-lagu biasa, kanthi intonasi wicara manungsa.

Path Wolf ing urip lan seni banget angel. Taun-taun pendakian diganti karo krisis sing paling lara, nalika sawetara taun dheweke ora bisa "ngecet" cathetan siji. ("Iku pancene urip asu yen sampeyan ora bisa kerja.") Umume lagu-lagu kasebut ditulis dening komposer sajrone telung taun (1888-91).

Rama komposer iku pacangan gedhe saka music, lan ing ngarep, ing bunder kulawarga, padha asring muter musik. Malah ana orkestra (Hugo main biola ing), musik populer, kutipan saka opera muni. Ing umur 10, Wolf mlebu gimnasium ing Graz, lan ing umur 15 dadi mahasiswa ing Konservatorium Wina. Ing kana dheweke dadi kanca karo kancane G. Mahler, ing mangsa ngarep komposer lan konduktor symphonic paling gedhe. Nanging rauh, kuciwo ing pendhidhikan konservatori, lan ing 1877 Wolff diusir saka konservatori "amarga nglanggar disiplin" (kahanan iki rumit dening atos, alam langsung). Taun-taun pendidikan mandiri diwiwiti: Wolf nguwasani main piano lan sinau sastra musik kanthi mandiri.

Ora let suwe dheweke dadi panyengkuyung semangat karya R. Wagner; Gagasan Wagner babagan subordinasi musik menyang drama, babagan kesatuan tembung lan musik diterjemahake dening Wolff menyang genre tembang kanthi cara dhewe. Musisi sing kepengin banget ngunjungi idola nalika dheweke ana ing Wina. Kanggo sawetara wektu, nyipta musik digabungake karo karya Wolf minangka konduktor ing teater kutha Salzburg (1881-82). Luwih suwe ana kolaborasi ing mingguan "Lembar Salon Wina" (1884-87). Minangka kritikus musik, Wolf mbela karya Wagner lan "seni masa depan" sing diumumake dening dheweke (sing kudu nggabungake musik, teater lan puisi). Nanging simpati mayoritas musisi Viennese ana ing sisih I. Brahms, sing nulis musik ing tradisional, akrab karo kabeh genre (loro Wagner lan Brahms duwe dalan khusus "menyang pantai anyar", panyengkuyung saben gedhe kasebut. komposer nyawiji ing 2 perang "kemah"). Thanks kanggo kabeh iki, posisi Wolf ing donya musik Wina dadi rada angel; tulisan pisanan kang nampa review unfavorable saka pers. Ing taun 1883, nalika pagelaran symphonic puisi Wolff Penthesilea (adhedhasar tragedi dening G. Kleist), anggota orkestra muter sengaja reged, distorting musik. Asil iki minangka penolakan komposer sing meh lengkap kanggo nggawe karya kanggo orkestra - mung sawise 7 taun bakal muncul "Serenade Italia" (1892).

Ing umur 28, Wolf pungkasane nemokake genre lan tema. Miturut Wolf dhewe, kaya-kaya "tiba-tiba katon ing dheweke": dheweke saiki nguripake kabeh kekuwatane kanggo ngarang lagu (total 300). Lan wis ing 1890-91. pangenalan rawuh: konser dianakaké ing macem-macem kutha ing Austria lan Jerman, kang Wolf piyambak asring ngiringi soloist-singer. Ing upaya kanggo nandheske pinunjul saka teks puisi, komposer asring nyebut karyane dudu lagu, nanging "puisi": "Puisi dening E. Merike", "Puisi dening I. Eichendorff", "Puisi dening JV Goethe". Karya paling apik uga kalebu loro "buku lagu": "Spanyol" lan "Italia".

Proses kreatif Wolf angel, kuat - dheweke mikir babagan karya anyar kanggo wektu sing suwe, sing banjur dilebokake ing kertas ing wangun rampung. Kaya F. Schubert utawa M. Mussorgsky, Wolf ora bisa "dibagi" antarane kreatifitas lan tugas resmi. Unpretentious ing syarat-syarat materi kahanan orane, pengarang urip ing income occasional saka konser lan publikasi karya. Dheweke ora duwe sudut permanen lan malah instrumen (dheweke lunga menyang kanca-kanca kanggo muter piano), lan mung ing pungkasan urip dheweke bisa nyewa kamar karo piano. Ing taun-taun pungkasan, Wolf nguripake genre opera: dheweke nulis opera komik Corregidor ("ora bisa ngguyu maneh ing wektu kita") lan drama musikal Manuel Venegas sing durung rampung (loro-lorone adhedhasar crita saka Spaniard X. Alarcon. ). A penyakit mental abot nyegah wong saka rampung opera kapindho; ing 1898 komposer iki diselehake ing rumah sakit jiwa. Nasib tragis Wolf ana ing pirang-pirang cara khas. Sawetara wektu (konflik katresnan, penyakit lan pati) dibayangke ing novel T. Mann "Doctor Faustus" - ing crita urip komposer Adrian Leverkün.

K. Zenkin

Ing musik abad kaping XNUMX, papan sing gedhe dikuwasani dening bidang lirik vokal. Kapentingan sing terus berkembang ing urip batin saka wong, ing transfer nuansa paling apik saka psyche, "dialektika jiwa" (NG Chernyshevsky) nyebabake mekar genre lagu lan romansa, sing ditindakake kanthi intensif ing Austria (wiwit Schubert) lan Jerman (wiwit Schumann). ). Manifestasi seni saka genre iki macem-macem. Nanging rong aliran bisa dicathet ing perkembangane: siji digandhengake karo Schubert song tradisi, liyane - karo Schumann deklamasi. Sing pisanan diterusake dening Johannes Brahms, sing nomer loro dening Hugo Wolf.

Posisi kreatif wiwitan saka rong master musik vokal utama iki, sing manggon ing Wina ing wektu sing padha, beda-beda (sanajan Wolf umure 27 taun luwih enom tinimbang Brahms), lan struktur figuratif lan gaya lagu lan romansa kasebut ditandhani kanthi unik. fitur individu. Bentenipun liyane uga penting: Brahms aktif makarya ing kabeh genre saka kreatifitas musik (kajaba opera), nalika Wolf ditulis piyambak paling cetha ing lapangan lyrics vokal (dheweke uga penulis opera lan cilik. jumlah komposisi instrumental).

Nasib komposer iki ora biasa, ditandhani karo kasangsaran urip sing kejam, kekurangan materi, lan kabutuhan. Duwe ora nampa pendidikan musik sing sistematis, ing umur wolung puluh wolu dheweke durung nggawe apa-apa sing penting. Dumadakan ana kadewasan seni; ing rong taun, saka 1888 kanggo 1890, Wolf dumadi watara rong atus songs. Intensitas kobong spirituale pancen apik tenan! Nanging ing 90s, sumber inspirasi ilang momentarily; banjur ana jeda kreatif sing dawa - komposer ora bisa nulis garis musik siji. Ing taun 1897, nalika umur telung puluh pitu, Wolf diserang dening kegilaan sing ora bisa ditambani. Ing rumah sakit kanggo wong edan, dheweke urip maneh limang taun nglarani.

Dadi, mung siji dasawarsa langgeng periode kadewasan kreatif Wolf, lan ing dasawarsa iki, kang dumadi total music mung telung utawa patang taun. Nanging, ing wektu sing cendhak iki, dheweke bisa mbukak awake kanthi lengkap lan serba guna, saengga dheweke bisa njupuk salah sawijining papan pertama ing antarane penulis lirik vokal asing ing paruh kapindho abad kaping XNUMX minangka seniman utama.

* * *

Hugo Wolf lair tanggal 13 Maret 1860 ing kutha cilik Windischgraz, dumunung ing Styria Kidul (wiwit 1919, dheweke lunga menyang Yugoslavia). Bapake, master kulit, pacangan music passion, muter biola, gitar, clempung, suling lan piano. Kulawarga gedhe - ing antarane wolung bocah, Hugo minangka anak kaping papat - urip kanthi sederhana. Nanging, akeh musik dimainake ing omah: Austria, Italia, lagu-lagu rakyat Slavik nyuworo (leluhur ibune komposer mangsa yaiku petani Slovene). Musik kuartet uga berkembang: bapake lungguh ing konsol biola pisanan, lan Hugo cilik ing konsol liya. Dheweke uga melu ing orkestra amatir, sing main musik saben dina sing nyenengake.

Saka kanak-kanak, sifat-sifat pribadine Wolf sing bertentangan muncul: karo wong sing dikasihi dheweke lembut, penyayang, mbukak, karo wong liya - surem, cepet-cepet, padu. Sifat-sifat kasebut ndadekake angel komunikasi karo dheweke lan, minangka asil, nggawe uripe dhewe angel banget. Iki minangka alesan kenapa dheweke ora bisa nampa pendidikan musik umum lan profesional sing sistematis: mung patang taun Wolf sinau ing gimnasium lan mung rong taun ing Konservatorium Wina, saka ngendi dheweke dipecat amarga "nglanggar disiplin."

Katresnan musik awakened ing dheweke awal lan wiwitane diwanti-wanti dening bapake. Nanging dheweke wedi nalika nom-noman wangkal kepengin dadi musisi profesional. Kaputusan kasebut, bertentangan karo larangan bapake, dadi diwasa sawise rapat karo Richard Wagner ing taun 1875.

Wagner, maestro sing misuwur, ngunjungi Wina, ing ngendi opera Tannhäuser lan Lohengrin dipentasake. Nom-noman umur limalas taun, sing lagi wae wiwit nulis, nyoba ngenalake dheweke karo pengalaman kreatif sing sepisanan. Dheweke, tanpa ndeleng wong-wong mau, tetep nganggep admirer sing seneng banget. Diilhami, Wolf menehi awake dhewe kanggo musik, sing perlu kanggo dheweke minangka "panganan lan ngombe." Demi apa sing ditresnani, dheweke kudu nyerahake kabeh, mbatesi kabutuhan pribadi nganti wates.

Ninggalake konservatori ing umur pitulas taun, tanpa dhukungan bapak, Wolf urip ing pakaryan aneh, nampa dhuwit kanggo korespondensi cathetan utawa pawulangan pribadi (ing wektu iku wis berkembang dadi pianis banget!). Dheweke ora duwe omah permanen. (Dadi, wiwit September 1876 nganti Mei 1879, Wolf dipeksa, ora bisa mbayar biaya, ngganti luwih saka rong puluh kamar! ..), dheweke ora bisa mangan saben dina, lan kadhangkala ora duwe dhuwit kanggo prangko kanggo ngirim layang marang wong tuwane. Nanging musik Wina, sing ngalami masa kejayaan seni ing taun 70-an lan 80-an, menehi insentif sing sugih kanggo kreatifitas.

Dheweke sregep nyinaoni karya-karya klasik, ngentekake pirang-pirang jam ing perpustakaan kanggo entuk skor. Kanggo muter piano, dheweke kudu menyang kanca-kanca - mung ing pungkasan umur sing cendhak (wiwit 1896) Wolf bakal bisa nyewa kamar kanthi instrumen kanggo awake dhewe.

Lingkaran kanca cilik, nanging wong-wong sing tulus pengabdian marang dheweke. Ngurmati Wagner, Wolf dadi cedhak karo musisi enom - siswa Anton Bruckner, sing, sampeyan ngerti, immensely admired genius saka penulis "Ring saka Nibelungen" lan ngatur kanggo instill ibadah iki ing wong watara wong.

Lumrahe, karo kabeh karep kabeh alam, gabung karo panyengkuyung saka kultus Wagner, Wolf dadi mungsuh saka Brahms, lan kanthi mangkono kabeh-kuwasa ing Wina, ing caustically witty Hanslick, uga Brahmana liyane, kalebu kuoso, dikenal ing taun-taun kasebut, konduktor Hans Richter, uga Hans Bülow.

Mangkono, malah ing esuke karir kreatif, irreconcilable lan landhep ing pengadilan, Wolf angsal ora mung kanca, nanging uga mungsuh.

Sikap musuhan marang Wolf saka bunderan musik berpengaruh ing Wina saya tambah akeh sawise dheweke dadi kritikus ing koran modern Salon Leaf. Minangka jeneng kasebut nuduhake, isine kosong, sembrono. Nanging iki indifferent kanggo Wolf - kang mbutuhake platform saka kang, minangka nabi fanatik, kang bisa ngluhurake Gluck, Mozart lan Beethoven, Berlioz, Wagner lan Bruckner, nalika nggulingaké Brahms lan kabeh sing njupuk senjata marang Wagnerians. Kanggo telung taun, saka 1884 kanggo 1887, Wolf mimpin perjuangan kasil iki, kang rauh nggawa wong trials abot. Nanging dheweke ora mikir babagan akibat lan ing panelusuran sing terus-terusan dheweke ngupaya nemokake individualitas kreatif.

Wiwitane, Wolf kepincut karo ide-ide gedhe - opera, simfoni, konser biola, sonata piano, lan komposisi instrumental kamar. Akèh-akèhé wis dilestarekake ing wangun pecahan sing durung rampung, ngungkapake ketidakdewasaan teknis penulis. Miturut cara, dheweke uga nggawe paduan suara lan lagu-lagu solo: pisanan dheweke ngetutake conto saben dina saka "leadertafel", nalika sing kapindho dheweke nulis ing pengaruh kuat saka Schumann.

Karya sing paling penting pisanan Periode kreatif Wolf, sing ditandhani dening romantisme, yaiku puisi simfoni Penthesilea (1883-1885, adhedhasar tragedi kanthi jeneng sing padha dening G. Kleist) lan Serenade Italia kanggo kuartet senar (1887, ing taun 1892 ditranspose dening penulis kanggo orkestra).

Padha koyone embody loro sisih jiwa sumelang pengarang: ing geguritan, miturut sumber sastra nyritakake babagan kampanye legendaris Amazons marang Troy kuna, werna peteng, impulses kasar, temperament unbridled dominasi, nalika musik saka " Serenade" transparan, dipadhangi cahya sing cetha.

Ing taun-taun kasebut, Wolf nyedhaki tujuan sing ditresnani. Sanajan perlu, serangan mungsuh, kegagalan skandal kinerja "Pentesileia" (Orkestra Filharmonik Wina ing taun 1885 sarujuk kanggo nampilake Penthesilea ing gladhen tertutup. Sadurunge, Wolf dikenal ing Wina mung minangka kritikus saka Leaflet Salon, sing ngganggu anggota orkestra lan Hans Richter, sing nindakake latihan kasebut, kanthi Serangan-serangane sing landhep.Kondektur, nyelani pagelaran, matur marang orkestra kanthi tembung ing ngisor iki: "Tuan-tuan, kita ora bakal muter potongan iki nganti pungkasan - aku mung pengin ndeleng wong sing ngidini dheweke nulis babagan Maestro Brahms kaya ngono. …”), dheweke pungkasanipun nemokake dhewe minangka komposer. Diwiwiti kapindho – periode diwasa kang karya. Kanthi loman sing durung tau ana sadurunge, bakat asli Wolf dicethakaké. "Ing mangsa 1888," dheweke ngakoni marang kanca, "sawise ngumbara suwene, horizon anyar katon ing ngarepku." Cakrawala kasebut dibukak sadurunge ing bidang musik vokal. Ing kene Wolff wis mbukak dalan kanggo realisme.

Dheweke kandha marang ibune: "Iki minangka taun sing paling produktif lan dadi taun sing paling nyenengake ing uripku." Sajrone sangang sasi, Wolf nggawe satus sepuluh lagu, lan ing sawijining dina dheweke nggawe loro, malah telu. Mung seniman sing ngabdi marang karya kreatif kanthi lali dhiri bisa nulis kaya ngono.

Nanging, karya iki ora gampang kanggo Wolf. Ora peduli karo berkah urip, sukses lan pangenalan umum, nanging yakin karo apa sing ditindakake, dheweke ujar: "Aku seneng nalika nulis." Nalika sumber inspirasi garing, Wolf ngeluh kanthi sedih: "Sepira angel nasibe artis yen dheweke ora bisa ngomong apa-apa sing anyar! Tikel sèwu luwih becik kanggo wongé turu ing kuburan…”.

Saka taun 1888 nganti 1891, Wolf ngandika kanthi lengkap banget: dheweke ngrampungake papat siklus gedhe lagu - ing ayat Mörike, Eichendorff, Goethe lan "Kitab Lagu Spanyol" - gunggunge satus sewidak wolung komposisi lan miwiti "Kitab Lagu Italia" (kanggo rong puluh loro) (Saliyane iku, dheweke nulis sawetara lagu individu adhedhasar puisi dening pujangga liyane.).

Jenengé dadi misuwur: "Wagner Society" ing Wina wiwit sistematis kalebu komposisi ing konser sing; penerbit nyithak; Wolf lelungan karo konser penulis ing njaba Austria - menyang Jerman; bunder kanca lan admirers ngembangaken.

Dumadakan, spring kreatif mandheg ngalahake, lan ora duwe pangarep-arep ngrebut Wolf. Serat-seratipun kebak tuturan mangkene: “Ora ana masalah ngarang. Gusti Allah ngerti kepriye pungkasane… ". "Aku wis suwe mati ... Aku urip kaya kewan budheg lan bodho ...". "Yen aku ora bisa nggawe musik maneh, mula sampeyan ora kudu ngurus aku - sampeyan kudu mbuwang aku menyang tong sampah ...".

Mung limang taun dadi sepi. Nanging ing Maret 1895, Wolf urip maneh - ing telung sasi dheweke nulis clavier saka opera Corregidor adhedhasar plot saka penulis Spanyol misuwur Pedro d'Alarcon. Ing wektu sing padha, dheweke ngrampungake "Kitab Lagu Italia" (patlikur karya liyane) lan nggawe sketsa opera anyar "Manuel Venegas" (adhedhasar plot saka d'Alarcon sing padha).

Impen Wolf dadi nyata - kabeh umur diwasa dheweke ngupayakake tangane ing genre opera. Karya-karya vokal dadi tes ing jinis musik dramatis, sawetara, kanthi diakoni dening komposer dhewe, minangka adegan opera. Opera lan mung opera! ngendikane ing layang marang kanca ing taun 1891. “Pangakonan aku sing nggumunake minangka pangripta tembang gawe aku nglarani atiku. Apa maneh tegese, yen dudu cacad sing aku mung nggawe lagu, yen aku mung nguwasani genre cilik lan malah ora sampurna, amarga mung ngemot gaya dramatis ... ". Daya tarik kasebut kanggo teater nyerep kabeh urip komposer.

Wiwit enom, Wolf terus-terusan nggolek plot kanggo gagasan opera. Nanging gadhah rasa sastra pinunjul, digawa munggah ing model puisi dhuwur, kang inspirasi wong nalika nggawe komposisi vokal, dheweke ora bisa nemokake libretto sing wareg. Kajaba iku, Wolf wanted kanggo nulis opera komik karo wong nyata lan lingkungan saben dinten tartamtu - "tanpa filosofi Schopenhauer kang,"Panjenenganipun nambah, referring kanggo idola Wagner.

"Kaluhuran sejatine seniman," ujare Wolf, "ditemukake manawa dheweke bisa nikmati urip." Iki jenis komedi musik sing nyenengake lan nyenengake sing diidam-idam dening Wolf kanggo nulis. Nanging, tugas iki ora sakabehe sukses kanggo dheweke.

Kanggo kabeh kaluwihan tartamtu, musik Corregidor kurang, ing tangan siji, entheng, keanggunan - skor kasebut, kanthi cara "Meistersingers" Wagner, rada abot, lan ing sisih liya, ora ana "tutul gedhe". , pembangunan dramatis purposeful. Kajaba iku, ana akeh salah pitungan ing libretto sing luwes, ora harmonis kanthi harmonis, lan plot crita cekak d'Alarcon "The Three-Cornered Hat" (Crita cekak kasebut nyritakake kepiye tukang giling bongkok lan garwane sing ayu, kanthi semangat tresna, ngapusi corregidor wanita lawas (hakim kutha paling dhuwur, sing, miturut pangkate, nganggo topi segi telu gedhe), sing golek timbal balik) . Plot sing padha dadi basis saka balet Manuel de Falla's The Three-Cornered Hat (1919).) pranyata ora cukup bobot kanggo opera papat babak. Iki nggawe angel kanggo siji-sijine karya musik lan teater Wolf kanggo mlebu ing panggung, sanajan perdana opera kasebut isih ditindakake ing taun 1896 ing Mannheim. Nanging, dina-dina urip sadar komposer wis ana.

Kanggo luwih saka setahun, Wolf kerja keras, "kaya mesin uap." Dumadakan pikirane kosong. Ing September 1897, kanca-kanca nggawa komposer menyang rumah sakit. Sawise sawetara sasi, kewarasane bali menyang dheweke kanggo wektu sing cendhak, nanging kapasitas kerjane ora bisa dibalekake maneh. Serangan kegilaan anyar teka ing 1898 - wektu iki perawatan ora mbantu: lumpuh progresif nyerang Wolf. Dheweke terus nandhang sangsara luwih saka patang taun lan tilar donya tanggal 22 Februari 1903.

M. Druskin

• Karya vokal Wolf →

Komposisi:

Lagu kanggo swara lan piano (total 275) "Poems of Mörike" (53 songs, 1888) "Poems of Eichendorff" (20 songs, 1880-1888) "Poems of Goethe" (51 songs, 1888-1889) "Spanish Book of Songs" (44 plays, 1888-1889) ) "Italian Book of Songs" (Bagian 1 – 22 lagu, 1890-1891; Bagian 2 – 24 lagu, 1896) Kajaba iku, lagu individu ing puisi dening Goethe, Shakespeare, Byron, Michelangelo lan liya-liyane.

Lagu Kantata "Wengi Natal" kanggo paduan suara lan orkestra campuran (1886-1889) Song of the Elves (kanggo tembung dening Shakespeare) kanggo paduan suara lan orkestra wanita (1889-1891) "To the Fatherland" (kanggo tembung Mörike) kanggo paduan suara lanang lan orkestra (1890-1898)

Karya instrumental Kuartet senar ing d-moll (1879-1884) "Pentesileia", puisi simfoni adhedhasar tragedi dening H. Kleist (1883-1885) "Serenade Italia" kanggo kuartet senar (1887, susunan kanggo orkestra cilik - 1892)

Opera Corregidor, libretto Maireder sawise d'Alarcón (1895) "Manuel Venegas", libretto dening Gurnes sawise d'Alarcón (1897, durung rampung) Musik kanggo drama "Feast in Solhaug" dening G. Ibsen (1890-1891)