Lilli Lehmann |

Lilli Lehmann

penyanyi pinter

Iku dheweke sing, karo sandiworo diangkat, tau ngipat-ipati bandmaster karo "kuldi", dheweke tamparan editor-in-chief saka koran sing nerbitaké cathetan saru babagan dheweke, dheweke mungkasi kontrak karo teater pengadilan nalika dheweke nolak preian dawa, dheweke dadi wangkal lan tetep, yen ana apa-apa sing nglawan kekarepane, lan ing aula suci Bayreuth dheweke malah wani mbantah Cosima Wagner dhewe.

Dadi, sadurunge kita primadona nyata? Ing pangertèn lengkap saka tembung. Kanggo rong puluh taun, Lilly Lehman dianggep dadi wanita pisanan ing opera, paling ora ing kalangan kreatif Jerman lan ing luar negeri. Dheweke disiram kembang lan dianugerahi gelar, lagu-lagu laudatory digawe babagan dheweke, dheweke diwenehi macem-macem penghargaan; lan sanajan dheweke ora tau entuk popularitas gedhe saka Jenny Lind utawa Patty, pengangkatan sing dheweke sujud - lan ing antarane para pengagum Leman ana wong sing penting banget - mung tuwuh saka iki.

Padha ngormati ora mung swara penyanyi, nanging uga skill lan kualitas manungsa. Bener, ora bakal ana wong sing mbaleni tembung Richard Wagner babagan dheweke, ujar babagan Schroeder-Devrient sing apik, yen dheweke "ora duwe swara". Soprano Lilly Leman ora bisa diarani hadiah alam, sadurunge mung bisa sujud ing admiration; swara virtuoso, kaendahan lan jangkoan, sapisan tekan kadewasan ing saindhenging kabeh dalan Creative, terus muter peran pisanan: nanging ora minangka hadiah saka ndhuwur, nanging minangka asil saka karya tireless. Ing wektu iku, pikirane Leman, prima siji-sijine, diserap dening teknik nembang, pembentukan swara, psikologi lan keselarasan sing tepat sajrone nembang. Dheweke presented Renungan ing buku "My Vocal Art", kang ing abad rong puloh tetep guide indispensable kanggo vokal kanggo dangu. Penyanyi dhewe kanthi yakin mbuktekake téori kasebut kanthi bener: amarga teknik sing sampurna, Leman nahan kekuwatan lan elastisitas swarane, lan sanajan ing umur tuwa, dheweke ngrampungake bagean angel Donna Anna!

Adeline Patti, swara ajaib, uga tampil apik nganti tuwa. Yen ditakoni apa rahasiane nyanyi, biasane dheweke mangsuli karo mesem: “Ah, aku ora ngerti!” Mesem, dheweke kepengin katon naif. Genius kanthi alam asring ora ngerti babagan "carane" ing seni! Kontras banget karo Lilly Lehman lan sikap kreatifitase! Yen Patty "ora ngerti apa-apa", nanging ngerti kabeh, Leman ngerti kabeh, nanging ing wektu sing padha mangu-mangu kemampuane.

"Langkah-langkah mung siji-sijine cara kanggo nambah. Nanging kanggo nggayuh kaprigelan sing paling dhuwur, seni tembang iku angel banget, lan urip mung cendhak. Pengakuan kaya ngono saka lambene penyanyi liyane bakal katon kaya tembung sing apik kanggo buku cathetan siswa. Kanggo pemain lan pekerja sing ora kesel Lilly Lehman, tembung-tembung kasebut ora liya nanging kasunyatan sing dialami.

Dheweke ora prodigy anak lan "ora bisa gumunggung swara serem wiwit cilik", ing nalisir, dheweke entuk swara pucet, lan malah asma. Nalika Lilly ditampa ing teater, dheweke nulis marang ibune: "Aku ora ngira yen ana swara sing luwih ora ana warna tinimbang swaraku, nanging ing kene ana enem penyanyi liyane kanthi swara sing luwih ringkih tinimbang aku." Apa dalan sing wis dilewati menyang Leonora sing misuwur banget saka Fidelio lan penyanyi heroik Wagner's Bayreuth! Ing dalan iki, ora ana debut sensasional utawa meteorik sing ngenteni dheweke.

Kanthi Lilly Lehman menyang arena diva teka singer pinter, fokus kawruh; kawruh angsal ora mung kanggo dandan swara, nanging kaya-kaya nggawe bunderan ngembangaken sak tengah kang wong singing ngadeg. Wanita sing cerdas, percaya diri lan energik iki ditondoi kanthi kepinginan universal. Minangka bagéan saka seni panggung, iku dikonfirmasi dening kasugihan saka repertoar singing. Mung wingi ing Berlin, Lehman nyanyi bagean Enkhen saka The Free Gunner, lan dina iki dheweke wis tampil ing panggung London's Covent Garden minangka Isolde. Kepiye carane soubrette sembrono saka opera komik lan heroine dramatis bisa urip bebarengan ing wong siji? Versatility luar biasa Lehman disimpen ing saindhenging urip. Penggemar Wagner, dheweke nemokake keberanian ing dhuwur saka kultus Jerman Wagner kanggo ngumumake dheweke minangka pendukung Verdi's La Traviata lan milih Norma Bellini minangka partai favorit; Mozart ngluwihi kompetisi, kabeh urip dheweke tetep "tanah kelairan musik".

Nalika diwasa, sawise opera, Leman nelukaké balai konser minangka penyanyi kamar masterful, lan liyane dheweke weruh, krungu lan sinau, kurang peran primadona njawab kepinginan kanggo sampurna. Penyanyi, kanthi cara dhewe, berjuang karo rutinitas teater sing mrentah sanajan ing panggung sing misuwur, pungkasane dadi direktur: tumindak sing ora ana tandhingane lan inovatif kanggo wektu kasebut.

Praeceptor Operae Germanicae (Master of the German Opera - Lat.), Penyanyi, direktur, penyelenggara festival, herald reformasi sing dheweke semangat, penulis lan guru - kabeh iki digabungake dening wanita universal. Pranyata paraga Leman ora cocog karo gagasan tradhisional babagan primadona. Skandal, biaya sing luar biasa, urusan katresnan sing menehi tampilan para diva opera kanthi sembrono - ora ana sing bisa ditemokake ing karir Leman. Urip penyanyi iki dibedakake kanthi kesederhanaan sing padha karo jeneng sing sederhana. Kepinginan erotis sensasional saka Schroeder-Devrient, semangat Malibran, gosip (sanajan dibesar-besarkan) babagan bunuh diri saka penyayang nekat Patti utawa Nilsson - kabeh iki ora bisa digabung karo wanita bisnis sing energik iki.

"Wutah dhuwur, wangun mulya diwasa lan gerakan sing diukur. Tangane ratu, kaendahan luar biasa ing gulu lan sirah sing sampurna, sing mung ditemokake ing kewan asli. Whitened karo rambute werna abu-abu, ora pengin ndhelikake umur pemilike, katon piercing mripat ireng, irung gedhe, tutuk strictly ditetepake. Nalika dheweke mesem, raine sregep dibayangi dening sinar srengenge saka kaunggulan sopan, condescension lan slyness.

L. Andro, admirer bakat dheweke, nangkep wanita umur sewidak taun ing sketsa "Lilli Leman". Sampeyan bisa ndeleng potret penyanyi kanthi rinci, mbandhingake karo foto wektu kasebut, sampeyan bisa nyoba ngrampungake ing ayat, nanging gambar primadona sing megah bakal tetep ora owah. Wong wadon sing wis tuwa, nanging isih dihormati lan percaya diri, ora bisa diarani reserved utawa phlegmatic. Ing urip pribadine, pikiran kritis dielingake marang tumindak sembrono. Ing bukunipun My Way, Lehman kelingan carane dheweke meh seda nalika, ing latihan ing Bayreuth, Richard Wagner ngenalaken dheweke, isih aktris enom ing ambang fame, kanggo asisten produksi Fritz Brandt. Iku katresnan ing kawitan ngarsane, ing loro-lorone supaya urip-affirming lan romantis, kang ditemokaké mung ing novel girlish. Kangge, wong enom dadi morbidly cemburu, kang tormented lan tormented Lilly karo anggepan unfounded nganti dheweke pungkasanipun, sawise perjuangan internal dawa sing meh biaya dheweke urip, nyuwil mati engagement. Luwih tentrem yaiku pernikahane karo tenor Paul Kalisch, dheweke kerep tampil bebarengan ing panggung sing padha, suwe sadurunge Leman nikah karo dheweke nalika diwasa.

Kasus-kasus langka nalika penyanyi menehi raos ora ana hubungane karo kapribaden primadona, nanging ndhelikake alasan sing luwih jero, amarga dheweke nganggep sing paling intim - seni. Editor saka koran Berlin, ngetang ing sukses langgeng gosip, nerbitaké artikel palsu karo rincian jus saka urip penyanyi opera enom. Dikandhakake yen Leman sing durung omah-omah diduga lagi ngarep-arep anak. Kaya dewi mbales, penyanyi muncul ing kantor editor, nanging jinis sengsara iki saben-saben nyoba nyingkirake tanggung jawab. Kaping telune Leman nemoni dheweke ing undhak-undhakan ora kantun. Nalika editor wiwit metu ing kabeh cara bisa ing kantor, ora pengin mbatalake apa wis ngandika, dheweke menehi wong tamparan sedhep ing pasuryan. "Kabeh nangis, aku bali menyang omah lan, kanthi nangis, mung bisa bengok-bengok marang ibuku: "Dheweke entuk!" Lan bandmaster sing diarani Le Mans kuldi ing tur ing Toronto, Kanada? Dheweke kleru Mozart - apa ora angkara?

Dheweke ora ngerti lelucon nalika nerangake seni, utamane nalika nerangake Mozart sing ditresnani. Aku ora bisa ngadeg teledor, mediocrity lan mediocrity, karo musuhan padha aku ketemu arbitrariness saka pemain narcissistic lan nguber asli. Ing katresnan karo komposer gedhe, dheweke ora flirt, iku jero, koyo serius. Leman tansah ngimpi singing Leonora saka Beethoven kang Fidelio, lan nalika dheweke pisanan muncul ing tataran ing peran iki, supaya memorably digawe dening Schroeder-Devrient, dheweke meh semaput saka keluwihan saka kabungahan. Ing wektu iki, dheweke wis sung kanggo 14 taun ing Opera Pengadilan Berlin, lan mung penyakit saka penyanyi serem pisanan menehi Leman kasempatan dawa-ngenteni. Pitakonan saka petugas teater, apa dheweke pengin ngganti, muni kaya bolt saka biru - dheweke "ilang, sawise nampa idin, lan aku, ora bisa ngontrol raos lan gemeter kabeh, ing ngendi aku ngadeg. , nangis banter, tumungkul, lan luh panas kabungahan mili menyang tanganku, tangan ditekuk ing rasa syukur marang ibuku, wong sing duwe utang banget! Butuh sawetara wektu sadurunge aku ngerti lan takon apa iki bener?! Aku Fidelio ing Berlin! Dhuh Allah, kula Fidelio!”

Siji bisa mbayangno karo apa sing lali karo awake dhewe, kanthi serius apa sing ditindakake dheweke! Wiwit kuwi, Leman ora tau pisah karo opera Beethoven iki. Mengko, ing bukune, sing minangka kursus singkat babagan pikiran lan pengalaman praktis, dheweke menehi analisis ora mung babagan peran judhul, nanging kabeh peran ing opera iki ing umum. Ing upaya kanggo ngirim kawruh, kanggo ngawula seni lan tugas, bakat pedagogis penyanyi uga dicethakaké. Gelar primadona meksa dheweke nuntut dhuwur ora mung marang awake dhewe, nanging uga marang wong liya. Karya kanggo dheweke tansah digandhengake karo konsep kayata tugas lan tanggung jawab. "Sembarang penonton puas karo kabeh sing paling apik - utamane babagan seni ... Seniman ngadhepi tugas kanggo ngajari para penonton, nuduhake prestasi sing paling dhuwur, ngurmati dheweke lan, ora nggatekake rasa ala dheweke, kanggo ngrampungake misi dheweke. nganti pungkasan," dheweke nuntut. "Lan sing sapa mung ngarep-arep kasugihan lan kasenengan saka seni, enggal bakal biasa ndeleng ing barange wong sing duwe utang, sing utange bakal tetep urip, lan wong sing duwe riba iki bakal njupuk bunga sing paling kejam saka dheweke."

Pendhidhikan, misi, tugas seni - apa jenis pikirane primadona! Apa bisa teka saka tutuk Patti, Pasta utawa Catalani? Wali saka primadonas abad kaping XNUMX, Giacomo Rossini, pengagum tulus Bach lan Mozart, nulis sakcepete sadurunge tiwas: "Apa kita Italia bisa lali sedhela yen kesenengan minangka sabab lan tujuan utama musik." Lilly Lehman ora dadi tawanan seni, lan ora bisa nolak dheweke humor. "Humor, unsur sing paling menehi urip ing pagelaran apa wae ... minangka bumbu sing penting kanggo pertunjukan ing teater lan ing urip," ing jaman modern ing pungkasan abad "rampung didorong menyang latar mburi ing kabeh opera," penyanyi asring. sambat. Apa kesenengan minangka sabab lan tujuan utama musik? Ora, jurang sing ora bisa dilewati misahake dheweke saka ideal Rossini, lan ora kaget yen ketenaran Leman ora ngluwihi pusat budaya Jerman lan Anglo-Saxon.

Cita-citane kabeh dipinjam saka humanisme Jerman. Ya, ing Leman sampeyan bisa ndeleng wakil khas saka bourgeoisie gedhe saka jaman Kaisar Wilhelm, digawa munggah ing tradhisi humanistik. Dheweke dadi perwujudan fitur paling mulya ing jaman iki. Saka titik vantage dina kita, mulang dening pengalaman saka perversion monstrous saka idea nasional Jerman ngalami Hitler, kita menehi Assessment fairer saka aspèk positif sing idealized lan ing akeh bab karikatured jaman, kang pemikir pinunjul Friedrich Nietzsche. lan Jakob Burckhardt sijine ing cahya kejem kuwi. Ing Lilly Lehman sampeyan ora bakal nemokake apa-apa babagan penurunan moral, babagan anti-Semitisme nasional Jerman, babagan megalomania sing ora sopan, babagan "tujuan sing digayuh". Dheweke dadi patriot nyata, ngadeg kanggo kamenangan tentara Jerman ing Prancis, nangisi seda Moltke bebarengan karo Berliners, lan ngurmati tahta lan aristokrasi, amarga soloist saka opera pengadilan Kratoning. Prusia, kadhang-kadhang ngrusak paningal sing apik banget saka penyanyi, supaya bisa ngerteni karyane.<...>

Pilar pendidikan sing ora bisa dirusak kanggo Lilly Lehman yaiku Schiller, Goethe lan Shakespeare ing sastra, lan Mozart, Beethoven, Schubert, Wagner lan Verdi ing musik. Humanisme spiritual digabung karo kegiatan misionaris aktif penyanyi. Lehman nguripake Festival Mozart ing Salzburg, sing diancam dening sewu kesulitan, dadi patron seni lan salah sawijining pendiri festival iki, kanthi sregep lan ora kesel nganjurake kanggo nglindhungi kewan, nyoba narik perhatian Bismarck dhewe. Penyanyi kasebut ndeleng panggilan sing sejatine. Donya kewan lan tanduran ora dipisahake saka obyek suci - seni, nanging mung nggambarake sisih liya ing kabeh kesatuan keragaman. Sawise omah penyanyi ing Scharfling ing Mondsee cedhak Salzburg kebanjiran, nanging nalika banyu suda, ketoke isih ana kewan cilik ing teras, lan wong wadon Samaria sing welas asih menehi panganan malah kelelawar lan mol karo roti lan potongan daging.

Kaya Malibran, Schroeder-Devrient, Sontag, Patti lan akeh penyanyi pinunjul liyane, Lilly Lehman lair ing kulawarga aktor. Bapakne, Karl August Lehmann, minangka tenor dramatis, ibune, nee Maria Löw, minangka pemain harpa soprano, dheweke tampil nganti pirang-pirang taun ing teater pengadilan ing Kassel kanthi arahan Louis Spohr. Nanging acara paling penting ing gesang dheweke ana hubungan karo enom Richard Wagner. Dheweke disambungake kanthi kekancan sing cedhak, lan komposer gedhe kasebut Maryam "tresna pisanan". Sawise nikah, karir Maria Löw rampung. Urip karo wong nggantheng, nanging cepet-tempered lan ngombe rauh dadi ngipi elek nyata. Dheweke mutusake pegatan, lan ora suwe dheweke ditawani posisi minangka pemain harpa ing Teater Praha, lan ing taun 1853 wanita enom kasebut lunga menyang ibukutha Bohemia liwat surat, njupuk karo anak wadon loro: Lilly, sing lair tanggal 24 November. , 1848 ing Würzburg, lan Maria, telung taun luwih tuwa tinimbang sing terakhir. saka taun.

Lilly Lehman ora bosen memuji katresnan, pengorbanan lan ketangguhan ibune. Primadona ora mung utang seni nyanyi, nanging kabeh liyane; ibu menehi piwulang, lan wiwit cilik Lilly ngiringi murid-muridé ing piano, mboko sithik njupuk digunakake kanggo donya music. Mangkono, malah sadurunge wiwitan pagelaran sawijining, dheweke wis repertoar kaget sugih. Wong-wong mau urip ing kabutuhan banget. Kutha sing éndah kanthi atusan menara banjur dadi provinsi musik. Muter ing orkestra teater lokal ora nyedhiyakake panguripan sing cukup, lan kanggo nyukupi kebutuhane dhewe, dheweke kudu entuk pelajaran. Wis suwe banget nalika Mozart nganakake perdana Don Giovanni ing kene, lan Weber dadi bandmaster. Ing memoar saka Lilly Leman ora ngandika bab kawentar ing music Ceko, ora ana tembung bab premiere saka Smetana, bab The Bartered Bride, bab Gagal Dalibor, kang dadi bungah ing bourgeoisie Ceko.

Sudut tipis Lilly Leman ngancik pitulas nalika dheweke miwiti debut ing panggung Teater Estates ing peran First Lady ing Mozart's The Magic Flute. Nanging mung rong minggu pass, lan wong anyar Lilly sings bagean utama - dening kasempatan murni, nyimpen kinerja. Ing tengah-tengah pagelaran, direktur teater banget ora sopan marang pemain peran Pamina, sing kejang-kejang saka tension gemeter, dheweke kudu dikirim menyang omah. Lan dumadakan ana kedadeyan sing nggumunake: debutan sing blushing Lilly Lehman kanthi sukarela nyanyi bagean iki! Apa dheweke ngajari dheweke? Ora drop! Leman Sr., sawise krungu woro-woro saka direktur utama, cepet-cepet munggah ing panggung kanthi medeni kanggo njupuk peran Pamina saka Fräulein Löw (amarga wedi gagal, sanajan ing peran cilik saka First Lady, dheweke ora wani tumindak. kanthi jeneng asline) lan kanthi mangkono nyimpen kinerja kasebut. Nanging singer enom ora mangu-mangu kanggo liyane lan umum disenengi, sanajan dheweke wis rampung unprepared. Kaping pirang-pirang dheweke kudu nyoba substitusi ing mangsa ngarep! Leman nuduhake salah sawijining conto sing paling apik sajrone tur ing Amerika. Ing tetralogi Wagnerian "The Ring of the Nibe-Lung", ing ngendi dheweke main Brunnhilde, pemain peran Frikka ing "Rheingold Gold" ora gelem nindakake. Jam papat sore, Lilly ditakoni apa dheweke bisa nyanyi kanggo Frikka ing wayah sore; jam setengah lima, Lilly lan adhine wiwit katon liwat bagean sing dheweke wis tau sung sadurunge; Jam pitu tekan seprapat aku menyang teater, jam wolu aku ngadeg ing panggung; Ora ana wektu sing cukup kanggo adegan pungkasan, lan penyanyi kasebut apal, ngadeg ing mburi panggung, nalika Wotan, ing perusahaan Loge, mudhun menyang Nibelheim. Kabeh dadi gedhe. Ing taun 1897, musik Wagner dianggep minangka musik kontemporer sing paling angel. Bayangake, ing kabeh bagean Leman nggawe kesalahan cilik ing intonasi. Kenalan pribadi karo Richard Wagner kedaden ing muda ing taun 1863 ing Prague, ngendi musisi, diubengi dening scandals lan fame, nindakake konser dhewe. Saben dina ibune Leman lan anake wadon loro dolan menyang omahe pengarang. "Wong miskin diubengi dening pakurmatan, nanging isih ora cukup kanggo urip," ujare ibune. Putri iki tresna marang Wagner. Ora mung penampilan sing ora biasa saka komposer sing narik perhatian dheweke - "jas omah kuning sing digawe saka damask, dasi abang utawa jambon, jubah sutra ireng gedhe kanthi lapisan satin (ing ngendi dheweke teka kanggo latihan) - ora ana sing nganggo busana kaya ngono. Praha; Aku nyawang mripatku lan ora bisa ndhelikake rasa kagetku. Musik lan tembung Wagner ninggal jejak sing luwih jero ing jiwa bocah wadon umur limalas taun. Sawijining dina, dheweke nembangake dheweke, lan Wagner seneng banget babagan ide kanggo ngadopsi dheweke supaya bocah wadon bisa nindakake kabeh karyane! Nalika Lilly enggal ngerti, Praha ora duwe apa-apa maneh kanggo menehi dheweke minangka penyanyi. Tanpa mangu-mangu, ing taun 1868 dheweke nampa undhangan teater kutha Danzig. Ana cara urip sing rada patriarki, direktur butuh dhuwit, lan bojone, wong sing apikan, sanajan njahit kaos, ora mandheg ngomong ing tragedi dhuwur Jerman sing pathetic. Lapangan kegiatan sing akeh dibukak sadurunge Lilly enom. Saben minggu dheweke sinau peran anyar, mung saiki dadi bagean utama: Zerlina, Elvira, Ratu ing Wengi, Rossini Rosina, Verdi Gilda lan Leonora. Ing kutha lor patricians urip mung setengah taun, bioskop gedhe wis wiwit mburu favorit saka masyarakat Danzig. Lilly Lehman milih Leipzig, ing ngendi adhine wis nyanyi.

Musim panas 1870, Berlin: Babagan pisanan sing ditemokake solois enom saka Royal Opera ing ibukutha Prusia yaiku edisi khusus koran lan prosesi perayaan ing ngarep kraton. Wong-wong padha surak-surak kabar saka teater perang ing Prancis, pambukaan musim anyar diwiwiti kanthi aksi patriotik ing panggung, nalika para aktor opera pengadilan nyanyi lagu kebangsaan lan Song of Borussia ing paduan suara. Ing wektu iku, Berlin durung dadi kutha donya, nanging sawijining "Opera ing Lindens" - téater ing dalan Unter den Linden - thanks kanggo engagements sukses Huelsen lan Kepemimpinan sensitif, wis reputasi apik. Mozart, Meyerbeer, Donizetti, Rossini, Weber main ing kene. Karya Richard Wagner muncul ing panggung, ngatasi resistensi sutradara sing nekat. Alasan pribadi nduweni peran penting: ing taun 1848, perwira Hülsen, scion saka kulawarga bangsawan, melu ing penindasan pemberontakan, nalika ing sisih pemberontak, Kapellmeister Wagner enom perang, diilhami dening weker revolusioner lan menek, yen ora ing barricades, banjur ing menara lonceng gereja mesthi. Direktur teater, aristokrat, ora bisa lali iki kanggo dangu.

Ing wektu sing padha, ana rong pemain Wagner sing pinunjul ing rombongane: tenor heroik Albert Niemann lan Bayreuth Wotan Franz Betz pisanan. Kanggo Lilly Lehman, Nieman dadi brahala sing sumringah, dadi "roh panuntun sing nuntun kabeh wong"... Genius, kekuwatan lan ketrampilan ana hubungane karo panguwasa. Leman ora wuta ngujo seni kanca-kancane, nanging tansah ngurmati. Ing memoar dheweke, sampeyan bisa maca sawetara komentar kritis babagan saingan, nanging ora ana tembung ala. Leman nyebataken Paolina Lucca, kang judhul angsal count ketoke minangka prestasi kreatif paling - dheweke bangga iku; dheweke nulis bab sopranos serem Mathilde Mallinger lan Wilma von Voggenhuber, uga contralto Highly wasis Marianne Brant.

Umumé, persaudaraan akting urip bebarengan, sanajan ing kene ora bisa ditindakake tanpa skandal. Dadi, Mullinger lan Lucca sengit saben liyane, lan pihak admirers murub geni perang. Nalika, sedina sadurunge pagelaran, Paolina Lucca nyusul prosesi kekaisaran, pengin nuduhake keunggulane, para penggemar Mullinger disambut Cherubino metu saka "Marriage of Figaro" kanthi suling sing mbingungake. Nanging primadona ora bakal nyerah. "Dadi aku kudu nyanyi opo ora?" dheweke bengok-bengok menyang bale. Lan disregard kadhemen iki kanggo tata krama saka téater pengadilan wis efek sawijining: gangguan subsided supaya Lucca bisa nyanyi. Bener, iki ora nyegah Countess Mullinger, sing tampil ing pagelaran iki, kanggo nampar Cherubino sing ora ditresnani kanthi tamparan sing absurd, nanging pancen resounding ing pasuryan. Loro-lorone primadona mesthi bakal semaput yen ora weruh Lilly Leman ing kothak akting, siap ngganti kapan wae - sanajan dheweke dadi misuwur minangka penyelamat. Nanging, ora ana saingan sing bakal menehi dheweke kamenangan liyane.

Sajrone limalas taun suwene, Lilly Lehman mboko sithik entuk sih saka publik Berlin lan kritikus, lan ing wektu sing padha CEO. Huelsen malah ora mbayangno dheweke bakal bisa pindhah saka lyrical Konstanz, Blondchen, Rosin, Filin lan Lortsing soubrettes kanggo peran serem. Yaiku, penyanyi enom sing ora duwe pengalaman ditarik menyang dheweke. Wiwit taun 1880, Leman ngeluh manawa direktur opera pengadilan nyawang dheweke minangka aktris cilik lan menehi peran apik mung yen penyanyi liyane ora gelem. Ing wektu iki, dheweke wis ngalami kamenangan ing Stockholm, London lan ing panggung opera utama ing Jerman, minangka primadona nyata. Nanging sing paling penting yaiku kinerja sing bakal mengaruhi karire: Richard Wagner milih Lehman kanggo perdana Der Ring des Nibelungen ing Festival Bayreuth 1876. Dheweke dipasrahake karo peran Putri Duyung lan Helmwig pisanan saka Valkyrie. Mesthi, iki dudu bagean sing paling dramatis, nanging ora ana peran sing ora penting kanggo Wagner utawa kanggo dheweke. Mbok menawa, rasa tanggung jawab marang seni ing wektu iku bakal meksa penyanyi kanggo ninggalake peran Brunnhilde. Meh saben sore, Lilly lan adhine, putri duyung nomer loro, teka ing Villa Wanfried. Wagner, Madame Cosima, Liszt, banjur uga Nietzsche - ing masyarakat sing misuwur "rasa penasaran, kaget lan perselisihan ora garing, kaya kasenengan umum ora liwati. Musik lan materi terus-terusan nggawa kita menyang kahanan ekstasi ... "

Pesona gaib saka jenius panggung Richard Wagner ndadekake dheweke ora kurang saka kepribadiane. Dheweke dianggep kaya kenalan lawas, mlaku-mlaku ing lengen karo dheweke ing taman Wanfried, lan nuduhake gagasan. Ing teater Bayreuth, miturut Lilly Lehman, dheweke ngrancang ora mung The Ring, nanging uga karya sing luar biasa kayata Fidelio lan Don Giovanni.

Sajrone produksi, muncul kesulitan sing luar biasa lan anyar. Aku kudu nguwasani piranti kanggo nglangi putri duyung - iki carane Leman nerangake: "Duh Gusti! Iki minangka struktur segi telu sing abot ing tumpukan logam sing dhuwuré udakara 20 kaki, ing pungkasane ana scaffold kisi dilebokake ing sudut; kita kudu nyanyi kanggo wong-wong mau!” Kanggo wani lan resiko pati, sawise pagelaran, Wagner tightly ngrangkul putri duyung, sing nangis bungah. Hans Richter, konduktor pisanan Bayreuth, Albert Niemann, "roh lan kekuwatan fisik, penampilan sing ora bisa dilalekake, Raja lan Dewa Bayreuth, sing Sigmund sing ayu lan unik ora bakal bali", lan Amalia Materna - iki wong sing komunikasi. , mesthi, sawise nitahake pesta teater ing Bayreuth, kalebu kesan paling kuat saka Leman. Sawise festival kasebut, Wagner nulis cathetan matur nuwun kanthi ekspresif, sing diwiwiti kaya mangkene:

“O! Lilly! Lilly!

Sampeyan sing paling ayu kabeh lan, anakku, sampeyan pancen bener yen iki ora bakal kelakon maneh! Kita disihir dening mantra sihir saka sabab umum, Putri Duyungku ... "

Pancen ora kedadeyan maneh, kekurangan dhuwit sing gedhe sawise "Ring Nibelungen" pisanan nggawe pengulangan ora mungkin. Enem taun sabanjure, kanthi ati sing abot, Leman ora gelem melu ing premiere donya Parsifal, sanajan Wagner terus-terusan nyuwun; mantan tunangane Fritz Brand tanggung jawab kanggo sesawangan kanggo kinerja. Kayane Lilly ora bisa nahan rapat anyar.

Sauntara iku, dheweke dadi misuwur minangka penyanyi dramatis. Repertoar dheweke kalebu Venus, Elizabeth, Elsa, mengko Isolde lan Brunnhilde lan, mesthi, Leonora Beethoven. Isih ana ruang kanggo bagean bel canto lawas lan akuisisi sing janjeni kaya Lucrezia Borgia lan Lucia di Lammermoor saka opera Donizetti. Ing taun 1885, Lilly Lehman nyebrang samudra pisanan menyang Amerika, lan sukses banget ing Opera Metropolitan sing mewah, bubar dibukak, lan sajrone tur ing negara sing amba iki, dheweke bisa entuk pangenalan saka masarakat Amerika, sing biasa karo Patti lan liya-liyane. . lintang saka sekolah Italia. New York Opera pengin njaluk Leman ing salawas-lawase, nanging dheweke ora gelem, kaiket dening kewajiban Berlin. Penyanyi kudu ngrampungake tur konser dheweke, telung puluh pagelaran ing Amerika nggawa dheweke minangka akeh dhuwit minangka dheweke bisa entuk ing Berlin ing telung taun. Wis pirang-pirang taun, Leman terus-terusan nampa 13500 tandha setaun lan 90 tandha kanggo konser - jumlah sing ora cocog karo jabatane. Penyanyi nyuwun kanggo ngluwihi liburan, nanging dheweke ora gelem lan kanthi mangkono entuk mandap kontrak. Boikot sing diumumake Berlin nganti pirang-pirang taun nglarang pertunjukan dheweke ing Jerman. Tur ing Paris, Wina lan Amerika, ing ngendi Lilly tampil kaping 18, nambah ketenaran penyanyi kasebut nganti pungkasane "pardon" kekaisaran mbukak maneh menyang Berlin.

Ing taun 1896, Ring of the Nibelungen digelar maneh ing Bayreuth. Ngadhepi Leman, sing entuk ketenaran internasional, dheweke weruh pemain Isolde sing paling pantes. Cosima ngundang penyanyi kasebut, lan dheweke setuju. Bener, puncak kariré ora tetep tanpa awan. Kebiasaan diktator saka nyonya Bayreuth ora nyenengake dheweke. Sawise kabeh, iku dheweke, Lilly Lehman, sing Wagner miwiti menyang plans, iku dheweke sing eagerly digunakke saben ngandika lan nyimpen saben Tulis ing memori apik banget. Saiki dheweke kepeksa ndeleng apa sing kedadeyan, sing ora ana hubungane karo pangeling-eling; Leman ngajeni banget marang energi lan kapinteran Cosima, nanging angkuh dheweke, sing ora ana bantahan, nggawe dheweke gugup. Primadona rumangsa yen "penjaga Grail Suci taun 1876 lan karo Wagner katon ing cahya sing beda." Ing sawijining wektu, nalika gladhen, Cosima nimbali putrane kanggo nyekseni: "Apa sampeyan ora, Siegfried, apa sampeyan kelingan yen ing taun 1876 persis kaya ngono?" “Kula kinten leres Ibu,” wangsulane manut. Rong puluh taun kepungkur dheweke mung nem taun! Lilly Lehman ngelingi Bayreuth lawas kanthi kangen, ndeleng para penyanyi, "tansah ngadeg ing profil", ing panggung sing ditutupi ombak-ombak sing rame, ing duet katresnan Siegmund lan Sieglinde, sing lungguh ing mburi, ing swara melas saka putri saka Rhine, nanging luwih mung "dolls kayu hard" babras nyawa. "Ana akeh dalan sing tumuju Roma, nanging mung siji kanggo Bayreuth saiki - penyerahan budak!"

Produksi kasebut sukses banget, lan padudon serius antarane Leman lan Cosima pungkasane dirampungake kanthi rukun. Ing pungkasan, kertu trump utama isih Lilly Lehman. Ing taun 1876 dheweke nyanyi kanthi gratis, nanging saiki dheweke nransfer kabeh biaya lan 10000 tandha tambahan menyang rumah sakit Bayreuth St. Augusta kanggo amben permanen kanggo musisi miskin, babagan dheweke ngirim telegraf Cosima "kanthi ngormati sing jero" lan kiasan sing ora jelas. Ing jaman biyen, jeng Bayreuth ngeluh babagan ukuran ragad penyanyi. Apa alesan utama kanggo permusuhan bebarengan? ngarahake. Ing kene Lilly Lehman duwe sirah dhewe ing pundhake, sing akeh banget pikirane sing kudu dituruti kanthi wuta. Ing wektu iku, perhatian penyanyi kanggo ngarahake minangka bab sing ora biasa. Directing, malah ing bioskop paling gedhe, ora sijine ing apa-apa, direktur anjog melu wiring resik. Lintang-lintang wis nindakake apa wae sing dikarepake. Ing Teater Pengadilan Berlin, opera sing ana ing repertoar ora diulang sadurunge pagelaran, lan latihan pagelaran anyar ditindakake tanpa pemandangan. Ora ana sing peduli karo para pemain bagean cilik, kajaba Lilly Lehman, sing "muter dadi pengawas sing sregep" lan, sawise latihan, kanthi pribadi ngatasi kabeh wong sing ora sopan. Ing Opera Pengadilan Wina, ing ngendi dheweke diundang kanggo peran Donna Anna, dheweke kudu ngekstrak wektu produksi sing paling penting saka asisten direktur. Nanging penyanyi kasebut nampa jawaban klasik: "Nalika Pak Reichmann rampung nyanyi, dheweke bakal nengen, lan Pak von Beck bakal ngiwa, amarga kamar gantine ana ing sisih liyane." Lilly Lehman nyoba kanggo mungkasi indifference kuwi, ngendi panguwasa ngidini. Kanggo siji tenor sing kondhang, dheweke ngrancang kanggo nyelehake watu ing kothak larang regane, sing tansah dijupuk kaya wulu, lan dheweke meh ngeculake bebane, sawise nampa pelajaran babagan "main alami"! Ing analisis Fidelio, dheweke ora mung menehi instruksi sing tepat babagan pose, gerakan lan peraga, nanging uga nerangake psikologi kabeh karakter, utama lan sekunder. Rahasia sukses opera kanggo dheweke mung ing interaksi, ing aspirasi spiritual universal. Ing wektu sing padha, dheweke mamang babagan pengeboran, dheweke ora seneng karo rombongan Wina Mahler sing misuwur amarga ora ana link sing menehi inspirasi - pribadine tanpa pamrih sing duwe pengaruh. Umum lan individu, miturut dheweke, ora ana konflik. Penyanyi dhewe bisa ngonfirmasi yen ing taun 1876 ing Bayreuth, Richard Wagner ngadeg kanggo pambocoran alam pribadine kreatif lan ora tau nglanggar kebebasan aktor.

Dina iki, analisis rinci "Fidelio" mbokmenawa ora perlu. Apa nyumerepi lantern ing sirahe tahanan Fidelio, utawa apa lampu bakal stream "saka koridor adoh" - iku pancene penting banget? Leman nyedhaki kanthi serius apa ing basa modern sing diarani kesetiaan marang maksud penulis, lan mula dheweke ora toleran marang Cosima Wagner. Solemnity, pose megah lan kabeh gaya kinerja Leman dina iki bakal katon banget pathetic. Eduard Hanslik getun amarga kekurangan aktris "kekuatan alam sing kuat" lan ing wektu sing padha ngujo dheweke "semangat luhur, sing, kaya baja polesan, penting banget kanggo nggawe barang apa wae lan nuduhake mripat kita mutiara sing dipoles kanthi sampurna." Leman ora duwe utang kanggo bakat visual tinimbang teknik nyanyi sing apik banget.

Cathetan babagan pagelaran opera, sing digawe ing jaman kemegahan Italia lan realisme panggung Wagnerian, isih ora ilang topikalitase: ngowahi kanggo ningkatake seni nyanyi lan seni pertunjukan, mula asile bakal dadi luwih larang ... Kabeh pretense saka ala. siji!

Minangka basis, dheweke menehi entri menyang gambar, spiritualitas, urip ing karya. Nanging Lehman wis tuwa banget kanggo negesake gaya anyar ruang panggung sing sederhana. Menara rol sing misuwur ing produksi Mahler Don Juan ing taun 1906, struktur pigura stasioner sing miwiti desain panggung anyar, Leman, kanthi rasa kagum sing tulus marang Roller lan Mahler, dianggep minangka "cangkang njijiki."

Dadi, dheweke ora tahan karo "musik modern" Puccini lan Richard Strauss, sanajan kanthi sukses, dheweke nambah repertoar karo lagu-lagu Hugo Wolf, sing ora tau pengin nampa. Nanging Verdi Leman gedhe tresna kanggo dangu. Sakcepete sadurunge debut Bayreuth ing 1876, dheweke pisanan nindakake Verdi's Requiem, lan setaun sabanjure dheweke nyanyi ing Cologne kanthi bimbingan maestro dhewe. Banjur, ing peran Violetta, pahlawan wanita Wagnerian sing duwe pengalaman banget ngungkapake kamanungsan jero saka bel canto Verdi, dheweke kaget banget nganti penyanyi kasebut kanthi seneng "ngakoni katresnane ing ngarep kabeh jagad musik, ngerti yen akeh sing bakal ngukum aku amarga iki ... Singidaken pasuryan yen sampeyan pracaya siji Richard Wagner, nanging ngguyu lan seneng-seneng karo kula yen sampeyan bisa empathize ... Ana mung music murni, lan sampeyan bisa nyipta apa wae sing arep.

Tembung pungkasan, uga pisanan, nanging tetep karo Mozart. Leman sing tuwa, sing isih katon minangka Donna Anna ing Opera Negara Wina, penyelenggara lan patron festival Mozart ing Salzburg, bali menyang "tanah kelairan". Ing kesempatan mengeti 150th saka lair saka komposer gedhe, dheweke gelar Don Juan ing téater kutha cilik. Ora marem karo versi Jerman sing ora ana gunane, Leman meksa nganggo basa Italia sing asli. Ora marga saka extravagance, nanging ing nalisir, striving kanggo menowo lan kinasih, ora pengin disfigure opera dear kanggo atine karo "gagasan anyar," dheweke wrote, mbuwang Mirit sidelong ing produksi Mahler-Rollerian misuwur ing. Wina. sesawangan? Iku prakara sekunder - kabeh sing teka ing Salzburg digunakake. Nanging ing sisih liya, sajrone telung setengah wulan, kanthi bimbingan Lilly Lehman, latihan sing paling rinci lan intensif ditindakake. Francisco di Andrade sing misuwur, cavalier saka pita sutra putih, sing Max Slevoht diabadi kanthi segelas sampanye ing tangane, main peran judhul, Lilly Lehman - Donna Anna. Mahler, sing nggawa Le Figaro sarwa saka Wina, kritis produksi Leman. Penyanyi kasebut, ing tangan liyane, mekso versi Don Juan, sanajan dheweke ngerti kabeh kelemahane.

Sekawan taun salajengipun, ing Salzburg, piyambakipun makutha karya gesangipun kanthi produksi The Magic Flute. Richard Mayr (Sarastro), Frieda Hempel (Ratu Wengi), Johanna Gadsky (Pamina), Leo Slezak (Tamino) - pribadi pinunjul, wakil saka jaman anyar. Lilly Lehman dhéwé nyanyi First Lady, peran sing tau debut karo. Lingkaran ditutup kanthi jeneng Mozart sing mulya. Wong wadon 62-taun-lawas isih duwe kekuatan cukup kanggo nolak peran Donna Anna ing ngarepe luminaries kaya Antonio Scotti lan Geraldine Farrar wis ing judhul kapindho festival panas - Don Juan. Festival Mozart dipungkasi kanthi nglebokake Mozarteum, sing utamane minangka jasa Leman.

Sawise iku, Lilly Lehman pamit menyang panggung. Tanggal 17 Mei 1929, dheweke tilar donya, dheweke wis umur wolung puluh. Contemporaries ngakoni yen kabeh jaman wis lunga karo dheweke. Ironis, semangat lan karya penyanyi diuripake maneh ing kecemerlangan anyar, nanging kanthi jeneng sing padha: Lotta Lehman gedhe ora ana hubungane karo Lilly Lehman, nanging dadi kaget banget cedhak karo dheweke. Ing gambar sing digawe, ing layanan seni lan ing urip, ora kaya urip primadona.

K. Khonolka (terjemahan - R. Solodovnyk, A. Katsura)