Swara anjog |

Jerman Stimmführung, Inggris. part-writing, voice-leading (ing AS), French conduite des voix

Gerakan swara individu lan kabeh swara bebarengan ing potongan musik polifonik sajrone transisi saka siji kombinasi swara menyang liyane, kanthi tembung liya, prinsip umum pangembangan melodi. garis (swara), saka ngendi musik dumadi. kain (tekstur) karya.

Fitur G. gumantung saka stilistika. prinsip komposer, kabeh sekolah komposer lan kreatifitas. arah, uga ing komposisi pemain sing komposisi iki ditulis. Ing pangertèn sing wiyar, G. subordinate kanggo loro melodic lan harmonic. pola-pola. Ing pengawasan saka voices mengaruhi lokasi ing muses. kain (ndhuwur, ngisor, tengah, lan sapiturute) lan nindakake. Kapabilitas instrumen, sing dipasrahake eksekusi.

Miturut rasio swara, G. dibedakake langsung, ora langsung lan kosok balene. Gerakan langsung (varian - paralel) ditondoi dening gerakan siji munggah utawa mudhun ing kabeh swara, ora langsung - ninggalake siji utawa luwih swara ora owah. dhuwur, ngelawan - beda. arah swara obah (ing wangun murni mung bisa ing rong swara, kanthi jumlah swara sing luwih akeh kudu digabung karo gerakan langsung utawa ora langsung).

Saben swara bisa obah kanthi langkah utawa mlumpat. Gerakan stepwise nyedhiyakake kelancaran lan koherensi konsonansi sing paling gedhe; owah-owahan kapindho kabeh swara bisa nggawe alam malah kasuksesan harmonically adoh saka saben consonances liyane. Gamelan tartamtu digayuh kanthi gerakan ora langsung, nalika nada umum saka kord dipertahankan, dene swara liyane pindhah ing jarak sing cedhak. Gumantung ing jinis interkoneksi antarane swara sing muni bebarengan, swara harmonik, heterophonic-subvocal, lan polifonik dibedakake.

harmonis g. digandhengake karo chordal, choral (ndeleng Chorale) tekstur, sing dibedakake kanthi kesatuan irama kabeh swara. Jumlah swara historis optimal yaiku papat, sing cocog karo swara paduan suara: soprano, alto, tenor lan bass. Swara iki bisa tikel kaping pindho. Kombinasi kord kanthi gerakan ora langsung diarani harmoni, kanthi langsung lan ngelawan - melodi. sambungan. Asring harmonis. G. andhap asor kanggo iringan melodi anjog (biasane ing swara ndhuwur) lan kalebu kang disebut. harmonik homofonik. gudang (pirsani Homophony).

Heterofonno-podgolosochnoe G. (ndeleng heterophony) ditondoi kanthi gerakan langsung (asring paralel). Ing decomp. Varian swara swara saka melodi sing padha; jurusan variasi gumantung ing gaya lan nasional. orisinalitas karya. Swara heterofonik-vokal minangka ciri saka sawetara fenomena musik lan gaya, umpamane. kanggo lagu Gregorian (Eropa 11-14 abad), sawetara pasangan. budaya musik (utamane, kanggo lagu drawl Rusia); ditemokake ing karya-karya komposer sing, kanggo siji utawa liyane, nggunakake tradhisi vokal Nar. musik (MI Glinka, MP Mussorgsky, AP Borodin, SV Rakhmaninov, DD Shostakovich, SS Prokofiev, IF Stravinsky lan liya-liyane).

AP Borodin. Paduan suara warga saka opera "Pangeran Igor".

polifonik g. (pirsani Polyphony) digandhengake karo wektu sing padha. nyekeli sawetara luwih utawa kurang sawijining. melodi.

R. Wagner. Overture kanggo opera "The Mastersingers of Nuremberg".

Ciri khas polifonik G. yaiku kamardikan irama ing saben swara kanthi gerakan ora langsung.

Iki njamin pangenalan sing apik saben melodi kanthi kuping lan ngidini sampeyan ngetutake kombinasi kasebut.

Praktek musisi lan ahli teori wis wiwit nggatekake gitar wiwit awal abad pertengahan. Mangkono, Guido d'Arezzo ngandika marang Parallels. Organum Hukbald lan ing téyori dheweke ngrumusake aturan kanggo nggabungake swara ing irama. Perkembangan sakteruse saka doktrin G. langsung nggambarake evolusi muses. seni, gaya utama. Nganti abad 16 G. aturan kanggo decomp. swara padha beda - ing countertenor gabung tenor lan treble (kanggo instr. kinerja), mlumpat, nyebrang karo voices liyane diijini. Ing abad kaping 16 thanks kanggo vokalisasi musik. kain lan nggunakake imitasi dumadi sarana. pemerataan suara. Mn. aturan counterpoint padha ateges aturan G. - gerakan ngelawan saka voices minangka basis, Larangan paralel. obahe lan nyebrang, pilihan kanggo interval suda liwat tambah gedhe (wiwit sawise mlumpat, gerakan melodic ing arah liyane ketoke alam), etc. Wiwit abad kaping 17, prabédan sing diarani diadegaké. gaya ketat lan bebas. Gaya sing ketat ditondoi, antara liya, kanthi non-isme. jumlah swara ing karya, kanthi gaya bebas, terus diganti (bebarengan karo swara nyata, swara pelengkap lan swara muncul), akeh "kabebasan" sing diidini dening G. Ing jaman umum bass, G. mboko sithik mbebasake dhewe saka aturan ketat counterpoint; ing wektu sing padha, swara ndhuwur dadi paling melodi dikembangaké, nalika liyane manggoni posisi bawahan. Rasio sing padha umume dilestarekake sanajan bass umum ora digunakake, utamane ing piano. lan musik orkestra (utamane "ngisi" peran swara tengah), sanajan saka wiwitan. Abad kaping 20 regane polifonik G. mundhak maneh.

Cathetan: Skrebkov S., analisis Polifonik, M., 1940; dhewe, Textbook of polyphony, M., 1965; dheweke, Harmoni ing musik modern, M., 1965; Mazel L., O melodi, M., 1952; Berkov V., Harmony, buku teks, part 1, M., 1962, 2 miturut judhul: Textbook of harmony, M., 1970; Protopopov Vl., Sajarah polifoni ing fenomena sing paling penting. Musik klasik lan Soviet Rusia, M., 1962; dheweke, Sajarah polyphony ing fénoména paling penting. Klasik Eropa Barat abad XVIII-XIX, M., 1965; Sposobin I., Wangun musik, M., 1964; Tyulin Yu. lan Privano N., Theoretical Foundations of Harmony, M., 1965; Stepanov A., Harmony, M., 1971; Stepanov A., Chugaev A., Polyphony, M., 1972.

FG Arzamanov