Mayor-minor |

Mayor-minor, sistem mayor-minor.

1) Istilah sing nuduhake gabungan saka modus saka inklinasi ngelawan ing siji sistem. Varietas sing paling umum yaiku: eponymous major-minor (mode utama sing diperkaya karo kord lan melodic dadi minor eponymous) lan, rada kurang, eponymous minor-mayor (suntingan sing diperkaya karo unsur eponymous mayor); kanggo M.-m. uga kalebu campuran mode paralel - harmonik. utama lan harmonis. cilik. Mm. bebarengan karo sistem kromatik iku salah siji saka jinis sistem modal lengkap ("tonality lengkap" - miturut GL Catuar, IV Sposobin).

Mayor-minor

Minoro mayor

Mayor; kord sistem paralel

cilik; kord sistem paralel

Aplikasi harmoni tartamtu M. - m. (kurang VI lan III langkah ing M.-m., III dhuwur lan VI ing minor-mayor, etc.) menehi fret multicolor, padhang, decorates melodi karo polimodal seger dadi:

MP Mussorgsky. Asmara "Gunung dhuwur kanthi tenang mabur ...".

SV Rachmaninov. Roman "Esuk".

Ing sajarah M.-m. minangka sistem polymodal khusus dikembangaké ing ambane saka klasik. sistem tonal. Konsep diatonis mayor lan minor logis sadurunge konsep M.-m. Nanging, sederek fenomena kasebut ditemokake ing karya homophonic polifonik. saka Renaissance (kaya, utami, isih undifferentiated M.-m.), ngendi, contone, aturan kanggo ngrampungake cadences saka Dorian cilik, Phrygian lan Aeolian nada karo triad utama (ndeleng bagan penghubung saka kaya Dorian M.-m. ing buku. " History of Musical Culture" dening R. Gruber (vol. 1, part 1, M.-L., 1941, p. 399)). Sisa-sisa non-diferensiasi iki sacara organik mlebu ing sistem tonal ing wangun dominan utama saka minor lan interaksi karo kord minor alami (ndeleng, contone, bar 8-11 saka gerakan kaping 2 saka Bach's Italian Concerto), minangka uga ing wangun mayor ("Picardian") katelu ing mburi op suntingan. Ing jaman Baroque, manifestasi M.-m. ing pangertèn sing tepat bisa dianggep Ch. arr. variabilitas mayor lan minor kanthi jeneng sing padha ing kerangka siji konstruksi (prelude D-dur saka gerakan 1st Bach's Well-Tempered Clavier, vol. 27-35), mung sok-sok tekan introduksi kord minor saka jeneng sing padha menyang mayor (JS Bach, choral prelude "O Mensch, bewein' dein' Sünde gross" kanggo organ). Ing klasik Viennese M. - m. dadi alat sing luwih kuwat amarga tambah kontras antarane mode utama lan minor sing diwatesi kanthi jelas. Variabilitas saka jeneng sing padha masterfully digunakake ing predikat, bagean pre-cadence, ing tengah lan pembangunan (DA modulasi ing gerakan 1st simfoni 2 Beethoven), kadhangkala kanthi tegas coloristic. efek (Sonata kaping 16 Beethoven kanggo piano, bagean 1). Wok. Ing musik, introduksi kord saka mode sing ngelawan ing inclination uga nggambarake puisi sing kontras. gambar (aria Leporello saka opera "Don Giovanni" dening Mozart). Jaman mulya M.-m. ing kabeh varieties tiba ing jaman romantisme (F. Schubert, F. Liszt, R. Wagner, E. Grieg, MI Glinka, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov). Campuran mayor-minor tekan kapadhetan lan juiciness paling gedhe, nganti rasio kunci, kord, lan melodi. revolusi (ndeleng conto ing ndhuwur). Layering ing saben liyane, sesambetan M.-m. nuwuhake ranté tertian sing khas ing jaman kasebut (contone, sekuensial tindakake-munggah: VI kurang nganti VI kurang ndadékaké bali menyang tataran I; Bagéan 1 saka Antar Rimsky-Korsakov). Ing musik abad kaping 20 Mm. digunakake minangka alat normatif bebarengan karo chromatic malah luwih lengkap. sistem (dening SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith lan komposer liyane).

Minangka sistem modal khusus M.-m. diwujudake ing con. Abad kaping 19, mligi ing piwulang paruh 1. Theorist abad kaping-20 saka lantai 1. lan ser. Abad kaping 19 (G. Weber, AB Marx, FJ Fetis) mangertos mode minangka diatonis sing winates. sistem, interpreting unsur "oposisi" minangka ngluwihi wates sistem ("leiterfremde" - "alien kanggo skala", miturut terminologi Jerman). Ing teori Fetis saka tonality, foreboding polysystems wis palpable, kang M.-m. (konsep "pluritonality", "omnitonality"). X. Riemann ngandika saka "swasana campuran", ngusulake kanggo nelpon "suntingan-utama" lan "mayor-suntingan", nanging wis ing atine winates jinis campuran kuwi (contone, subdominant suntingan ing utama). Presentasi rinci babagan doktrin M.-m. kasedhiya saka FO Gewart. Ing Russian lit-re idea M.-m. katon ing BL Yavorsky (istilah: pisanan "mayor-minor", mengko - "mode chain"). Padha karo teori Gewart M.-m. diterusake dening GL Catuar (kanthi jeneng "sistem sepuluh ton utama-suntingan") lan luwih dikembangake dening IV Sposobin.

2) Sebutan klasik. sistem tonal saka mayor lan minor minangka gantos kanggo lawas, sistem modal lan sistem atonal saka abad kaping 20.

Cathetan: Yavorsky B., Struktur wicara musik (bahan lan cathetan), bagean 1-3, M., 1908; Catuar G., Kursus teoretis harmoni, bagean 1, M., 1924; Praktis harmoni harmoni, bagean 1-2, M., 1934-35 (Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.); Berkov V., Harmony, part 1-3, M., 1962-1966, 1970; Sposobin I., Kuliah babagan harmoni, M., 1969; Kirina K., Major Minor in the Viennese Classics and Schubert, in Sat: Art and Foreign Languages, (Edisi 2), A.-A., 1966; dheweke dhewe, sistem Major-Minor ing karya DB Kabalevsky (adhedhasar bahan riset), ibid.

Yu. N. Kholopov