Plácido Domingo (Plácido Domingo) |

Placido Domingo

José Placido Domingo Embil lair tanggal 21 Januari 1941 ing Madrid ing kulawarga penyanyi. Ibune (Pepita Embil) lan bapake (Plácido Domingo Ferer) minangka pemain kondhang ing genre zarzuela, jeneng Spanyol kanggo komedi kanthi nyanyi, nari lan dialog lisan.

Sanajan bocah lanang wiwit cilik mlebu ing jagad musik, hobi dheweke beda-beda. Ing umur wolung taun, dheweke wis tampil ing ngarep umum minangka pianis, banjur dadi kasengsem ing singing. Nanging, Placido seneng banget karo bal-balan lan main ing tim olahraga. Ing taun 1950, wong tuwane pindhah menyang Meksiko. Ing kene dheweke sukses nerusake kegiatan seni, ngatur rombongan dhewe ing Mexico City.

"Ing umur patbelas ... wong tuwaku ngadhepi pitakonan apa arep nyiapake aku kanggo karir profesional minangka musisi," tulis Domingo. "Pungkasane, dheweke mutusake ngirim aku menyang Konservatorium Nasional, ing ngendi para siswa sinau musik lan pendidikan umum. Iku angel kanggo kula ing wiwitan. Aku tresna marang Barajas, wis biasa karo dheweke lan adaptasi karo guru anyarku nganti suwe. Nanging aku pracaya ing la fona del destino, ing Providence, kabeh sing kedaden ing uripku biasane dadi sing paling apik. Pancen, yen guruku isih urip, aku bisa uga ora ana ing konservatorium lan nasibku ora bakal kedadeyan revolusi sing kedadeyan ing dalan urip anyar iki. Yen aku tetep karo Barajas, aku mesthi kepengin dadi pianis konser. Lan sanajan muter piano iku gampang - Aku maca uga saka pandelengan, wis musicality alam - Aku sangsi sing aku wis digawe pianis gedhe. Pungkasan, yen ora ana kahanan anyar, aku ora bakal miwiti nyanyi nalika kedadeyan kasebut.

Nalika umur nembelas taun, Placido pisanan muncul ing rombongan wong tuwane minangka penyanyi. Ing teater zarzuela, dheweke nganakake sawetara pagelaran lan dadi konduktor.

"Manuel Aguilar, putrane diplomat Meksiko sing kerja ing Amerika Serikat, sinau karo aku ing konservatori," tulis Domingo. "Dheweke ujar manawa aku mbuwang wektu kanggo komedi musik. Ing taun 1959 dheweke entuk audisi ing Opera Nasional. Aku banjur milih rong aria saka repertoar baritone: prolog saka Pagliacci lan aria saka André Chénier. Para anggota komisi sing krungu aku ngomong yen dheweke seneng karo swaraku, nanging miturut pendapate, aku iki tenor, dudu bariton; Aku ditakoni apa aku bisa nembang tenor aria. Aku ora ngerti dhaptar iki, nanging aku krungu sawetara Arias lan disaranake sing sing soko saka ngarsane. Dheweke nggawa kula cathetan aria Loris "Love is not forbidden" saka "Fedora" Giordano, lan, sanajan ing ndhuwur diarani "la", aku ditawani kanggo ngrampungake kontrak. Anggota komisi yakin yen aku pancen tenor.

Aku kaget lan bungah, luwih-luwih amarga kontrak kasebut menehi dhuwit sing cukup, lan umurku mung wolulas taun. Ana rong jinis musim ing Opera Nasional: nasional, ing ngendi seniman lokal tampil, lan internasional, ing ngendi para vokalis misuwur saka kabeh ndonya diundang kanggo nyanyi, lan penyanyi teater digunakake ing pagelaran kasebut kanggo ndhukung. peran. Bener, aku diundang utamane kanggo nindakake bagean kasebut sajrone musim internasional. Fungsiku uga kalebu sinau bagean karo penyanyi liyane. Kebetulan aku dadi accompanist nalika nggarap akeh opera. Antarane wong-wong mau ana Faust lan Glukovsky Orpheus, nalika nyiapake aku ngiringi latihan koreografer Anna Sokolova.

Peran opera pisananku yaiku Borsa ing Rigoletto. Ing produksi iki, Cornell McNeill nindakake peran judhul, Flaviano Labo nyanyi Adipati, lan Ernestina Garfias nyanyi Gilda. Iku dina sing nyenengake. Wong tuwaku, minangka pemilik bisnis teater dhewe, nyedhiyakake rasukan sing apik banget. Labo gumun kepriye tenor pemula bisa entuk jas sing apik banget. Sawetara sasi mengko, aku tampil ing bagean sing luwih penting - nyanyi pendeta ing premiere Mexican Poulenc's Dialogues des Carmelites.

Ing musim 1960/61, kanggo pisanan, aku duwe kesempatan kanggo tampil bareng karo penyanyi sing luar biasa Giuseppe Di Stefano lan Manuel Ausensi. Antarane peranku yaiku Remendado ing Carmen, Spoletta ing Tosca, Goldfinch lan Abbe ing Andre Chenier, Goro ing Madama Butterfly, Gaston ing La Traviata lan Kaisar ing Turandot. Kaisar meh ora nembang, nanging klambine mewah. Martha, sing lagi wae aku luwih kenal karo dheweke, saiki ora kelangan kesempatan kanggo ngelingake aku carane bangga karo klambi sing apik banget, sanajan peran kasebut ora pati penting. Nalika aku ditawani dadi Kaisar, aku ora ngerti Turandot babar pisan. Aku ora bakal lali katon pisanan ing ruang gladhen, ing wektu iku paduan suara lan orkestra lagi sinau nomer "Dhuh wulan, kenapa sampeyan telat?". Mbok menawa, yen aku nyekseni karya sing dina iki, aku bakal Wigati sing orkestra muter flat, lan paduan suara ora sing apik banget, nanging ing wektu sing music rampung dijupuk kula. Iki minangka salah sawijining kesan sing paling cerah ing uripku - aku durung nate krungu bab sing apik banget.

Sakcepete sawise debut, Domingo wis nyanyi ing Dallas Opera House, banjur telung mangsa dadi soloist opera ing Tel Aviv, ing ngendi dheweke bisa entuk pengalaman sing dibutuhake lan ngembangake repertoar.

Ing paruh kapindho taun 60-an, penyanyi teka kanthi popularitas. Ing musim gugur taun 1966, dheweke dadi solois ing New York City Opera House lan sawetara musim tampil ing panggung kayata Rudolf lan Pinkerton (La Boheme lan Madama Butterfly dening G. Puccini), Canio ing Pagliacci dening R. Leoncavallo, José ing "Carmen" dening J. Bizet, Hoffmann ing "The Tales of Hoffmann" dening J. Offenbach.

Ing taun 1967, Domingo nggumunake akeh wong kanthi keserbagunaan, kanthi apik tampil ing Lohengrin ing panggung Hamburg. Lan ing pungkasan taun 1968, amarga kacilakan, dheweke miwiti debut ing Opera Metropolitan: setengah jam sadurunge pagelaran, Franco Corelli sing misuwur rumangsa ora sehat, lan Domingo dadi mitra Renata Tebaldi ing Adrienne Lecouvreur. Reviews saka kritikus padha unanimously antusias.

Ing taun sing padha, penyanyi Spanyol dihormati kanggo nyanyi ing pembukaan musim ing La Scala, ing Hernani, lan wiwit iku tetep dadi adornment invariable saka téater iki.

Pungkasan, ing taun 1970, Domingo pungkasane nelukake kanca-kancane, pisanan tampil ing La Gioconda dening Ponchielli lan ing opera Poet nasional dening F. Torroba, lan banjur ing konser. Ing Oktober ing taun sing padha, Domingo tampil kanggo pisanan ing Verdi's Masquerade Ball, ing gamelan karo penyanyi Spanyol misuwur Montserrat Caballe. Banjur padha mbentuk salah siji saka duet paling misuwur.

Wiwit kuwi, karir cepet Placido Domingo ora bisa dilacak maneh menyang pena penulis sejarah, malah angel ngetung kamenangane. Jumlah bagean opera kalebu ing repertoar permanen ngluwihi wolung rolas, nanging, ing Kajaba iku, dheweke gelem nyanyi ing zarzuelas, genre favorit saka pagelaran musik rakyat Spanyol. Kolaborasi karo kabeh konduktor utama ing jaman kita lan karo akeh direktur film sing nggawe film opera kanthi partisipasi - Franco Zeffirelli, Francesco Rosi, Joseph Schlesinger. Ayo ditambahake manawa wiwit taun 1972 Domingo uga nindakake kanthi sistematis minangka konduktor.

Sajrone taun 70-an lan 80-an, Domingo ajeg nyanyi ing pagelaran teater utama ing donya: London's Covent Garden, Milan's La Scala, Paris' Grand Opera, Hamburg lan Vienna Opera. Penyanyi kasebut wis nggawe hubungan sing kuat karo festival Verona Arena. Ahli musik lan sejarawan Inggris sing misuwur ing gedung opera G. Rosenthal nulis: "Domingo minangka wahyu nyata saka pagelaran festival. Sawise Björling, aku durung krungu tenor, kang kinerja bakal dadi akeh bewitching lyricism, budaya nyata lan rasa alus.

Ing taun 1974, Domingo - ing Moscow. Pertunjukan tulus penyanyi saka bagean Cavaradossi tetep ing memori akeh penyayang musik kanggo dangu.

"Debutku ing Rusia tanggal 8 Juni 1974," tulis Domingo. - Resepsi sing diwenehake Moskow marang rombongan La Scala pancen ora bisa ditindakake. Sawise pagelaran, kita padha keplok, nyatakake persetujuan ing kabeh cara sing wis ana kanggo patang puluh lima menit. Pertunjukan bola-bali "Tosca" tanggal 10 lan 15 Juni dianakake kanthi sukses sing padha. Wong tuwaku karo aku ing Uni Soviet, lan kita lunga kanthi sepur wengi, sing bisa diarani "sepur wengi putih", amarga ora nate dadi peteng, menyang Leningrad. Kutha iki dadi salah sawijining kutha sing paling apik sing dakdeleng ing uripku."

Domingo dibedakake kanthi kinerja lan dedikasi sing luar biasa. Rekaman rekaman, karya ing radio lan televisi, pagelaran minangka konduktor lan panulis menehi kesaksian babagan jembar lan serbaguna bakat artistik penyanyi kasebut.

"Penyanyi sing apik banget kanthi swara sing alus, jus, mabur, Placido Domingo nelukake pamireng kanthi spontan lan ikhlas," tulis I. Ryabova. - Penampilane banget musik, ora ana pengaruh perasaan, main kanggo pamirsa. Cara seni Domingo dibedakake karo budaya vokal sing dhuwur, kasugihan nuansa timbre, kesempurnaan frasa, pesona panggung sing luar biasa.

Artis sing serbaguna lan subtle, dheweke nyanyi bagean tenor lyrical lan dramatis kanthi sukses sing padha, repertoare gedhe banget - kira-kira satus peran. Akeh bagean sing direkam dening dheweke ing cathetan. Diskografi ekstensif penyanyi uga kalebu lagu populer - Italia, Spanyol, Amerika. Sukses sing ora diragukan yaiku kinerja Domingo sing dadi peran utama ing adaptasi opera paling penting ing jaman saiki - La Traviata lan Otello dening F. Zeffirelli, Carmen dening F. Rosi.

Alexey Parin nyerat: "Wong Amerika seneng ngrekam rekaman. Ing musim gugur taun 1987, Domingo wis mbukak musim Opera Metropolitan kaping wolu. Dheweke mung dikalahake dening Caruso. Domingo nampa standing ovation paling dawa ing donya opera, kang ndarbeni nomer paling gedhe saka busur sawise pagelaran. "Dheweke ora mung tampil ing kawah utama Etna, melu siaran langsung saka pesawat ruang angkasa, lan ora nyanyi ing konser amal ing ngarepe penguin Antartika," tulis kanca cedhak Domingo, konduktor lan kritikus Harvey. Sachs. Energi manungsa lan kemungkinan seni Domingo grandiose - saiki, mesthi, ora ana siji tenor karo repertoire ekstensif lan tessitura macem-macem minangka Domingo kang. Apa mangsa bakal nyelehake dheweke ing baris sing padha karo Caruso lan Callas, wektu bakal mutusake. Nanging, siji prekara sing wis mesthi: ing wong Domingo, kita nemoni wakil paling gedhe saka tradhisi opera Italia ing paruh kapindho abad kaping XNUMX, lan bukti dhewe babagan karir seni sing penting banget.

Domingo ing prim saka daya kreatif kang. Musisi lan penyayang musik ndeleng dheweke minangka penerus tradhisi sing luar biasa saka tenor sing luar biasa ing jaman kepungkur, seniman sing kanthi kreatif nambah warisan para leluhur, minangka wakil budaya vokal ing jaman saiki.

Punika minangka kutipan saka review kanthi irah-irahan "Othello maneh ing La Scala" (majalah Musical Life, April 2002): impuls lan energi, sing dadi ciri khas penyanyi ing taun-taun paling apik. Nanging, keajaiban kedadeyan: Domingo, sanajan dheweke ngalami kesulitan ing daftar ndhuwur, menehi interpretasi sing luwih diwasa, luwih pait, woh refleksi sing dawa saka seniman gedhe, Othello legendaris ing paruh kapindho abad kaping XNUMX sing wis mung rampung.

"Opera minangka seni abadi, mesthi ana," ujare Domingo. - Lan bakal urip anggere wong kuwatir babagan perasaan sing tulus, asmara ...

Musik bisa ngunggahake kita meh nganti sampurna, bisa nambani kita. Salah sawijining kabungahan paling gedhe ing uripku yaiku nampa layang saka wong-wong sing seniku mbantu mulihake kesehatan. Kanthi saben dina liwat, Aku liyane lan liyane nggawe percoyo sing music ennobles, mbantu ing komunikasi wong. Musik mulang kita harmoni, nggawa tentrem. Aku percaya yen iki minangka panggilan utama dheweke.