Musik program |

German Programmusik, French music a program, ital. musica program program music

Karya musik sing duwe verbal tartamtu, asring puisi. program lan mbukak isi sing dicithak ing. Fenomena pemrograman musik digandhengake karo spesifik. fitur musik sing mbedakake saka liyane. pratelan-ing. Ing lapangan nampilake perasaan, swasana ati, lan urip spiritual saka wong, musik nduweni kaluwihan penting tinimbang wong liya. pratelan dening sampeyan. Kanthi ora langsung, liwat raos lan swasana ati, musik bisa nggambarake akeh. fenomena kasunyatan. Nanging, ora bisa nemtokake kanthi tepat apa sing nyebabake rasa iki utawa perasaan kasebut ing wong, ora bisa nggayuh tujuan, konkrit konseptual tampilan. Kamungkinan konkretisasi kasebut diduweni dening basa lan sastra tutur. Ngupayakake konkretisasi konseptual sing substantif, komposer nggawe musik program. produksi; resep op. program, padha meksa sarana wicara basa, seni. tumindak lit-ry ing kesatuan, ing sintesis karo muses nyata. tegese. Manunggaling musik lan sastra uga difasilitasi kanthi nyatane minangka seni sauntara, bisa nuduhake wutah lan perkembangan gambar. Atonement diff. gugatan wis lumaku kanggo dangu. Ing jaman kuna, ora ana entitas independen. jinis tuntutan hukum - padha tumindak bebarengan, kanthi kesatuan, tuntutan hukum kasebut sinkretik; ing wektu sing padha ana hubungane karo kegiatan tenaga kerja lan decomp. jinis ritual, ritual. Ing wektu iku, saben tuntutan hukum winates ing babagan dana sing ora sinkretik. kesatuan ngarahke ing mecahaken masalah Applied ora bisa ana. Alokasi claims sakteruse ditemtokake ora mung dening owah-owahan ing cara urip, nanging uga dening wutah saka kemungkinan saben wong, ngrambah ing syncretic. manunggal sing digandhengake karo wutah estetis iki. raos manungsa. Ing wektu sing padha, kesatuan seni ora tau mandheg, kalebu kesatuan musik karo tembung, puisi - utamane ing kabeh jinis wajan. lan wok.-dramatis. genre. Wiwitane. Ing abad kaping 19, sawise suwene musik lan puisi minangka seni merdika, kecenderungan persatuan kasebut saya tambah akeh. Iki ora ditemtokake maneh dening kelemahane, nanging kanthi kekuwatane, kanthi nyurung awake dhewe nganti wates. saka kesempatan. Pengayaan luwih saka bayangan saka kasunyatan ing kabeh bhinéka sawijining, ing kabeh aspèk bisa ngrambah mung dening tumindak bebarengan musik lan tembung. Lan pemrograman minangka salah sawijining jinis kesatuan musik lan sarana basa, uga sastra, sing nuduhake utawa nampilake sisi-sisi saka obyek refleksi, sing musik ora bisa dikirim kanthi cara dhewe. T. o., unsur integral saka musik program. prod. minangka program lisan sing digawe utawa dipilih dening komposer dhewe, apa iku judhul program cendhak sing nuduhake fenomena kasunyatan, sing ana ing pikiran komposer (lakon "Morning" dening E. Grieg saka musik nganti drama dening G. Ibsen "Peer Gynt"), kadhangkala "ngrujuk" pamireng menyang cahya tartamtu. prod. ("Macbeth" R. Strauss - simfoni. geguritan "adhedhasar drama Shakespeare"), utawa kutipan dawa saka karya sastra, program rinci sing disusun dening pengarang miturut siji utawa liyane lit. prod. (symf. Suite (simfoni 2) "Antar" dening Rimsky-Korsakov adhedhasar dongeng kanthi jeneng sing padha dening O. LAN. Senkovsky) utawa ora ana hubungane karo Ph.D.

Ora saben judhul, ora saben panjelasan musik bisa dianggep minangka program. Program mung bisa teka saka penulis musik. Yen dheweke ora ngandhani program kasebut, mula ide kasebut ora ana program. Yen dheweke pisanan menehi Op. program, lan banjur nilar iku, supaya nerjemahake Op. kategori non-program. Program kasebut dudu panjelasan musik, nanging nglengkapi, ngungkapake apa sing ilang ing musik, ora bisa diakses kanggo pawujudan muses. tegese (yen ora bakal keluwih). Ing iki, dhasar beda karo analisis musik saka op non-program, deskripsi musik, malah sing paling puitis, kalebu. lan saka gambaran gadhahanipun penulis Op. lan pointing kanggo fénoména tartamtu, kanggo-rye disebabake kreatifitas. eling muses tartamtu. gambar. Lan kosok balene - program op. dudu "terjemahan" program kasebut menyang basa musik, nanging minangka refleksi saka muses. tegese obyek sing padha, sing ditemtokake, dibayangke ing program kasebut. Judhul sing diwenehake dening penulis dhewe ora minangka program, yen ora nuduhake fenomena tartamtu saka kasunyatan, nanging konsep bidang emosional, sing musik kasebut luwih akurat (contone, judhul kaya "Sadness", lan liya-liyane). Iku mengkono sing program ditempelake ing produk. dening penulis dhewe, ora ing organik. manunggal karo musik, nanging iki wis ditemtokake dening seni. katrampilan pengarang, kadhangkala uga kanthi cara nyusun utawa milih program lisan. Iki ora ana hubungane karo pitakonan babagan inti saka fenomena pemrograman.

Muses dhewe nduweni sarana konkritisasi tartamtu. basa. Ing antarane yaiku Muses. figurativeness (ndeleng lukisan swara) - bayangan saka macem-macem jinis swara saka kasunyatan, perwakilan asosiatif kui dening music. swara - dhuwur, durasi, timbre. Sarana penting saka concretization uga daya tarik fitur saka "diterapake" genre - tari, march ing kabeh varieties, etc. Fitur National-karakteristik muses uga bisa dadi concretizations. basa, gaya musik. Kabeh liya saka concretization ndadekake iku bisa kanggo nyebut konsep umum saka Op. (contone, kamenangan pasukan cahya liwat peteng, etc.). Nanging dheweke ora nyedhiyakake konkretisasi konseptual sing substantif, sing diwenehake dening program lisan. Kajaba iku, luwih akeh digunakake ing musik. prod. musik sing tepat. liya saka concretization, liyane perlu kanggo pemahaman lengkap music tembung, program.

Salah sawijining jinis pemrograman yaiku pemrograman gambar. Iki kalebu karya sing nampilake siji gambar utawa kompleks gambar kasunyatan sing ora ngalami makhluk. owah-owahan ing saindhenging wektu. Iki gambar alam (lanskap), gambar bunks. perayaan, tari, perang, lan liya-liyane, musik. gambar obyek alam inanimate, uga musium mujur. sketsa.

Jinis utama pemrograman musik kaloro - pemrograman plot. Sumber plot kanggo produk piranti lunak. jinis iki serves utamané minangka seni. lit. Ing plot-program music. prod. pangembangan musik. gambar umum utawa khusus cocog karo pangembangan plot. Mbedakake antarane pemrograman plot umum lan pemrograman plot berurutan. Penulis karya sing ana hubungane karo jinis pemrograman plot umum lan disambungake liwat program kasebut kanthi lampu siji utawa liyane. produksi, ora ngarahake kanggo nuduhake acara sing digambarake ing kabeh urutan lan kerumitan, nanging menehi muses. karakteristik saka gambar utama lit. prod. lan arah umum pangembangan plot, korélasi awal lan pungkasan saka pasukan akting. Ing nalisir, penulis karya gadhahanipun jinis serial-plot saka program ngupaya kanggo nampilake tataran penengah ing pangembangan acara, kadhangkala kabeh urutan acara. Banding kanggo jinis pemrograman iki didikte dening plot, ing endi tahap tengah pangembangan, sing ora diterusake kanthi lurus, nanging digandhengake karo introduksi karakter anyar, kanthi owah-owahan ing setelan tumindak, kanthi acara. sing ora akibat langsung saka kahanan sadurunge, dadi penting. Banding kanggo pemrograman plot sekuensial uga gumantung marang kreativitas. setelan komposer. Komposer sing beda asring nerjemahake plot sing padha kanthi cara sing beda. Contone, tragedi "Romeo lan Juliet" dening W. Shakespeare inspirasi PI Tchaikovsky kanggo nggawe karya. jinis plot umum program (overture-fantasi "Romeo lan Juliet"), G. Berlioz - kanggo nggawe produk. jinis program urutan-plot (simfoni dramatis "Romeo lan Juliet", kang penulis malah ngluwihi simfonisme murni lan narik kawigaten awal vokal).

Ing babagan musik basa ora bisa dibedakake. tandha P. m. Iki uga bener kanggo wangun produk piranti lunak. Ing karya sing makili jinis pemrograman pictorial, ora ana prasyarat kanggo munculé tartamtu. struktur. Tugas, kanggo-rye disetel dening penulis produk lunak. saka jinis plot umum, kasil dileksanakake dening formulir dikembangaké ing music non-program, utamané wangun sonata allegro. Penulis program op. jinis plot urutan kudu nggawe muses. wangun, luwih utawa kurang "podo" kanggo plot. Nanging dheweke mbangun kanthi nggabungake unsur-unsur sing beda. wangun music non-program, narik kawigaten sawetara saka cara pembangunan wis akeh dituduhake ing. Ing antarane yaiku metode variasi. Iku ngijini sampeyan kanggo nuduhake owah-owahan sing ora mengaruhi inti saka kedadean, bab akeh liyane. fitur penting, nanging digandhengake karo pengawetan saka sawetara kuwalitas, kang ndadekake iku bisa kanggo ngenali gambar, ing wangun anyar apa katon. Prinsip monotematisme raket banget karo metode variasi. Nggunakake prinsip iki ing babagan transformasi figuratif, mula digunakake kanthi akeh dening F. Liszt ing puisi simfoni, lsp. produksi, komposer entuk kebebasan sing luwih gedhe kanggo ngetutake plot tanpa bebaya ngganggu musik. kesempurnaan op. Jinis monotematisme liyane sing ana gandhengane karo karakterisasi leitmotif saka karakter (pirsani. Keynote), nemokake aplikasi Ch. arr ing produksi plot serial. Duwe asale saka opera, karakteristik leitmotif uga ditransfer menyang area instr. musik, ing ngendi salah siji sing pisanan lan paling akeh digunakake yaiku G. Berlioz. Intine dumunung ing kasunyatan sing siji tema saindhenging Op. tumindak minangka ciri saka pahlawan padha. Dheweke katon saben wektu ing konteks anyar, nuduhake lingkungan anyar ing saubengé pahlawan. Tema iki bisa ngganti dhewe, nanging owah-owahan ing iku ora ngganti makna "obyektif" lan mung nggambarake owah-owahan ing negara pahlawan padha, owah-owahan ing gagasan bab wong. Penerimaan karakteristik leitmotif paling cocok ing kondisi cyclicity, suiteness lan dadi cara sing kuat kanggo nggabungake bagean kontras saka siklus, mbukak plot siji. Iku nggampangake pawujudan ing musik saka gagasan plot sukses lan manunggalaken fitur saka sonata allegro lan sonata-simfoni ing wangun siji-gerakan. siklus, karakteristik digawe dening F. Lembar saka genre simfoni. geguritan. Misc. lampahing tumindak dipunandharaken kanthi pambiyantu ingkang relatif mandiri. episode, kontras ing antarane sing cocog karo kontras bagean saka sonata-simfoni. siklus, banjur episode iki "digawa menyang manunggal" ing reprise teken, lan sesuai karo program, siji utawa liyane sing singled metu. Saka sudut pandang siklus, reprise biasane cocog karo final, saka sudut pandang sonata allegro, episode 1 lan 2 cocog karo eksposisi, kaping 3 ("scherzo" ing siklus) cocog karo pembangunan. Liszt wis nggunakake sintetik kuwi. wangun asring digabungake karo nggunakake prinsip monotematisme. Kabeh teknik kasebut ngidini para komposer nggawe musik. wangun sing cocog karo fitur individu saka plot lan ing wektu sing padha organik lan holistik. Nanging, wangun sintetik anyar ora bisa dianggep minangka musik program mung.

Ana program musik. cit., kang minangka program melu produk. lukisan, reca, malah arsitektur. Kayata, contone, puisi simfoni Liszt "The Battle of the Huns" adhedhasar fresco dening V. Kaulbach lan "From the Cradle to the Grave" adhedhasar gambar dening M. Zichy, drama dhewe "The Chapel of William Nyritakake"; "Betrothal" (kanggo lukisan Raphael), "The Thinker" (adhedhasar patung Michelangelo) saka fp. siklus "Taun Wanderings", etc.. Nanging, kemungkinan subyek, concretization konsep saka claims iki ora exhaustive. Ora ana kebetulan yen lukisan lan patung diwenehake kanthi jeneng konkrit, sing bisa dianggep minangka program. Mulane, ing karya music ditulis ing basis saka macem-macem karya nggambarake, seni, ing pet, gabungke ora mung music lan lukisan, music lan reca, nanging music, lukisan lan tembung, music, reca lan tembung. Lan fungsi program kasebut ditindakake dening Ch. arr. ora diprodhuksi nggambarake, claims, nanging program lisan. Iki ditemtokake utamane dening macem-macem musik minangka seni-va sementara lan lukisan lan patung minangka seni statis, "spasial". Minangka kanggo gambar arsitektur, padha umume ora bisa concretize musik ing syarat-syarat subyek lan konsep; pengarang musik. karya-karya sing digandhengake karo monumen arsitektur, minangka aturan, diilhami ora mung dhewe-dhewe, nanging uga dening sejarah, kanthi kedadeyan-kedadeyan sing kedadeyan ing dheweke utawa ing cedhake, legenda sing dikembangake babagan dheweke (lakon "Vyshegrad" saka siklus simfoni. B. Smetana "My Motherland", play piano kasebut "The Chapel of William Tell" dening Liszt, sing penulis ora sengaja prefaced karo epigraph "Siji kanggo kabeh, kabeh kanggo siji").

Pemrograman minangka penaklukan gedhe saka muses. gugatan. Dheweke mimpin kanggo pengayaan sawetara gambar saka kasunyatan, dibayangke ing muses. prod., nggoleki ekspresi anyar. tegese, wangun anyar, nyumbang kanggo pengayaan lan diferensiasi formulir lan aliran. Pendekatan komposer kanggo musik klasik biasane ditemtokake dening hubungane karo urip, modernitas, lan perhatian marang masalah topikal; ing kasus liyane, iku dhewe nyumbang kanggo rapprochement pengarang karo kasunyatan lan pangerten luwih jero. Nanging, ing sawetara cara P. m. luwih cendhek tinimbang musik non-program. Program narrows pemahaman musik, diverts manungsa waé saka idea umum ditulis ing. Perwujudan saka gagasan plot biasane digandhengake karo musik. karakteristik sing luwih utawa kurang conventional. Mula sikap ambivalen saka akeh komposer gedhe menyang program, sing loro-lorone narik kawigaten lan ngusir dheweke (ucapan dening PI Tchaikovsky, G. Mahler, R. Strauss, lan liya-liyane). P. m. ora tartamtu: jenis paling dhuwur saka music, kaya music non-program ora. Iki minangka varietas sing padha lan sah. Bentenipun antarane wong-wong mau ora ngalangi sambungan; loro genera uga digandhengake karo wajan. musik. Dadi, opera lan oratorio minangka pusat simfonisme program. Overture opera minangka prototipe simfoni program. geguritan; ing seni opera, ana uga prasyarat kanggo leitmotivism lan monotematisme, sing akeh digunakake ing P. m. Sabanjure, instr sing ora diprogram. musik dipengaruhi dening wajan. musik lan P. m. Ditemokake ing P. m. anyar bakal express. kemungkinan dadi properti musik non-program uga. Tren umum jaman kasebut mengaruhi pangembangan musik klasik lan musik non-program.

Kesatuan musik lan program ing program Op. ora mutlak, ora bisa larut. Iku kedadeyan yen program ora digawa menyang pamireng nalika nindakake op., sing lit. produk, sing penulis musik nuduhake pamireng, dadi ora menowo kanggo wong. Wangun sing luwih umum sing dipilih komposer kanggo ngemot gagasane, karusakan sing kurang kanggo persepsi bakal disebabake dening "pemisahan" musik karya kasebut saka program kasebut. "Pemisahan" kasebut tansah ora dikarepake nalika nerangake eksekusi modern. nyambut gawe. Nanging, bisa uga katon alami nalika nerangake kinerja produksi. jaman sadurungé, amarga gagasan program bisa ilang relevansi lan pinunjul saka wektu. Ing kasus kasebut, prod musik. menyang ombone luwih utawa rodok kurang ilang fitur saka programmability, nguripake menyang non-programmable. Mangkono, baris antarane P. m. lan music non-program, ing umum, temen cetha, ing sajarah. aspek punika kondisional.

AP м. dikembangaké ateges saindhenging sajarah prof. es isk-va. Sing paling awal saka laporan sing ditemokake dening peneliti babagan muses piranti lunak. ngambung. nuduhake 586 SM. - taun iki ing game Pythian ing Delphi (Dr. Yunani), avletist Sakao nampilake drama dening Timothenes sing nggambarake perang Apollo karo naga. Akeh karya program digawe ing wektu mengko. Ing antarane yaiku sonata clavier "Kisah-Kisah Alkitab" dening komposer Leipzig J. Kunau, miniatur harpsichord dening F. Couperin lan J. F. Rameau, clavier "Capriccio on the Departure of a Beloved Brother" dening I. C. Bach. Pemrograman uga ditampilake ing karya klasik Wina. Antarane karyane: triad simfoni program dening J. Haydn, ciri dec. wektu dina (No 6, "Esuk"; No 7, "Noon"; No 8, "Sore"), Simfoni Perpisahan; "Symphony Pastoral" (No 6) dening Beethoven, kabeh bagean diwenehake karo subtitle programmatic lan ing skor ana cathetan penting kanggo mangerteni jinis programmaticity saka penulis Op. - "More expression saka raos saka gambar", muter dhewe "The Battle of Vittoria", Originally dimaksudaké kanggo mechanical. instrument panharmonicon es, nanging banjur dileksanakake ing orc. edisi, lan utamané overture kanggo ballet "The Creations of Prometheus", kanggo tragedi "Coriolanus" dening Collin, overture "Leonora" No. 1-3, overture kanggo tragedi "Egmont" dening Goethe. Ditulis minangka pambuka kanggo drama. utawa musik-drama. produksi, padha enggal gained kamardikan. Mengko program Op. uga asring digawe minangka introduksi kanggo K.-L. surem prod., ilang liwat wektu, Nanging, bakal mlebu. fungsi. Kembang sejatine P. m. teka ing jaman musik. romantisme Dibandhingake karo wakil saka klasik lan malah estetika pencerahan, seniman romantis mangertos spesifik decomp. pratelan-ing. Dheweke weruh yen saben wong nggambarake urip kanthi cara dhewe, mung nggunakake cara sing khas lan nggambarake obyek sing padha, fenomena saka sisih tartamtu sing bisa diakses, sing, mula, saben wong rada winates lan menehi gambaran sing ora lengkap. saka kasunyatan. Iki sing mimpin seniman romantis kanggo gagasan sintesis seni supaya luwih lengkap, tampilan multilateral ing donya. Music. romantis nyatakake slogan nganyari maneh musik liwat sambungan karo puisi, sing diterjemahake menyang akeh. prodhuk es. Program Op. manggoni papan penting ing karya F. Mendelssohn-Bartholdy (overture saka musik kanggo Shakespeare's "A Midsummer Night's Dream", overtures "Hebrides", utawa "Fingal's Cave", "Sea Silence and Happy Swimming", "Beautiful Melusina", "Ruy Blas", etc.), R . Schumann (overtures kanggo Byron's Manfred, kanggo adegan saka Goethe's Faust, pl. fp. lakon lan siklus lakon, lsp). Utamane penting yaiku P. m. tuku saka G. Berlioz ("Fantastic Symphony", simfoni "Harold ing Italia", drama. simfoni "Romeo lan Juliet", "Funeral and Triumphal Symphony", overtures "Waverley", "Secret Judges", "King Lear", "Rob Roy", etc.) lan F. Liszt (symphony "Faust" lan simfoni kanggo "Divine Comedy" dening Dante, 13 simfoni. geguritan, pl. fp. lakon lan siklus lakon). Salajengipun, kontribusi penting kanggo pangembangan P. m. digawa B. Krim (sym. puisi "Richard III", "Camp Wallenstein", "Gakon Jarl", siklus "My Motherland" saka 6 puisi), A. Dvořák (sym. puisi "Waterman", "Golden Spinning Wheel", "Dove Forest", etc., overtures - Hussite, "Othello", etc.) lan R. Strauss (symp. puisi "Don Juan", "Pati lan gamblang", "Macbeth", "Til Ulenspiegel", "Mangkono ngandika Zarathustra", Fantastic. variasi ing tema ksatria "Don Quixote", "Home Symphony", etc.). Program Op. uga digawe dening K. Debussy (orc. prelude "Afternoon of a Faun", simfoni. siklus "Nocturnes", "Segara", etc.), M. Reger (4 puisi simfoni miturut Böcklin), A. Onegger (symph. geguritan "Song of Nigamon", simfoni.

Pemrograman wis entuk pangembangan sing sugih ing basa Rusia. musik. Kanggo nat Russian. sekolah musik mréntahaké kanggo lunak didikte estetika. sikap para wakil utama, kepinginan kanggo demokrasi, intelligibility umum saka karya, uga sifat "obyektif" karya. Saka tulisan, osn. ing tema lagu lan, mulane, ngemot unsur sintesis musik lan tembung, wiwit pamireng, nalika perceiving wong, correlates teks korespondensi karo musik. songs ("Kamarinskaya" dening Glinka), Russian. komposer teka menyang komposisi musik sing nyata. Sawetara program sing luar biasa op. nggawe anggota "Mighty Handful" - MA Balakirev (geguritan simfoni "Tamara"), MP Mussorgsky ("Gambar ing Pameran" kanggo piano), NA Rimsky-Korsakov (lukisan simfoni "Sadko ", Symphony "Antar"). A nomer akeh produk lunak belongs kanggo PI Tchaikovsky (1st simfoni "Winter Dreams", simfoni "Manfred", Fantasi overture "Romeo lan Juliet", symphony puisi "Francesca da Rimini", etc.). Produk piranti lunak sing sregep AK Glazunov (puisi simfoni "Stenka Razin"), AK Lyadov (lukisan simfoni "Baba Yaga", "Tlaga Ajaib" lan "Kikimora"), Vas. S. Kalinnikov (lukisan simfoni "Cedar lan Palm Tree"), SV Rachmaninov (fantasi simfoni "Cliff", puisi simfoni "Pulo Mati"), AN Scriabin (simfoni "Puisi Ekstasi", "Puisi Geni" ( "Prometheus"), pl. fp. plays).

Pemrograman uga akeh diwakili ing karya manuk hantu. komposer, kalebu. SS Prokofiev ("Scythian Suite" kanggo orkestra, sketsa simfoni "Autumn", lukisan simfoni "Impian", potongan piano), N. Ya. Myaskovsky (geguritan simfoni "Silence" lan "Alastor", simfoni No 10, 12, 16, lsp.), DD Shostakovich (simfoni No 2, 3 ("May Day"), 11 ("1905"), 12 ("1917") ”), lsp). Program Op. uga digawe dening wakil saka generasi enom manuk hantu. komposer.

Programming karakteristik ora mung profesional, nanging uga Nar. pratelan musik. Antarane wong, muses. budaya kanggo-rykh kalebu dikembangaké instr. music-making, iku digandhengake ora mung karo kinerja lan variasi melodi song, nanging uga karo nggawe komposisi independen saka seni song, b.ch. piranti lunak. Dadi, program op. nggawe bagean penting saka Kazakh. (Kui) lan Kirg. (kyu) instr. muter. Saben potongan kasebut, dileksanakake dening solois-instrumentalis (antarane wong Kazakh - kuishi) ing salah sawijining ranjang. instruments (dombra, kobyz utawa sybyzga antarane Kazakhs, komuz, etc. antarane Kyrgyz), wis jeneng program; pl. lakon-lakon iki wis dadi tradhisional, kaya tembang-tembang kang diwarisake ing basa-basa sing beda-beda. varian saka generasi kanggo generasi.

Kontribusi penting kanggo jangkoan fenomena pemrograman digawe dening komposer dhewe sing makarya ing wilayah iki - F. Liszt, G. Berlioz lan liya-liyane. musicology ora mung ora maju ing pangerten fenomena P. m., nanging rodo dipindhah saka iku. Iku penting, contone, sing penulis artikel ing P. m., diselehake ing Eropah Kulon paling gedhé. ensiklopedia musik lan kudu generalize pengalaman sinau masalah, menehi definisi banget samar-samar kanggo fénoména program (pirsani Grov Kamus musik lan musisi, v. 6, L.-NY, 1954; Riemann Musiklexikon, Sachteil, Mainz, 1967) , sok-sok malah nolak c.-l. definisi (Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Allgemeine Enzyklopädie der Musik, Bd 10, Kassel ua, 1962).

Ing Rusia, sinau babagan masalah pemrograman diwiwiti ing periode kegiatan Rus. sekolah musik klasik, wakil kang ninggalake statements penting ing Jeksa Agung bisa ngetokake iki. Manungsa waé kanggo masalah pemrograman utamané intensif ing Sov. wektu. Ing taun 1950-an ing kaca majalah. "Musik Soviet" lan gas. "Seni Soviet" iku khusus. diskusi babagan musik. piranti lunak. Dhiskusi kasebut uga nuduhake bedane pemahaman babagan fenomena P. m. ) lan kanggo pamireng, bab programmability saka "sadar" lan "semaput", bab programmability ing non-program music, etc Inti saka kabeh statements iki boils mudhun kanggo ngenali kamungkinan P. m. tanpa program ditempelake ing Op. dening komposer dhewe. Sudut pandang kasebut mesthi ndadékaké identifikasi programmaticity karo isi, kanggo deklarasi kabeh musik minangka programmatic, kanggo sabdhoning "guessing" program unannounced, IE interpretasi sewenang-wenang saka gagasan komposer, marang sing komposer dhewe tansah cetha. nglawan. Ing 50-60s. Cukup sawetara karya wis muncul sing wis kontribusi tartamtu kanggo pangembangan masalah programmability, utamané ing wilayah delimitation saka jinis basa program. Nanging, pangerten manunggal babagan fenomena programmabilitas durung ditetepake.

Cathetan: Tchaikovsky PI, Surat kanggo HP von Meck tanggal 17 Februari / 1 Maret 1878 lan 5 Desember 17, ing buku: Tchaikovsky PI, Correspondence with NF von Meck, vol. 1878, M.-L., 1, padha, Poln. col. soch., vol. VII, M., 1934 p. 1961-124, 128-513; kang, O program music, M.-L., 514; Cui Ts. A., roman Rusia. Essay babagan perkembangane, St. Petersburg, 1952, p. 1896; Laroche, Something about program music, The World of Art, 5, vol. 1900, p. 3-87; dhewe, Pambuka Translator kanggo buku Hanslik "On the Musically Beautiful", Diklumpukake. artikel kritis musik, vol. 98, M., 1, p. 1913-334; kang, Salah mungsuh Hanslick, ibid., p. 61-362; Stasov VV, Art in the 85th century, in the book: 1901th century, St. Petersburg, 3, the same, in the book: Izbr. soch., vol. 1952, M., 1; Yastrebtsev VV, Kenanganku NA Rimsky-Korsakov, vol. 1917, P., 1959, L., 95, p. 1951; Shostakovich D., Ing pemrograman asli lan khayalan, "SM", 5, No 1953; Bobrovsky VP, wangun Sonata ing musik program klasik Rusia, M., 1959 (abstrak diss.); Sabinina M., Apa musik program?, MF, 7, No 1962; Aranovsky M., Apa musik program?, M., 1963; Tyulin Yu. N., Babagan programmabilitas ing karya Chopin, L., 1968, M., 1963; Khokhlov Yu., Babagan pemrograman musik, M., 1965; Auerbach L., Ngelingi masalah pemrograman, "SM", 11, No XNUMX. Deleng uga lit. miturut artikel Estetika Musik, Musik, Lukisan Swara, Monothematisme, Puisi Simfoni.

Yu. N. Khokhlov