Rondo |

ital. rondo, rondeau Prancis, saka rond - bunder

Salah siji saka wangun musik paling nyebar sing wis liwati dawa pembangunan sajarah. Iki adhedhasar prinsip ngganti tema utama sing ora owah - episode ngempet lan terus dianyari. Tembung "nyegah" padha karo istilah paduan suara. Tembang macapat kanthi jinis paduan suara, ing teks kang isine geguritan kang tansah dianyari dibandingake karo gendhing kang mapan, minangka salah sawijining sumber wujud R. Skema umum iki ditindakake kanthi beda ing saben jaman.

Ing lawas, gadhahanipun preclassic. Ing jaman sampel R., episode, minangka aturan, ora makili topik anyar, nanging adhedhasar musik. ngempet materi. Mula R. banjur dadi peteng ndhedhet. Ing decomp. gaya lan budaya nasional wis norma dhewe saka comparison lan interconnection otd. bagean R.

Franz. harpsichordists (F. Couperin, J.-F. Rameau, lan liya-liyane) nulis potongan cilik ing wangun R. kanthi judhul program (The Cuckoo dening Daquin, The Reapers dening Couperin). Tema refrain kasebut, sing dicritakake ing wiwitan, digawe maneh ing tombol sing padha lan tanpa owah-owahan. Episode sing nyuworo ing antarane pagelaran kasebut diarani "pantun". Jumlahe beda banget - saka loro ("Pemilih Anggur" dening Couperin) nganti sangang ("Passacaglia" dening penulis sing padha). Ing wangun, refrain minangka periode kothak saka struktur bola-bali (kadhangkala bola-bali kabeh sawise kinerja pisanan). Pasangan kasebut kasebut ing tombol tingkat kekerabatan pisanan (sing terakhir kadhangkala ana ing kunci utama) lan nduweni karakter perkembangan tengah. Kadhangkala dheweke uga nampilake tema refrain ing kunci non-pokok ("The Cuckoo" dening Daken). Ing sawetara kasus, motif anyar muncul ing couplets, sing, nanging, ora mbentuk sawijining. sing ("Kekasih" Couperin). Ukuran couplets bisa ora stabil. Ing pirang-pirang kasus, mboko sithik tambah, sing digabungake karo pangembangan salah sawijining ekspresi. tegese, paling asring irama. Mangkono, inviolability, stabilitas, stabilitas saka music presented ing refrain disetel dening mobilitas, kahanan kang ora tetep saka couplets.

Cedhak karo interpretasi formulir iki ana sawetara. rondo JS Bach (contone, ing 2. Suite kanggo orkestra).

Ing sawetara conto R. ital. komposer, contone. G. Sammartini, ngempet dileksanakake ing tombol beda. Rondo saka FE Bach adjoined jinis padha. Munculé tonalitas sing adoh, lan kadhangkala malah tema anyar, kadhangkala digabungake karo munculé kontras figuratif sanajan nalika pangembangan utama. Topik; thanks kanggo iki, R. ngluwihi norma standar kuna saka wangun iki.

Ing karya klasik Wina (J. Haydn, WA Mozart, L. Beethoven), R., kaya wangun liya adhedhasar harmonik homophonic. music mikir, ndarbeni paling cetha, karakter strictly dhawuh. R. padha duwe wangun khas final saka sonata-simfoni. siklus lan njaba minangka sawijining. Piece luwih rarer (WA Mozart, Rondo a-moll kanggo piano, K.-V. 511). Karakter umum musik R. ditemtokake dening hukum siklus, pungkasane ditulis kanthi cepet ing jaman kasebut lan digandhengake karo musik Nar. karakter tembang lan tari. Iki mengaruhi tematik R. klasik Viennese lan ing wektu sing padha. nemtokake inovasi komposisi sing signifikan - tematik. kontras antarane refrain lan episode, sing nomer dadi minimal (loro, arang telu). Penurunan jumlah bagean kali kasebut dikompensasi kanthi nambah dawa lan ruang internal sing luwih gedhe. pembangunan. Kanggo refrain, wangun 2- utawa 3-bagean prasaja dadi khas. Nalika bola-bali, ngempet digawa metu ing tombol padha, nanging asring tundhuk variasi; ing wektu sing padha, wangun uga bisa suda kanggo periode.

Pola anyar uga ditetepake ing konstruksi lan penempatan episode. Tingkat kontras episode menyang refrain mundhak. Episode pisanan, gravitating menyang tonality dominan, cedhak karo tengah wangun prasaja ing syarat-syarat tingkat kontras, sanajan ing akeh kasus ditulis ing wangun cetha - periode, prasaja 2- utawa 3-bagean. Episode kapindho, gravitating menyang tonality eponymous utawa subdominant, cedhak ing kontras kanggo trio saka wangun 3-bagean Komplek karo struktur komposisi cetha. Antarane refrain lan episode, minangka aturan, ana konstruksi sing nyambungake, tujuane kanggo njamin kesinambungan muses. pembangunan. Mung ing wayahe transisi nek-ry saka sheaf bisa absen - paling asring sadurunge episode kapindho. Iki nandheske kekuatan kontras sing diasilake lan cocog karo tren komposisi, miturut materi kontras anyar sing langsung dikenalake. bandingaken, lan bali menyang materi dhisikan wis digawa metu ing proses transisi Gamelan. Mulane, pranala antarane episode lan refrain meh wajib.

Ing konstruksi nyambungake, minangka aturan, tematik digunakake. ngempet utawa materi episode. Ing pirang-pirang kasus, utamane sadurunge bali saka refrain, pranala kasebut rampung kanthi predikat dominan, nggawe rasa pangarepan sing kuat. Amarga iki, munculé refrain dianggep minangka kabutuhan, sing nyumbang kanggo plastisitas lan organik saka wangun minangka kabèh, gerakan bunder. Ing r. biasane dimahkotai karo koda sing ditambahi. Pentinge amarga rong alasan. Kapisan ana hubungane karo pangembangan internal R. dhewe-loro mbandhingake kontras mbutuhake generalisasi. Mulane, ing bagean pungkasan, bisa, kaya, kanggo mindhah inersia, kang boils mudhun kanggo alternation kode refrain lan episode kode. Salah sawijining tandha kode ing R. - sing diarani. "telpon gulung pamitan" - dialog intonasi saka rong register ekstrem. Alesan kapindho yaiku R. minangka pungkasan siklus, lan koda R. ngrampungake pangembangan kabeh siklus.

R. saka periode post-Beethoven ditondoi dening fitur anyar. Isih digunakake minangka wangun pungkasan saka siklus sonata, R. luwih asring digunakake minangka wangun independen. muter. Ing karya R. Schumann, varian khusus saka multi-peteng R. katon ("kaleidoscopic R." - miturut GL Catuar), ing ngendi peran ligamen dikurangi sacara signifikan - bisa uga ora ana kabeh. Ing kasus iki (contone, ing bagean 1 saka Karnaval Wina), wangun play nyedhaki Suite miniatur sing ditresnani dening Schumann, dianakaké bebarengan dening kinerja pisanan saka wong-wong mau. Schumann lan master liyane ing abad ka-19. Rencana komposisi lan tonal R. dadi luwih bebas. Refrain uga bisa ditindakake ora ing tombol utama; salah sawijining pagelaran kelakon bakal dirilis, ing kasus loro episode langsung tindakake saben liyane; jumlah episode ora diwatesi; ana bisa akeh.

Wujudipun R. ugi nembus wajan. genre - opera aria (rondo Farlaf saka opera "Ruslan lan Lyudmila"), roman ("The Sleeping Princess" dening Borodin). Asring kabeh adegan opera uga makili komposisi sing bentuke rondo (wiwit adegan kaping 4 saka opera Sadko dening Rimsky-Korsakov). Ing abad kaping 20, struktur sing bentuke rondo uga ditemokake ing otd. episode musik balet (contone, ing adegan 4 saka Stravinsky's Petrushka).

Prinsip sing ndasari R. bisa nampa refraksi sing luwih bebas lan luwih fleksibel kanthi pirang-pirang cara. wangun rondo. Antarane wong-wong mau ana wangun pindho 3-bagian. Iku pembangunan ing jembar saka wangun 3-bagean prasaja karo tengah berkembang utawa tematik kontras. Intine dumunung ing kasunyatan yen sawise rampung reprise, ana liyane - kaloro - tengah lan banjur reprise kapindho. Materi saka tengah kapindho iku siji utawa liyane varian saka pisanan, kang salah siji dileksanakake ing tombol beda, utawa karo sawetara titah liyane. owah-owahan. Ing tengah berkembang, ing implementasine kapindho, pendekatan motif-tematik anyar bisa uga muncul. pendidikan. Kanthi kontras, makhluk bisa. transformasi tematik (F. Chopin, Nocturne Des-dur, op. 27 No 2). Wangun sakabèhé bisa tundhuk siji end-to-end variational-dynamizing prinsip pembangunan, amarga kang loro reprises utama. tema uga tundhuk owah-owahan wujud. A introduksi padha saka tengah katelu lan reprise katelu nggawe wangun telung bagean telung. Wangun-wangun rondo iki akeh digunakake dening F. Liszt ing fi. muter (conto saka pindho 3-part punika Petrarch Sonnet No.. 3, triple Campanella). Wangun kanthi refrain uga kalebu ing wangun rondo. Ing kontras kanggo normative r., refrain lan repetitions arupi malah bagean ing wong-wong mau, ing sambungan karo kang disebut "malah rondos". Skema kasebut yaiku ab karo b lan b, ing ngendi b minangka refrain. Iki carane wangun 123-bagean prasaja kanthi paduan suara dibangun (F. Chopin, Seventh Waltz), wangun 3-bagean kompleks kanthi paduan suara (WA Mozart, Rondo alla turca saka sonata kanggo piano A-dur, K .-V. 3). Paduan swara iki bisa dumadi ing wangun liya.

Cathetan: Catuar G., Wangun musik, part 2, M., 1936, p. 49; Sposobin I., Wangun musik, M.-L., 1947, 1972, p. 178-88; Skrebkov S., Analisis karya musik, M., 1958, p. 124-40; Mazel L., Struktur karya musik, M., 1960, p. 229; Golovinsky G., Rondo, M., 1961, 1963; Formulir Musik, ed. Yu. Tyulina, M., 1965, p. 212-22; Bobrovsky V., Ing variasi saka fungsi wangun musik, M., 1970, p. 90-93. Deleng uga lit. ing Art. Wangun musik.

VP Bobrovsky