urutan |

Lat pungkasan. urutan, lit. – apa ing ngisor iki, saka lat. sequor - tindakake

1) Genre abad tengahan. monody, himne sing ditembangake ing misa sawise Alleluia sadurunge maca Injil. Asal saka tembung "S." digandhengake karo adat kanggo nggedhekake lagu Alleluia, nambahake jubilant jubilant (jubelus) ing aksara swara a – e – u – i – a (utamané ing pungkasan). Jubilee tambahan (sequetur jubilatio), asline tanpa teks, banjur dijenengi S. Dadi sisipan (kaya vokal "cadenza"), S. minangka jinis trail. Spesifisitas S., sing mbedakake saka dalan biasa, yaiku relatif bebas. bagean sing nindakake fungsi ngembangaken chant sadurunge. Ngembangake liwat abad, jubilation-S. angsal macem-macem wangun. Ana rong wujud S.: 1 non-tekstual (ora disebut S.; kondisional - nganti abad ka-9), 2 - karo teks (saka abad ka-9; bener S.). Munculé insert-ulang taun nuduhake kira-kira abad kaping 4, periode transformasi Kristen menyang negara. agama (ing Byzantium ing Kaisar Constantine); banjur jubilee nduweni watak bungah bungah. Ing kene, kanggo pisanan, singing (musik) entuk internal. kebebasan, metu saka subordinasi teks verbal (faktor ekstramusical) lan irama, kang adhedhasar tari. utawa marching. "Wong sing seneng bungah ora ngucapake tembung: iki swarane roh sing larut ing kabungahan ...," ujare Augustine. Formulir C. kanthi tèks nyebar menyang Eropah ing paruh kaping 2. 9 ing. ing pengaruh penyanyi Bizantium (lan Bulgaria?) (miturut A. Gastue, 1911, ing tangan. C. ana indikasi: graeca, bulgarica). S., asil saka substitusi teks kanggo mengeti. chant, uga nampa jeneng "prosa" (miturut salah sawijining versi, istilah "prosa" asale saka prasasti kanthi judhul pro sg = pro sequentia, yaiku prosa). e. "tinimbang urutan"; Prancis pro seprose; Nanging, panjelasan iki ora setuju karo ungkapan sing padha: prosa cum sequentia - "prosa kanthi urutan", prosa ad sequentiam, sequentia cum prosa - ing kene "prosa" diinterpretasikake minangka teks menyang urutan). Ekspansi melisma jubilee, utamane nekanake melodi. wiwitan, diarani longissima melodia. Salah sijine alasan sing nyebabake substitusi teks kanggo pengetan yaiku sarana. kangelan ngelingi "melodi paling dawa". Formulir C. dianggep minangka biksu saka biara St. Gallen (ing Swiss, cedhak Lake Constance) Notker Zaika. Ing pambuka kanggo Kitab Hymns (Liber Ymnorum, c. 860-887), Notker dhewe nyritakake babagan sejarah S. genre: biksu teka ing St. Gallen saka biara Jumiège sing rusak (ing Seine, cedhak Rouen), sing ngirim informasi babagan S. menyang St. Gallenians. Kanthi saran saka gurune, Iso Notker menehi subteks ulang taun miturut silabik. prinsip (siji wanda saben swara). Iki minangka sarana sing penting banget kanggo njlentrehake lan ndandani "melodi paling dawa", yaiku amarga cara musik banjur dominan. notasi ora sampurna. Sabanjure, Notker nerusake nyipta seri S. "ing tiron" saka chants saka jenis iki dikenal kanggo wong. Sejarawan. pinunjul saka cara Notker iku pasamuwan. musisi lan penyanyi kanggo pisanan duwe kesempatan kanggo nggawe anyar dhewe. musik (Nestler, 1962, p. 63).

(Bisa uga ana varian liyane saka struktur C.)

Wangun kasebut adhedhasar gatra ganda (bc, de, fg, ...), sing dawane persis utawa kira-kira padha (siji cathetan - siji suku kata), kadhangkala ana hubungane karo isi; pasangan garis asring kontras. Sing paling penting yaiku sambungan arched antarane kabeh (utawa meh kabeh) pungkasan Muses. garis - salah siji ing swara sing padha, utawa malah cedhak karo sing padha. turnovers.

Teks Notker ora sajak, sing khas saka periode pisanan ing perkembangan S. (abad 9-10). Ing jaman Notker, nyanyi wis dipraktikake kanthi paduan suara, antifonal (uga nganggo swara lanang lan lanang sing bolak-balik) "kanggo kanthi visual nyatakake persetujuan kabeh wong sing tresna" (Durandus, abad kaping 13). Struktur S. minangka langkah penting ing pangembangan musik. mikir (ndeleng Nestler, 1962, pp. 65-66). Bebarengan karo liturgi S. uga ana extraliturgical. sekuler (ing basa Latin; kadhangkala nganggo iringan instr.).

Banjur S. dipérang dadi 2 jinis: kulon (Provence, Prancis lor, Inggris) lan wétan (Jerman lan Italia); antarane sampel

Panase. urut-urutan.

polyphony awal uga ditemokaké ing S. (S. Rex coeli domine in Musica enchiriadis, abad kaping sanga). S. dipengaruhi pangembangan genre sekuler tartamtu (estampie, Leich). Teks S. dadi rima. Tahap kapindho évolusi S. diwiwiti ing abad kaping 9. (wakil utama yaiku penulis "prosa" populer Adam saka biara Paris Saint-Victor). Ing wangun, syllables padha nyedhaki himne (saliyane syllabics lan rima, ana meter ing bait, struktur periodik, lan irama rima). Ananging unen-unen tembang macapat iku padha kanggo kabeh bait, lan ing S. digandhengake karo ganda bait.

Bait lagu kabangsan biasane ana 4 baris, lan S. ana 3; ora kaya anthem, S. dimaksudaké kanggo massa, lan ora kanggo officio. Periode pungkasan pangembangan S. (13-14 abad) ditandhani dening pengaruh kuat non-liturgi. genre tembang rakyat. Dekrit Konsili Trent (1545-63) saka pasamuwan. layanan padha diusir saka meh kabeh S., kajaba papat: Paskah S. "Victimae paschali laudes" (teks, lan bisa melodi - Vipo saka Burgundy, 1st setengah saka abad ka-11; K. Parrish, J. Ole, p. 12-13, saka melodi iki, mbokmenawa saka abad kaping 13, chorale misuwur "Christus ist erstanden" asalé); S. ing riyaya Trinitas "Veni sancte spiritus", kang lantaran kanggo S. Langton (d. 1228) utawa Paus Innocent III; S. kanggo riyaya Badan Gusti "Lauda Sion Salvatorem" (teks dening Thomas Aquinas, c. 1263; melodi kasebut asline digandhengake karo teks S. liyane - "Laudes Crucis attolamus", amarga Adam saka St. Victor, sing digunakake dening P. Hindemith ing opera "Artist Mathis" lan ing simfoni kanthi jeneng sing padha); S. awal. 13 c. Doomsday Dies irae, ca. 1200? (minangka bagéan saka Requiem; miturut bab 1 saka kitab nabi Zefanya). Mengko, S. kalima diakoni, ing riyaya Seven Sorrows of Mary - Stabat Mater, lantai 2. 13 c. (penulis teks ora dingerteni: Bonaventure?, Jacopone da Todi?; melodi dening D. Josiz - D. Jausions, d. 1868 utawa 1870).

Waca Notker.

2) Ing doktrin S. harmoni (Jerman Sequenze, French marche harmonique, progression, progressione Italia, urutan Inggris) - pengulangan melodi. motif utawa harmonis. turnover ing dhuwur beda (saka langkah beda, ing tombol beda), tindakake sanalika sawise konduksi pisanan minangka tutugan langsung. Biasane kabeh urutan naz. S., lan bagean - pranala S. Motif harmonik S. paling asring kasusun saka loro utawa luwih. harmonis ing fungsi prasaja. sesambetan. Interval ing ngendi konstruksi awal digeser diarani. S. langkah (pindhah paling umum dening liya, katelu, papat mudhun utawa munggah, akeh kurang asring dening interval liyane; langkah bisa maneko rupo, contone, pisanan dening liya, banjur dening katelu). Amarga dominasi revolusi asli ing sistem tonal mayor-suntingan, asring ana S. mudhun ing sawetara detik, pranala kasebut dumadi saka rong kord ing rasio kalima (asli) ngisor. Ing kuwi asli (miturut VO Berkov - "emas") S. nggunakake kabeh derajat tonality ing obah mudhun fifths (munggah papat):

GF Handel. Suite g-moll kanggo harpsichord. Passacaglia.

S. karo gerakan munggah ing fifths (plagal) langka (ndeleng, contone, ing variasi 18 Rhapsody Rachmaninov ing Tema Paganini, bar 7-10: V-II, VI-III ing Des-dur). Inti S. yaiku gerakan linier lan melodi, ing Krom titik-titik ekstrem kasebut nduweni nilai fungsional sing nemtokake; ing pranala tengah S., fungsi variabel predominate.

S. biasane diklasifikasikake miturut rong prinsip - miturut fungsi ing komposisi (intratonal - modulasi) lan miturut k.-l. saka genera sistem swara (diatonis - kromatik): I. Monotonal (utawa tonal; uga sistem tunggal) - diatonis lan kromatik (kanthi penyimpangan lan dominan sekunder, uga jinis kromatisme liyane); II. Modulasi (multi-sistem) - diatonis lan kromatik. Urutan kromatik nada tunggal (kanthi penyimpangan) ing sawijining periode asring diarani modulasi (miturut tombol sing gegandhengan), sing ora bener (VO Verkov kanthi bener nyathet yen "urutan kanthi penyimpangan minangka urutan tonal"). Macem-macem sampel. jinis S .: nada tunggal diatonis - "Juli" saka "The Seasons" dening Tchaikovsky (bar 7-10); kromatik nada tunggal - introduksi opera "Eugene Onegin" dening Tchaikovsky (bar 1-2); modulasi diatonis - prelude ing d-moll saka volume I Bach's Well-Tempered Clavier (bar 2-3); kromatik modulasi - pangembangan bagean I saka simfoni kaping 3 Beethoven, bar 178-187: c-cis-d; elaborasi bagean I saka simfoni kaping 4 Tchaikovsky, bar 201-211: hea, adg. Modifikasi kromatik saka urutan asli biasane sing diarani. "Rantai dominan" (ndeleng, contone, aria Martha saka tumindak kaping papat saka opera "The Tsar's Bride" dening Rimsky-Korsakov, nomer 205, bar 6-8), ing ngendi gravitasi alus diatonis. dominan sekunder diganti dening kromatik cetha ("nada bukaan alternatif"; ndeleng Tyulin, 1966, p. 160; Sposobin, 1969, p. 23). Rantai dominan bisa dadi loro ing siji kunci tartamtu (ing wektu; contone, ing tema sisih fantasi-overture Tchaikovsky "Romeo lan Juliet"), utawa dadi modulasi (pangembangan final saka simfoni Mozart ing g-moll, bar 139-47, 126-32). Saliyane kritéria utama kanggo klasifikasi S., liyane uga penting, contone. S. dipérang dadi melodi. lan chordal (utamané, ana uga mismatch antarane jinis melodic lan penghubung S., arep bebarengan, contone, ing C-dur prelude saka Shostakovich kang op. chordal – diatonic), menyang pas lan mawarni-warni.

S. uga digunakake ing njaba sistem mayor-suntingan. Ing mode simetris, pengulangan sekuensial penting banget, asring dadi wangun khas saka presentasi struktur modal (contone, sistem tunggal S. ing adegan penculikan Lyudmila saka opera Ruslan lan Lyudmila - swara.

ing Stargazer solo saka The Golden Cockerel, nomer 6, bar 2-9 - kord

modulasi multi-sistem S. ing fungsi 9. Sonata dening Scriabin, bar 15-19). Ing musik S. modern diperkaya karo kord anyar (contone, modulasi polyharmonic S. ing tema partai ngubungake bagean 6 saka piano 24 saka sonata Prokofiev, bar 32-XNUMX).

Prinsip S. bisa diwujudake ing skala sing beda: ing sawetara kasus, S. nyedhaki paralelisme melodi. utawa harmonis. revolusi, mbentuk micro-C. (contone, "Gypsy Song" saka opera Bizet "Carmen" - melodic. S. digabungake karo paralelisme kord iringan - I-VII-VI-V; Presto ing sonata 1 kanggo biola solo dening JS Bach, bar 9 - 11: I-IV, VII-III, VI-II, V; Intermezzo op. 119 No 1 ing h-moll dening Brahms, bar 1-3: I-IV, VII-III; Brahms dadi paralelisme). Ing kasus liyane, prinsip S. ngluwihi kanggo pengulangan konstruksi gedhe ing tombol beda ing kadohan, mbentuk macro-S. (miturut definisi BV Asafiev - "konduksi paralel").

Tujuan komposisi utama S. yaiku kanggo nggawe efek pangembangan, utamane ing perkembangan, nyambungake bagean (ing Handel's g-moll passacaglia, S. digandhengake karo bass mudhun g – f – es – d karakteristik genre; iki jenis S. uga bisa ditemokake ing karya liyane saka genre iki).

S. minangka cara mbaleni komposisi cilik. Unit, ketoke, wis mesthi ana ing music. Ing salah siji risalah Yunani (Anonymous Bellermann I, ndeleng Najock D., Drei anonyme griechische Trackate über die Musik. Eine kommentierte Neuausgabe des Bellermannschen Anonymus, Göttingen, 1972) melodic. tokoh karo tambahan ndhuwur. swara kasebut nyatakake (temenan, kanggo tujuan pendidikan lan metodologis) ing wangun loro pranala S. - h1 - cis2 - h1 cis2 - d2 - cis2 (padha ana ing Anonymous III, ing kang, kaya S., melodic liyane. tokoh. - munggah "multiple way"). Kadhangkala, S. ditemokake ing tembang Gregorian, umpamane. ing Populum kurban (nada V), v. 2:

S. kadhangkala digunakake ing melodi prof. musik saka abad tengahan lan Renaissance. Minangka wangun khusus saka pengulangan, sequins digunakake dening master saka sekolah Paris (12 kanggo awal abad kaping 13); ing telung swara bertahap "Benedicta" S. ing technique ijol-ijolan swara njupuk Panggonan ing titik organ swara ngisor bablas (Yu. Khominsky, 1975, pp. 147-48). Kanthi panyebaran teknologi kanonik muncul lan kanonik. S. ("Patrem" dening Bertolino saka Padua, bar 183-91; ndeleng Khominsky Yu., 1975, pp. 396-397). Prinsip polifoni gaya ketat abad 15-16. (utamane ing antarane Palestrina) luwih diarahake marang repetisi prasaja lan S. (lan pengulangan ing dhuwur sing beda ing jaman iki utamane imitasi); Nanging, S. isih umum ing Josquin Despres, J. Obrecht, N. Gombert (S. uga bisa ditemokake ing Orlando Lasso, Palestrina). Ing teoritis tulisan S. asring dikutip minangka cara interval sistematis utawa kanggo nduduhake swara saka turnover monophonic (utawa polifonik) ing tingkat beda miturut tradisi "metodis" kuna; ndeleng, contone, "Ars cantus mensurabilis" dening Franco saka Cologne (abad kaping 13; Gerbert, Scriptores ..., t. 3, p. 14a), "De musica mensurabili positio" dening J. de Garlandia (Coussemaker, Scriptores..., t. 1, p. 108), "De cantu mensurabili" saka Anonymus III (ibid., pp. 325b, 327a), lsp.

S. ing pangertèn anyar - minangka suksesi kord (utamané mudhun ing fifths) - wis dadi nyebar wiwit abad kaping 17.

Cathetan: 1) Kuznetsov KA, Introduction to the history of music, part 1, M. - Pg., 1923; Livanova TN, Sajarah musik Eropah Kulon nganti 1789, M.-L., 1940; Gruber RI, History of Musical Culture, vol. 1, bagean 1. M.-L., 1941; dhewe, Sajarah Umum Music, part 1, M., 1956, 1965; Rosenshild KK, Sejarah musik manca, vol. 1 - Nganti pertengahan abad kaping 18, M., 1963; Wölf F., Lber die Lais, Sequenzen und Leiche, Heidelberg, 1; Schubiger A., ​​​​Die Sängerschule St. Gallens von 1841. bis 8. Jahrhundert, Einsiedeln-NY, 12; Ambros AW, Geschichte der Musik, Bd 1858, Breslau, 2; Naumann E., Illustrierte Musikgeschichte, Lfg. 1864, Stuttg., 1 (terjemahan Rusia - Hayman Em., Sajarah umum musik sing digambarake, vol. 1880, St. Petersburg, 1); Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1897, Lpz., 2 Wagner, P., Einführung in die gregorianische Melodien, (Bd 1888), Freiburg, 2, Bd 1897, Lpz., 1928; Gastouy A., L'art grégorien, P., 1; Besseler H., Die Musik des Mittelalters und der Renaissance, Potsdam, 1895-3; Prunières H., Nouvelle histoire de la musique, pt 1921, P., 1911 Johner D., Wort und Ton im Choral, Lpz., 1931, 34; Steinen W. vd, Notker der Dichter und seine geistige Welt, Bd 1-1934, Bern, 1; Rarrish C, Ohl J., Masterpieces musik sadurunge 1937, NY, 1940, L., 1953 The Oxford History of Music, v.. 1, L. - Oxf., 2, padha, NY, 1948; Chominski JM, Historia harmonii lan kontrak, t. 1 Kr., 1750 (terjemahan Ukraina - Khominsky Y., History of Harmony and Counterpoint, vol. 1951, K., 1952); Nestler G., Geschichte der Musik, Gütersloh, 1975; Gagnepain V., La musigue français du moyen age et de la Renaissance, P., 2: Kohoutek C., Hudebni stylyz hlediska skladatele, Praha, 1932. 1973) Tyulin Yu. H., Pengajaran babagan harmoni, M. - L. , 1, Moscow, 1958; Sposobin IV, Kuliah babagan harmoni, M., 1; Berkov VO, Shaping means of harmony, M., 1975. Deleng uga lit. miturut artikel Harmony.

Yu. N. Kholopov