Stretta |

Stretta, stretto

ital. stretta, stretto, saka stringere - kanggo compress, nyuda, shorten; Jerman eng, gedrängt - ringkes, rapet, Engfuhrung - nyekeli ringkes

1) Simulasi nyekeli (1) polifonik. tema, ditondoi dening introduksi saka swara niru utawa swara sadurunge pungkasan tema ing swara wiwitan; ing pangertèn sing luwih umum, introduksi imitatif saka tema kanthi jarak pambuka sing luwih cendhek tinimbang ing simulasi asli. S. saged dipuntindakaken awujud imitasi ingkang prasaja, ing pundi tema ngewrat ewah-ewahan melodi. drawing utawa digawa metu incompletely (ndeleng a, b ing conto ing ngisor iki), uga ing wangun kanonik. imitasi, kanon (ndeleng c, d ing conto sing padha). Fitur karakteristik munculé S. yaiku singkatan saka jarak entri, sing katon ing kuping, sing nemtokake intensitas imitasi, percepatan proses lapisan polifonik. swara.

JS Bach. Prelude lan Fugue ing f minor kanggo organ, BWV 534.

PI Tchaikovsky. Suite No 1 kanggo orkestra. Fugue.

P. Hindemith. Ludus tonalis. Fuga secunda ing G.

IS Bax. The Well-Tempered Clavier, Volume 2. Fugue D-dur.

S. iku murni contrapuntal. liya saka thickening lan compacting swara, Highly efektif reception tematik. konsentrasi; iki predetermines kasugihan semantik khusus - bakal nyebut bab utama. kualitas C. Iku akeh digunakake ing decomp. wangun polifonik (uga ing bagean polyphonized saka wangun homophonic), utamané ing fugue, ricercare. Ing fugue S., pisanan, salah siji saka utama. minangka unsur "bangunan" bebarengan karo tema, oposisi, interlude. Ingkang kaping kalih, S. inggih menika teknik ingkang nggadhahi ancas kangge ngandharaken inti saking tema minangka muses ingkang utami. pikirane ing proses penyebaran lan ing wektu sing padha nandhani momen utama produksi, IE, dadi nyopir lan ing wektu sing padha mbenakake polyphonic faktor. wujud (minangka kesatuan "dadi" lan "dadi"). Ing fugue, S. opsional. Ing Clavier Well-Tempered Bach (sabanjuré disingkat "HTK"), kedadeyan ing kira-kira setengah saka fugues. S. paling asring absen ing ngendi ana makhluk. peran diputer salah siji dening tonal (contone, ing fugue e-moll saka volume 1st saka "HTK" - mung semblance S. ing ngukur 39-40), utawa contrapuntal. pembangunan digawa metu saliyane S. (contone, ing fugue c-moll saka volume 1st, ngendi sistem senyawa turunan kawangun ing interludes lan conductions saka tema karo counterpositions ditahan). Ing fugues, ing ngendi wayahe pembangunan tonal ditekani, segue, yen ana, biasane dumunung ing bagean reprise stabil tonal lan asring digabungake karo klimaks, nandheske. Dadi, ing fugue f-moll saka volume 2nd (telung bagean karo hubungan sonata saka tombol), S. muni mung ing kesimpulan. bagean; ing bagean ngembangaken saka fugue ing g-moll saka volume 1st (bar 17), S. punika relatif unobtrusive, nalika reprise 3-goal. S. (ukuran 28) mujudake klimaks sejati; ing fugue telung bagean ing C-dur op. 87 No 1 dening Shostakovich kanthi harmoni sing khas. Pangembangan S. dienal mung ing reprise: 1 karo counterposition kapindho ditahan, 2nd karo pamindahan horisontal (ndeleng counterpoint Movable). Perkembangan tonal ora ngilangi panggunaan S., Nanging, contrapuntal. sifat S. nemtokake peran sing luwih penting ing fugues kang maksud pengarang melu contrapuntal Komplek. pangembangan materi (contone, ing fugues C-dur lan dis-moll saka volume 1st "HTK", c-moll, Cis-dur, D-dur saka volume 2nd). Ing wong-wong mau, S. bisa ditemokake ing sembarang bagean saka wangun, ora kalebu eksposisi (E-dur fugue saka volume 1st, No 7 saka Bach's Art of Fugue - S. nggedhekake lan ing sirkulasi). Fugues, eksposisi kanggo-rykh digawe ing wangun S., diarani stretta. Perkenalan pasangan ing stretta fugue saka Bach 2. motet (BWV 226) ngelingi praktik master keras sing akeh nggunakake presentasi kasebut (contone, Kyrie saka massa "Ut Re Mi Fa Sol La" Palestrina).

JS Bach. Motet.

Cukup asring ing fugue sawetara S. kawangun, berkembang ing tartamtu. sistem (fugues dis-moll lan b-moll saka volume 1st "HTK"; fugue c-moll Mozart, K.-V. 426; fugue saka introduksi kanggo opera "Ivan Susanin" dening Glinka). Norma kasebut minangka pengayaan bertahap, komplikasi stretta ditindakake. Contone, ing fugue ing b-moll saka volume 2 "HTK", 1st (bar 27) lan 2nd (bar 33) S. ditulis ing tema ing gerakan langsung, 3rd (bar 67) lan 4- I (bar 73) - ing counterpoint lengkap bisa dibalèkaké, 5th (bar 80) lan 6th (bar 89) - ing counterpoint bisa dibalèkaké pepak, 7 pungkasan (bar 96) - ing lengkap dibalèkaké karo swara pindho; S. saka fugue iki entuk podho karo polyphonic buyar. siklus variasi (lan kanthi mangkono tegese "wujud urutan 2"). Ing fugues ngemot luwih saka siji S., iku wajar kanggo nimbang S. iki minangka senyawa asli lan turunan (ndeleng Komplek counterpoint). Ing sawetara produksi. S. paling komplèks nyatane kombinasi asli, lan liyane saka S. minangka turunan simplified, "extractions" saka asli. Contone, ing fugue C-dur saka volume 1st saka "HTK", asli 4-goal. S. ing bar 16-19 (zona bagean emas), turunan - 2-, 3-gol. S. (pirsani bar 7, 10, 14, 19, 21, 24) kanthi permutasi vertikal lan horisontal; bisa dianggep komposer wiwit ngarang fugue iki sabenere karo desain saka fugue paling Komplek. Posisi fugue, fungsi ing fugue macem-macem lan ateges universal; saliyane kanggo kasus kasebut, siji bisa nunjuk menyang S., kang rampung nemtokake wangun (fugue loro-bagian ing c-moll saka volume 2nd, ngendi ing transparent, meh 3-kepala. 1st bagean S. . kanthi predominansi papat-bagean kenthel, kabeh kasusun saka S.), uga ing S., nindakake peran pangembangan (fugue saka suite orkestra 2 Tchaikovsky) lan predikat aktif (Kyrie ing Requiem Mozart, bar 14- 1). Swara ing S. bisa mlebu ing interval apa wae (ndeleng conto ing ngisor iki), nanging rasio prasaja - entri menyang oktaf, kaping lima lan kaping papat - sing paling umum, amarga ing kasus kasebut, nada tema kasebut disimpen.

Yen Stravinsky. Konser kanggo rong piano, gerakan kaping 4.

Kegiatan S. gumantung ing akeh kahanan - ing jangkah, dinamis. tingkat, nomer nepangaken, nanging kanggo ombone paling - saka contrapuntal. komplèks S. lan adohe mlebu swara (sing cilik, luwih efektif S., kabeh liyane padha). Kanon loro-kepala ing tema ing gerakan langsung - wangun paling umum saka C. Ing 3-goal. S. Swara kaping 3 asring mlebu sawise pungkasan tema ing swara wiwitan, lan S. kasebut kawangun minangka ranté kanon:

JS Bach. The Well-Tempered Clavier, Volume 1. Fugue F-dur.

S. relatif sithik, ing tema kasebut ditindakake kanthi lengkap ing kabeh swara ing wangun kanon (risposta pungkasan mlebu nganti pungkasan proposta); S. saka jinis iki disebut utama (stretto maestrale), yaiku, masterfully digawe (contone, ing fugues C-dur lan b-moll saka volume 1st, D-dur saka volume 2nd saka "HTK"). Komposer gelem nggunakake S. karo decomp. transformasi polifonik. Topik; konversi luwih kerep digunakake (contone, fugues ing d-moll saka volume 1st, Cis-dur saka volume 2nd; inversi ing S. khas kanggo fugues WA Mozart, contone, g-moll, K .-V. 401, c-moll, K.-V. 426) lan nambah, sok-sok ngurangi (E-dur fugue saka volume 2nd saka "HTK"), lan asring sawetara digabungake. cara transformasi (fugue c-moll saka volume 2nd, bar 14-15 - ing gerakan langsung, ing sirkulasi lan nambah; dis-moll saka volume 1st, ing bar 77-83 - jenis stretto maestrale: ing gerakan langsung , kanthi nambah lan kanthi owah-owahan ing rasio irama). Swara S. diisi maneh karo counterpoints (contone, fugue C-dur saka volume 1 ing ukuran 7-8); kadhangkala tambahan counter utawa pecahan disimpen ing S. (bar 28 ing fugue g-moll saka volume 1). S. utamané bobot, ing ngendi tema lan oposisi sing ditahan utawa tema saka fugue kompleks ditiru bebarengan (bar 94 lan luwih ing fugue cis-moll saka volume 1st CTC; reprise - nomer 35 - fugue saka quintet op. 57 dening Shostakovich). Ing S. sing dikutip, dheweke bakal nambah rong topik. votes tilar (ndeleng col. 325).

A. Berg. "Wozzek", babak 3, gambar 1 (fugue).

Minangka manifestasi tartamtu saka tren umum ing pangembangan polifoni anyar, ana komplikasi luwih saka teknik stretto (kalebu kombinasi counterpoint sing ora bisa dibatalake lan dobel movable). Conto sing nggumunake yaiku S. ing triple fugue No. 3 saka cantata "Sawise maca Jabur" dening Taneyev, ing fugue saka suite "The Tomb of Couperin" dening Ravel, ing fugue pindho ing A (bar 58-68 ) saka siklus Ludus tonalis Hindemith, ing fugue ganda e -moll op. 87 No 4 dening Shostakovich (sistem reprise S. karo kanon pindho ing ukuran 111), ing fugue saka konser kanggo 2 fp. Stravinsky. Ing produksi Shostakovich S., minangka aturan, klempakan ing reprises, kang mbedakake dramawan sing. peran. Kecanggihan teknis tingkat dhuwur tekan S. ing produk adhedhasar teknologi serial. Contone, reprise S. fugue saka final saka K. Karaev kang 3 simfoni ngandhut tema ing gerakan rakish; climactic chant ing Prologue saka Lutosławski's Funeral Music minangka tiron saka sepuluh lan sewelas swara kanthi pembesaran lan pembalikan; ide stretta polifonik digawa menyang pungkasan logis ing akeh komposisi modern, nalika swara sing mlebu "dikompres" dadi massa integral (contone, kanon tanpa wates papat swara saka kategori kaping 2 ing wiwitan Bagean 3 saka kuartet senar K. Khachaturian).

Klasifikasi S. sing ditampa umum ora ana. S., sing mung wiwitan topik utawa topik kanthi sarana digunakake. owah-owahan melodi kadhangkala disebut ora lengkap utawa parsial. Wiwit dhasar dhasar S. kanonik. wangun, kanggo aplikasi karakteristik S. kang osn sabdho. definisi formulir kasebut. S. ing rong topik bisa diarani pindho; kanggo kategori wangun "luar biasa" (miturut terminologi SI Taneev) yaiku S., teknik sing ngluwihi sawetara fenomena counterpoint seluler, yaiku S., ing ngendi tambah, ngurangi, gerakan raked digunakake; kanthi analogi karo kanon, S. dibedakake kanthi gerakan langsung, ing sirkulasi, gabungan, 1 lan 2 kategori, lsp.

Ing wangun homophonic, ana konstruksi polifonik, sing ora S. ing pangertèn lengkap (amarga konteks chordal, asal saka periode homophonic, posisi ing wangun, lan sapiturute), nanging ing swara padha kaya; conto introduksi stretta kuwi utawa konstruksi stretta-kaya bisa ngawula minangka utama. tema gerakan 2 saka simfoni 1, wiwitan trio gerakan 3 saka simfoni 5 dening Beethoven, fragmen minuet saka simfoni C-dur (“Jupiter”) dening Mozart (bar 44 terus), fugato ing pangembangan gerakan 1st (ndeleng nomer 19) simfoni kaping 5 Shostakovich. Ing homophonic lan campuran homophonic-polyphonic. mbentuk analogi tartamtu saka S. sing contrapunally rumit rampung. konstruksi (kanon ing reprise saka cavatina Gorislava saka opera Ruslan lan Lyudmila dening Glinka) lan kombinasi Komplek saka tema sing sadurunge nyuworo kapisah (awal reprise saka overture saka opera The Mastersingers saka Nuremberg dening Wagner, rampung bagean saka coda ing adegan tawar-menawar saka adegan 4th opera- epik "Sadko" dening Rimsky-Korsakov, coda saka final simfoni Taneyev ing c-moll).

2) Percepatan gerakan kanthi cepet, paningkatan ing jangkah Ch. arr. ing kesimpulan. bagean saka music utama. prod. (ing teks musik dituduhake piъ stretto; kadhangkala mung owah-owahan ing tempo: piъ mosso, prestissimo, etc.). S. - prasaja lan ing seni. relasi minangka alat sing efektif banget kanggo nggawe dinamis. puncak produk, asring diiringi aktivasi rhythmic. miwiti. Sing paling wiwitan, padha nyebar lan dadi fitur genre sing meh wajib ing basa Italia. opera (luwih arang ing cantata, oratorio) saka wektu G. Paisiello lan D. Cimarosa minangka bagean pungkasan saka gamelan (utawa karo partisipasi paduan suara) final (contone, gamelan pungkasan sawise aria Paolino ing Cimarosa kang. The Secret Marriage). Conto pinunjul kagungane WA Mozart (contone, prestissimo ing final saka tumindak kaping 2 saka opera Le nozze di Figaro minangka episode culminating ing pangembangan kahanan komedi; ing final saka tumindak 1st saka opera Don Giovanni, piъ stretto ditingkatake kanthi imitasi stretta). S. ing final uga khas kanggo produk. ital. komposer abad ka-19 - G. Rossini, B. Bellini, G. Verdi (contone, piъ mosso ing final saka tumindak 2 opera "Aida"; ing bagean khusus, komposer singles metu C. ing introduksi opera "La Traviata"). S. uga asring digunakake ing aria komedi lan duet (contone, accelerando ing aria misuwur Basilio babagan pitenah saka opera The Barber of Seville dening Rossini), uga hasrat lirik (contone, vivacissimo ing duet Gilda lan Adipati ing opera adegan 2 "Rigoletto" dening Verdi) utawa drama. karakter (contone, ing duet Amneris lan Radames saka tumindak 4 saka opera Aida dening Verdi). Aria cilik utawa duet karakter tembang kanthi melodi-ritmik sing diulang-ulang. giliran, ngendi S. digunakake, disebut caballetta. S. minangka sarana khusus ekspresi digunakake ora mung dening Italia. komposer, nanging uga master saka negara Eropah liyane. Ing tartamtu, S. ing Op. MI Glinka (ndeleng, contone, prestissimo lan piъ stretto ing Pambuka, piъ mosso ing rondo Farlaf saka opera Ruslan lan Lyudmila).

Kurang asring S. nelpon percepatan ing kesimpulan. instr. produk ditulis kanthi cepet. Conto sing jelas ditemokake ing Op. L. Beethoven (contone, presto rumit dening kanon ing coda saka final saka simfoni 5, "multi-tataran" S. ing coda saka final saka simfoni 9), fp. music dening R. Schumann (contone, ngandika schneller, noch schneller sadurunge coda lan ing coda saka 1st bagéan saka piano sonata g-moll op. 22 utawa prestissimo lan immer schneller und schneller ing final saka sonata padha; ing bagean 1 lan pungkasan Karnaval, introduksi saka tema anyar diiringi percepatan gerakan nganti piъ stretto final), Op. P. Liszt (geguritan simfoni "Hongaria"), lan liya-liyane. Pendapat sing nyebar yen ing jaman sawise G. Verdi S. ilang saka praktik komposer ora sakabehe bener; ing music con. Abad kaping 19 lan ing produksi Kaca abad kaping 20 ditrapake kanthi macem-macem; Nanging, teknik kasebut diowahi kanthi kuat, saengga para komposer, kanthi nggunakake prinsip S., meh ora nggunakake istilah kasebut dhewe. Antarane akeh conto bisa nuding menyang final saka 1 lan 2 bagean opera "Oresteia" Taneyev, ngendi pengarang wis cetha dipandu dening klasik. tradhisi. Conto sing jelas babagan panggunaan S. ing musik banget psikologis. rencana - pemandangan Inol lan Golo (pungkasan saka tumindak kaping 3) ing opera Pelléas et Mélisande dening Debussy; istilah "S". dumadi ing skor Berg kang Wozzeck (2nd tumindak, interlude, nomer 160). Ing musik saka abad kaping 20 S., dening tradisi, asring serves minangka cara kanggo ngirim komik. kahanan (eg No 14 "Ing taberna guando sumus" ("Nalika kita njagong ing tavern a") saka Orff "Carmina burana", ngendi akselerasi, digabungake karo unrelenting crescendo, mrodhuksi efek sing meh akeh banget ing spontanitas sawijining). Kanthi ironi sing nyenengake, dheweke nggunakake klasik. resepsi SS Prokofiev ing monolog Chelia saka awal opera kaping 2 saka opera "Love for Three Oranges" (ing tembung "Farfarello"), ing "Scene Champagne" dening Don Jerome lan Mendoza (pungkasan saka tumindak kaping 2 opera "Betrothal in a Monastery"). Minangka manifestasi tartamtu saka gaya neoklasik kudu dianggep quasi stretto (ukuran 512) ing balet "Agon", Anne cabaletta ing pungkasan tumindak 1st opera "The Rake's Progress" dening Stravinsky.

3) Imitasi ing reduksi (Italia: Imitazione alla stretta); istilah iki ora umum digunakake ing pangertèn iki.

Cathetan: Zolotarev VA Fugue. Pandhuan kanggo sinau praktis, M., 1932, 1965; Skrebkov SS, analisis Polifonik, M.-L., 1940; dhewe, Textbook of polyphony, M.-L., 1951, M., 1965; Mazel LA, Struktur karya musik, M., 1960; Dmitriev AN, Polyphony minangka faktor mbentuk, L., 1962; Protopopov VV, Sajarah polyphony ing fénoména paling penting. Musik klasik lan Soviet Rusia, M., 1962; dheweke, Sajarah polyphony ing fénoména paling penting. Klasik Eropa Barat ing abad 18-19, M., 1965; Dolzhansky AN, 24 preludes lan fugues dening D. Shostakovich, L., 1963, 1970; Yuzhak K., Sawetara fitur saka struktur fugue dening JS Bach, M., 1965; Chugaev AG, Fitur struktur fugues clavier Bach, M., 1975; Richter E., Lehrbuch der Fuge, Lpz., 1859, 1921 (terjemahan Rusia - Richter E., Buku Teks Fugue, St. Petersburg, 1873); Buss1er L., Kontrapunkt und Fuge im freien Tonsatz…, V., 1878, 1912 (terjemahan Rusia - Bussler L., Gaya ketat. Buku teks counterpoint lan fugue, M., 1885); Prout E., Fugue, L., 1891 (terjemahan Rusia - Prout E., Fugue, M., 1922); ndeleng uga lit. ing Art. Polifoni.

VP Frayonov