Taktak |

German Takt, saka lat. tactus - tutul

Wiwit abad kaping 17, unit dhasar meter ing musik, bagean saka musik sing diwiwiti kanthi logat metrik sing kuwat. Ing notasi musik, T. dibedakake kanthi garis vertikal sing ngadeg ing ngarep aksen kasebut - garis bar. Secara historis, T. asale saka bunks sing diiringi. musik saka karakter tari saka ngalahaken seragam, interval antarane kang cedhak interval inter-beat saka pulsa normal, paling akurat kira-kira ing gedhene dening pemahaman langsung. Ing musik mensural, primitif kaya "ngalahake T." maringi alam. ukuran wektu cathetan (Latin mensura, mula misura Italia lan mesure Prancis, tegese T.). Ing ars antiqua, longa cocog kanggo ukuran iki; mengko ing sambungan karo introduksi kanggo polifonik. musik saka durasi cathetan sing luwih cilik, nilai mutlak sing tambah, peran unit pangukuran liwati menyang brevis; ing abad kaping 16, nalika istilah tactus wiwit digunakake, iku padha karo ukuran normal saka semibrevis. Wiwit mundhak lan suda ("proporsi") bisa ngganti durasi cathetan dibandhingake karo nilai normal (integer valor), bebarengan karo T. alla semibreve ana T. alla breve (amarga setengah, brevis padha karo nilai normal saka semibrevis) lan alla minima (nalika diganda). Ing abad kaping 17, nalika T. dibentuk ing jaman modern. pangertèn, semibrevis, sing wis dadi "cathetan wutuh", tetep unit sing cocog karo nilai T normal; Tambah luwih ing dadi, Nanging, digandhengake karo mulet saka banget T., to-ry ilang Nilai saka definisi. ukuran wektu. New T. biasane dibagi dening logat ora pati roso menyang Enggo bareng (biasane 4) utawa ngetang kaping (Jerman Zdhlzeiten), ing rata-rata, kira-kira cocog ing duration kanggo mensural T., nanging b. jam, dituduhake minangka seprapat saka cathetan wutuh (=semiminima).

Transformasi T. saka unit pancacahan dadi klompok unit cacah (Gruppentakt, ing terminologi H. Schunemann) lan owah-owahan notasi mensural modern nandhani munculé irama anyar, sing digandhengake karo pamisahan musik saka seni sing gegandhengan, pangembangan instr. musik lan instr. ngiringan menyang wok. musik lan owah-owahan radikal ing musik. basa. Wed-abad. pamikiran polyphonic menehi cara kanggo chordal, kang ketemu external. ekspresi ing notasi ing wangun skor, sing diganti ing abad kaping 17. cara lawas nulis otd. voices, lan ing emergence ing padha abad kaping 17. iringan terus - basso continuo. Iringan iki kanthi jelas nuduhake karakteristik artikulasi ganda saka musik anyar; bebarengan karo artikulasi melodi katon artikulasi menyang bagean sing diisi definisi. harmoni, kang diwiwiti ing wayahe kuwat, asring pas karo endings bagéan saka melodi. Aksen iki diatur dening musik anyar. meter - T., sing ora dismember musik, nanging, kaya bass terus-terusan, articulates iku. Penanda metrik. garis bar (sporadically ditemokaké ing tablature organisasi saka abad kaping 14, nanging digunakake umum ing abad kaping 17) ora nuduhake mandeg utawa ngaso (minangka wates baris saka ayat), nanging mung garis metrical. logat (yaiku, panggonan normal saka logat, karo kang, kaya ing ayat jinis logat, logat nyata bisa uga ora pas). Ora kaya kabeh jinis meter ayat (loro sing ana gandhengane karo musik lan ukuran aksen sing dipisahake, ing ngendi jumlah tekanan tansah digunakake kanggo nemtokake ukuran ayat utawa garis), khususe muses. Ing meter, norma kasebut mung nuduhake accentuation lan ora nemtokake ukuran frase lan periode. Nanging metrik. accentuation ing musik luwih rumit tinimbang ing puisi: tinimbang oposisi prasaja saka syllables metrically ditekan (kuwat) lan non-ditekan (lemah), T. kawangun dening urutan kaku sing beda-beda ing kekuatan. Ing 4-beat T., bagean 1 banget ditekan, nomer 3 relatif kuwat, lan nomer 2 lan 4 lemah. Urutan stres kasebut bisa dirasakake, ora preduli manawa ketukan sing dijupuk kanthi konvensional minangka padha, utawa manawa kesetaraan iki dilanggar dening kabeh jinis agogic. panyimpangan, akselerasi, decelerations, fermats, etc. Beda antarane Enggo bareng sing ditulis ora dadi luwih ing banter Absolute, nanging ing arah saka owah-owahan sawijining: kanggo Enggo bareng kuwat, kaluwihan karakteristik. wiwitan kuwat ngiring dening nyuda ing volume, kanggo ngalahaken banget - ing nalisir, Tambah ing volume (lan voltase).

Skema aksen T. minangka norma, kanthi aksentuasi nyata kudu digandhengake, nanging pinggiran ora bisa diwujudake kanthi swara. Pengawetan skema iki ing perwakilan difasilitasi kanthi kesederhanaan, utamane, divisi nilai cathetan sing rata. Ing irama mensural adhedhasar rasio, juxtapositions saka nilai sing ora padha (1: 2) luwih disenengi, lan mulane nilai cathetan sing luwih gedhe ing wangun "sampurna" padha karo 3 sing luwih cilik. Pentinge akeh divisi cathetan "ora sampurna" dadi 2 bagean sing padha (wiwit abad kaping 14) ngidini kita nganggep jaman iki minangka transisi saka irama modal (pirsani Modus), utawa mensural ing wangun murni, kanggo jam, ngendi kabeh utama. durasi cathetan sing kawangun dening dibagi cathetan kabèh menyang halves, kwartal, wolung, sixteenths, etc.. Struktur 4-beat "kotak", karo kang kwartal nemtokake tempo music, ciri utama. Tipe T., "ukuran biasa" (wektu umum Inggris), sebutan to-rogo (C) ing notasi mensural nuduhake tempus imperfectum (brevis = 2 semibreves, beda karo , nuduhake tempus perfectum) lan prolatio minor (ora ana titik, beda karo и , nuduhake yen semibrevis yaiku 2, dudu 3 minimal). Notasi ukuran bar vertikal (), nuduhake setengah saka kabeh durasi lan equating brevis kanggo nilai normal saka semibrevis, wiwit nunjuk T. alla breve, kang, karo divisi 4-beat, unit tempo dadi. Lan ora . Unit tempo kuwi sing utama. ora mung tandha "alla breve amba" (4/2), nanging uga luwih umum "all breve cilik" (2/2), IE 2-lobed T., durasi ora padha karo brevis, nanging cathetan wutuh (kaya ing C wektu teken). Sebutan saka ukuran liyane T. ing wangun pecahan utama. ukuran uga teka saka sebutan mensural saka proporsi, kang, Nanging, wis rampung ngganti makna. Ing notasi mensural, proporsi ngganti durasi cathetan tanpa ngganti nilai wektu, unit wektu; 3/2, contone, tegese 3 cathetan padha karo rong cathetan ukuran normal sing padha (ing notasi modern, iki dituduhake dening triplet -

kanthi prabédan manawa sebutan mensural ora ana hubungane karo aksentuasi lan ora nemtokake cathetan 1 grup minangka kuwat). Notasi jam 3/2 dibandhingake karo T. 2/2 () ora ngganti Nilai saka durasi cathetan, nanging mundhak T. siji lan setengah kaping.

Minangka aturan, ing bagian sekedhik nuduhake ukuran T. numerator nuduhake nomer Enggo bareng, lan denominator nuduhake nilai musik sing, nanging ana jalmo saka aturan iki. pangecualian. Miturut nomer Enggo bareng, biasane mbedakake T. prasaja karo siji kuwat tegang (2- lan 3-part) lan Komplek, dumadi saka loro utawa luwih prasaja, karo Ch. aksen (tegang kuat) ing wiwitan lan sekunder (tenses sing relatif kuwat) ing liyane. Yen bagean iki padha, T. disebut. simetris (kompleks - ing pangertèn sing luwih sempit), yen ora padha - asimetris utawa campuran. Komplek (simetri.) T. kalebu 4-, 6-, 9- lan 12-beat, campuran - 5-, 7-beat, etc. Ing klasifikasi iki, denominator saka sebutan jam ora dianggep ing kabeh, Tuladhane. T. 3/3, 1/3, 2/3, 4/3, 8/3 diklasifikasikaké minangka ukuran 16-part. Bentenipun, temenan, dumunung ora ing duration saka ukuran ngalahake (kanggo L. Beethoven, bagean alon ing 3/8 wektu bisa ngiring dening bagean cepet ing 3/4 wektu, ngendi kabeh T. luwih cendhek. tinimbang kaping wolu saka tempo sadurunge), nanging ing bobote (cathetan cilik, katon luwih entheng). Ing abad kaping 18 pilihan saka nilai cathetan kanggo beat biasane diwatesi kanggo seprapat (tempo ordinario) lan setengah (tempo alla breve); ing notasi ukuran kanthi denominator 8, numerator tansah dibagi 3 (3/8, 6/8, 9/8, 12/8) lan ora nuduhake nomer dhasar. saham sing nemtokake jangkah, lan ext sing. divisi dening 3 (tinimbang divisi malah normal). Bipartiteness saka T. 6/8 cetha katon ing bandingaken (simultaneous utawa berturut-turut) karo T. 2/4: nalika njaga tempo padha, biasane

; 9/8 lan 12/8 yaiku 3- lan 4-beat T. (ing musik klasik, jumlah ketukan ing T. ora ngluwihi 4). Ing wektu 3/8, kabeh T. (kaya T mensural) asring tumindak minangka unit tempo lan, mulane, kudu diakoni minangka monolitik (ing 3 biasane ditindakake kanthi tempo alon, ing ngendi gerakan konduktor ditindakake. ora cocog karo saham utama, nanging bagean-bageane). Numerator sing padha karo denominator 4 bisa nuduhake divisi triplet ing tempo alla breve: 6/4 iku bh dudu T. Komplek, nanging versi 2-part, triplet prasaja. . 3/4 bisa dadi loro 3-part lan monoparts: ing L. Beethoven cepet tempo, kasus 1st presented ing fugue saka sonata op. 106 ( = 144), kaping 2 - ing simfoni scherzo ( . = saka 96 nganti 132). Kesetaraan T. 3/4 lan ing scherzo simfoni kaping 3 lan 9 Beethoven ( ... = = 116) nuduhake yen T. kadhangkala uga bisa dimangerteni minangka monokotil. Kanthi cara sing padha, aku ngetrapake notasi kasebut AP Borodin ing bagean II saka simfoni 2; ing skor, ed. NA Rimsky-Korsakov lan AK Glazunov iki diganti dening 1/1. Monocotyledonous lan T. prasaja liyane asring dikelompokake dadi "T. urutan sing luwih dhuwur" (kadhangkala iki dituduhake dening komentar pengarang, contone "ritmo a tre battute" ing scherzo saka simfoni 9 Beethoven; ndeleng Art. Meter).

Ing jaman romantis, pilihan nilai cathetan kanggo ketukan dadi luwih maneka warna. Ing sonata pungkasan Beethoven, sebutan 13/16 lan 9/16 nuduhake yen beat dadi ., lan 6/16 lan 12/32 ing kasus kaping 2 nuduhake yen ing 3-bagean T., ing endi ngalahaken kaping wolu, divisi triplet diganti kanthi siji (owah-owahan sing padha ing pulsasi intralobar ing 4- part T. bisa ditetepake minangka 8/8 sawise 12/8, contone ing Liszt kang Preludes). Keragaman sing saya tambah uga ditrapake kanggo jumlah saham, sing ora diwatesi dadi papat. 6/4 bisa dadi T. Komplek nyata, dumadi saka loro 3-bagean lan telung 2-bagean (karo relatif kuwat 3rd lan 5 bagean; T kuwi ditemokaké ing F. Liszt, SV Rachmaninov, IF Stravinsky). Ukuran campuran (asimetris) uga katon: 5/4 (versi triplet yaiku 15/8, contone, ing Pesta Debussy), 7/4, lsp, ukuran campuran langka. Kadhangkala tunggal asimetris. T. sing interspersed antarane simetris minangka expansion utawa reduksi. B. jam pipis T. makili kesatuan 2 T. (iku cukup kanggo mbandhingaké 7/4 ing Liszt Dante Symphony lan alternation saka 3/4 lan C ing Faust Symphony). Mangkono, campuran T. cenderung dadi frasa, sing garis garis kasebut minangka sebutan wates, lan ora ngalahake. Divisi kasebut dadi T. asring digunakake nalika ngrekam musik sing ana ing irama liyane ing sistem jam. sistem, contone. Rusian nar. lagu ("folk T." Sokalsky), ing tema sing dipinjam dening komposer saka folklor utawa gaya kaya kasebut (5/4 dening MI Glinka, 11/4 dening NA Rimsky-Korsakov, 9/8

dheweke duwe ing The Tale of the Invisible City of Kitezh, etc.). T.-phrases kuwi bisa padha ing nomer Enggo bareng kanggo simetri prasaja utawa Komplek biasanipun. T. (contone, 2/4 ing final saka simfoni 2 Tchaikovsky). Ing njaba musik Rusia, contone yaiku prelude Chopin ing c-moll, ing ngendi saben T. minangka frasa ing kuartal 1 ora bisa dianggep minangka wektu sing kuwat, lan kaping 3 - minangka wektu sing relatif kuwat.

Cathetan: Agarkov O., Ing kecukupan persepsi meter musik, ing: Seni Musik lan Ilmu, vol. 1, M., 1970; Kharlap MG, Sistem jam ing irama musik, ing koleksi: Masalah irama musik, M., 1978; ndeleng uga lit. ing Art. Meter, Meter.

MG Harlap