konsonan |

Basa Prancis dasanama saka lat. konsonan - konsonan, konsonan, konsonan, harmoni

Penggabungan ing persepsi nada swara bebarengan, uga konsonan, sing dianggep minangka gabungan nada. Konsep K. kosok balene karo konsep disonansi. K. kalebu prima murni, oktaf, kaping lima, kaping papat, mayor lan minor katelu lan enem (papat murni, dijupuk ing hubungan karo bass, diinterpretasikake minangka disonansi) lan kord dumadi saka interval kasebut tanpa partisipasi dissonant (utama lan minor). triad karo bandinge). Bedane antarane K. lan disonansi dianggep ing 4 aspek: matématika., fisik. (akustik), musik lan fisiologis lan muz.-psikologis.

Secara matematis, K. minangka hubungan angka sing luwih prasaja tinimbang disonansi (sudut pandang paling kuno saka Pythagoreans). Contone, interval alam ditondoi kanthi rasio nomer geter utawa dawa senar ing ngisor iki: prima murni - 1: 1, oktaf murni - 1: 2, kaping lima murni - 2: 3, papat murni - 3: 4, enem utama - 3 :5, mayor katelu 4:5, minor katelu 5:6, cilik enem 5:8. Secara akustik, K. minangka konsonan nada, kanthi nada Krom (miturut G. Helmholtz) ora ngasilake ketukan utawa ketukan dirungokake kanthi lemah, beda karo disonansi kanthi ketukan sing kuwat. Saka titik-titik kasebut, bedane antarane koherensi lan disonansi iku murni kuantitatif, lan wates antarane iku sembarang. Minangka fénoména musik-fisiologis K. minangka swara sing tenang, alus, kanthi nyenengake ing pusat saraf saka perceiver. Miturut G. Helmholtz, K. menehi "jinis sing nyenengake saka saraf pendengaran sing lembut lan seragam."

Kanggo harmoni ing musik polifonik, transisi Gamelan saka disonansi kanggo K. minangka resolusi iku utamané penting. Discharge tension sing ana gandhengane karo transisi iki menehi rasa kepuasan khusus. Iki minangka salah sawijining ekspresi sing paling kuat. sarana harmoni, musik. Alternasi périodik saka kenaikan disonan lan resesi konsonan harmonik. wangun voltase, kaya, "harmonic. ambegan" musik, sebagéyan padha karo biologi tartamtu. irama (systole lan diastole ing kontraksi jantung, lsp).

Sacara musik lan psikologis, harmoni, dibandhingake karo disonansi, minangka ekspresi stabilitas, tentrem, ora ana aspirasi, eksitasi, lan resolusi gravitasi; ing framework saka sistem tonal mayor-suntingan, prabédan antarane K. lan disonansi punika kualitatif, iku tekan tingkat oposisi cetha, kontras, lan duwe identitas dhewe. nilai estetis.

Masalah K. minangka departemen penting pisanan saka teori musik, babagan doktrin interval, mode, muses. sistem, instrumen musik, uga doktrin gudang polyphonic (ing pangertèn sing amba - counterpoint), chord, harmoni, wekasanipun ndawakake malah kanggo sajarah musik. Periode sajarah évolusi musik (nyakup watara 2800 taun), kanthi kabeh kerumitan, isih bisa dimangertèni minangka bab sing relatif manunggal, minangka perkembangan alami saka muses. kesadaran, salah sawijining gagasan dhasar sing tansah dadi gagasan dhukungan sing ora bisa diowahi - inti konsonan saka muses. struktur. Prasejarah K. ing musik yaiku muses. nguwasani rasio prima murni 1: 1 ing wangun bali menyang swara (utawa dadi loro, telung swara), dimangerteni minangka identitas sing padha karo dhewe (minangka lawan saka glissanding asli, wangun pra-nada saka ekspresi swara. ). Digandhengake karo K. 1: 1, prinsip harmoni iku stabil. Tahap sabanjure nguwasani k. yaiku intonasi kaping papat 4: 3 lan kaping lima 3: 2, lan kaping papat, minangka interval sing luwih cilik, historis sadurunge kaping lima, sing luwih prasaja ing babagan akustik (sing diarani jaman kaping papat). A quart, a quint lan oktaf sing berkembang saka wong-wong mau dadi regulator saka tatanan mode, ngontrol gerakan melodi. Tahap pangembangan K. iki nggambarake, contone, seni antik. Yunani (conto khas yaiku Skoliya Seikila, abad kaping 1 SM). Ing awal Abad Pertengahan (wiwit ing abad kaping sanga), genre polifonik muncul (organum, gimel, lan fauburdon), ing ngendi mantan kasebar ing genre wektu dadi bebarengan (organum paralel ing Musica enchiriadis, c. abad kaping 9). Ing jaman pungkasan Abad Pertengahan, pangembangan katelu lan enem (9: 5, 4: 6, 5: 5, 3: 8) diwiwiti minangka K.; ing Nar. music (contone, ing Inggris, Skotlandia), iki transisi njupuk Panggonan, ketoke, sadurungé saka profesional, pasamuwan liyane disambungake. tradhisi. Penaklukan Renaissance (5-14 abad) - persetujuan universal katelu lan enem minangka K.; reorganisasi internal bertahap minangka melodi. jinis, lan kabeh tulisan polifonik; promosi triad konsonan minangka utama generalizing. jinis konsonan. Jaman modern (abad 16-17) - kembang paling dhuwur saka kompleks konsonan telung swara (K. dimangerteni utamane minangka triad konsonan gabungan, lan ora minangka asosiasi konsonan rong nada). Saka con. Abad ka-19 ing Eropa disonansi dadi saya penting ing musik; ketajaman, kekuatan, kecemerlangan swara saka pungkasan, kerumitan gedhe saka hubungan swara khas, diaktifake metu dadi sifat, daya tarik kang ngganti hubungan sadurungé antarane K. lan disonansi.

Teori pisanan dikenal K. diajukake dening Antich. ahli teori musik. Sekolah Pythagorean (abad 6-4 SM) netepake klasifikasi konsonan, sing ing kabeh tetep nganti pungkasan jaman kuna lan duwe pengaruh ing Abad Pertengahan kanggo wektu sing suwe. Eropah (liwat Boethius). Miturut Pythagoreans, K. punika relasi numerik paling prasaja. Nggambarake musik khas Yunani. Praktek, Pythagoreans nggawe 6 "simfoni" (lit. - "konsonan", ie K.): quart, kaping lima, oktaf lan repetisi oktaf. Kabeh interval liyane diklasifikasikake minangka "diafoni" (disonansi), kalebu. katelu lan enem. K. dibenerake kanthi matematis (kanthi rasio dawa senar ing monochord). Dr. sudut pandang K. asalé saka Aristoxenus lan sekolahé, sing ndhukung K. yaiku sikap sing luwih nyenengake. Loro-lorone antik. konsep ateges nglengkapi saben liyane, laying dhasar fisik lan matématika. lan musik-psikologis. cabang teoretis. musikologi. Para ahli teori ing awal Abad Pertengahan nuduhake panemune para leluhur. Mung ing abad kaping 13, ing pungkasan Abad Pertengahan, konsonan katelu pisanan dicathet dening ilmu pengetahuan (concordantia imperfecta dening Johannes de Garlandia the Elder lan Franco of Cologne). Watesan antarane konsonan (sixths enggal kalebu ing antarane) lan disonansi wis resmi dilestarekake ing teori nganti saiki. Triad minangka jinis triad mboko sithik ditaklukake dening teori musik (kombinasi triad sampurna lan ora sampurna dening W. Odington, c. 1300; pangenalan triad minangka jinis kesatuan khusus dening Tsarlino, 1558). Konsisten interpretasi triad minangka k. diwènèhaké mung ing piwulang bab harmoni wektu anyar (ngendi k. saka kord diganti mantan k. saka interval). J. F. Rameau minangka sing pisanan menehi katrangan sing wiyar kanggo triad-K. minangka dhasar musik. Teori Fungsional (M. Hauptmann, G. Helmholtz, X. Riemann), K. wis kahanan alam. angger-angger nyawiji sawetara swara dadi siji, lan mung rong wujud konsonan (Klang) sing bisa: 1) utama. nada, kalima ndhuwur lan katelu utama ndhuwur (triad utama) lan 2) utama. nada, kalima ngisor lan katelu utama ngisor (triad cilik). Swara triad mayor utawa minor wujude K. mung nalika dianggep minangka konsonan sing padha - T, utawa D, utawa S. Konsonan akustik, nanging kalebu swara konsonan sing beda (contone, d1 - f1 ing C-dur), miturut Riemann, mung minangka "konsonan imajiner" (ing kene, kanthi kajelasan lengkap, bedo antarane aspek fisik lan fisiologis K. , ing tangan siji, lan psikologis, ing sisih liyane, dicethakaké). Mbak ahli teori abad kaping 20, nggambarake modern. padha muses. laku, ditransfer kanggo dissonance fungsi paling penting saka seni — hak free (tanpa preparation lan ijin) aplikasi, kemampuan kanggo nganakke construction lan kabèh karya. A. Schoenberg negesake relativitas wates antarane K. lan disonansi; gagasan sing padha dikembangake kanthi rinci dening P. Hindemith. B. L. Yavorsky minangka salah sawijining sing pisanan mbantah wates iki. B. V. Asafiev banget ngritik bedane antarane K.

Cathetan: Diletsky NP, Musician Grammar (1681), ed. S. Smolensky, St. Petersburg, 1910; dhewe, Musical Grammar (1723; facsimile ed., Kipv, 1970); Tchaikovsky PI, Pandhuan kanggo sinau praktis harmoni, M., 1872, dicithak ulang. ing Full. col. soch., vol. III-a, M., 1957; Rimsky-Korsakov HA, Buku teks praktis harmoni, St. Petersburg, 1886, dicithak ulang. ing Full. col. soch., vol. IV, M., 1960; Yavorsky BL, Struktur wicara musik, bagean I-III, M., 1908; dhewe, Saperangan pikirane ing sambungan karo mengeti saka Liszt, "Music", 1911, No 45; Taneev SI, Mobile counterpoint of strict writing, Leipzig, 1909; Schlozer V., Konsonansi lan disonansi, "Apollo", 1911, No l; Garbuzov NA, Ing interval konsonan lan dissonant, "Pendidikan Musik", 1930, No 4-5; Asafiev BV, Wangun musik minangka proses, buku. I-II, M., 1930-47, L., 1971; Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., Essays on the history of theoretical musicology, vol. I-II, M., 1934-39; Tyulin Yu. N., Pengajaran babagan harmoni, L., 1937; Akustik musik. Sat. artikel ed. Diowahi dening NA Garbuzova. Moscow, 1940. Kleshchov SV, Ing masalah mbedakake antarane konsonan dissonant lan konsonan, "Prosiding laboratorium fisiologis saka akademisi IP Pavlov", vol. 10, M.-L., 1941; Medushevsky VV, Konsonansi lan disonansi minangka unsur sistem musik, "VI All-Union Acoustic Conference", M., 1968 (Section K.).

Yu. N. Kholopov