panyimpangan |

soko (Jerman: Ausweichung) biasane ditetepake minangka pamindhahan jangka pendek menyang kunci liyane, ora ditemtokake kanthi irama (mikromodulasi). Nanging, ing wektu sing padha, fenomena dilebokake ing siji baris. urutan - gravitasi menyang pusat tonal umum lan gravitasi luwih ringkih menyang pondasi lokal. Bentenipun punika tonic saka ch. tonality nuduhake stabilitas tonal ing dhewe. raos tembung, lan tonik lokal ing penyimpangan (sanajan ing wilayah sing sempit padha karo pondasi tonal) ing hubungane karo sing utama kanthi lengkap nahan fungsi ketidakstabilan. Mangkono, introduksi saka dominan sekunder (kadhangkala subdominants) - cara biasanipun mbentuk O. - ateges ora ateges transisi menyang tombol liyane, awit iku langsung. koyo atraksi kanggo tonic umum tetep. O. nambah tension gawan ing harmoni iki, IE deepens kahanan kang ora tetep. Empu kontradiksi ing definisi (bisa ditrima lan sabdho ing kursus latihan harmoni). Definisi O. sing luwih bener (saka gagasan GL Catoire lan IV Sposobin) minangka sel tonal sekunder (subsistem) ing kerangka sistem umum saka mode nada iki. Panggunaan khas O. ana ing ukara, titik.

Inti saka O. ora modulasi, nanging expansion saka tonality, IE Tambah ing nomer harmonies langsung utawa ora langsung subordinated kanggo tengah. tonik. Boten kados O., modulasi ing dhewe. makna tembung ndadékaké kanggo panyiapan saka pusat gravitasi anyar, kang uga subjugates lokal. O. nambahi harmoni nada sing diwenehake kanthi narik kawigaten non-diatonis. swara lan kord, sing ana ing tombol liyane (pirsani diagram ing conto ing strip 133), nanging ing kahanan tartamtu, padha ditempelake ing utama minangka wilayah sing luwih adoh (mula salah sawijining definisi O .: " Ninggalake ing tonality sekunder, dileksanakake ing tonality utama "- VO Berkov). Nalika mbatesi O. saka modulasi, siji kudu njupuk menyang akun: fungsi saka construction diwenehi ing wangun; jembaré bunder tonal (volume saka tonality lan, miturut, wates sawijining) lan ana hubungan subsistem (niru struktur utama saka mode ing periphery). Miturut cara kinerja, singing dipérang dadi otentik (karo hubungan subsistem DT; iki uga kalebu SD-T, ndeleng conto) lan plagal (karo hubungan ST; koor "Kamulyane" saka opera "Ivan Susanin").

NA Rimsky-Korsakov. "The Tale of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia", Act IV.

O. bisa uga ing wilayah tonal sing cedhak (ndeleng conto ing ndhuwur), lan (kurang asring) ing sing adoh (L. Beethoven, konser biola, part 1, part final; asring ditemokake ing musik modern, contone, ing C. S. Prokofiev). O. uga bisa dadi bagéan saka proses modulasi nyata (L. Beethoven, nyambungake bagean 1st saka sonata 9 kanggo piano: O. ing Fisdur nalika modulating saka E-dur kanggo H-dur).

Secara historis, pangembangan O. digandhengake utamane karo pambentukan lan penguatan sistem tonal mayor-minor terpusat ing Eropah. musik (arr utama ing abad 17-19). A kedadean related ing Nar. lan prof Eropah kuna. music (choral, Russian Znamenny chant) - variasi modal lan tonal - digandhengake karo ora ana atraksi kuwat lan terus-terusan menyang tengah siji (Mulane, ora kaya O. tepat, kene ing tradisi lokal ora ana atraksi umum) . Pangembangan sistem nada pambuka (musica fikta) bisa uga mimpin menyang O. nyata (utamane ing musik abad kaping 16) utawa, paling ora, kanggo preforms. Minangka fenomena normatif, O. padha entrenched ing 17-19 abad. lan dilestarekake ing bagean musik ing abad kaping 20, ing ngendi tradhisi terus berkembang. kategori pemikiran tonal (SS Prokofiev, DD Shostakovich, N. Ya. Myaskovsky, IF Stravinsky, B. Bartok, lan sebagian P. Hindemith). Ing wektu sing padha, keterlibatan harmonis saka tombol bawahan menyang bal utama kanthi historis nyumbang kanggo chromatization sistem tonal, nguripake non-diatonis. O. harmoni ing tengah langsung bawahan. tonic (F. Liszt, bar pungkasan sonata ing h-moll; AP Borodin, cadano final "Polovtsian Dances" saka opera "Pangeran Igor").

Fenomena sing padha karo O. (uga modulasi) minangka ciri khas saka wangun wétan sing dikembangake. music (ketemu, contone, ing mughams Azerbaijan "Shur", "Chargah", ndeleng buku "Fundamentals of Azerbaijani Folk Music" dening U. Hajibekov, 1945).

Minangka teoritis konsep O. dikenal saka lantai 1. abad ka-19, nalika cabang saka konsep "modulasi". Istilah kuna "modulasi" (saka modus, mode - fret) minangka Applied kanggo harmonic. urutan Originally temenan panyebaran saka mode, gerakan ing iku ("Ing ngisor iki siji harmoni sawise liyane" - G. Weber, 1818). Iki bisa ateges departure bertahap saka Ch. tombol kanggo wong liya lan bali menyang ing mburi, uga transisi saka siji tombol kanggo liyane (IF Kirnberger, 1774). AB Marx (1839), nelpon kabeh struktur tonal saka modulasi Piece, ing wektu sing padha mbedakake antarane transisi (ing terminologi kita, modulasi dhewe) lan deviasi ("nyegah"). E. Richter (1853) mbedakake rong jinis modulasi - "liwat" ("ora rampung ninggalake sistem utama", yaiku O.) lan "ditambahi", disiapake kanthi bertahap, kanthi irama ing kunci anyar. X. Riemann (1893) nganggep tonik sekunder ing vokal minangka fungsi prasaja saka tombol utama, nanging mung minangka "dominan ing tanda kurung" (kayata dheweke nemtokake dominan lan subdominan sekunder). G. Schenker (1906) nganggep O. minangka jinis urutan siji-nada lan malah nunjukake dominan sekunder miturut utama. muni minangka langkah ing Ch. tonalitas. O. muncul, miturut Schenker, minangka asil saka kecenderungan kord kanggo tonicize. Interpretasi O. miturut Schenker:

L. Beethoven. String kuartet op. 59 No 1, bagean I.

A. Schoenberg (1911) nandheske asal saka dominan sisih "saka mode pasamuwan" (contone, ing sistem C-dur saka mode Dorian, IE saka abad II, urutan ah-cis-dcb teka -a lan related. kord e-gb, gbd, a-cis-e, fa-cis, lsp); kaya Schenker kang, dominan secondary ditetepake dening utama. nada ing tombol utama (contone, ing C-dur egb-des=I). G. Erpf (1927) ngritik konsep O., argue sing "tandha saka tonality wong liya ora bisa dadi kritéria kanggo penyimpangan" (contone: sisih tema bagean 1 saka Beethoven 21 sonata, bar 35-38).

PI Tchaikovsky (1871) mbedakake antarane "evasion" lan "modulation"; ing akun ing program harmoni, dheweke jelas mbedakake "O." lan "transisi" minangka macem-macem jinis modulasi. NA Rimsky-Korsakov (1884-1885) nemtokake O. minangka "modulasi, kang sistem anyar ora tetep, nanging mung rada kena pengaruh lan kiwa langsung bali menyang sistem asli utawa kanggo panyimpangan anyar"; awalan chord diatonis. sawetara dominan sing, kang ditampa "modulations short-term" (IE O.); lagi dianggep minangka "nang" ch. bangunan, tonic to-rogo disimpen ing memori. Ing basis saka sambungan tonal antarane tonics ing penyimpangan, SI Taneev mbangun teori "unifying tonality" (90s abad kaping 19). GL Catuar (1925) nandheske yen presentasi saka muses. pamikiran, minangka aturan, digandhengake karo dominasi tonality siji; mulane, O. ing kunci kekerabatan diatonis utawa mayor-suntingan diinterpretasikake dening dheweke minangka "mid-tonal", utama. tonality ora ditinggalake; Catoire ing umume kasus hubungane iki karo wangun periode, prasaja loro- lan telung bagean. IV Sposobin (ing taun 30-an) nganggep wicara minangka jinis presentasi siji-nada (mengko dheweke nilar tampilan iki). Yu. N. Tyulin nerangake keterlibatan ing utama. tonality saka owah-owahan nada pambuka (tandha saka tonality related) dening "variable tonicity" resp. triad.

Cathetan: Tchaikovsky PI, Pandhuan kanggo sinau praktis harmoni, 1871 (ed. M., 1872), padha, Poln. col. soch., vol. III a, M., 1957; Rimsky-Korsakov HA, Harmony Textbook, St. Petersburg, 1884-85, padha, Poln. col. soch., vol. IV, M., 1960; Catuar G., Kursus teoretis harmoni, bagean 1-2, M., 1924-25; Belyaev VM, "Analisis modulasi ing sonata Beethoven" - SI Taneeva, ing buku: Buku Rusia babagan Beethoven, M., 1927; Kursus praktis harmoni, bagean 1, M., 1935; Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., Kursus praktis harmoni, bagean 2, M., 1935; Tyulin Yu. N., Pengajaran babagan harmoni, v. 1, L., 1937, M., 1966; Taneev SI, Letters to HH Amani, "SM", 1940, No7; Gadzhibekov U., Fundamentals of Azerbaijani folk music, Baku, 1945, 1957; Sposobin IV, Kuliah babagan harmoni, M., 1969; Kirnberger Ph., Die Kunst des reinen Satzes in der Musik, Bd 1-2, B., 1771-79; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsezkunst…, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Marx, AV, Allgemeine Musiklehre, Lpz., 1839; Richter E., Lehrbuch der Harmonie Lpz. 1853 (terjemahan Rusia, Richter E., Harmony Textbook, St. Petersburg, 1876); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre …, L. - NY, (1893) (terjemahan Rusian, Riemann G., Simplified Harmony, M. - Leipzig, 1901); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1-3, Stuttg. – V. – W., 1906-35; Schönberg A., Harmonielehre, W., 1911; Erpf H., Studien zur Harmonie und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.

Yu. H. Kholopov