Disonansi |

Disonansi (disonansi Prancis, saka basa Latin dissono - Aku muni metu saka tune) - swara nada sing "ora gabung" siji liyane (ora kudu diidentifikasi karo disonansi minangka swara sing ora bisa ditampa kanthi estetis, yaiku, karo cacophony). Konsep "D". digunakake ing oposisi kanggo consonance. D. kalebu gedhe lan cilik detik lan kapitu, tritone, lan magnifications liyane. lan nyuda interval, uga kabeh kord sing kalebu paling ora siji saka interval iki. Sekawan murni - konsonan sampurna sing ora stabil - diinterpretasikake minangka disonansi yen swara ngisor diselehake ing bass.

Bedane konsonan lan D. dianggep ana 4 aspek: matematika, fisik (akustik), fisiologis, lan musik-psikologis. Saka sudut pandang matematika D. yaiku rasio angka sing luwih kompleks (getaran, dawane senar swara) tinimbang konsonan. Contone, saka kabeh konsonan, katelu minor nduweni rasio paling kompleks saka nomer geter (5: 6), nanging saben D. malah luwih rumit (minor kapitu 5: 9 utawa 9:16, mayor). kapindho yaiku 8: 9 utawa 9: 10, lsp). Secara akustik, disonansi dituduhake kanthi paningkatan periode getaran sing diulang kanthi rutin (contone, kanthi kalima murni 3: 2, pengulangan kedadeyan sawise 2 getaran, lan kanthi kapitu cilik - 16: 9 - sawise 9), uga ing komplikasi internal. sesambetan ing grup. Saka sudut pandang kasebut, bedane antarane konsonan lan disonansi mung kuantitatif (uga antarane macem-macem interval disonansi), lan wates ing antarane yaiku kondisional. Saka sudut pandang musik D. psikologi dibandhingake karo konsonan - swara luwih kuat, ora stabil, nyatakake aspirasi, gerakan. Ing sistem modal Eropah ing Abad Pertengahan lan Renaissance, utamané ing funkts mengko. sistem utama lan minor, kualitas. prabédan antarane consonance lan dinamisme tekan tingkat oposisi, kontras, lan minangka salah siji saka dhasar saka muses. mikir. Sipat subordinatif saka swara D. gegayutan karo konsonan kasebut diwujudake ing transisi alami D. (resolusi) menyang konsonan sing cocog.

Muses. laku tansah nggatekake bedane sipat konsonansi lan D. Nganti abad kaping 17. D. digunakake, minangka aturan, miturut kondisi pengajuan lengkap kanggo konsonan - persiapan lan resolusi sing bener (iki ditrapake utamane kanggo polifoni sing disebut "tulisan sing ketat" ing abad 15-16). Ing 17-19 abad. aturan mung idin D. Wiwit pungkasan abad kaping 19. lan utamané ing abad kaping 20. D. tambah akeh digunakake kanthi mandiri-tanpa persiapan lan tanpa ijin ("emansipasi" D.). Larangan dobel oktaf ing dodekaponi bisa dimangerteni minangka larangan dobel swara disonansi ing kahanan disonansi sing terus-terusan.

Проблема Д. wis mesthi dadi salah sawijining pusat ing muses. teori Para ahli teori awal Abad Pertengahan nyilih gagasan kuno babagan D. (padha kalebu ora mung detik lan kapitu, nanging uga katelu lan enem). Malah Franco saka Cologne (abad kaping 13) mlebu ing grup D. enem gedhe lan cilik ("ora sampurna D."). Ing musik. teori-teori ing pungkasan abad pertengahan (12-13 abad) katelu lan enem wis ora dianggep D. и перешли в разряд консонансов («несовершенных»). Ing doktrin counterpoint "tulisan ketat" 15-16 abad. D. Dianggep minangka transisi saka siji konsonan menyang liyane, luwih-luwih poligonal. konsonan dianggep minangka kombinasi interval vertikal (punctus contra punctum); quart sing gegayutan karo swara ngisor dianggep D. Ing sisih abot D. diinterpretasikake minangka penahanan sing disiapake, ing paru-paru - minangka passing utawa tambahan. swara (uga cambiata). Wiwit pungkasan 16 ing. teori negesake pangerten anyar D. carane khusus kanggo express. tegese (lan ora mung kanggo mbayangake "manis" konsonan). AT Galilee ("Il primo libro della prattica del contrapunto", 1588-1591) ngidini introduksi sing ora disiapake dening D. Ing jaman kord-harmonik. pamikiran (abad 17-19), konsep anyar D. Mbedakake D. chord (diatonis, non-diatonis) lan asalé saka gabungan swara non-chord karo swara chord. Miturut func. teori harmoni (M. Gauptman, G. Helmholtz, X. Риман), D. ana "nglanggar konsonan" (Riemann). Saben kombinasi swara dianggep saka sudut pandang salah siji saka rong "konsonansi" alam - simetris utama utawa cilik; ing tonality - saka sudut pandang saka telung dhasar. triad - T, D lan S. Contone, kord d1-f1-a1-c2 ing C-dur kasusun saka telung nada sing kagolong ing triad subdominan (f1-a1-c2) lan siji ditambahake nada d1. Всякий не входящий в состав данного осн. nada triad yaiku D. Saka titik iki, swara disonan uga bisa ditemokake ing konsonan akustik ("konsonan imajiner" miturut Riemann, contone: d1-f1-a1 ing C-dur). Ing saben swara ganda, ora kabeh interval dissonant, nanging mung nada sing ora kalebu ing salah siji saka basa. triad (contone, ing kapitu d1-c2 ing S C-dur dissonate d1, lan ing D - c2; kaping lima e1 - h1 bakal dadi konsonan imajiner ing C-dur, amarga h1 utawa e1 bakal dadi D. – ing T utawa D ing C-dur). Akeh ahli teori ing abad kaping 20 ngakoni kamardikan lengkap D. B. L. Yavorsky ngakoni anané tonik dissonant, D. как устоя лада (по Яворскому, обычай завершать произведение консонирующим созвучием — «схоластические оковыкы»). A. Schoenberg mbantah prabédan kualitatif antarane D. lan konsonan diarani D. konsonan adoh; Saka iki dheweke nyimpulake kemungkinan nggunakake kord non-tertzian minangka kord independen. Gratis nggunakake sembarang D. mbok menawa ing P. Hindemith, sanajan dheweke nemtokake sawetara syarat; Bentenipun konsonan lan D., miturut Hindemith, uga kuantitatif, konsonan mboko sithik dadi D. Relativitas D. lan consonance, Ngartekno rethought ing modern. musik, ahli musik Soviet B. AT Asafiev, Yu.

Cathetan: Tchaikovsky PI, Pandhuan kanggo sinau praktis harmoni, M., 1872; nerbitake maneh Full coll. soch., Karya sastra lan korespondensi, vol. III-A, M., 1957; Laroche GA, Ing bener ing music, "Musical sheet", 1873/1874, No 23-24; Yavorsky BL, Struktur wicara musik, bagean I-III, M., 1908; Taneev SI, Mobile counterpoint of strict writing, Leipzig, (1909), M., 1959; Garbuzov HA, Ing interval konsonan lan dissonant, "Pendidikan Musik", 1930, No 4-5; Protopopov SV, Unsur saka struktur wicara musik, bagean I-II, M., 1930-31; Asafiev BV, Musical form as a process, vol. I-II, M., 1930-47, L., 1971 (loro buku bebarengan); Chevalier L., Sejarah doktrin harmoni, trans. saka Prancis, ed. lan karo tambahan MV Ivanov-Boretsky. Moscow, 1931. Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., Essays on the history of theoretical musicology, vol. 1-2, M., 1934-39; Kleshchov SV, Ing masalah mbedakake antarane konsonan disonan lan konsonan, "Prosiding laboratorium fisiologis akademisi IP Pavlov", vol. 10, M.-L., 1941; Tyulin Yu. N., Harmoni modern lan asal-usul sajarah, "Masalah musik modern", L., 1963; Medushevsky V., Konsonansi lan disonansi minangka unsur sistem tandha musik, ing buku: IV All-Union Acoustic Conference, M., 1968.

Yu. H. Kholopov