Irama fretted |
Konsep teoretis musik digawe dening BL Yavorsky. Wiwitane (wiwit 1908) diarani "struktur pidato musik", wiwit 1918 - "teori gravitasi pendengaran"; L. r. - jeneng sing paling misuwur (ditepangake ing taun 1912). Dasar-dasar teori L. river. dikembangake ing taun-taun awal abad kaping 20. Istilah LR" tegese mbukak mode ing wektu. Premis utama téori LR: anané rong jinis hubungan swara sing ngelawan - ora stabil lan stabil; atraksi kahanan kang ora tetep kanggo resolusi menyang stabilitas punika dhasar kanggo muses. dinamika lan utamané kanggo frets bangunan. Miturut Yavorsky, gravitasi swara raket banget karo orientasi wong ing ruang saubengé, sing dibuktekake kanthi posisi organ keseimbangan - kanal setengah bunderan ing organ pendengaran sing ngerteni musik. Bentenipun saka disonansi lan consonance iku swara ora stabil lan interval bisa consonate (contone, katelu hd utawa fa ing C-dur) lan, Kosok baline, consonances stabil (tonics) saka mode bisa dissonate (contone, tambah lan suda triad). . Yavorsky ndeleng sumber ketidakstabilan ing interval triton ("rasio enem-luton"). Ing babagan iki, dheweke ngandelake ide tritone minangka rangsangan penting kanggo pangembangan modal, sing diterusake dening SI Taneev ing con. Abad kaping 19 (karya "Analisis rencana modulasi ing sonata Beethoven") lan dikembangake dening dheweke mengko (layang kanggo NN Amani, 1903). Pengalaman nganalisa conto bunks uga mimpin kanggo idea saka pinunjul khusus saka newt Yavorsky. musik. Bebarengan karo resolusi kanggo katelu utama, triton mbentuk kesatuan utama ketidakstabilan lan stabilitas - "sistem simetris tunggal"; loro sistem kuwi ing kadohan semitone nggabung menyang "sistem simetris pindho", ngendi résolusi punika katelu suntingan. Kombinasi saka sistem iki mbentuk decomp. frets, lan kahanan kang ora tetep saka sistem siji pirso fungsi ("modal wayahe") saka dominan, lan sistem pindho pirso subdominants. Posisi swara kanthi harmoni nemtokake tingkat intensitas ("padhang").
Harmoni, kanthi mangkono, disusun minangka sakumpulan gravitasi ("konjugasi") saka swara sing ora stabil dadi stabil sing bisa ngatasi. Saka kene teka umume ditampa ing manuk hantu. musicology, konsep mode minangka pola Highly diatur dinamis. karakter, minangka perjuangan pasukan nentang. Interpretasi mode kasebut luwih jero dibandhingake karo skala sadurunge (amarga skala kasebut ora nuduhake struktur internal mode).
Bebarengan karo mayor lan minor, teori linear r. substantiates mode, tonics kang ora makili consonances consonances: tambah, sudo, chain (linkage saka loro katelu gedhe, contone, ce-es-g, IE mayor-suntingan saka jeneng sing padha). Klompok khusus digawe saka mode variabel, ing ngendi swara sing padha bisa duwe makna ganda - ora stabil lan stabil, sing dadi alasan kanggo pamindahan tonik. Sing paling rumit yaiku "modus dobel" sing muncul nalika ketidakstabilan dirampungake kaping pindho - "ing njero lan njaba" (loro resolusi dipisahake saka siji liyane kanthi tritone, supaya dobel utama, contone, nggabungake tandha-tandha C-dur lan Fis-dur).
Saben mode nduweni fitur karakteristik dhewe (contone, ing mode tambah - résolusi kanggo triad sing cocog, urutan ing katelu utama utawa enem cilik, kord karo tambah enem, klamben dhasar ing interval saka katelu suda, etc. ). Njaluk interpretasi. Skala: skala pentatonik (utama utawa suntingan kanthi swara tritone mati), "skala Hungaria" (nambah fret saka rong sistem tunggal), skala nada-nada lan nada-semitone (frets tambah lan suda, uga frets pindho).
Panemuan "mode anyar" minangka salah sawijining ilmiah sing paling penting. kaluwihan saka Yavorsky, amarga paling mau pancene ana ing musik saka 19-20 abad, utamané ing karya F. Liszt, NA Rimsky-Korsakov, AN Scriabin. Yavorsky uga nduduhake timbangan sing digawe sacara periodik (sing diarani mode kanthi transposisi winates), sing digunakake ing karya kreatif pirang-pirang taun sabanjure. laku O. Mesiaen. Konsep variasi modal nerangake akeh. fénoména musik wong; ing wektu sing padha, iku mbantu kanggo nerangake aspèk tartamtu saka polytonality. Pratelan babagan kemungkinan formasi modal sing ngluwihi mayor-suntingan minangka antitesis dhasar sing penting kanggo konsep, miturut sing utama lan cilik mung bisa diganti dening negasi organisasi modal ing umum, yaiku atonality.
Sisih rentan saka teori modal Yavorsky yaiku cara mbangun frets kanthi basis tritone. Ora ana alesan kanggo ndeleng ing tritone sumber universal tatanan fret; iki cetha bukti dening frets lawas, tanpa triton a, kanggo-rye, nalisir ing Course saka sajarah. pangembangan kudu diinterpretasikake minangka jinis tatanan sing luwih kompleks sing ora lengkap. Unsur dogmatisme uga ana ing panjelasan internal. struktur fret, kang kadhangkala ndadékaké kanggo contradictions karo kasunyatan. Nanging, ing Nilai saka teori Yavorsky iku indisputably ditemtokake loro dening pendekatan dhasar kanggo masalah dhewe lan expansion saka sawetara mode sing wis dikenal.
Hubungan Ladotonal (istilah "tonality" dikenalake dening Yavorsky) dianggep gegayutan karo wangun lan ritmis. proporsi (contone, "penyimpangan ing waktu katelu saka wangun"). Sing paling menarik yaiku "perbandingan tonal skala karo asil", ing ngendi loro utawa luwih tonalitas sing ora ana hubungane nggawe konflik, kesimpulan sing dadi "asil" - tonality sing nggabungake kabeh sing sadurunge. Yavorsky dikembangake ing kene konsep "unifying tonality of a higher order" sing diajukake sadurunge dening Taneyev. Prinsip "perbandingan karo asil" uga dimangerteni kanthi luwih akeh, minangka tabrakan momen sing saling kontradiktif kanthi asil generalisasi. Ing wektu sing padha, kausalitas konflik sabanjure ing sadurunge ditekanake.
Panggonan gedhe ing teori L. r. occupies masalah dismemberment saka karya. Yavorsky ngembangake konsep caesura lan jinise. Adhedhasar analogi karo tuturan lisan, konsep caesuria nambahi teori kinerja, utamane doktrin frase. Sisih ngelawan - artikulasi - nemokake ekspresi ing "prinsip nyambungake" (sambungan ing kadohan), ing konsep "overlay" minangka faktor adhesion, adhesion. Konsep intonasi minangka sel utami muses dikenalaké. wujud lan ekspresif; iku adhedhasar interaksi swara decomp. makna modal. One-partness (konstruksi ing siji fungsi) lan loro-partness (owah-owahan saka rong fungsi) dibedakake; ing rong partness, predikat dibedakake - wayahe preparatory (konsep sing wis nyebar) lan ikt - wayahe pungkasan lan nemtokake.
Irama dipahami minangka kabeh area hubungan temporal - saka sing paling cilik nganti proporsi antarane bagean gedhe. Ing wektu sing padha, fenomena rhythmic diisi karo isi modal; pangertèn irama ditetepake minangka "kemampuan kanggo navigasi ing wektu, kanthi gravitasi swara sing terus-terusan." Saka kene, muncul ide generalisasi, sing menehi jeneng kasebut. kabèh teori: irama modal minangka proses unfolding mode ing wektu.
Wangun kasebut uga dianggep cedhak karo hubungan stabilitas lan ketidakstabilan. Wis ditampilake pisanan sing formulir makili implementasine saka prinsip umum mbentuk. Konsep wangun minangka gudang unik individu lan skema minangka struktur typified umum diwatesi. Salah siji saka aspèk terkenal saka teori L. kali. - kepinginan kanggo nyambungake masalah struktur karo seni. persepsi musik. Senadyan unsur-unsur dogmatisme sing muncul ing kene, uga ana kecenderungan kanggo nganggep musik minangka ucapan manungsa sing ekspresif, kanggo mbukak estetika. tegesipun wujud, supados langkung caket kaliyan ingkang sami. fenomena tuntutan hukum liyane. Fitur-fitur kasebut nduweni efek positif ing praktik ngetrapake data kali L. kanggo pendidikan musik, kanggo kursus "ngrungokake musik".
Mangkono, sanajan konsep sakabehe saka LR, kang persis nderek presentation penulis, wis ora makaryakke pinunjul, akeh gagasan umum woh-wohan, etc. konsep tartamtu digunakake digunakake. Ing karya manuk hantu. musicologists LV Kulakovsky, ME Tarakanov, VP Dernova rethought utawa revived cara analisis Nar. songs, konsep LR, pindho mode.
Cathetan: Yavorsky BL, Struktur pidato musik. Bahan lan cathetan, bagean 1-3, M., 1908; dhewe, Latihan ing tatanan saka irama modal, part 1, M., 1915, M., 1928; kang, unsur dhasar music, M., 1923; dhewe, Konstruksi proses melodi, ing buku: Belyaeva-Ekzemplyarskaya S., Yavorsky B., struktur Melodi, M., 1929; Bryusova N., Ilmu musik, jalur sejarah lan negara saiki, M., 1910; dheweke dhewe, Boleslav Leopoldovich Yavorsky, ing koleksi: B. Yavorsky, vol. 1, M., 1964; Kulakovsky L., De-yaki zivchennya BL Yavorsky, "Musik", 1924, bagean 10-12; dhewe, Ing teori irama modal lan tugas sawijining, "Musical Education", 1930, No 1; Belyaev V., Analisis modulasi ing sonata Beethoven, SI Taneev, ing koleksi: buku Rusia babagan Beethoven, M,, 1927; Protopopov S., Unsur-unsur struktur wicara musik, bagean 1-2, M., 1930; Ryzhkin I., Teori irama modal, ing buku: Mazel L., Ryzhkin I., Essays on the history of theoretical musicology, vol. 2, M.-L., 1939; Surat saka SI Taneyev kanggo NN Amani, EF Napravnik, IA Vsevolozhsky, SM, 1940, No 7; Ing memori Sergei Ivanovich Taneyev, 1856-1946. Sat. artikel lan bahan kanggo mengeti 90 taun lair, M.-L., 1947; Zukkerman V., Kulakovsky L., Yavorsky-theorist, "SM", 1957, No 12; Lunacharsky AB, Pidato ing konferensi babagan teori irama modal 5 Februari 1930 ing Moskow, ing Sat: B. Yavorsky, vol. 1, M., 1964; Zukkerman VA, Yavorsky-theorist, ibid.; Kholopov Yu. N., Mode simetris ing sistem teoretis Yavorsky lan Messiaen, ing: Musik lan Modernitas, vol. 7, M., 1971.
VA Zuckerman
