Lanang |

armonia Yunani, lat. modulasi, modus, Prancis lan Inggris. modus, ital. modo, kuman. Tongeschlecht; kamulyan. harmoni - harmoni, tentrem, harmoni, urutan

Paragraf:

I. Dhéfinisi mode II. Etimologi III. Inti saka mode IV. Sifat intonasi saka materi swara saka mode V. Kategori utama lan jinis sistem modal, genesis VI. Organisme lan dialektika VII. Mekanisme pembentukan fret VIII. Klasifikasi Fret IX. Sajarah Fret X. Sajarah Piwulang ing Mode

I. Definisi mode. 1) L. ing estetis. pangertèn - sarujuk kanggo konsistensi kuping antarane swara saka sistem pitch (ie, ing intine, padha karo harmoni ing pangertèn musik-estetis); 2) L. ing pangertèn musik-teoretis - alam sistemik saka sambungan dhuwur, digabungake dening swara tengah utawa consonance, uga sistem swara tartamtu embodying iku (biasane ing wangun skala). Mangkono, iku bisa kanggo ngomong bab L. minangka sembarang expediently dhawuh sistem intonasional, lan bab mode minangka bab kapisah. sistem kuwi. Tembung "L". uga digunakake kanggo nunjukake mayor utawa minor (luwih bener, inclination), kanggo nunjukake sistem swara kaya skala (luwih bener, skala). Estetika lan musik-teoretis. aspek minangka rong sisi konsep siji L., lan estetika. wayahe anjog ing manunggal iki. Ing pangertèn sing amba saka konsep "L." lan "harmoni" banget cedhak. Luwih khusus, harmoni luwih kerep digandhengake karo konsonan lan suksesi (utamane karo aspek vertikal saka sistem pitch), lan linearitas karo interdependensi lan diferensiasi semantik saka swara sistem (yaiku, utamane karo aspek horisontal). komponen Russian. konsep "L". wangsulana basa Yunani, Lat., Prancis, Inggris, Italia, Jerman ing ndhuwur. istilah, uga istilah kayata "tonality", "scale" lan sawetara liyane.

II. Etimologi saka istilah "L." ora sakabehe cetha. wong Ceko - supaya; wong Polandia - harmoni, urutan; Ukrainia L. - idin, supaya. Rusia sing gegandhengan. "Aku bebarengan", "oke", "oke", liyane Russian. "laditi" - kanggo reconcile; "Lada" - bojo (bojo), uga kinasih (pacangan). Mbok menawa istilah kasebut digandhengake karo tembung "lagoda" (tentrem, ketertiban, susunan, adaptasi), Ceko. lahoda (pleasantness, Pesona), Russian liyane. lagoditi (nggawe becik). Makna kompleks saka tembung "L." cedhak karo armonia Yunani (fastening, sambungan; harmoni, katentreman, ketertiban; urutan, harmoni; koherensi; harmoni, harmoni); kanthi mangkono, saperangan dibentuk kanthi "selaras" (nyetel, pas, ngatur, nyetel alat musik; urip tentrem, setuju) lan armozo, armotto (pas, fastening, nyetel, nyetel, pas tightly, nikah). Rus. konsep "L". uga kalebu basa Yunani. kategori "genus" (genos), contone. diatonis, kromatik, genera "enharmonik" (lan kelompok sing cocog, kualitas mode).

III. Inti saka harmoni. L. minangka kasepakatan antawisipun swanten kalebet estetika pribumi. kategori musik, bertepatan ing pangertèn iki karo konsep "harmoni" (Jerman: Harmonie; ing kontras kanggo Harmonik lan Harmonielehre). Musik apa wae. karya, preduli saka isi tartamtu, kudu pisanan kabeh musik, IE interaksi harmonis saka swara; estetis sing padha. makna kategori L. (lan harmoni) kalebu minangka bagean penting ing gagasan musik minangka ayu (musik ora minangka konstruksi swara, nanging minangka jenis koherensi sing menehi kesenengan ing kuping). L. minangka estetis. kategori ("koherensi") minangka basis kanggo emergence lan konsolidasi ing masyarakat. eling ditetepake. hubungan sistemik antarane swara. “Pancaran tatanan” (sisih logis L.) ingkang dipunandharaken kanthi unen-unen L. nuduhake sarana utama estetisipun. impact. Mulane, L. ing produk tartamtu. tansah makili fokus musik. Kekuwatan leksikon (mungguh, pengaruh estetis) disambungake karo kemampuan estetis kanggo ngatur materi swara "mentah", minangka asil dadi harmonis saka "swara konsonan". Sakabèhé, L. dicethakaké ana ing kebak struktur, nutupi kabeh komplèks komponen - saka materi swara liwat logis. urutan unsur kanggo kristalisasi khusus estetis. hubungan sistemik ukuran, proporsionalitas, korespondensi bebarengan (ing pangertèn sing wiyar - simetri). Uga penting iku concretization individu saka L. tartamtu ing komposisi diwenehi, mbukak kasugihan saka kemungkinan lan alamiah unfolding menyang construction modal ekstensif. Saka inti estetis L. nderek bunder saka masalah teori dhasar: pawujudan saka L. ing construction swara; struktur fret lan jinis; logis lan historis hubungane karo saben liyane; masalah kesatuan evolusi modal; fungsi L. minangka bahan lan dhasar swara saka muses. komposisi. Wangun utami saka perwujudan hubungan modal ing konkret swara musik yaiku melodi. motif (ing ekspresi swara - rumus skala horisontal) - tansah dadi presentasi sing paling gampang (lan mulane sing paling penting, dhasar) saka inti saka L. Mulane makna tartamtu saka istilah "L." digandhengake karo melodi. timbangan, kang asring disebut frets.

IV. Sifat intonasi saka materi swara saka mode. Bahan swara sing digawe lantern penting kanggo struktur apa wae lan kanggo jinis lantern apa wae. d1-c1, d1-e1, f1-e1, lan liya-liyane) lan konsonan (utamane c1-e1-g1 minangka pusat), ngemot karakter ("ethos"), ekspresi, pewarnaan, lan kualitas estetika liyane.

Ing siji, materi swara ditemtokake dening sajarah konkrit. kahanan kanggo eksistensi musik, isine, wangun-wangun musik sing ditemtokake sacara sosial. A jenis "lair" L. (yaiku, wayahe transisi musik minangka pengalaman emosional menyang wangun swara) ditutupi dening konsep intonasi (uga intonasi) sing dienalake dening BV Asafiev. Dadi "wates" ing intine (ngadeg ing situs kontak langsung antarane urip alam lan seni lan musik), konsep "intonasi" kanthi mangkono nangkep pengaruh sosio-historis. faktor ing évolusi materi swara - intonasi. Kompleks lan wangun organisasi modal sing gumantung ing. Mula, interpretasi rumus modal minangka refleksi saka isi musik sing ditemtokake sacara historis: "genesis lan eksistensi ... kompleks intonasional mesthine amarga fungsi sosial," mula, sistem intonasional (lan modal) saka sajarah tartamtu. jaman ditemtokake dening "struktur tatanan sosial iki" (BV Asafiev). Mangkono, ngemot intonasi ing embrio. lingkungan jamane, rumus L. yaiku intonasi. Komplek sing digandhengake karo worldview saka sawijining wektu (contone, Abad Pertengahan. frets ing pungkasan - bayangan saka eling jaman feodal karo isolasi sawijining, kaku; sistem dur-moll minangka ekspresi dinamisme saka eling musik sing diarani jaman modern Eropa lsp). Ing pangertèn iki, rumus modal minangka model donya sing ringkes banget ing perwakilan jamane, minangka "kode genetik musik". Miturut Asafiev, L. yaiku "organisasi nada sing mbentuk sistem musik sing diwenehake dening jaman ing interaksi," lan "sistem iki ora tau rampung," nanging "tansah ana ing kahanan pembentukan lan transformasi. ”; L. mbenakake lan umumake "kamus intonasi jaman" karakteristik saben sajarah, periode ("jumlah musik sing wis mapan ing kesadaran umum" - Asafiev). Iki uga nerangake "krisis intonasi", sing luwih utawa kurang radikal gawe anyar loro intonasi swara. materi, supaya, iki, lan struktur umum malang (utamané ing verges saka epochs gedhe, contone, ing siji saka 16-17 utawa 19-20 abad). Contone, romantis favorit nandheske harmonis dominan-kaya dissonant (materi swara L.) ing karya Scriabin kang mengko menehi asil kualitatif anyar lan mimpin kanggo di toto maneh radikal saka kabeh L. sistem ing musik kang. Kasunyatan historis - owah-owahan rumus modal - mulane, ekspresi eksternal (tetep ing skema teoretis) saka proses jero evolusi linguistik minangka pembentukan intonasi sing urip lan terus-terusan. model donya.

V. Kategori utama lan jinis sistem modal, genesis sing. Kategori utama lan jinis musik dibentuk miturut pengaruh perkembangan musik. kesadaran (bagean saka proses umum pangembangan kesadaran sing progresif, pungkasane ing pangaruh aktivitas sosial praktis manungsa ing perkembangan donya). Kondisi sing ora bisa dipisahake yaiku urutan "idin" swara (jinis konstanta swara fungsional) kanthi paningkatan kuantitatif progresif (sakabèhé) ing volume bahan swara lan wates-wates sing dicakup. Iki ndadekake iku perlu kanggo cocog. TCTerms milestone ing évolusi saka owah-owahan kualitatif dhasar ing wangun saka orane L. lan nggawe kamungkinan saka emergence saka jinis anyar saka struktur modal. Ing wektu sing padha, miturut inti saka L. ing telung aspek utama - swara (intonasi), logis (sambungan) lan estetis (koherensi, kaendahan) - ana internal. perestroika (ing kasunyatan, trinitas iki minangka siji lan inti sing ora bisa dipisahake: idin, L., nanging mung dianggep ing aspek sing beda). Wayahe nyopir yaiku nganyari intonasi. sistem (nganti "krisis intonasi" ndasari L.), kang ndadekake owah-owahan luwih perlu. Secara khusus, jinis lan jinis fonik diwujudake minangka sistem interval lan baris horisontal lan grup vertikal (chord) sing dumadi saka dheweke (pirsani Sistem swara). "Mode minangka tampilan kabeh manifestasi saka intonasi jaman, dikurangi dadi sistem interval lan timbangan" (Asafiev). L. minangka sistem swara tartamtu kawangun ing basis saka nggunakake fisik. (akustik) sipat materi swara, pisanan kabeh, hubungan kekerabatan swara gawan ing, dicethakaké liwat interval. Nanging, interval, melodic-scale, lan hubungan liyane ora mung fungsi matematika. utawa fisik. diwenehi, nanging minangka "quintessence" saka "pernyataan swara" saka wong umum dening wong-wong mau (Asafiev). (Mulane ora akurat dhasar ing hubungane karo L. sing diarani tepat, yaiku, cara ngukur kuantitatif, "pengukuran seni".)

Pisanan saka orane tumrap sekolah paling penting ing évolusi saka kategori linear - tatanan saka dhasar ing framework saka primitif "ecmelic" (IE, tanpa Jarak tartamtu) gliding. Ketekunan minangka kategori pamikiran modal sacara genetis minangka panyiapan pisanan saka kepastian linearitas ing dhuwur (nada dominan minangka unsur pusat sing ngatur sacara logis) lan ing wektu (identitas kegigihan kanggo awake dhewe, dilestarekake senadyan fluiditas wektu dening wektu. bali menyang nada sing padha ing memori); kanthi tekane kategori pondasi, konsep L. minangka jinis struktur swara muncul. Jinis L. Historis – nyanyi nada (cocog karo "tataran stabilitas" ing evolusi L.) ditemokake ing etnis. klompok ing tataran relatif kurang pembangunan. Jinis lirik sabanjure (secara logis lan historis) yaiku lirik monodik kanthi gaya melodi sing dikembangake lan pasti. baris swara (jinis modal, sistem modal) khas kanggo songs Eropah lawas. wong, kalebu. lan Rusian, Abad Pertengahan. chorale Eropah, liyane Rusia. gugatan chanter; uga ditemokake ing crita rakyat akeh wong non-Eropah. bangsa. Jinis "nyanyi nada", ketoke, jejer karo modal (amarga uga monodik). Tipe modal khusus yaiku sing diarani. akordion h. tonality europ. musik jaman anyar. Jeneng-jeneng jenius paling gedhe saka musik donya digandhengake karo. harmonik tonality beda banget saka polyphony saka bagpipe utawa gudang heterophonic (antarane wong kuna, ing rakyat, musik ekstra-Eropa). Ing abad kaping 20 (utamane ing negara-negara budaya Eropa) wis nyebar jinis struktur dhuwur sing beda karo kabeh sing sadurunge (ing serial, sonorous, musik elektronik). Kemungkinan banget kanggo nggolongake dheweke minangka L. minangka subyek kontroversi; masalah iki isih adoh saka ditanggulangi. Saliyane jinis utama L., ana akeh jinis penengah, relatif stabil lan mandiri (contone, harmoni modal saka Renaissance Eropa, utamane abad 15-16).

VI. Organisme lan dialektika proses evolusi mode. Proses evolusi fenomena lan konsep "L." organik lan, luwih-luwih, nduweni dialektika. karakter. Sifat organik saka proses kasebut dumunung ing pengawetan lan pangembangan kategori linearitas utami sing padha, munculé kategori liya kanthi basis. kategori lan pembangunan sing relatif independen, tundhuk kabeh évolusi kanggo prinsip umum padha. Sing paling penting yaiku wutah (nomer. mundhak, contone. wutah saka skala saka tetrachord kanggo hexachord), komplikasi saka wangun persetujuan, transisi saka jumlah. owah-owahan ing kualitatif, siji-pointedness saka kabèh évolusi. Mangkono, singing saka qualitatively ditetepake, terus gawe anyar muni, nyebar menyang klompok liyane. nada (wutah), mbutuhake wangun anyar koordinasi - isolasi nada jejer lan pilihan melodi sing paling cedhak minangka pondasi kapindho. konsonans (komplikasi saka wangun persetujuan; ndeleng. konsonan); ing asil sing luwih dhuwur jinis L. kabeh nada (kualitas mantan) wis ditemtokake sacara kualitatif lan dianyari sacara periodik; nanging, kamardikan sing paling akeh diwatesi kanggo dominasi siji, kadhangkala loro utawa telu (kualitas anyar). Penguatan quart utawa quint, minangka nada siji-fungsi saka fret rod, ripening ing framework saka modality, ndadekake iku bisa kanggo ngowahi iki horisontal consonances menyang vertikal. Secara historis, iki cocog karo Abad Pertengahan. Ya, ing V. Oddington (ca. 1300) kesetaraan konsonan horizontal lan vertikal minangka kategori L. ditetepake ing definisi kanthi istilah "harmoni" sing padha (harmonia simplex lan harmonia multiplex). Konsep konsonan minangka ekspresi identitas fungsional ngluwihi interval kerumitan sabanjure - katelu (pertumbuhan); mula reorganisasi kabeh sistem L. (komplikasi wangun persetujuan). Ing 20 ing. langkah anyar ditindakake kanthi arah sing padha: klompok interval ing ngisor iki dilebokake ing bunder interval estetis sing optimal - detik, kapitu lan tritone (wutah), lan panggunaan sarana swara anyar uga digandhengake karo iki (konsonans sing diinterpretasikake sacara sonor). , seri siji utawa komposisi interval liyane, lan liya-liyane) lan owah-owahan sing cocog ing wangun harmonisasi unsur swara karo saben liyane. Dialektika evolusi L. kasusun ing kasunyatan sing genetis sakteruse, jinis organisasi modal sing luwih dhuwur, ing analisis pungkasan, ora liya nanging sadurunge, dikembangaké ing kahanan anyar. Dadi, modalitas, kaya-kaya, "nyanyi" saka urutan sing luwih dhuwur: nada-nada dhasar dihiasi kanthi gerakan liwat liyane. nada, to-rye, ing siji, bisa ditafsiraké minangka dhasar; ing harmoni. Sawetara sistem nduweni peran sing padha ing tonality (ing macem-macem tingkat struktur modal): nada penghubung referensi lan swara jejer (tambahan), kord tonik lan non-tonik, ch lokal. tonality lan penyimpangan, umum ch. tonality lan nada subordinatif. Kajaba iku, wangun modal sing luwih dhuwur terus dadi modifikasi struktural saka siji, melodi ing wangun utami - intonasi ("inti saka intonasi melodi" - Asafiev). Kord uga intonasional (konsonan, dibentuk minangka vertikalisasi unit sauntara, nahan kualitas asli ing wangun "lipat" - melodic. gerakan), lan komplek timbre-sonor (ora "disebarake" kaya kord, nanging diinterpretasikake adhedhasar kord ing kualitas anyar). Padha bener kanggo komponen liyane saka L. Mula metamorfosis utama dialektik. kategori L

RESISTANCE: - utama. swara dhasar. konsonan interval utama. kord utama. diss. seri kord - pusat tonik finalis. swara utawa konsonan - nada (=modus) nada intonasi tartamtu. sphere - intonasi utama tombol utama. bal

Mula dialektika konsep "L." (iki nyerep lan ngemot dhewe, minangka macem-macem lapisan semantik, kabeh sejarah panyebaran formasi-abad-lawas):

1) rasio stabilitas lan ketidakstabilan (saka tataran "nyanyi nada"; mula tradisi kanggo makili swara L. ch., contone, "nada gereja IV", yaiku nada Mi),

2) sistem swara melodi saka relasi tonal sing dibedakake sacara kualitatif (saka tahapan modalitas; mula tradhisi kanggo makili fonasi utamane ing wangun tabel skala, kanggo mbedakake antarane rong fonik kanthi nada dhasar, yaiku tonality proper lan tonality) ,

3) assignment kanggo kategori L. sistem lan jinis harmonic-chord, ora kudu dibedakake ing hubungan kanggo definiteness saka ukuran lan unambiguity saka utama. nada (contone, ing karya Scriabin mengko; model ing tonality harmonic). Rumus swara sing makili L. uga ngrembaka kanthi dialektik. Prototipe (banget primitif) iku nada-stand tengah, diubengi dening melismatic. kain ("variasi" nada). Prinsip melodi-model kuno (ing macem-macem budaya: nom, raga, poppies, pathet, lan liya-liyane; nyanyian vokal Rusia) kudu dianggep minangka conto asli saka L.. Prinsip model melodi khas utamane kanggo wilayah wétan mode (India, Timur Soviet, wilayah Timur Tengah). Ing harmonic. tonality - gerakan skala, pusat luwes. triad (dicethakaké ana ing karya G. Schenker). Seri dodecaphone, sing nemtokake intonasi, bisa dianggep minangka analog. struktur lan struktur pitch saka komposisi serial (ndeleng Dodecaphony, Series).

VII. Mekanisme pembentukan fret. Mekanisme tumindak faktor sing mbentuk L. ora padha ing decomp. sistem. Prinsip umum pembentukan fret bisa diwakili minangka implementasi kreatifitas. tumindak kanthi cara dhuwur, nggunakake kemungkinan urutan sing ana ing swara iki, intonasi. materi. Saka tech. Ing sisih liya, tujuane kanggo nggayuh koherensi swara sing migunani, sing dirasakake minangka musik sing harmonis, yaiku L. Prinsip paling kuno saka komposisi L. adhedhasar sifat-sifat konsonan pisanan - unison (1). : 1; tatanan abutment lan tembang melismatik). Ing melodic lawas L. faktor utama ing struktur, minangka aturan, uga dadi interval paling prasaja ing ngisor iki. Saka wong-wong sing menehi swara saka kualitas sing beda, iki sing kaping lima (3: 2) lan papat (4: 3); thanks kanggo interaksi karo melodi linear. regularities padha ngganti panggonan; Akibaté, sing kaping papat dadi luwih penting tinimbang sing kaping lima. Quarte (uga kaping lima) koordinasi nada ngatur skala; uga ngatur panyiapan lan fiksasi nada referensi liyane L. (khas kanggo akeh lagu-lagu rakyat). Mula struktur diatonis padha karo L. Nada referensi bisa tetep, nanging uga owah-owahan (variabilitas modal), sing sebagian amarga sifat genre melodi. Anane nada referensi lan pengulangan minangka inti utama L.; diatonis kaping papat minangka ekspresi sambungan modal sing paling gampang saka kabeh struktur.

Manuskrip "Opekalovskaya" (abad kaping 17?). "Ayo, ayo padha nyenengi Yusuf."

Ngadeg – swara g1; a1 – jejer g1 lan raket hubungane liwat d1 (g:d=d:a). Salajengipun, a1 lan g1 mrodhuksi tetrachord a1-g1-f1-e1 lan kaloro, swara nyanyian ngisor f1 (dhukungan lokal). Terusan saka garis gamma menehi tetrachord f1-e1-d1-c1 karo mandeg lokal d1. Interaksi pondasi g1-d1 minangka kerangka L. Ing pungkasan conto yaiku skema umum L. saka kabeh stichera (sing mung 1/50 bagean kasebut diwenehake ing kene). Spesifisitas struktur modal ana ing karakter "ngambang", ora ana energi gerakan lan gravitasi (ora ana gravitasi ora negate linearitas, amarga anane stabilitas lan gravitasi minangka properti utama ora saben jinis. linearitas).

L. saka jinis utama-suntingan adhedhasar hubungan ora saka "troika" (3: 2, 4: 3), nanging saka "lima" (5: 4, 6: 5). Siji langkah ing skala hubungan swara (sawise seprapat-quint, tert paling cedhak) tegese, Nanging, prabédan gigantic ing struktur lan expression saka L., owah-owahan ing musik-historis. jaman. Kaya dene saben nada L. lawas diatur kanthi relasi konsonan sing sampurna, ing kene uga diatur kanthi relasi konsonan sing ora sampurna (waca tuladha ing ngisor iki; n minangka liwat, c minangka tambahan).

Ing musik klasik Wina, hubungan kasebut uga ditekanake kanthi rutinitas irama. owah-owahan lan simetri aksen (bar 2 lan harmoni D - wektu hard, 4th - T - pindho hard).

(T|D¦D|T) |1+1| |1 1|

Mulane proporsi modal nyata ngomongake dominasi tonik. harmoni liwat dominan. (Ing kasus iki, ora ana S; kanggo klasik Viennese, iku khas kanggo nyegah langkah-langkah sisih sing nambah L., nanging ing wektu sing padha nyuda mobilitas.) Keanehan L. - ngilangi. sentralisasi, dinamika, efisiensi; gravitasi banget ditetepake lan kuwat; sifat multilayered saka sistem (contone, ing siji lapisan penghubung tartamtu stabil ing hubungan kanggo swara gravitating menyang iku, ing liyane iku ora stabil, dhewe gravitating menyang tonic lokal, etc.).

WA Mozart. Suling Ajaib, aria Papageno.

Ing musik modern, ana kecenderungan kanggo individualisasi L., yaiku kanggo ngenali karo kompleks intonasi spesifik individu (melodi, chordal, timbre-coloristic, lan liya-liyane) karakteristik saka potongan utawa tema tartamtu. Beda karo rumus modal khas (model melodi ing L. kuna, urutan melodi utawa kord sing digambarake ing Abad Pertengahan L., ing sistem modal mayor-minor klasik), model kompleks individu dijupuk minangka basis, kadhangkala rampung. ngganti tradisional. unsur L., malah antarane komposer sing umume netepi prinsip tonal. Kanthi cara iki, struktur modal dibentuk sing nggabungake unsur-unsur modal ing proporsi apa wae (contone, mode mayor + skala nada kabeh + progresi kord disonan lembut ing njaba sistem minor-minor). Struktur kasebut minangka sakabehe bisa diklasifikasikake minangka polymodal (ora mung ing simultaneity, nanging uga ing suksesi lan ing kombinasi saka unsur constituent).

Karakter individu saka fragmen kasebut ora diwenehi dening triad T C-dur, nanging kanthi kord cgh-(d)-f (bandhingake karo kord 1 saka tema utama: chdfgc, nomer 3). Pamilihan harmoni mung kanthi basis utama lan disonansi sing cetha, uga pewarnaan sonorant (timbre-coloristic) saka konsonan sing duplikat melodi, nyebabake efek tartamtu, nanging mung khusus kanggo fragmen iki - banget kuat lan landhep. utama, ing ngendi iyub-iyub cahya saka swara gawan ing utama digawa menyang padhange mancorong.

WA Mozart. Suling Ajaib, aria Papageno.

VIII. Klasifikasi mode iku arang banget rumit. Faktor penentu yaiku: tahap genetis pangembangan pamikiran modal; kerumitan interval saka struktur; etnis, sajarah, budaya, fitur gaya. Mung ing sakabehe lan ing analisis pungkasan, garis evolusi L. dadi siji arah. Akeh conto carane transisi menyang sing luwih dhuwur ing genetis umum. langkah-langkah ing wektu sing padha tegese mundhut bagean saka nilai sadurunge lan, ing pangertèn iki, gerakan bali. Dadi, penaklukan polyphony saka Eropah Kulon. peradaban iku langkah paling maju, nanging diiringi (kanggo 1000-1500 taun) dening mundhut kasugihan chromatic. lan "enarmonic." genera antik monodik. sistem fret. Kerumitan tugas kasebut uga amarga akeh kategori sing ana hubungane, ora bisa ngrampungake pemisahan: L., tonality (sistem tonal), sound system, skala, lan liya-liyane. Apike kanggo mbatesi awake dhewe. pointing metu jinis paling penting saka sistem modal minangka titik konsentrasi utama. pola tatanan fret: ecmelica; anhemitonik; diatonis; kromatisitas; microchromatic; jinis khusus; sistem campuran (divisi menyang jinis iki Sejatine pas karo diferensiasi genera, genn Yunani).

Ekmelika (saka basa Yunani exmelns - extra-melodic; sistem ing ngendi swara ora duwe nada pas tartamtu) minangka sistem ing pangertèn sing tepat tembung meh ora ketemu. Iki digunakake mung minangka teknik ing sistem sing luwih maju (intonasi geser, unsur intonasi wicara, cara nindakake khusus). Ekmelik uga kalebu nyanyian melismatic (ketinggian tanpa wates) kanthi nada sing tetep - upstoi (miturut Yu. N. Tyulin, ing nyanyian Kurdi Armenia "siji nada sing tetep ... dibungkus kanthi macem-macem graces kebak energi ritmik sing luar biasa"; ”).

Anhemitonics (luwih tepat, anhemitonic pentatonics), karakteristik saka akeh. kanggo budaya kuna Asia, Afrika lan Eropah, ketoke, minangka tataran umum ing pangembangan modal thinking. Prinsip konstruktif anhemitonics yaiku komunikasi liwat konsonan sing paling gampang. Watesan struktural yaiku semitone (mula watesan limang langkah ing oktaf). Intonasi sing khas yaiku trichord (contone, ega). Anhemitonics bisa ora lengkap (3-4, kadhangkala malah 2 langkah), lengkap (5 langkah), variabel (contone, transisi saka cdega menyang cdfga). Semitone pentatonik (contone, jinis hcefg) nggolongake wangun transisi menyang diatonis. Conto anhemitonics yaiku lagu "Paradise, Paradise" ("50 lagu wong Rusia" dening AK Lyadov).

Diatonis (ing wangun murni - sistem 7-langkah, ing ngendi nada bisa diatur ing jam kaping lima) - sistem sing paling penting lan umum saka L. Watesan struktural yaiku kromatisme (2 semitone saurutan). Prinsip desain beda-beda; sing paling penting yaiku diatonis kalima (Pythagoras) (unsur struktural yaiku kalima utawa kuartal murni) lan triadik (unsur struktur minangka kord katelu konsonan), contone yaiku mode Yunani kuna, mode abad pertengahan, mode Eropa. nar. musik (uga akeh wong non-Eropah liyane); pasamuwan polifonik L. europ. music saka Renaissance, L. sistem mayor-suntingan (tanpa chromatization). Intonasi sing khas yaiku tetrachord, pentachord, hexachord, ngisi celah antarane nada kord tertian, lan liya-liyane. Diatonis sugih ing jinis. Bisa uga ora lengkap (3-6 langkah; ndeleng, contone, hexachords guidon, tetrachord rakyat lan Yunani; conto diatonis 6-langkah yaiku himne "Ut queant laxis"), lengkap (jinis hcdefga 7-langkah utawa oktaf. cdefgahc; conto ora kaetung), variabel (contone fluktuasi ahcd lan dcba ing nada gereja 1st), komposit (contone L. saben dina Rusia: GAHcdefgab-c1-d1), kondisional (contone "hemiol" frets kanthi tambahan kaloro - minor harmonik lan major, skala "Hungaria", lan liya-liyane; "Skala Podgalian": gah-cis-defg; melodi minor lan mayor, dsb.), polidiatonik (contone, karya B. Bartok "Ing gaya Rusia" ing koleksi "Microcosmos", No 90). Komplikasi luwih lanjut nyebabake kromatik.

Kromatik. Tandha spesifik - urutan saka loro utawa luwih semitone ing saurutan. Watesan struktural yaiku microchromatics. Prinsip desain beda-beda; sing paling penting - melodic. chromatic (contone, ing monody wétan), chord-harmonic (alteration, side D lan S, chord karo nada linear chromatic ing sistem mayor-minor Eropah), enharmonic. Chromatics ing musik Eropa (lan luwih ing non-Eropa) ing abad kaping 20. adhedhasar temperamen sing padha. Kromatik bisa dadi ora lengkap (kromatik Yunani; owah-owahan ing harmoni Eropa; L. struktur simetris, yaiku mbagi 12 semitone saka oktaf dadi bagean sing padha) lan lengkap (polidiatonik komplementer, sawetara jinis tonality kromatik, struktur dodekaphonik, mikroserial lan serial).

Mikrokromatik (microinterval, ultrachromatic). Tandha - panggunaan interval kurang saka semitone. Iku luwih kerep digunakake minangka komponèn saka L. saka telung sistem sadurungé; bisa gabung karo ecmelica. Mikrokromatik khas - Yunani. genus enharmonic (contone, ing nada - 2, 1/4, 1/4), shruti India. Ing musik modern digunakake kanthi basis sing beda (utamane dening A. Khaba; uga dening V. Lutoslavsky, SM Slonimsky, lan liya-liyane).

Contone, slindro lan pylog Asia Timur (masing-masing - 5- lan 7-langkah, divisi oktaf sing relatif padha) bisa digandhengake karo L khusus. , loro ing simultaneity lan ing suksesi (ing construction padha).

IX. Sajarah mode pungkasane minangka pambocoran sing sukses babagan kemungkinan "perjanjian" ("L.") antarane swara; sejatine sejarah ora mung gantian decomp. sistem L., lan jangkoan bertahap saka hubungan swara liyane lan liyane adoh lan Komplek. Wis ing Dr donya jumeneng (lan kanggo ombone tartamtu wadi) sistem modal saka negara Timur: China, India, Persia, Mesir, Babylonia, etc (ndeleng artikel sing cocog). Skala pentatonik non-semitone (China, Jepang, negara-negara Timur Jauh liyane, sebagian India), fonik 7-langkah (diatonis lan non-diatonis) wis nyebar; kanggo akeh budaya khusus kanggo L. karo nambah. kapindho (musik Arab), microchromatic (India, negara Arab Timur). Ekspresi mode diakoni minangka kekuwatan alam (paralel antarane jeneng nada lan benda langit, unsur alam, musim, organ awak manungsa, sifat etika jiwa, lan liya-liyane); immediacy saka impact saka L. ing jiwa manungsa ditekanake, saben L. diwenehi ekspresi tartamtu. makna (kaya ing musik modern - utama lan cilik). A. Jami (2 separo abad kaping 15) nulis: "Saben rolas (maqam), saben avaze lan shu'be duwe efek khusus dhewe (marang para pamireng), saliyane properti sing umum kanggo kabeh wong. menehi kesenengan.” Tahap paling penting ing sajarah linguistik Eropa yaiku sistem modal kuno (ora kaya Eropa kaya Mediterania; nganti pertengahan milenium ka-1) lan sistem modal "Eropah sing bener" ing abad kaping 9-20, ing sajarah lan budaya. istilah tipologis. pangertèn - sistem "Kulon", Jerman. abendländische, dipérang dadi awal Abad Pertengahan. sistem modal (wates sajarah ora mesthi: asalé saka melodi saka pasamuwan Kristen wiwitan, entrenched ing abad 7-9, banjur mboko sithik tuwuh menyang harmoni modal saka Renaissance; tipologis, sistem modal Rusia liyane uga belongs kene), cf. sistem modal saka abad 9-13th, sistem Renaissance (conditionally 14th-16th abad), tonal (mayor-minor) sistem (17th-19th abad; ing wangun modifikasi uga digunakake ing abad 20th), sistem dhuwur anyar saka 20. (Deleng artikel Kunci, Mode Alam, Mode simetris).

Antich. sistem modal adhedhasar tetrachord, saka kombinasi karo saben liyane oktaf Ls kawangun. Antarane nada saka quart, midtones paling mawarni-warni ing dhuwur bisa (telung jinis tetrachord: diaton, kromium, "enarmony"). Ing L., pengaruh langsung-sensori ditaksir (miturut iki utawa "ethos"), keragaman, variegasi kabeh varietas L. (umpamane: Skoliya Seikila).

L. awal kulon-Eropah. Abad Pertengahan amarga fitur sajarah jaman wis teka kanggo kita Ch. arr. gegayutan karo pasamuwan. musik. Minangka refleksi saka sistem intonasi sing beda-beda, dheweke ditondoi kanthi diatonisisme sing abot (nganti tapa) lan katon ora ana warna lan emosional siji-sijine dibandhingake karo kepenuhan sensual saka jaman kuna. Ing wektu sing padha, Abad Pertengahan. L. dibedakake kanthi fokus sing luwih gedhe ing wayahe batin (pisanan, malah ngrugekake sisih seni nyata, miturut pedoman gereja). Wed-abad. L. nuduhake komplikasi luwih saka struktur diatonis. L. (guidonian hexachord tinimbang tetrachord kuna; polyphony harmonik Kulon-Eropa ngungkapake sifat dhasar sing beda dibandhingake karo heterophony kuno). Musik rakyat lan sekuler ing Abad Pertengahan, ketoke, dibedakake kanthi struktur lan ekspresif L.

App sing padha. Wed-abad. budaya chorale liyane-rus. chanter art-va uga kalebu komponen modal luwih kuna (quart ekstra-oktaf saka "ukuran saben dinten"; pengaruh kuwat saka asas kuna saka melodi-model ing chants, voices).

Ing Abad Pertengahan (abad 9-13), polifoni anyar (dibandhingake karo kuna) muncul lan berkembang, sing nduwe pengaruh signifikan marang sistem modal lan kategorine, lan nyiapake sejarah. jinis dhasar beda. L. (L. minangka struktur polifonik).

Sistem modal Renaissance, nalika nahan akeh saka sistem Abad Pertengahan, dibedakake dening emosi full-bloodedness sing wis dikembangaké ing basis anyar, anget manungsa, lan pembangunan sugih saka specificity. sipat L. (utamane karakteristik: polifoni sing subur, nada pambuka, dominasi triad).

Ing jaman kang diarani. wektu anyar (17-19 abad), sistem modal utama-suntingan, kang asalé saka Renaissance, tekan dominasi. Estetis, paling sugih ing comparison karo kabeh sadurungé (senadyan watesan dening jumlah minimal phonics) sistem mayor-suntingan iku jinis beda saka lyric, ngendi polyphony, chord ora mung wangun presentation, nanging komponen penting li . prinsip sistem mayor-suntingan, kaya L., iku owah-owahan béda ing "micro-mode,"Utawa kord. Bener, "tonality harmonik" dadi modifikasi khusus saka kategori L., "mode tunggal" (Asafiev) kanthi rong swasana ati (utama lan cilik).

Sejajar karo perkembangan nada harmonik ing abad 19 lan 20. ana kawentar minangka sawijining. kategori lan L. melodic. jinis. Saka ngembangaken lan ngowahi sistem tonal mayor-suntingan, khusus diatonis L. (wis mbatesi dening Mozart lan Beethoven, digunakake digunakake ing 19 lan awal abad 20th dening romantis lan komposer saka sekolah nasional anyar - F. Chopin, E. Grieg, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, AK Lyadov, IF Stravinsky lan liya-liyane), uga skala pentatonik anhemitone (dening F. Liszt, R. Wagner, Grieg, AP Borodin, ing karya awal Stravinsky, lan liya-liyane). Tambah chromatization saka L. stimulates wutah saka simetris L., ukuran kang mbagi 12 semitones saka oktaf menyang bagean padha ukuran; iki menehi kabeh tonic, witjaksono-thermal lan sistem tritone (ing Chopin, Liszt, Wagner, K. Debussy, O. Messiaen, MI Glinka, AS Dargomyzhsky, PI Tchaikovsky, Rimsky-Korsakov, AN Scriabin, Stravinsky, AN Cherepnin lan liyane ).

Ing musik Eropah ing abad kaping 20 kabeh jinis L. lan sistem adjoin lan nyampur karo saben liyane nganti microchromatic (A. Haba), nggunakake non-Eropa. modalitas (Messian, J. Cage).

X. Sajarah piwulang babagan mode. Teori L., nggambarake sejarahe, minangka subyek riset paling kuno babagan musik. ilmu. Masalah saka L. mlebu menyang teori harmoni lan sebagéyan bertepatan karo masalah harmoni. Mulane, sinau babagan masalah L. wiwitane ditindakake minangka studi babagan masalah harmoni (armonia, harmonie). Panjelasan ilmiah pisanan L. (harmoni) ing Eropah. musicology belongs kanggo sekolah Pythagoras (6-4 abad SM). BC). Nerangake harmoni lan L. adhedhasar téori nomer, Pythagoreans nandheske pentinge hubungan swara sing paling gampang (ing sing diarani. tetrad) minangka faktor sing ngatur pembentukan es (refleksi ing teori L. fenomena tetrachord lan swara "stabil" saka konsonan papat). Ilmu Pythagoras diinterpretasikake dening L. lan musik. harmoni minangka bayangan saka harmoni donya, tanpa kang donya bakal ambruk (ie nyatane nyawang L. minangka model donya - mikrokosmos). Saka kene dikembangake mengko (ing Boethius, Kepler) kosmologis. идеи musik donya lan musik manungsa. Kosmos dhewe (miturut Pythagoreans lan Plato) disetel kanthi cara tartamtu (benda langit padha karo nada Yunani. Mode Dorian: e1-d1-c1-hagfe). Ilmu Yunani (Pythagoreans, Aristoxen, Euclid, Bacchius, Cleonides, lan liya-liyane) nggawe lan ngembangake musik. teori L. lan mode tartamtu. Dheweke ngembangake konsep sing paling penting saka L. - tetrachord, baris oktaf (armonia), pondasi (nstotes), nada tengah (tengah), dinamis (dunamis), ecmelika (wilayah interval kanthi hubungan sing rumit, uga swara tanpa nada tartamtu), lsp. Nyatane, kabeh teori harmoni Yunani yaiku teori L. lan frets minangka struktur monophonic dhuwur-nada. Music. ilmu saka awal abad tengahan reworked antik ing basis anyar. (Pythagorean, Platonic, Neoplatonic) gagasan babagan harmoni lan L. minangka kategori estetika. Interpretasi anyar disambungake karo teologi Kristen. interpretasi harmoni alam semesta. Abad Pertengahan nggawe doktrin frets anyar. Muncul pisanan ing karya Alcuin, Aurelian saka Reome lan Regino saka Prüm, padha pisanan kanthi akurat direkam ing notasi musik dening penulis anonim saka risalah "Alia musica" (c. abad kaping 9). Dipinjam saka basa Yunani téori jeneng L. (Dorian, Phrygian, lsp), abad tengahan. ilmu ngubungake wong-wong mau menyang timbangan liyane (versi sing ana ing ngendi-endi; Nanging, sudut pandang sing beda uga dituduhake; ndeleng. karya M. Dabo-Peranycha, 1959). Kanthi struktur Abad Pertengahan. L. asal saka istilah "finalis", "repercussion" (tenor, tuba; saka abad kaping 17 nganti uga "dominan"), "ambitus", sing tetep penting kanggo L monophonic mengko. Sejajar karo teori oktaf L. saka abad kaping 11 (saka Guido d'Arezzo) dikembangaké praktis. sistem solmisasi adhedhasar hexachord utama minangka unit struktural ing sistem modal (pirsani. Solmisasi, Heksakord). Praktek solmisasi (ana nganti 18 c. lan ninggalake tandha ngelingke ing terminologi teori L.) nyiapake sawetara kategori historis miturut mode saka abad tengahan lan Renaissance saka sistem modal utama-suntingan. Ing risalah Glarean "Dodecachord" (1547), loro L. - Ionian lan Aeolian (kanthi jinis plagal). Saka abad kaping 17 didominasi dening L. sistem tonal-fungsi mayor-minor. Panjelasan sistematis serbaguna pisanan babagan struktur mayor lan minor kaya ngono (kontras lan sebagéyan oposisi karo para leluhur - gereja Ionian lan Aeolian. nada) diwenehi ing karya J. F. Rameau, utamané ing "Treatise on Harmony" (1722). Anyar L. Europ.

hcdefga muni nada GCFCCF utama. | – || – |

Mode (modus) yaiku hukum urutan swara, lan urutan urutane.

Minangka bagéan saka doktrin harmoni 18-19 abad. Teori tonality dikembangake minangka teori tonality kanthi konsep lan istilah sing khas (istilah "tonality" pisanan digunakake dening FAJ Castile-Blaz ing taun 1821).

Sistem modal anyar (non-diatonis lan diatonis) ing Eropah Kulon. teori dibayangke ing karya F. Busoni ("113 timbangan beda", microchromatics), A. Schoenberg, J. Setaccioli, O. Messiaen, E. Lendvai, J. Vincent, A. Danielu, A. Khaba lan liyane.

Teori rinci L. dikembangaké ing riset Nar. musik V. F. Odoevsky A. N. Serawa, P. AP Sokalsky A. C. Famintsyna, A. D. Kastalsky, B. Senggol Belyaeva X. C. Kusnareva, K. AT Tiket, lsp. Ing Rusia, salah sawijining karya pisanan sing nyakup fenomena L. yaiku "Musician Ideagrammar ..." dening N. AP Diletsky (2nd half. abad kaping 17). Penulis negesake divisi telu saka musik ("miturut makna"): dadi "merry" (paralel sing jelas karo sebutan utama sing dikenalake dening Zarlino - harmonie "allegra"), "misuh" (cocog karo minor; ing Tsarlino - "mesta"; ing conto musik, Diletsky harmonic minor) lan "mixed" (ing ngendi loro jinis alternatif). Basis "musik merry" yaiku "tone ut-mi-sol", "piful" - "tone re-fa-la". Ing jinis 1. 19 ing. Senggol D. Frisky (sing, miturut Odoevsky, "didegaké kanggo pisanan basa musik technical kita") aman ing fatherlands. terminologi es dhewe istilah "L.". Pangembangan sistem modal sing ana hubungane karo Rusia. gereja. musik ing abad 19 lan 20. padha nindakake D. AT Razumovsky, I. LAN. Voznesensky, V. Senggol Metalov, M. AT Brazhnikov, N. D. Uspensky. Razumovsky systematized sistem sajarah berkembang saka L. gereja. music, dikembangaké teori Russian. persetujuan sing ana gandhengane karo kategori swara "wilayah", "dominan" lan "final" (analogi zap. "ambitus", "reperkusse" lan "finalis"). Metallov nandheske pentinge totalitas chants ing karakterisasi swara. N. A. Lvov (1790) narik kawigaten marang pakurmatan tartamtu L. saka sistem Eropah. Odoevsky (1863, 1869) nyinaoni fitur karakteristik formasi fret ing basa Rusia. Nar (lan pasamuwan) music lan sifat sing mbedakake saka app. melodics (ngindhari lompatan tartamtu, ora ana gravitasi nada pambuka, diatonisisme sing ketat), disaranake nggunakake istilah "glamor" (diatonic. heptachord) tinimbang "nada" kulon. Kanggo harmonisasi ing semangat Rusia. Frets Odoevsky dianggep minangka triad murni sing cocok, tanpa kord kapitu. Bedane antarane struktur papan. kinerja lan "skala tempered ala" fp. mimpin kanggo idea saka "nyusun piano untempered" (instrumen Odoevsky wis wadi). Serov, nyinaoni sisih modal Rus. Nar songs "ing sawijining musuh kanggo music Eropah Kulon" (1869-71), nentang "prasangka" saka Kulon. ilmuwan nganggep kabeh musik mung "saka sudut pandang rong tombol (yaiku mode) - utama lan cilik. Dheweke ngakoni kesetaraan rong jinis "pengelompokan" (struktur) skala - oktaf lan kaping papat (kanthi referensi menyang teori Yunani. L.). Rus. kualitas L. dheweke (kaya Odoevsky) dianggep diatonicism ketat - minangka gantos kanggo zap. utama lan cilik (karo cathetan sing wicaksana), kurang modulasi ("lagu Rusia ora ngerti utama utawa cilik, lan ora tau modulasi"). Struktur L. dheweke nerangake minangka kopling ("bunch") saka tetrachord; tinimbang modulasi, dheweke percaya "pembuangan gratis tetrachord." Ing harmonizing songs kanggo mirsani Russian. karakter, dheweke mbantah nggunakake kord tonik, dominan lan subdominan (ie Langkah I, V lan IV), nyaranake triad sisih ("suntingan") (ing langkah utama - II, III, VI). Famintsyn (1889) nyinaoni sisa-sisa lapisan paling kuna (isih pagan) ing Nar. musik lan mode tatanan (sebagéyan antisipasi ing sawetara gagasan saka B. Bartoka lan Z. Kodaya). Dheweke ngetokake teori telung "lapisan" ing sistem formasi fret kanthi historis - sing "paling tuwa" - pentatonik, "anyar" - diatonis 7-langkah, lan "paling anyar" - utama lan cilik. Kastalsky (1923) nuduhake "asli lan kamardikan saka sistem Rusia. polyphony Nar saka aturan lan dogma Eropah. Sistem.

BL Yavorskii menehi pangembangan ilmiah khusus babagan konsep lan teori linearitas. Kaluwihane yaiku milih kategori L. minangka mandhiri. Muses. karya, miturut Yavorsky, ora luwih saka unfolding irama ing wektu (jeneng konsep Yavorsky "Teori Modal Rhythm"; ndeleng Modal Rhythm). Ing kontras kanggo fret dual tradisional Eropah Ing sistem mayor-suntingan, Yavorsky substantiated multiplicity saka L. (tambah, chain, variabel, suda, pindho utama, pindho minor, pindho ditambah, X-modus, etc.). Saka teori irama modal teka tradisi Rusia. musicology ngirim ora ngubungake sistem Jarak sing wis ngluwihi utama lan suntingan kanggo sawetara jenis unorganized "atonalism", nanging nerangake minangka mode khusus. Yavorsky dibagi konsep linearity lan tonality (organisasi dhuwur tartamtu lan posisi ing tingkat dhuwur tartamtu). BV Asafiev mratelakake sawetara gagasan sing penting babagan L. ing tulisane. Nggayutaken struktur L. kanthi intonasi. alam music, kang ateges digawe inti saka konsep asli lan fruitful saka L. (ndeleng uga bagean dhisikan saka artikel iki).

Asafiev uga ngembangake masalah ngenalake tonalitas ing Eropa. L., évolusi kang; larang regane ing teori. ing hubungan karo pambocoran saka bhinéka modal saka Glinka Ruslan lan Lyudmila, interpretasi Asafiev saka 12-langkah L., pangerten L. minangka Komplek saka intonasi. Tegese. kontribusi kanggo sinau masalah L. digawe dening karya manuk hantu liyane. teoretis - Belyaev (gagasan irama 12-langkah, sistematisasi mode musik oriental), Yu. detik; teori fungsi variabel modal, dsb.),

AS Ogolevets (kamardikan - "diatonisitas" - 12 swara saka sistem tonal; semantik langkah-langkah; teori genesis modal), IV Sposobina (sinau babagan peran formatif saka fungsi tonal modal, harmoni sistematis saka mode saliyane mayor lan minor, interpretasi irama lan meter minangka faktor pambentukan es), VO Berkova (sistematika sawetara fenomena pembentukan es). Masalah saka L. darmabakti. karya (lan bagean saka karya) dening AN Dolzhansky, MM Skorik, SM Slonimsky, ME Tarakanov, HF Tiftikidi lan liyane.

Cathetan: Odoevsky V. F., layang kanggo V. F. Odoevsky marang penerbit babagan musik Rusia Agung primordial, ing Sat: Crossing Kaliki. Sat. geguritan lan riset dening P. Bessonova, h. 2, ora. 5, Moscow, 1863; dhewe, Mirskaya song, ditulis ing wolung voices karo pancingan karo tandha cinnabar, ing koleksi: Tindakan saka congress arkeologi pisanan ing Moscow, 1869, vol. 2, M., 1871; dhewe, ("Rusia umum"). Fragment, 1860s, ing buku: B. F. Odoevsky. Warisan musik lan sastra, M., 1956 (kalebu cetak ulang artikel sing kasebut ing ndhuwur); Razumovsky D. V., Church singing in Russia, vol. 1-3, M., 1867-69; Serov A. N., lagu rakyat Rusia minangka subyek ilmu, "Musim Musik", 1869-71, padha, Izbr. artikel, lsp. 1, M., 1950; Sokalsky P. P., musik rakyat Rusia..., Har., 1888; Famintsyn A. S., Gamma Indochinese Kuno ing Asia lan Eropa ..., St. Petersburg, 1889; Metalov V. M., Osmoglasie znamenny chant, M., 1899; Yavorsky B. L., Struktur wicara musik. Materi lan cathetan, ora. 1-3, M., 1908; Kastalskiy A. D., Fitur sistem musik rakyat-Rusia, M.-P., 1923, M., 1961; Rimsky-Korsakov G. M., Justification of the quarter-tone musical system, ing buku: De Musica, vol. 1, L., 1925; Nikolsky A., Swara lagu-lagu rakyat, ing buku: Koleksi karya bagean etnografi saka HYMN, vol. 1, M., 1926; Asafiev B. V., Wangun musik minangka proses, buku. 1-2, M., 1930-47, L., 1971; dhewe, Pambuka. menyang Rusian saben. buku: Kurt E., Fundamentals of linear counterpoint, M., 1931; dhewe, Glinka, M., 1947, M., 1950; Mazel L. A., Ryzhkin I. Ya., Essays on the history of theoretical musicology, vol. 1-2, M.-L., 1934-39; Tyulin Yu. N., Doktrin harmoni, vol. 1, L., 1937, M., 1966; dhewe, Mode alam lan owah-owahan, M., 1971; Gruber R. I., Sejarah Budaya Musik, vol. 1, h. 1, M., 1941; Ogolevets A. S., Introduction to modern musical thinking, M.-L., 1946; Dolzhansky A. N., Ing basis modal saka komposisi Shostakovich, "SM", 1947, No 4; Kushnarev X. S., Pitakonan babagan sejarah lan teori musik monodik Armenia, L., 1958; Belyaev V. M., Komentar, ing buku: Jami Abdurakhman, Treatise on Music, trans. saka Persia, ed. lan karo komentar. AT Senggol Belyaeva, Tash., 1960; dheweke, Essays ing sajarah musik saka bangsa USSR, vol. 1-2, Moscow, 1962-63; Berkov V. O., Harmoni, h. 1-3, M., 1962-1966, M., 1970; Slonimsky S. M., Prokofiev's Symphonies, M.-L., 1964; Kholopov Yu. N., About telung sistem harmoni manca, ing: Music and Modernity, vol. 4, M., 1966; Tiftikidi H. F., Sistem kromatik, ing: Musicology, vol. 3, A.-A., 1967; Skorik M. M., Sistem Ladovaya S. Prokofieva, K., 1969; Sposobin I. V., Kuliah ing Course saka harmoni, M., 1969; Alekseev E., Ing sifat dinamis saka mode, "SM", 1969, No 11; Masalah fret, Sat. Art., M., 1972; Tarakanov M. E., Tonalitas anyar ing musik abad kaping XNUMX, ing: Masalah Ilmu Musik, vol. 1, M., 1972; Tiket K. V., Kab. karya, ie 1-2, M., 1971-73; Harlap M. G., sistem musik Folk-Rusia lan masalah: asal saka musik, ing koleksi: Wangun awal seni, M., 1972; Silenok L., musisi-teoretikus Rusia M. D. Rezvoy, "Musisi Soviet", 1974, 30 April; cm.

Yu. N. Kholopov