Panglima Umum

Generalbas Jerman, Italia. basso generale, lit. - bass sakabèhé

Swara bass kanthi angka sing nuduhake konsonan ing swara ndhuwur. Jeneng Dr: basso Italia continuo pepek-bass, liwat-bass - bass terus. Naz. uga digital bass (Basso numerato Italia, French basse chiffrée, Jerman bezifferter BaYa). Jeneng lawas sing luwih langka yaiku basa Italia. basso seguente, basso per l'organo, basso prinzipale, partitura d'organo. Kanthi istilah "G.-b." praktik rekaman iringan melodi disambungake. swara ing wangun G.-b., lan uga nindakake. latihan muter bass digital ing organ lan harpsichord. G. wektu distribusi - bakal. (1600-1750) asring disebut "jaman H.-B". sampel G. ditemokake ing C. Monteverdi, G. Schutz, A. Corelli, A. Scarlatti, JS Bach, GF Handel, J. Pergolesi, J. Haydn lan liya-liyane.

Jeneng G.-b. piwulang lawas babagan pambangunan lan sambungan kord uga dipakai (sebagian bertepatan karo piwulang awal babagan harmoni; mula dadi identifikasi umum).

G.-b. minangka cara rekaman polifoni sing disingkat muncul ing Italia ing pungkasan abad kaping 16. ing laku iringan organ lan harpsichord. Asal lan wiwitan distribusi G.-b. digandhengake karo wutah cepet saka homophony ing Eropah. musik ing wiwitan abad 16-17, kanthi peran penting ing improvisasi lan ornamentasi. Nganti abad kaping 17, komposisi polifonik poligonal disalin lan dicithak ora ing wangun skor, nanging mung ing wangun bagéan saka departemen. nglakokake swara (komposer polifonik malah ndhelikake skor komposisine kanggo njaga rahasia teknik kontrapuntal). Kanggo ngatasi rasa ora nyaman nalika sinau lan nindakake produk kompleks, ital. bandmasters lan organis wiwit abad kaping 16. wiwit nggunakake notasi singkatan saka karangan. Inti saka teknik anyar iki yaiku ing saben wayahe muni swara sing paling sithik saka swara sing diiringi (bass) direkam, lan swara sing isih ana ing swara kasebut direkam ing nomer sing nuduhake interval saka bass. Iku. anyar, technique nulis homophonic muncul: bass terus (ing kontras kanggo polyphonic swara ngisor diselani dening ngaso) karo kord ndhuwur iku. Teknik sing padha digunakake ing susunan poligon. komposisi kanggo kecapi utawa kanggo siji swara solo kanthi iringan kecapi (praktik nembang salah sawijining swara saka komposisi polifonik lan nindakake swara sing isih ana ing instrumen wis digunakake kanggo wektu sing suwe). Ing awal. Abad ka-17 konduktor opera (sing asring uga komposer) nyiapake pagelaran, nulis ing basis saka G.-b. nomer dibutuhake votes adhedhasar Staff performing ing pembuangan. Pagelaran iringan miturut G.-b. ing organ lan harpsichord kalebu unsur improvisasi adhedhasar harmoni iki.

Sadurungé mung G.-b. digunakake ing "Konser Gereja" ("Concerti ecclesiastici") dening A. Banchieri (1595) lan "The Representation of Soul and Body" ("La rappresentazione di Anima e di Corpo") dening E. Cavalieri (Spanyol 1600). Aplikasi konsisten G. - bakal. ditemokake ing L. Viadana "100 Konser Gereja" ("Cento concerti ecclesiastici...") (1602), sing wis suwe dianggep penemu H.-b. Ing pambuka karya iki, Viadana nyritakake babagan alasan sing nyebabake dheweke nggunakake G.-b.; aturan digitalisasi lan eksekusi miturut G.-b. uga diterangake ana. Indikasi kasebut uga ana ing karya A. Bankieri ("L' organo suonarino", 1607), A. Agazzari ("Sacrae cantiones", 1608), M. Pretorius ("Syntagma musicum", III, 1619; Faksimile- Nachdruck, Kassel -Basel-L.-NY, 1958).

Minangka cara komposisi G.-b. minangka ekspresi sing jelas saka harmonik homophonic. huruf, nanging minangka sistem notasi ngemot jejak polifonik. konsep vertikal - ngerteni kord minangka kompleks interval. Cara nyathet kord: ora ana nomer (lan indikasi liyane) tegese diatonis. triad; kabeh harmonis tundhuk digitalisasi, kajaba diatonis. triad; nomer 6 – chord enem,

- seprapat-sextakcord; angka

- diatonis. kord kapitu lan daya tarik; 9 - non-chord. Katelu biasane ora ditandhani; tandha sengaja (landhep, becar, flat) tanpa nomer nuduhake katelu; tandha sengaja jejere nomer tegese chromatic. modifikasi swara ndhuwur interval sing cocog (saka bass). Tambah kromatik uga dituduhake kanthi nyabrang nomer utawa tandha + sawise - tambah enem, 4+ - tambah papat). Swara non-chord uga dituduhake kanthi nomer saka bass (4 - triad kanthi wektu tundha mudhun nganti katelu,

- penahanan telung liter, kapitu lan nona kanthi resolusi). Indikasi tasto solo ("siji tombol", abbr. ts) prescribe kinerja siji bass, tanpa kord. Ing awal. Laku G. abad kaping 17 – b. cepet nyebar menyang Eropah. negara. Kabeh organis lan bandmaster diwajibake nguwasani katrampilan dolanan lan improvisasi miturut G.-b. Pambuka G.-b. asline nduweni makna positif. Ing dominasi kord sing paling gampang lan perawatan disonansi sing ketat, G.-b. nggampangake sinau lan eksekusi komposisi kompleks.

JS Bach. Sonata kanggo 2 Violins lan Digitized Bass, gerakan III. Asli.

Padha, deciphered dening L. Landshoff.

Ing laku G. kang aplikasi - bakal. muncul lan terminologi dikuatake. sebutan saka kord utama, paling kerep kedadean - penghubung enem, seprapat-sextakchord, penghubung kapitu (Mula adat kanggo ngilangi notasi triad sing digunakake asring banget: Ing jaman sing, Nanging, iki ora duwe pinunjul pinunjul. Nalika teknik harmonik dikembangake lan disempurnakake, luwih akeh sebutan digital (tanda tangan) anyar sing dikenalake ing urip saben dina, mula, ing manual awal ID mung 1711 teken, ing karya sabanjure (12) wis ana 1728, lan I. Mattheson (32) ndadekke nomer 1735.

Nalika doktrin harmoni dikembangake, cara sing luwih tepat kanggo nemtokake kord ditemokake. Muses. laku kanggo ser. Abad ka-18 nilar transfer kira-kira kanggo iringan niat penulis lan nyilikake peran nindakake improvisasi. G.-b. mandhek kanggo digunakake, sanajan kanggo dangu dheweke katahan ing pedagogical. laku minangka disiplin akademisi sing instills skills nindakake musik barok, lan minangka latihan ing harmoni. Tuntunan G. – b. padha dumadi dening FE Bach (1752), FV Marpurg (1755), IF Kirnberger (1781), DG Türk (1791), AE Koron (1801), F. Zh. Fetis (1824), Z. Dehn (1840), E. Richter (1860), S. Jadasson (1883), X. Riemann (1889) lan liya-liyane. Ing basa Rusia. basa sing dijarwakake "A Brief Guide to Study of G.-B." O. Kolbe (1864).

Ing saiki Ing wektu sing padha, sisa-sisa doktrin G.-B., sing diserap dening doktrin harmoni, ditemokake ing metode digitalisasi kord sing digunakake ing paling buku teks. A jinis kawentar sebagean saka laku G.-b. diamati ing jazz lan cahya estra cedhak. musik. Prasyarat kanggo iki yaiku improvisasi kinerja, asosiasi grup pengiring (gitar, piano) karo instrumen perkusi, tekstur standar iringan. Asring rekaman lagu minangka presentasi melodi, harmonika. bass karo digital lan dhasar. counterpoints; tektur swara tengah ditulis metu ing cara simplified, arranger lan pemain diwenehi kesempatan kanggo macem-macem ing discretion. Kord kasebut dicathet kanthi beda.

K. Velebny. Saka buku Praktek Jazz.

Cara sing paling umum kanggo notasi yaiku ngrancang utama. nada kord (C – swara C, C - mbak, E – es, etc.), jinis triad (G – triad G-dur, Gm – g-moll, G + – triad tambah), ing sebutan digital swara sing ditambahake ing triad (

- kord c-es-gad,

- fac-es-gis-hd, lsp); pikiran. chord kaping pitu - E dim, etc Chords ing bagean piano. dicathet ing salah sawijining opsi digitalisasi: B maj7 (chord kapitu utama) – kord bdfa, Emi7 (kord kapitu min.) – eghd, E 7 – es-gb-des, G+ – gh-es (cf. digit karo kord trombone). Sebutan iki nuduhake hakekat G.-b.; ora nyatakake yen kord gh-es kudu dicathet minangka inversi uv. triad saka es, dudu SW. triad saka g. G.-b. ana lan isih mbiyantu. tegese kanggo pemain, "musik. shorthand" tinimbang teori ilmiah.

Cathetan: Kelner D., True instruction in the composition of the bass general …, M., 1791; Czerny K., Letters … or Guide to the study of playing piano …, St. Petersburg, 1842; Ivanov-Boretsky M., Pembaca musik lan sajarah vol. 1-3, M., 1928, dipunrevisi. ed., ora. 1-2, M., 1933-1936.

Yu. N. Kholopov