Giovanni Battista Viotti |

Giovanni Battista Viotti

Saiki angel mbayangno apa sing disenengi Viotti nalika isih urip. Kabeh jaman ing pangembangan seni biola donya digandhengake karo jenenge; iku jenis standar kang biola padha diukur lan dievaluasi, generasi pemain sinau saka karya, konser kang dadi model kanggo komposer. Malah Beethoven, nalika nggawe Violin Concerto, dipandu dening Viotti's Twentieth Concerto.

Wong Italia miturut kewarganegaraan, Viotti dadi kepala sekolah biola klasik Prancis, sing mengaruhi pangembangan seni cello Prancis. Kanggo ombone gedhe, Jean-Louis Duport Jr (1749-1819) teka saka Viotti, nransfer akeh prinsip saka biola misuwur kanggo cello. Rode, Baio, Kreutzer, siswa lan admirers Viotti, darmabakti garis antusias ing ngisor iki kanggo wong ing Sekolah sing: ing tangan master gedhe angsal karakter beda, kang padha kepéngin kanggo menehi. Prasaja lan melodic ing driji Corelli; harmonis, lembut, kebak sih-rahmat ing sangisore gandhewo Tartini; penake lan resik ing Gavignier; muluk lan mulya ing Punyani; kebak geni, kebak wani, pathetic, gedhe ing tangan Viotti, wis tekan sempurno kanggo nyebut karep karo energi lan karo bangsawan sing ngamanake panggonan kang dikuwasani lan nerangake daya kang wis liwat nyawa.

Viotti lair tanggal 23 Mei 1753 ing kutha Fontanetto, cedhak Crescentino, distrik Piedmontese, ing kulawarga pandai besi sing ngerti cara nabuh sungu. Putrane nampa pelajaran musik pisanan saka bapake. Kemampuan musik bocah kasebut muncul awal, nalika umur 8 taun. Bapake tuku biola ing pameran kasebut, lan Viotti enom wiwit sinau saka iku, ateges otodidak. Sawetara entuk manfaat saka sinau karo pemain kecapi Giovannini, sing manggon ing desane suwene setahun. Viotti nalika iku umur 11 taun. Giovannini dikenal minangka musisi sing apik, nanging wektu cendhak pertemuan kasebut nuduhake yen dheweke ora bisa menehi Viotti utamane.

Ing taun 1766 Viotti tindak menyang Turin. Sawetara flutist Pavia ngenalaken marang Uskup Strombia, lan patemon iki dadi sarujuk kanggo musisi enom. Kasengsem ing bakat pemain biola, uskup mutusake kanggo nulungi dheweke lan menehi saran marang Marquis de Voghera, sing nggoleki "pendamping mulang" kanggo putrane, Pangeran della Cisterna, sing umur 18 taun. Ing wektu iku, ana adat ing omah-omahé aristokrat kanggo njupuk wong enom bakat menyang omah kanggo kontribusi kanggo pangembangan anak. Viotti manggon ing omahe pangeran lan dikirim sinau karo Punyani sing misuwur. Sabanjure, Pangeran della Cisterna gumunggung yen latihan Viotti karo Pugnani biaya dheweke luwih saka 20000 francs: "Nanging aku ora getun dhuwit iki. Anane seniman kuwi ora bisa dibayar larang.

Pugnani apik banget "polesan" game Viotti, ngowahi dheweke dadi master lengkap. Panjenenganipun ketoke tresna banget marang mahasiswa bakat, amarga sanalika wis cukup disiapake, kang njupuk karo wong ing trip konser kanggo kutha-kutha Eropah. Iki kedadeyan ing taun 1780. Sadurunge lelungan, wiwit taun 1775, Viotti kerja ing orkestra kapel pengadilan Turin.

Viotti menehi konser ing Geneva, Bern, Dresden, Berlin lan malah teka St. dheweke main mung ing kraton, sing diwenehake dening Potemkin marang Catherine II. Konser pemain biola enom dianakaké kanthi sukses sing terus-terusan lan saya tambah akeh, lan nalika Viotti teka ing Paris watara taun 1781, jenenge wis misuwur.

Paris ketemu Viotti kanthi pasukan sosial sing ribut. Absolutisme urip ing taun-taun pungkasan, pidato sing murub diucapake ing endi-endi, gagasan demokratis nyenengake pikiran. Lan Viotti ora tetep ora peduli karo apa sing kedadeyan. Dheweke kepincut karo gagasan para ensiklopedia, utamane Rousseau, sing sadurunge dheweke sujud ing salawas-lawase.

Nanging, pandangan donya pemain biola ora stabil; iki dikonfirmasi dening kasunyatan saka biografi. Sadurunge revolusi, dheweke nindakake tugas musisi pengadilan, pisanan karo Pangeran Gamenet, banjur karo Pangeran Soubise, lan pungkasane karo Marie Antoinette. Heron Allen ngutip pernyataan setya Viotti saka otobiografine. Sawisé pagelaran pisanan sadurunge Marie Antoinette ing 1784, "Aku mutusake," tulis Viotti, "ora ngomong maneh karo publik lan ngabdiake awakku kanggo layanan raja iki. Minangka ganjaran, dheweke entuk aku, nalika dadi Menteri Colonna, pensiun 150 pound sterling.

Biografi Viotti asring ngemot crita-crita sing menehi kesaksian babagan kebanggaan seni, sing ora ngidini dheweke sujud marang kekuwatan sing ana. Contoné, Fayol kandha, ”Ratu Prancis Marie Antoinette péngin Viotti teka ing Versailles. Dina konser teka. Kabeh punggawa teka lan konser diwiwiti. Bar pisanan ing solo narik kawigaten, nalika dumadakan ana tangisan ing kamar sabanjure: "Panggonan Monsignor Comte d'Artois!". Ing tengah-tengah kebingungan, Viotti njupuk biola ing tangane lan metu, ninggalake kabeh plataran, sing nggawe isin wong-wong sing ana ing kono. Lan iki kasus liyane, uga dicritakake dening Fayol. Dheweke penasaran karo manifestasi bangga saka jinis sing beda - wong saka "estate katelu". Ing taun 1790, anggota Majelis Nasional, kanca Viotti, manggon ing salah sawijining omah Paris ing lantai lima. Pemain biola sing misuwur sarujuk kanggo menehi konser ing omahe. Elinga yen aristokrat manggon sacara eksklusif ing lantai ngisor bangunan. Nalika Viotti ngerti manawa sawetara aristokrat lan wanita saka masyarakat dhuwur diundang menyang konser, dheweke ujar: "Kita wis cukup mbengkongake, saiki ayo padha munggah menyang kita."

Tanggal 15 Maret 1782, Viotti pisanan tampil ing ngarep publik Paris ing konser mbukak ing Spirituel Konser. Iku organisasi konser lawas sing digandhengake utamane karo kalangan aristokrat lan borjuis gedhe. Nalika pagelaran Viotti, Spirituel Konser (Konser Spiritual) bersaing karo "Konser Amatir" (Concerts des Amateurs), sing didegake ing taun 1770 dening Gossec lan diganti jeneng ing taun 1780 dadi "Concerts of the Olympic Lodge" ("Concerts of the Olympic Lodge". la Loge Olimpique”). Para pamirsa sing mayoritas borjuis kumpul ing kene. Nanging, nganti ditutup ing taun 1796, "Spiriuel Konser" minangka gedung konser paling gedhe lan misuwur ing donya. Mulane, kinerja Viotti ing kono langsung narik kawigaten marang dheweke. Direktur Concert spirituel Legros (1739-1793), ing entri tanggal 24 Maret 1782, nyatakake yen "kanthi konser sing dianakake dina Minggu, Viotti nguatake ketenaran gedhe sing wis dipikolehi ing Prancis."

Ing dhuwur ketenaran, Viotti dumadakan mandheg tampil ing konser umum. Eimar, penulis Viotti's Anecdotes, nerangake kasunyatan kasebut kanthi nyatane yen pemain biola kasebut ngremehake tepuk tangan saka masarakat, sing ora ngerti babagan musik. Nanging, kita ngerti saka otobiografi musisi sing dikutip, Viotti nerangake penolakan saka konser umum kanthi tugas musisi pengadilan Marie Antoinette, kanggo layanan sing dheweke mutusake kanggo nyawisake awake dhewe.

Nanging, siji ora mbantah liyane. Viotti pancen jijik karo kecemplung selera masyarakat. Ing taun 1785 dheweke dadi kanca cedhak karo Cherubini. Padha manggon bebarengan ing rue Michodière, ora. 8; papan panggonane para musisi lan para pecinta musik. Ing ngarepe penonton kaya ngono, Viotti main kanthi seneng.

Ing wayah wengi revolusi, ing taun 1789, Count of Provence, sadulur raja, bebarengan karo Leonard Otier, penata rambut giat Marie Antoinette, ngatur Teater Brother King, ngundang Martini lan Viotti minangka direktur. Viotti tansah gravitated menyang kabeh jinis aktivitas organisasi lan, minangka aturan, iki rampung gagal kanggo wong. Ing Aula Tuileries, pagelaran opera komik Italia lan Prancis, komedi ing prosa, puisi lan vaudeville wiwit diwenehake. Pusat téater anyar yaiku rombongan opera Italia, sing diasuh dening Viotti, sing wiwit kerja kanthi semangat. Nanging, revolusi nyebabake ambruk teater. Martini "ing wayahe revolusi sing paling geger malah dipeksa ndhelikake supaya hubungane karo pengadilan dilalekake." Ora ana sing luwih apik karo Viotti: "Sawise nyelehake meh kabeh sing dakkarepake ing perusahaan teater Italia, aku wedi banget nalika nyedhaki aliran sing nggegirisi iki. Pira masalah sing dakkarepake lan apa sing kudu dak lakoni kanggo uwal saka predikat! Viotti kelingan ing otobiografine sing dikutip dening E. Heron-Allen.

Nganti wektu tartamtu ing pangembangan acara, Viotti ketoke nyoba kanggo terus. Dheweke ora gelem emigrasi lan, nganggo seragam Garda Nasional, tetep ing teater. Teater ditutup ing taun 1791, lan banjur Viotti mutusake ninggalake Prancis. Ing wayah bengi kraton dicekel, dheweke mlayu saka Paris menyang London, ing ngendi dheweke teka ing tanggal 21 utawa 22 Juli 1792. Ing kene dheweke ditampa kanthi apik. Setaun sabanjure, Juli 1793, dheweke kepeksa menyang Italia amarga sedane ibune lan ngurus sedulur-sedulure sing isih bocah. Nanging, Riemann ngaku yen perjalanan Viotti menyang tanah air ana hubungane karo kepinginan kanggo ndeleng bapake, sing ora suwe tilar donya. Salah siji cara utawa liyane, nanging ing njaba Inggris, Viotti nganti 1794, wis dibukak ing wektu iki ora mung ing Italia, nanging uga ing Swiss, Jerman, Flanders.

Bali menyang London, kanggo rong taun (1794-1795) mimpin kegiatan konser kuat, nindakake ing meh kabeh konser diatur dening biola Jerman misuwur Johann Peter Salomon (1745-1815), sing manggon ing ibukutha Inggris saka 1781. Konser Salomon. padha banget populer.

Antarane pagelaran Viotti, konser ing Desember 1794 karo pemain bass ganda misuwur Dragonetti penasaran. Dheweke nindakake duet Viotti, kanthi Dragonetti main biola kaping pindho ing bass dobel.

Manggon ing London, Viotti maneh melu kegiatan organisasi. Dheweke melu manajemen Royal Theatre, njupuk alih urusan Opera Italia, lan sawise budhal Wilhelm Kramer saka jabatan direktur Royal Theatre, dheweke ngganteni dheweke ing jabatan iki.

Ing taun 1798, urip sing tentrem dumadakan rusak. Dheweke didakwa karo tuduhan polisi babagan desain musuhan marang Direktori, sing ngganti Konvensi revolusioner, lan dheweke ana hubungane karo sawetara pimpinan revolusi Prancis. Dheweke dijaluk ninggalake Inggris sajrone 24 jam.

Viotti manggon ing kutha Schoenfeldts cedhak Hamburg, ing ngendi dheweke manggon watara telung taun. Ing kana dheweke nggawe musik kanthi kuat, koresponden karo salah sawijining kanca Inggris sing paling cedhak, Chinnery, lan sinau karo Friedrich Wilhelm Piksis (1786-1842), banjur dadi pemain biola lan guru Ceko sing misuwur, pangadeg sekolah biola ing Praha.

Ing taun 1801 Viotti nampa idin bali menyang London. Nanging dheweke ora bisa melu ing urip musik ibukutha lan, ing saran saka Chinnery, kang njupuk munggah dagang anggur. Iku pamindhahan ala. Viotti mbuktekaken dadi pedagang sing ora bisa lan bangkrut. Saka wasiat Viotti, tanggal 13 Maret 1822, kita ngerti yen dheweke ora mbayar utang sing wis digawe ing hubungane karo perdagangan sing ora apik. Dheweke nulis yen jiwane ambruk saka kesadaran yen dheweke bakal mati tanpa mbayar utang Chinnery 24000 francs, sing diutangi kanggo perdagangan anggur. "Yen aku mati tanpa mbayar utang iki, aku njaluk sampeyan ngedol kabeh sing mung bisa ditemokake, ngerti lan ngirim menyang Chinnery lan ahli warise."

Ing taun 1802, Viotti bali menyang aktivitas musik lan, manggon permanen ing London, kadhangkala lelungan menyang Paris, ing ngendi dheweke main isih dikagumi.

Sithik banget sing dingerteni babagan urip Viotti ing London wiwit taun 1803 nganti 1813. Ing taun 1813 dheweke melu aktif ing organisasi London Philharmonic Society, nuduhake pakurmatan iki karo Clementi. Pembukaan Paguyuban ditindakake tanggal 8 Maret 1813, Salomon nganakake, nalika Viotti main ing orkestra.

Ora bisa ngatasi masalah finansial sing saya tambah akeh, ing taun 1819 dheweke pindhah menyang Paris, ing ngendi, kanthi bantuan patron lawas, Count of Provence, sing dadi Raja Prancis kanthi jeneng Louis XVIII, dheweke diangkat dadi direktur Italia. Gedung Opera. Tanggal 13 Februari 1820, Adipati Berry dipateni ing teater, lan lawang institusi iki ditutup kanggo umum. Opera Italia dipindhah kaping pirang-pirang saka siji kamar menyang kamar liyane lan nggawe eksistensi sengsara. Akibaté, tinimbang nguatake posisi finansial, Viotti dadi bingung. Ing musim semi taun 1822, amarga kesel amarga gagal, dheweke bali menyang London. Kesehatane saya cepet rusak. Tanggal 3 Maret 1824, jam 7 esuk, dheweke tilar donya ing omahe Caroline Chinnery.

Sithik properti tetep saka dheweke: rong naskah konser, rong biola - Klotz lan Stradivarius sing apik banget (dheweke njaluk ngedol sing terakhir kanggo mbayar utang), loro snuffboxes emas lan jam tangan emas - iku kabeh.

Viotti minangka pemain biola sing apik. Kinerja minangka ekspresi paling dhuwur saka gaya klasikisme musik: game kasebut dibedakake karo bangsawan sing luar biasa, sublimitas sing nyenengake, energi gedhe, geni, lan ing wektu sing padha kesederhanaan sing ketat; dheweke ditondoi dening intelektualisme, maskulinitas khusus lan oratorical elation. Viotti nduweni swara sing kuat. Kaku kinerja lanang ditekanake kanthi getaran sing moderat lan ditahan. "Ana sing nggumunake lan inspiratif babagan penampilane, malah para pemain sing paling trampil nyingkiri dheweke lan katon biasa-biasa wae," tulis Heron-Allen, ngutip Miel.

Kinerja Viotti cocog karo karyane. Dheweke nulis 29 konser biola lan 10 konser piano; 12 sonata kanggo biola lan piano, akeh duet biola, 30 trio kanggo rong biola lan bass dobel, 7 koleksi kuartet senar lan 6 kuartet kanggo melodi rakyat; sawetara karya cello, sawetara potongan vokal - total kira-kira 200 komposisi.

Konser biola sing paling misuwur saka warisane. Ing karya genre iki, Viotti nggawe conto klasikisme heroik. Keruwetan musik kasebut kaya lukisan David lan nggabungake Viotti karo komposer kayata Gossec, Cherubini, Lesueur. Motif civic ing obahe pisanan, pathos elegiac lan ngimpi ing adagio, demokratisme seething saka rondos final, kapenuhan intonations lagu-lagu saka pinggiran makarya Paris, favorably mbedakake concertos saka kreatifitas biola saka contemporaries kang. Viotti nduweni bakat ngarang sing umume andhap asor, nanging dheweke bisa nggambarake tren wektu kasebut kanthi sensitif, sing menehi komposisi musik lan sejarah.

Kaya Lully lan Cherubini, Viotti bisa dianggep minangka wakil sejati seni Prancis nasional. Ing karyane, Viotti ora kantun fitur stilistika nasional siji, pengawetan kang dijupuk care saka zeal sange komposer saka jaman revolusioner.

Wis pirang-pirang taun, Viotti uga melu pedagogi, sanajan umume ora nate dadi pusat ing uripe. Antarane murid-muridé ana pemain biola sing luar biasa kaya Pierre Rode, F. Pixis, Alde, Vache, Cartier, Labarre, Libon, Maury, Pioto, Roberecht. Pierre Baio lan Rudolf Kreutzer nganggep awake dhewe minangka murid Viotti, sanajan dheweke ora njupuk pelajaran saka dheweke.

Sawetara gambar Viotti wis slamet. Potret sing paling misuwur dicet ing taun 1803 dening seniman Prancis Elisabeth Lebrun (1755-1842). Heron-Allen nggambarake penampilane kaya mangkene: "Alam menehi ganjaran kanthi murah marang Viotti kanthi fisik lan spiritual. Sirah sing nggumunake, wani, pasuryane, sanajan ora nduweni keteraturan sing sampurna, ekspresif, nyenengake, cahya sing dipancarake. Paragane proporsional banget lan anggun, solah bawane apik banget, omongane lincah lan alus; dheweke minangka narator sing trampil lan ing transmisi dheweke acara kasebut katon urip maneh. Senadyan atmosfer bosok ing ngendi Viotti manggon ing pengadilan Prancis, dheweke ora nate kelangan kebecikan sing jelas lan ora wedi sing jujur.

Viotti ngrampungake pangembangan seni biola Pencerahan, nggabungake ing pagelarane lan nggarap tradhisi gedhe Italia lan Prancis. Generasi biola sabanjure mbukak kaca anyar ing sajarah biola, sing digandhengake karo jaman anyar - jaman romantisme.

L. Raaben