Antonio Vivaldi |

Antonio Vivaldi

Salah sawijining wakil paling gedhe ing jaman Baroque, A. Vivaldi mlebu ing sajarah budaya musik minangka pencipta genre konser instrumental, pangadeg musik program orkestra. Masa kanak-kanak Vivaldi disambungake karo Venice, ing ngendi bapake kerja minangka pemain biola ing Katedral St. Kulawarga kasebut duwe anak 6, yaiku Antonio sing mbarep. Ora ana rincian babagan taun kanak-kanak komposer. Iku mung dikenal yen dheweke sinau kanggo muter biola lan harpsichord.

Ing tanggal 18 September 1693, Vivaldi diangkat dadi bhikkhu, lan tanggal 23 Maret 1703, dheweke ditahbiskan dadi imam. Ing wektu sing padha, wong enom terus manggon ing omah (bisa uga amarga penyakit serius), sing menehi kesempatan kanggo ora ninggalake pelajaran musik. Kanggo werna rambute, Vivaldi dijuluki "biksu abang." Dianggep yen ing taun-taun iki dheweke ora sregep banget babagan tugas minangka pandhita. Akeh sumber nyritakake crita kasebut (mbok menawa ora bisa dipercaya, nanging mbukak) babagan carane sawijining dina sajrone layanan, "biksu rambut abang" cepet-cepet ninggalake misbyah kanggo nulis tema fugue, sing dumadakan kedadeyan. Ing kasus apa wae, hubungan Vivaldi karo kalangan ulama terus dadi panas, lan ora suwe dheweke, kanthi nyebutake kesehatane sing kurang, ora gelem ngrameke massa.

Ing September 1703, Vivaldi wiwit kerja minangka guru (maestro di violino) ing panti asuhan amal Venesia "Pio Ospedale delia Pieta". Tugase kalebu sinau kanggo muter biola lan viola d'amore, uga ngawasi pengawetan instrumen gesek lan tuku biola anyar. "Layanan" ing "Pieta" (padha bisa diarani konser) ana ing tengah manungsa waé saka masyarakat Venetian enlightened. Kanggo alasan ekonomi, ing 1709 Vivaldi dipecat, nanging ing 1711-16. dibalèkaké ing posisi sing padha, lan wiwit Mei 1716 dheweke wis dadi konser master orkestra Pieta.

Malah sadurunge janjian anyar, Vivaldi ora mung dadi guru, nanging uga minangka komposer (utamane penulis musik suci). Sejajar karo karyane ing Pieta, Vivaldi nggoleki kesempatan kanggo nerbitake tulisan sekuler. 12 trio sonata op. 1 diterbitake ing 1706; ing 1711 koleksi paling misuwur biola konser "Inspirasi Harmonic" op. 3; ing 1714 - koleksi liyane disebut "Extravagance" op. 4. Konser biola Vivaldi enggal-enggal kondhang ing Éropah Kulon lan mligi ing Jerman. Kapentingan gedhe ing wong-wong mau dituduhake dening I. Quantz, I. Mattheson, Agung JS Bach "kanggo kesenengan lan instruksi" pribadi diatur 9 konser biola dening Vivaldi kanggo clavier lan organ. Ing taun-taun sing padha, Vivaldi nulis opera pisanane Otto (1713), Orlando (1714), Nero (1715). Ing 1718-20. dheweke manggon ing Mantua, ing ngendi dheweke nulis opera kanggo musim karnaval, uga komposisi instrumental kanggo pengadilan ducal Mantua.

Ing taun 1725, salah sawijining karya komposer sing paling misuwur metu saka cetakan, kanthi subtitle "Pengalaman Harmoni lan Penemuan" (op. 8). Kaya sing sadurunge, koleksi kasebut digawe saka konser biola (ana 12 ing kene). 4 konser pisanan saka karya iki dijenengi dening komposer, mungguh, "Spring", "Summer", "Autumn" lan "Winter". Ing praktik pertunjukan modern, asring digabungake menyang siklus "Musim" (ora ana judhul kasebut ing asline). Ketoke, Vivaldi ora puas karo penghasilan saka publikasi konser, lan ing 1733 dheweke ngandhani wong lelungan Inggris tartamtu E. Holdsworth babagan niat kanggo ninggalake publikasi luwih lanjut, amarga, ora kaya manuskrip sing dicithak, salinan tulisan tangan luwih larang. Nyatane, wiwit saiki, ora ana opus asli anyar Vivaldi sing muncul.

Pungkasan 20s - 30s. asring diarani minangka "taun-taun perjalanan" (luwih disenengi Wina lan Praha). Ing Agustus 1735, Vivaldi bali menyang posisi bandmaster saka orkestra Pieta, nanging panitia pamrentah ora seneng semangat bawahan kanggo lelungan, lan ing 1738 komposer dipecat. Ing wektu sing padha, Vivaldi terus kerja keras ing genre opera (salah sawijining librettists yaiku C. Goldoni sing misuwur), nalika dheweke luwih seneng melu produksi. Nanging, pagelaran opera Vivaldi ora patiya sukses, utamane sawise komposer ora entuk kesempatan kanggo tumindak minangka direktur opera ing teater Ferrara amarga larangan kardinal mlebu kutha (komposer kasebut dituduh duwe hubungan asmara karo dheweke. Anna Giraud, mantan muride, lan nolak "biksu rambut abang" kanggo ngrayakake misa). Akibaté, perdana opera ing Ferrara gagal.

Ing taun 1740, sakdurungé séda, Vivaldi lunga menyang Wina. Alasan kanggo budhal dadakan ora jelas. Panjenengané tilar donya ing omahé randha saka saddler Viennese kanthi jeneng Waller lan dikubur beggarly. Sakwisé séda, jeneng master pinunjul iki lali. Meh 200 taun salajengipun, ing 20s. Abad kaping 300 ahli musik Italia A. Gentili nemokake koleksi unik saka manuskrip komposer (19 konser, 1947 opera, komposisi vokal spiritual lan sekuler). Saka wektu iki wiwit kawentar asli saka mantan kamulyan Vivaldi. Ing 700, omah penerbitan musik Ricordi wiwit nerbitake karya lengkap komposer, lan perusahaan Philips bubar wiwit ngetrapake rencana sing padha banget - publikasi "kabeh" Vivaldi ing rekaman. Ing negara kita, Vivaldi minangka salah sawijining komposer sing paling kerep dilakoni lan paling ditresnani. Warisan kreatif Vivaldi apik banget. Miturut katalog tematik-sistematis Peter Ryom (sebutan internasional - RV), kalebu luwih saka 500 judhul. Panggonan utama ing karya Vivaldi dikuwasani dening konser instrumental (total 230 wadi). Instrumen favorit komposer yaiku biola (kira-kira 60 konser). Kajaba iku, dheweke nulis konser kanggo biola loro, telu lan papat kanthi orkestra lan basso terus, konser kanggo viola d'amour, cello, mandolin, suling longitudinal lan transversal, oboe, bassoon. Luwih saka 40 konser kanggo orkestra senar lan basso terus, sonata kanggo macem-macem instrumen dikenal. Saka luwih saka XNUMX opera (pengarang Vivaldi babagan sing wis ditetepake kanthi pasti), skor mung setengah saka wong-wong mau sing isih urip. Kurang populer (nanging ora kurang menarik) yaiku komposisi vokal sing akeh - cantatas, oratorio, karya ing teks spiritual (maszmur, litanies, "Gloria", lan liya-liyane).

Akeh komposisi instrumental Vivaldi duwe subtitle terprogram. Sawetara wong-wong mau ngrujuk marang pemain pisanan (Carbonelli Concerto, RV 366), liyane menyang festival nalika komposisi iki utawa sing pisanan dileksanakake (On the Feast of St. Lorenzo, RV 286). Sawetara subtitles nuduhake sawetara rinci mboten umum saka technique performing (ing konser disebut "L'ottavina", RV 763, kabeh biola solo kudu diputer ing oktaf ndhuwur). Judhul sing paling khas sing dadi ciri swasana ati sing ana yaiku "Istirahat", "Kuwatir", "Suspicion" utawa "Inspirasi Harmonik", "Zither" (loro pungkasan yaiku jeneng koleksi konser biola). Ing wektu sing padha, sanajan ing karya-karya sing judhul kasebut nuduhake momen gambar eksternal ("Storm at Sea", "Goldfinch", "Hunting", lan liya-liyane), sing paling penting kanggo komposer yaiku ngirim lirik umum. swasana ati. Skor The Four Seasons diwenehake karo program sing relatif rinci. Wis sak umur, Vivaldi dadi misuwur minangka connoisseur pinunjul saka orkestra, panemu saka akeh efek coloristic, kang nindakake akèh kanggo berkembang technique saka muter biola.

S. Lebedev

Karya-karya A. Vivaldi sing apik banget lan misuwur ing saindenging jagad. Ensembles misuwur modern nyedhiyakake sore kanggo karyane (Orkestra Kamar Moskow sing dipimpin dening R. Barshai, Virtuosos Romawi, lan liya-liyane) lan, mbok menawa, sawise Bach lan Handel, Vivaldi minangka sing paling populer ing antarane komposer jaman barok musik. Dina iki kayane wis nampa urip kaping pindho.

Dheweke seneng popularitas sajrone umure, yaiku pencipta konser instrumental solo. Pangembangan genre iki ing kabeh negara sajrone kabeh periode praklasik digandhengake karo karya Vivaldi. Konser Vivaldi dadi model kanggo Bach, Locatelli, Tartini, Leclerc, Benda lan liya-liyane. Bach ngatur 6 konser biola dening Vivaldi kanggo clavier, digawe konser organ saka 2 lan reworked siji kanggo 4 claviers.

"Ing wektu nalika Bach ana ing Weimar, kabeh donya musik admired orisinalitas konser saka terakhir (ie, Vivaldi. - LR). Bach nranskripsikake konser Vivaldi supaya ora bisa diakses dening masyarakat umum, lan ora sinau saka dheweke, nanging mung amarga dheweke seneng. Mesthi, dheweke entuk manfaat saka Vivaldi. Dheweke sinau saka dheweke kajelasan lan harmoni konstruksi. teknik biola sampurna adhedhasar melodiousness…”

Nanging, amarga misuwur banget ing paruh pertama abad kaping XNUMX, Vivaldi mengko meh dilalekake. "Nalika sawise matine Corelli," tulis Pencherl, "ing memori dheweke dadi saya kuwat lan luwih apik sajrone pirang-pirang taun, Vivaldi, sing meh ora misuwur sajrone umure, secara harfiah ilang sawise sawetara limang taun kanthi material lan spiritual. . Karya-karyane ninggalake program kasebut, malah fitur penampilane dibusak saka memori. Babagan papan lan tanggal sedane, mung ana tebak-tebakan. Kanggo wektu sing suwe, kamus mung mbaleni informasi sing sithik babagan dheweke, diisi karo papan umum lan kebak kesalahan ..».

Nganti saiki, Vivaldi mung kasengsem karo para sejarawan. Ing sekolah musik, ing tahap awal pendidikan, 1-2 konser dheweke sinau. Ing tengah abad kaping XNUMX, perhatian marang karyane saya tambah cepet, lan minat babagan fakta biografine tambah akeh. Nanging kita isih ngerti sethithik banget babagan dheweke.

Gagasan babagan warisane, sing paling akeh tetep ora jelas, pancen salah. Mung ing taun 1927-1930, komposer lan peneliti Turin Alberto Gentili bisa nemokake babagan 300 (!) autographs Vivaldi, sing dadi properti kulawarga Durazzo lan disimpen ing vila Genoese. Antarane manuskrip kasebut ana 19 opera, oratorio lan sawetara jilid karya gereja lan instrumental dening Vivaldi. Koleksi iki diadegaké déning Pangeran Giacomo Durazzo, dermawan, wiwit taun 1764, utusan Austria ing Venesia, ing ngendi, saliyane kanggo aktivitas politik, dheweke melu ngumpulake conto seni.

Miturut karsane Vivaldi, dheweke ora tundhuk publikasi, nanging Gentili entuk transfer menyang Perpustakaan Nasional lan kanthi mangkono nggawe umum. Ilmuwan Austria Walter Kollender wiwit nyinaoni babagan iki, kanthi argumentasi yen Vivaldi wis pirang-pirang dekade sadurunge pangembangan musik Eropa kanthi nggunakake dinamika lan cara teknis kanggo dolanan biola.

Miturut data paling anyar, dikenal sing Vivaldi wrote 39 opera, 23 cantatas, 23 simfoni, akeh komposisi pasamuwan, 43 Arias, 73 sonata (trio lan solo), 40 concerti grossi; 447 konser solo kanggo macem-macem instrumen: 221 kanggo biola, 20 kanggo cello, 6 kanggo biola damour, 16 kanggo suling, 11 kanggo oboe, 38 kanggo bassoon, konser kanggo mandolin, sungu, trompet lan kanggo komposisi campuran: kayu karo biola, kanggo 2 -x biola lan kecapi, 2 suling, oboe, tanduk Inggris, 2 trompet, biola, 2 biola, busur kuartet, 2 cembalo, lsp.

Tanggal lahir sing tepat saka Vivaldi ora dingerteni. Pencherle mung menehi tanggal kira-kira - sethitik sadurungé saka 1678. Bapake Giovanni Battista Vivaldi ana biola ing kapel ducal St Mark ing Venice, lan pemain kelas kapisan. Kemungkinan, putrane nampa pendhidhikan biola saka bapake, nalika dheweke sinau komposisi karo Giovanni Legrenzi, sing mimpin sekolah biola Venesia ing paruh kapindho abad kaping XNUMX, minangka komposer sing luar biasa, utamane ing bidang musik orkestra. Ketoke saka dheweke Vivaldi marisi semangat kanggo eksperimen karo komposisi instrumental.

Nalika isih enom, Vivaldi mlebu kapel sing padha ing ngendi bapake kerja minangka pimpinan, lan banjur diganti ing posisi iki.

Nanging, karir musik profesional enggal ditambah karo spiritual - Vivaldi dadi imam. Iki kedadeyan ing September 18, 1693. Nganti 1696, dheweke ana ing pangkat spiritual junior, lan nampa hak imam lengkap ing 23 Maret 1703. "Pop rambut abang" - derisively disebut Vivaldi ing Venice, lan julukan iki tetep karo dheweke ing saindhenging. uripe.

Sawise nampa imam, Vivaldi ora mandheg sinau musik. Umumé, dheweke melu layanan pasamuan kanggo wektu sing cendhak - mung setaun, sawise dheweke dilarang ngladeni massa. Biografi menehi panjelasan lucu kanggo kasunyatan iki: "Sawise Vivaldi ngladeni Misa, lan dumadakan tema fugue teka ing pikirane; nilar misbyah, piyambakipun tindak dhateng sakristi kangge nyerat tema punika, lajeng wangsul dhateng misbyah. A denunciation ngiring, nanging Inquisition, considering wong musisi, sing, kaya edan, mung mbatesi piyambak kanggo nglarang wong kanggo terus ngawula massa.

Vivaldi nolak kasus kasebut lan nerangake larangan layanan pasamuan kanthi kahanan sing lara. Ing taun 1737, nalika dheweke bakal teka ing Ferrara kanggo nganakake salah sawijining opera, nuncio kepausan Ruffo nglarang dheweke mlebu ing kutha kasebut, antara liya, nyatakake yen dheweke ora ngladeni Misa. Banjur Vivaldi ngirim surat (November). 16, 1737) marang patroné, Marquis Guido Bentivoglio: "Sajroné 25 taun, aku ora ngladèni Misa lan ora bakal ngladèni ing mangsa ngarep, nanging ora kanthi larangan, kaya sing bakal dilaporake marang sih-rahmatmu, nanging amarga aku kaputusan dhewe, disebabake penyakit sing wis nindhes kula wiwit dina aku lair. Nalika aku katetepake dadi imam, aku ngrayakake Misa nganti setaun utawa sethithik, banjur mandheg, kepeksa ninggalake misbyah ping telu, ora rampung amarga lara. Akibaté, aku meh tansah manggon ing omah lan lelungan mung numpak kreta utawa gondola, amarga aku ora bisa mlaku amarga lara dada, utawa malah sesak dada. Ora ana priyayi siji-sijia kang nimbali aku menyang omahe, sanadyan pangeranku, awit kabeh wong padha sumurup bab penyakitku. Sawise mangan, aku biasane bisa mlaku-mlaku, nanging ora tau mlaku. Kuwi sebabe aku ora ngirim misa.” Layang kasebut penasaran amarga ngemot sawetara rincian saben dinane babagan urip Vivaldi, sing katon kanthi cara tertutup ing wates omahe dhewe.

Dipeksa nyerah kariré pasamuwan, ing September 1703 Vivaldi mlebu salah sawijining konservatori Venesia, disebut Seminari Musik saka Hospice House of Piety, kanggo posisi "maestro biola", kanthi isi 60 ducat saben taun. Ing jaman semana, panti asuhan (rumah sakit) ing gréja diarani konservatori. Ing Venice ana papat kanggo bocah-bocah wadon, ing Naples papat kanggo lanang.

Wisatawan Prancis sing misuwur de Brosse ninggalake katrangan ing ngisor iki babagan konservatori Venesia: "Musik rumah sakit apik banget ing kene. Ana wong papat, lan kebak bocah-bocah wadon sing ora sah, uga bocah lola utawa sing ora bisa nggedhekake wong tuwa. Padha digawa munggah ing beyo saka negara lan padha diwulang utamané music. Padha nyanyi kaya malaekat, padha muter biola, suling, organ, oboe, cello, bassoon, ing tembung, ora ana piranti gedhe banget sing bakal nggawe wedi. 40 bocah-bocah wadon melu ing saben konser. Aku sumpah marang sampeyan, ora ana sing luwih menarik tinimbang ndeleng biarawati sing enom lan ayu, nganggo sandhangan putih, karo kembang pomegranate ing kupinge, ngalahake wektu kanthi sih-rahmat lan presisi.

Dheweke antusias nulis babagan musik konservatori (utamane ing Mendicanti - gereja mendicant) J.-J. Rousseau: "Ing dina Minggu ing pasamuwan-pasamuwan saben papat Scuoles iki, sajrone Vespers, kanthi paduan suara lan orkestra lengkap, motet sing disusun dening komposer paling gedhe ing Italia, miturut arahan pribadine, ditindakake kanthi eksklusif dening bocah-bocah wadon enom, sing paling tuwa. umure durung rong puluh taun. Padha ing stands konco bar. Sanadyan aku utawa Carrio tau ora kejawab Vespers iki ing Mendicanti. Nanging aku dadi kentekan niat amarga bar sing dikutuk iki, sing mung nglilani swara lan ndhelikake rai para malaekat kaendahan sing pantes kanggo swara kasebut. Aku mung ngomong babagan iki. Sawise aku ngomong bab sing padha kanggo Pak de Blond.

De Blon, sing dadi administrasi konservatori, ngenalake Rousseau marang para penyanyi. "Ayo, Sophia," dheweke elek. "Ayo, Kattina," dheweke mlengkung ing mripat siji. “Ayo, Bettina,” raine rusak kena cacar. Nanging, "ugliness ora ngilangi pesona, lan padha duwe," Rousseau nambah.

Mlebet ing Conservatory of Piety, Vivaldi entuk kesempatan kanggo nggarap orkestra lengkap (karo kuningan lan organ) sing kasedhiya ing kana, sing dianggep paling apik ing Venesia.

Babagan Venice, urip musik lan teater lan konservatori bisa diadili kanthi garis ati ing ngisor iki saka Romain Rolland: "Venice nalika iku ibukutha musik Italia. Ing kana, nalika karnaval, saben sore ana pagelaran ing pitung gedung opera. Saben sore Akademi Musik ketemu, yaiku, ana rapat musik, kadhangkala ana loro utawa telu rapat kasebut ing wayah sore. Perayaan musik dianakake ing pasamuwan-pasamuwan saben dina, konser nganti pirang-pirang jam kanthi partisipasi sawetara orkestra, sawetara organ lan sawetara paduan suara sing tumpang tindih. Ing dina Setu lan Minggu, vesper sing misuwur dilayani ing rumah sakit, konservatori wanita, ing ngendi bocah-bocah yatim piatu, bocah-bocah wadon sing isih enom, utawa mung bocah-bocah wadon sing swarane ayu padha diwulang musik; dheweke menehi konser orkestra lan vokal, sing kabeh Venesia dadi edan ..».

Ing pungkasan taun pisanan pelayanane, Vivaldi nampa gelar "maestro paduan suara", promosi luwih lanjut ora dingerteni, mung mesthi dheweke dadi guru biola lan nyanyi, lan uga, intermittently, minangka pimpinan orkestra lan komposer.

Ing 1713 piyambakipun pikantuk cuti lan, miturut sawetara biographers, kesah kanggo Darmstadt, ing kono makarya telung taun ing kapel Adipati Darmstadt. Nanging, Pencherl ngaku yen Vivaldi ora lunga menyang Jerman, nanging kerja ing Mantua, ing kapel adipati, lan ora ing taun 1713, nanging wiwit taun 1720 nganti 1723. Pencherl mbuktekake iki kanthi nyebutake surat saka Vivaldi, sing nulis: "Ing Mantua Aku ngabdi marang Pangeran Darmstadt sing alim sajrone telung taun, "lan nemtokake wektu dheweke manggon ing kana kanthi kasunyatan manawa gelar maestro kapel Adipati katon ing kaca judhul karya Vivaldi sing dicithak mung sawise taun 1720. taun.

Saka 1713 nganti 1718, Vivaldi manggon ing Venesia meh terus-terusan. Ing wektu iki, opera dheweke dipentasake meh saben taun, kanthi sing pisanan ing taun 1713.

Ing taun 1717, ketenaran Vivaldi saya tambah luar biasa. Pemain biola Jerman sing misuwur Johann Georg Pisendel teka sinau karo dheweke. Umumé, Vivaldi mulang utamané pemain kanggo orkestra konservatoris, lan ora mung instrumentalists, nanging uga penyanyi.

Cukup yen dheweke dadi guru penyanyi opera utama kaya Anna Giraud lan Faustina Bodoni. "Dheweke nyiapake penyanyi sing jenenge Faustina, sing dipeksa ditiru kanthi swarane kabeh sing bisa ditindakake ing biola, suling, oboe."

Vivaldi dadi grapyak banget karo Pisendel. Pencherl nyebutake crita ing ngisor iki dening I. Giller. Sawijining dina Pisendel mlaku-mlaku ing sadawane St. Stamp karo "Redhead". Dumadakan dheweke nyelani pacelathon lan kanthi tenang dhawuh supaya bali menyang omah. Bareng wis tekan ngomah, banjur njlentrehake sababe ujug-ujug kondure: suwe-suwe patang kumpul-kumpul nyusul lan nonton Pisendel sing isih enom. Vivaldi takon apa muride wis ngucapake tembung-tembung sing ora sopan ing ngendi wae, lan njaluk supaya dheweke ora metu saka omah nganti dheweke ngerti masalah kasebut. Vivaldi weruh inquisitor lan ngerti sing Pisendel wis mistaken kanggo sawetara wong curiga karo kang duwe resemblance.

Saka 1718 nganti 1722, Vivaldi ora kadhaptar ing dokumen Conservatory of Piety, sing nandheske kemungkinan budhal menyang Mantua. Ing wektu sing padha, dheweke sacara periodik muncul ing kutha asale, ing ngendi opera-operane terus dipentasake. Dheweke bali menyang konservatori ing 1723, nanging wis dadi komposer sing misuwur. Ing kahanan anyar, dheweke kapekso kanggo nulis 2 konser saben sasi, karo ganjaran sequin saben konser, lan nindakake 3-4 latihan kanggo wong-wong mau. Kanggo nindakake tugas kasebut, Vivaldi gabung karo perjalanan sing dawa lan adoh. "Sajrone 14 taun," Vivaldi nulis ing taun 1737, "Aku wis lelungan karo Anna Giraud menyang pirang-pirang kutha ing Eropa. Aku nginep telung musim karnaval ing Roma amarga opera. Aku diundang menyang Wina.” Ing Roma, dheweke dadi komposer sing paling populer, gaya operane ditiru dening kabeh wong. Ing Venesia ing taun 1726 dheweke tampil minangka konduktor orkestra ing Teater St. Angelo, ketoke ing taun 1728, menyang Wina. Banjur telung taun sabanjure, tanpa data. Maneh, sawetara perkenalan babagan produksi opera ing Venice, Florence, Verona, Ancona ora menehi katrangan babagan kahanan uripe. Ing paralel, wiwit taun 1735 nganti 1740, dheweke nglajengake layanan ing Conservatory of Piety.

Tanggal pas matine Vivaldi ora dingerteni. Umume sumber nuduhake 1743.

Lima potret komposer gedhe wis slamet. Sing paling wiwitan lan paling dipercaya, ketoke, kalebu P. Ghezzi lan nuduhake 1723. "Pop rambut abang" digambarake ing profil dada. Bathuk rada miring, rambute dawa digulung, dagu runcing, katon sregep kebak karsa lan penasaran.

Vivaldi lara banget. Ing layang kanggo Marquis Guido Bentivoglio (November 16, 1737), piyambakipun nyerat bilih piyambakipun kepeksa nggawe travels diiringi dening 4-5 wong - lan kabeh amarga saka kondisi nglarani. Nanging, penyakit ora nyegah dheweke dadi aktif banget. Dheweke ana ing perjalanan tanpa wates, ngarahake produksi opera, ngrembug peran karo penyanyi, berjuang karo kepinginan, nindakake korespondensi ekstensif, nindakake orkestra lan bisa nulis karya sing luar biasa. Dheweke pancen praktis lan ngerti carane ngatur urusane. De Brosse ujar kanthi ironis: "Vivaldi dadi salah sawijining kanca cedhakku supaya bisa adol konser sing luwih larang." Dheweke sujud ing ngarepe wong sing kuwasa ing jagad iki, kanthi wicaksana milih patron, suci agama, sanajan ora pengin nyingkirake kasenengan kadonyan. Dadi imam Katulik, lan, miturut hukum agama iki, sangsoro saka kesempatan kanggo omah-omah, kanggo akèh taun kang ana ing katresnan karo murid, penyanyi Anna Giraud. Kedekatan kasebut nyebabake masalah gedhe ing Vivaldi. Mangkono, utusan kepausan ing Ferrara ing taun 1737 nolak Vivaldi mlebu ing kutha kasebut, ora mung amarga dheweke dilarang nekani layanan pasamuwan, nanging umume amarga jarak sing ora bisa ditindakake. Penulis drama Italia sing misuwur Carlo Goldoni nulis yen Giraud iku elek, nanging atraktif - dheweke duwe pinggul sing tipis, mata lan rambut sing apik, cangkeme sing nengsemake, nduweni swara sing ringkih lan bakat panggung sing ora diragukan.

Katrangan paling apik babagan pribadine Vivaldi ditemokake ing Memoir Goldoni.

Sawijining dina, Goldoni dijaluk ngowahi sawetara teks libretto opera Griselda kanthi musik dening Vivaldi, sing dipentasake ing Venesia. Kanggo maksud iki, dheweke lunga menyang apartemen Vivaldi. Komposer nampa dheweke karo buku donga ing tangane, ing kamar sing kebak cathetan. Dheweke kaget banget yen tinimbang Lalli librettist lawas, owah-owahan kudu digawe dening Goldoni.

"- Aku ngerti banget, Pak, yen sampeyan duwe bakat puisi; Aku weruh Belisarius sampeyan, sing aku seneng banget, nanging iki beda banget: sampeyan bisa nggawe tragedi, puisi epik, yen sampeyan seneng, lan isih ora bisa ngatasi quatrain kanggo nyetel musik. Menehi penggalihipun dhumateng kanggo ngerti sandi muter. “Mangga, mangga, kanthi seneng. Ing endi aku sijine Griselda? Dheweke ana kene. Deus, ing adjutorium meum intende, Domine, Domine, Domine. (Dhuh Gusti, mugi karsaa rawuh ing ngarsa kawula! Gusti, Gusti, Gusti). Dheweke mung ing tangan. Domine adjuvandum (Gusti, tulung). Ah, iki, deleng, Pak, pemandangan antarane Gualtiere lan Griselda iki, pemandangan sing narik banget lan nyentuh. Penulis mungkasi karo aria pathetic, nanging signorina Giraud ora seneng karo lagu-lagu sing surem, dheweke bakal seneng karo ekspresif, nyenengake, aria sing nuduhake semangat ing macem-macem cara, contone, tembung sing diselani dening sighs, kanthi tumindak, gerakan. Aku ora ngerti yen sampeyan ngerti aku? “Inggih Pak, kula sampun mangertos, malih kula sampun pikantuk pakurmatan midhangetaken Signorina Giraud, lan kula mangertos bilih swaranipun boten kuwat. “Piye, Pak, sampeyan ngina muridku?” Kabeh kasedhiya kanggo dheweke, dheweke nyanyi kabeh. “Inggih, Pak, panjenengan leres; wenehi buku lan ayo aku nyambut gawe. "Ora, Pak, aku ora bisa, aku butuh dheweke, aku kuwatir banget. “Inggih, menawi Pak, panjenengan sibuk sanget, kula aturi sekedhik kula badhe langsung maremaken.” – Langsung? “Nggih Pak, langsung wae. Abbot, chuckling, menehi kula muter, kertas lan inkwell, maneh njupuk buku pandonga lan, mlaku, maca masmur lan kidung. Aku maca pemandangan sing wis dingerteni aku, ngelingi kekarepane musisi, lan kurang saka seprapat jam aku nggawe sketsa aria saka 8 ayat ing kertas, dibagi dadi rong bagean. Aku nelpon wong spiritual lan nuduhake karya. Vivaldi maca, bathuke lancar, dheweke maca maneh, ngucapake seru bungah, mbuwang breviary ing lantai lan nelpon Signorina Giraud. Dheweke katon; uga, ngandika, punika wong langka, punika pujangga banget: maca aria iki; signor digawe iku tanpa tangi saka panggonan ing seprapat jam; banjur noleh: ah, Pak, nyuwun pangapunten. "Lan dheweke ngrangkul aku, sumpah yen wiwit saiki aku bakal dadi pujangga siji-sijine."

Pencherl mungkasi karya sing didedikasikan kanggo Vivaldi kanthi tembung ing ngisor iki: "Iki carane Vivaldi digambarake kanggo kita nalika nggabungake kabeh informasi individu babagan dheweke: digawe saka kontras, ringkih, lara, nanging isih urip kaya mesiu, siap nesu lan enggal-enggal ayem, ngalih saka batil kadonyan menyang taqwa, wangkal lan ing wektu sing padha nampung yen perlu, wong mistik, nanging siap mudhun ing bumi yen ana kepentingane, lan babar pisan ora bodho ngatur urusane.

Lan carane kabeh cocog karo musike! Ing kono, pathos luhur saka gaya pasamuwan digabungake karo semangat urip sing ora kenthel, sing dhuwur dicampur karo urip saben dina, sing abstrak karo beton. Ing konser, fugues atos, adagios agung mournful lan, bebarengan karo wong-wong mau, lagu-lagu saka wong biasa, lyrics teka saka jantung, lan swara tari ceria. Dheweke nulis karya program - siklus sing misuwur "The Seasons" lan nyedhiyakake saben konser kanthi stanza bucolic sing sembrono kanggo abbot:

Spring wis teka, solemnly ngumumake. Tari bunder sing nyenengake, lan lagu ing gunung muni. Lan kali murmurs marang dheweke affably. Angin Zephyr ngelus-elus kabeh alam.

Nanging dumadakan dadi peteng, kilat sumorot, Spring minangka harbinger - gludhug nyapu ing gunung Lan banjur meneng; lan kidung lark, Kasebar ing biru, padha rush ing lebak.

Ing endi karpet kembang ing lembah nutupi, Ing endi wit lan godhong gumeter ing angin, Kanthi asu ing sikile, pangon ngimpi.

Lan maneh Pan bisa ngrungokake suling suling Marang swarane, para bidadari njoged malih, Sambut Sang Sihir-musim.

Ing mangsa panas, Vivaldi nggawe gagak cuckoo, manuk dara kura-kura, chirp goldfinch; ing "Autumn" konser diwiwiti karo lagu saka desa bali saka sawah. Dheweke uga nggawe gambar puisi alam ing konser program liyane, kayata "Storm at Sea", "Night", "Pastoral". Dheweke uga duwe konser sing nggambarake kahanan pikiran: "Suspicion", "Rest", "Anxiety". Konser loro kasebut kanthi tema "Wengi" bisa dianggep minangka nokturnal simfoni pisanan ing musik donya.

Tulisane nggumunake karo sugih imajinasi. Kanthi orkestra, Vivaldi terus-terusan nyoba. Instrumen solo ing komposisi kasebut yaiku ascetic utawa frivolously virtuosic. Motority ing sawetara konser menehi cara kanggo songwriting loman, melodiousness ing liyane. Efek warni, muter timbres, kayata ing tengah Concerto kanggo telung biola karo swara pizzicato nengsemake, meh "impresionistik".

Vivaldi digawe kanthi kacepetan fenomenal: "Dheweke siyap kanggo totohan sing bisa nyipta konser karo kabeh bagean luwih cepet saka juru tulis bisa nulis ulang," wrote de Brosse. Mbok menawa iki asale saka spontanitas lan kesegaran musik Vivaldi, sing wis nyenengake para pamireng luwih saka rong abad.

L. Raaben, 1967