Invoice |

lat. factura - manufaktur, pangolahan, struktur, saka facio - Aku nindakake, aku nindakake, aku mbentuk; Faktur Jerman, Satz - gudang, Satzweise, Schreibweise - gaya nulis; French facture, struktur, konformasi - piranti, tambahan; Tekstur Inggris, tekstur, struktur, mbangun; ital. struktur

Ing pangertèn sing wiyar - salah siji saka sisi wangun musik, kalebu ing konsep estetis lan filosofis saka wangun musik ing kesatuan karo kabeh sarana ekspresi; ing pangertèn sing luwih sempit lan luwih umum - desain khusus saka kain musik, presentasi musik.

Istilah "tekstur" dicethakaké ana hubungane karo konsep "gudang musik". Monodik. gudang nganggep mung "dimensi horisontal" tanpa hubungan vertikal. Ing monodich strictly unison. sampel (Gregorian chant, Znamenny chant) single-headed. kain musik lan F. padha. Monodik sugih. F. mbedakake, contone, music saka Timur. wong sing ora ngerti polyphony: ing Uzbek. lan taj. Makome singing dubbed instr. ansambel kanthi partisipasi kendang usul. Monodik. warehouse lan F. gampang pass menyang fénoména penengah antarane monody lan polyphony - menyang presentation heterophonic, ngendi unison singing ing proses kinerja dadi decomp luwih rumit. pilihan melodic-tekstur.

Inti saka polifoni. warehouse - korélasi ing wektu sing padha. melodi swara. garis relatif sawijining. pangembangan kang (luwih utawa kurang saka consonances njedhul bebarengan vertikal) dadi logika muses. wangun. Ing musik polifonik Jaringan swara nuduhake kecenderungan kanggo kesetaraan fungsional, nanging bisa uga multifungsi. Ing antarane kuwalitas polifonik F. makhluk. Kapadhetan lan sparseness ("viskositas" lan "transparansi") penting, kanggo-rye diatur dening nomer polyphonic. voices (masters saka gaya ketat willingly wrote kanggo 8-12 voices, ngreksa siji jinis F. tanpa owah-owahan cetha ing sonority; Nanging, ing massa iku adat kanggo nyetel polyphony apik banget karo cahya loro- utawa telu-swara, kanggo contone, Crucifixus ing massa Palestrina). Palestrina mung njlentrehake, lan ing tulisan bebas, teknik polifonik akeh digunakake. thickening, thickening (utamané ing mburi Piece) karo bantuan saka nambah lan nyuda, stretta (fugue ing C-dur saka volume 1st Bach kang Well-Tempered Clavier), kombinasi saka tema beda (coda saka final saka Simfoni Taneyev ing c-moll). Ing conto ing ngisor iki, penebalan tekstur amarga pulsa cepet saka introduksi lan wutah tekstur saka unsur 1 (telung puluh detik) lan 2 (kord) saka tema minangka ciri:

JS Bach. Fugue ing D-dur saka volume 1 saka Well-Tempered Clavier (bar 23-27).

Kanggo polifonik F. khas saka kesatuan pola, ora ana kontras sing cetha ing sonoritas, lan jumlah swara sing tetep. Salah sawijining sifat polifonik P. - fluidity; polifoni. F. dibedakake kanthi nganyari terus-terusan, ora ana pengulangan harfiah nalika njaga tematik lengkap. kamanunggalan. Nemtokake nilai kanggo polifonik. F. nduweni irama. lan rasio tematik saka swara. Kanthi durasi sing padha, choral F. katon ing kabeh swara. F. iki ora identik karo kord-harmonik, amarga gerakan ing kene ditemtokake dening penyebaran melodi. garis ing saben swara, lan ora dening hubungan fungsi harmonik. vertikal, contone:

F. d'Ana. Kutipan saka motet.

Kasus ngelawan yaiku polifonik. F., adhedhasar metrorhythm lengkap. kamardikan swara, kaya ing kanon mensural (ndeleng conto ing v. Canon, kolom 692); jinis polifonik komplementer sing paling umum. F. ditemtokake kanthi tematik. lan ritmis. kaya awake dhewe. swara (ing tiron, canon, fugues, lsp). Polifonik F. ora ngilangi irama sing cetha. stratifikasi lan rasio swara sing ora padha: swara kontrapuntal sing obah ing wektu sing relatif cendhak mbentuk latar mburi cantus firmus sing dominan (ing massa lan motet ing abad kaping 15-16, ing susunan paduan suara organ Bach). Ing musik ing jaman sabanjure (abad kaping 19 lan 20), polifoni saka macem-macem tema dikembangake, nggawe F. sing luar biasa apik (contone, interweaving tekstur saka leitmotifs geni, nasib, lan ngimpi Brünnhilde ing kesimpulan saka opera Wagner The Valkyrie. ). Antarane fénoména musik anyar ing abad kaping 20. kudu dicathet: F. polifoni linier (gerakan swara sing ora ana hubungane kanthi harmonis lan rhythmically, ndeleng Milhaud's Chamber Symphonies); P., digandhengake karo duplikasi disonan kompleks polifonik. voices lan ngowahi menyang polyphony saka lapisan (asring ing karya O. Messiaen); "dematerialized" pointilistic. F. ing op. A. Webern lan poligon ngelawan. keruwetan orc. counterpoint dening A. Berg lan A. Schoenberg; polyphonic F. aleatory (ing V. Lutoslavsky) lan sonoristic. efek (dening K. Penderecki).

O. Mèsiaen. Epouvante (Rhythmic canon. Conto No 50 saka bukune "The Technique of My Musical Language").

Paling asring, istilah "F". ditrapake kanggo musik harmonika. gudang. Ing macem-macem immeasurable jinis harmonik. F. Kapisan lan paling gampang yaiku divisi dadi homophonic-harmonic lan chordal sing tepat (sing dianggep minangka kasus khusus homophonic-harmonic). Chordal F. monorhythmic: kabeh swara disetel ing swara sing padha (awal saka overture-fantasi Tchaikovsky Romeo lan Juliet). Ing harmonik homophonic. F. gambar melodi, bass lan swara pelengkap cetha kapisah (wiwit Chopin kang c-moll nocturne). Ing ngisor iki dibedakake. jinis presentation harmonic. konsonan (Tyulin, 1976, ch. 3rd, 4th): a) harmonik. figurasi saka jinis chord-figurative, makili siji utawa liyane wangun presentation urutan swara chord (prelude C-dur saka volume 1st Bach's Well-Tempered Clavier); b) irama. figurasi - pengulangan swara utawa penghubung (geguritan D-dur op. 32 No 2 dening Scriabin); c) beda. duplikat, contone. ing oktaf karo orc. presentation (minuet saka simfoni Mozart ing g-moll) utawa dobel dawa menyang katelu, enem, etc., mbentuk "gerakan tape" ("Musical Moment" op. 16 No 3 dening Rachmaninov); d) macem-macem jinis melodi. figurations, inti kang ana ing introduksi melodic. gerakan ing harmoni. voices - komplikasi figuration chord dening passing lan tambahan. swara (etude c-moll op. 10 No 12 dening Chopin), melodicization (paduan suara lan orkestra presentation saka tema utama ing awal lukisan 4 "Sadko" dening Rimsky-Korsakov) lan polyphonization saka voices (pambuka kanggo "Lohengrin" dening Wagner), melodic-rhythmic "revitalisasi" org. titik (lukisan 4 "Sadko", nomer 151). Sistematisasi jinis harmonik sing diwenehake. F. paling umum. Ing musik, ana akeh teknik tekstur khusus, sing katon lan cara panggunaan ditemtokake dening stilistika. norma musik-sajarah iki. jaman; mula sejarah F. ora bisa dipisahake karo sejarah harmoni, orkestrasi (luwih wiyar, instrumentalisme), lan pagelaran.

Harmonik. gudang lan F. asal saka polifoni; contone, Palestrina, sing sampurna felt kaendahan soberness, bisa nggunakake figuration saka kord berkembang liwat akeh ngukur karo bantuan saka polyphonic Komplek (kanon) lan paduan suara dhewe. tegese (crossings, duplikasi), admiring harmoni, kaya jeweler karo watu (Kyrie saka massa Paus Marcello, bar 9-11, 12-15 - limang counterpoint). Kanggo dangu ing instr. prod. komposer saka kecanduan paduan suara abad ka-17. F. tulisan sing ketat jelas (contone, ing org. ngambung. Ya Sweelinka), lan komposer puas karo teknik lan gambar harmonika campuran sing relatif prasaja. lan polifonik. F. (tilas J. Frescobaldi). Peran ekspresif F. intensif ing produksi. 2nd gender 17 ing. (khususe, juxtapositions spasial-tekstur solo lan tutti ing Op. A. Corelli). Musik I. C. Bach ditandhani kanthi pangembangan paling dhuwur saka F. (chaconne d-moll kanggo biola solo, "Goldberg Variasi", "Brandenburg Concertos"), lan ing sawetara virtuoso Op. ("Chromatic Fantasy and Fugue"; Fantasi G-dur kanggo organ, BWV 572) Bach nggawe panemuan tekstur, sing banjur digunakake dening wong romantis. Musik klasik Viennese ditondoi kanthi kajelasan harmoni lan, kanthi mangkono, kajelasan pola tekstur. Komposer nggunakake sarana tekstur sing relatif prasaja lan adhedhasar wangun umum gerakan (contone, tokoh kayata perangan utawa arpeggios), sing ora bertentangan karo sikap marang F. minangka unsur tematik sing signifikan (ndeleng, contone, tengah ing variasi kaping 4 saka gerakan 1 sonata Mozart No 11 A-dur, K.-V. 331); ing presentasi lan pangembangan tema saka Allegri sonatas, pangembangan motivis dumadi kanthi paralel karo pangembangan tekstur (contone, ing bagean utama lan nyambungake gerakan 1st Sonata Beethoven No 1). Ing musik abad ka-19, utamane ing antarane komposer Romantis, pangecualian diamati. macem-macem F. - kadhangkala gembur lan multi-lapisan, kadhangkala mulyo ing ngarep, kadhangkala fantastically unik; beda tekstur lan stilistika sing kuwat uga ana ing karya siji master (cf. macem-macem lan kuat F. sonatas ing h-moll kanggo piano. lan gambar fp sing disempurnakake kanthi impresionis. muter "Grey Clouds" dening Liszt). Salah sawijining tren paling penting ing musik ing abad ka-19. - individualisasi gambar bertekstur: kapentingan ing luar biasa, unik, karakteristik seni romantisme, nggawe wajar kanggo nolak tokoh khas ing F. Cara khusus ditemokake kanggo pilihan multi-oktaf melodi (Liszt); kesempatan kanggo upgrade F. musisi ketemu, pisanan kabeh, ing melodi saka harmonies sudhut. gambaran (kalebu h ing wangun mboten umum kaya ing fp pungkasan. sonata b-moll Chopin), kadhangkala ngowahi meh dadi polifonik. presentasi (tema bagean sisih ing eksposisi balada 1 kanggo piano. Chopin). Macem-macem tekstur ndhukung kapentingan pamireng ing wajan. lan instr. siklus miniatur, iku kanggo ombone tartamtu ngrangsang komposisi musik ing aliran langsung gumantung ing F. - etudes, variasi, rhapsodies. Sugeng ambal warsa. tangan, ana polifonisasi F. umume (finale saka sonata biola Frank) lan harmonika. tokoh khusus (8-ch. kanon ing introduksi Wagner's Rhine Gold). Rus. musisi nemokake sumber sonorities anyar ing Techniques textural saka Timur. musik (ndeleng, utamane, "Islamei" Balakirev). Salah siji sing paling penting. prestasi abad ka-19 ing wilayah F. - nguatake kasugihan motivis, tematik. konsentrasi (R. Wagner, I. Brahms): ing sawetara Op. nyatane, ora ana ukuran siji non-tematik. materi (mis simfoni ing c-moll, piano. Taneyev Quintet, opera pungkasan Rimsky-Korsakov). Titik ekstrem pangembangan individu F. ana emergence saka P.-harmony lan F.-timbre. Inti saka fenomena iki yaiku ing kahanan tartamtu, harmoni, kaya-kaya, ngliwati Ph., ekspresif ora ditemtokake dening komposisi swara, nanging kanthi susunan sing apik: korélasi "lantai" kord. karo saben liyane, karo ndhaftar piano, karo orkestra njupuk precedence. kelompok; luwih penting ora dhuwur, nanging isi tektur penghubung, IE e. carane dijupuk. Conto F.-harmoni sing ana ing Op. Senggol AP Mussorgsky (contone, "Jam karo lonceng" saka tumindak kaping 2. opera "Boris Godunov"). Nanging ing umum, kedadean iki luwih khas saka musik abad kaping 20: F.-harmoni asring ditemokaké ing produksi. A. N. Scriabin (wiwit reprise saka bagean 1st fp 4th. sonata; puncak saka 7 fp. sonata; kord pungkasan fp. geguritan "Kanggo Flame"), K. Debussy, S. AT Rachmaninov. Ing kasus liyane, panggabungan F. lan harmoni nemtokake timbre (fp. muter "Skarbo" dening Ravel), kang utamané pocapan ing orc. teknik "nggabungke tokoh sing padha", nalika swara muncul saka kombinasi rhythmic. varian saka siji tokoh bertekstur (teknik sing dikenal kanggo wektu sing suwe, nanging dikembangake kanthi apik ing skor I. F.

Ing pratelan saka abad kaping 20. macem-macem cara nganyari F. coexist. Minangka tren paling umum dicathet: penguatan peran F. ing umum, kalebu polifonik. F., gegayutan karo dominasi polifoni ing musik abad kaping 20. (utamane, minangka pemugaran saka F. jaman kepungkur ing produksi arah neoklasik); individualization luwih saka Techniques textural (F. ateges "disusun" kanggo saben karya anyar, mung minangka wangun individu lan harmoni digawe kanggo wong-wong mau); panemuan - gegayutan karo harmonik anyar. norma - duplikasi disonansi (3 etudes op. 65 dening Scriabin), kontras utamane rumit lan "refinedly prasaja" F. (bagean 1 konser piano 5 Prokofiev), lan gambar improvisasi. jinis (No 24 "Horizontal lan Vertikal" saka Shchedrin's "Polyphonic Notebook"); kombinasi fitur tekstur asli nat. musik karo harmoni paling anyar. lan orc. teknik prof. art-va (Cetakan "Tari Symphonic" warni padhang. Comp. P. Rivilis lan karya liyane); tematisasi terus-terusan saka F. c) utamane, ing karya serial lan serial), sing nyebabake identitas tematis lan F.

Muncul ing musik anyar ing abad kaping 20. gudang non-tradisional, ora related kanggo salah siji harmonic utawa polyphonic, nemtokake varieties cocog Ph.: pecahan ing ngisor iki produk. nuduhake discontinuity sing karakteristik music iki, incoherence saka F. - stratifikasi register (kamardikan), dinamis. lan artikulasi. diferensiasi:

P. Boulez. Piano Sonata No 1, wiwitan gerakan 1.

Nilai F. ing seni musik. avant-garde digawa menyang logika. watesan, nalika F. dadi meh mung siji (ing sawetara karya K. Penderetsky) utawa manunggal. goal saka karya komposer nyata (vokal. Stockhausen "Stimmungen" sextet punika variasi tekstur-timbre siji B-dur triad). F. improvisasi ing diwenehi pitch utawa rhythmic. ing - utama. resepsi aleatorics sing dikontrol (op. V. Lutoslavsky); lapangan F. kalebu pesawat uncountable saka sonoristic. penemuan (koleksi teknik sonoristik - "Fantasi Coloristik" kanggo opera Slonimsky). Kanggo musik elektronik lan konkrit sing digawe tanpa tradisi. alat lan sarana eksekusi, konsep F., ketoke, ora ditrapake.

F. mbuwang tegese. kemungkinan mbentuk (Mazel, Zuckerman, 1967, pp. 331-342). Sambungan antarane wangun lan wangun kasebut diwujudake kanthi nyatane yen pengawetan pola tartamtu saka wangun nyumbang kanggo kesatuan konstruksi, owah-owahan kasebut nyebabake dismemberment. F. wis suwe dadi alat transformatif sing paling penting ing sec. ostinato lan neostinatny wangun variasi, ngumumke ing sawetara kasus gedhe dinamis. kesempatan ("Bolero" dening Ravel). F. bisa kanthi decisively ngganti tampilan lan inti saka muses. gambar (nindakake leitmotif ing bagean 1st, ing pangembangan lan kode saka bagean 2 saka sonata piano 4 dening Scriabin); owah-owahan tekstur asring digunakake ing reprises saka wangun telung gerakan (bagean 2 saka sonata piano 16 saka Beethoven; nocturne c-moll op. 48 dening Chopin), ing refrain ing rondo (final saka piano sonata No. 25 saka. Beethoven). Peran formatif F. penting ing pangembangan bentuk sonata (utamane komposisi orc.), ing ngendi wates bagean ditemtokake kanthi owah-owahan ing cara pangolahan lan, kanthi mangkono, F. tematik. materi. owah-owahan F. dadi salah siji saka utama. sarana kanggo mbagi wujud ing karya abad kaping 20. (“Pacific 231” dening Honegger). Ing sawetara komposisi anyar, wangun kasebut dadi nemtokake kanggo pambangunan formulir kasebut (contone, ing wangun sing diarani repetitive adhedhasar bali variabel saka siji konstruksi).

jinis F. kang cukup kerep disambungake karo def. genre (contone, musik tari), sing dadi basis kanggo nggabungake ing produksi. fitur genre beda sing menehi music ambiguity artistik efektif (conto ekspresif saka jinis iki ing music Chopin kang: contone, Prelude No. 20 c-moll – dicampur saka fitur chorale a, Maret panguburan lan passacaglia a). F. nahan pratandha saka siji utawa liyane muses sajarah utawa individu. gaya (lan, dening asosiasi, jaman): supaya-disebut. iringan gitar mbisakake SI Taneev kanggo nggawe stylization subtle saka awal Russian. elegies ing roman "Nalika, whirling, godhong Autumn"; G. Berlioz ing bagean 3rd saka simfoni "Romeo lan Julia" kanggo nggawe nasional. lan werna sajarah skillfully reproduces swara saka madrigal a cappella saka abad ka-16; R. Schumann nyerat musik asli ing Karnaval. potret saka F. Chopin lan N. Paganini. F. minangka sumber utama musik. deskriptif, utamané mestekake ing kasus ngendi k.-l. lalu lintas. Kanthi bantuan saka F. kajelasan visual music ngrambah (pambuka Wagner kang Gold saka Rhine), ing wektu sing padha. kebak misteri lan kaendahan ("Praise of the Desert" saka "The Tale of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia" dening Rimsky-Korsakov), lan kadhangkala gemeter sing luar biasa ("jantung deg-degan ing pengangkatan" ing roman MI Glinka. "Aku Kelingan Momen Apik").

Cathetan: Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., Kursus praktis harmoni, bagean 2, M., 1935; Skrebkov SS, Buku Teks polifoni, bagean 1-2, M.-L., 1951, 1965; dhewe, Analysis saka karya musik, M., 1958; Milstein Ya., F. Dhaftar, bagean 2, M., 1956, 1971; Grigoriev SS, Ing melodi Rimsky-Korsakov, M., 1961; Grigoriev S., Muller T., Textbook of polyphony, M., 1961, 1977; Mazel LA, Zukkerman VA, Analisis karya musik, M., 1967; Shchurov V., Fitur tekstur polifonik lagu-lagu Rusia Selatan, ing koleksi: Saka sajarah musik Rusia lan Soviet, M., 1971; Zukkerman VA, Analisis karya musik. Wangun variasi, M., 1974; Zavgorodnyaya G., Sawetara fitur tekstur ing karya A. Onegger, "SM", 1975, No 6; Shaltuper Yu., Ing gaya Lutoslavsky ing 60s, ing: Masalah Ilmu Musik, vol. 3, M., 1975; Tyulin Yu., Doktrin tekstur musik lan figurasi melodi. Tekstur musik, M., 1976; Pankratov S., Ing basis melodi saka tekstur komposisi piano Scriabin, ing: Masalah polifoni lan analisis karya musik (Proceedings of the Gnesins State Musical and Pedagogical Institute, issue 20), M., 1976; dheweke, Prinsip dramaturgi tekstur saka komposisi piano Scriabin, ibid.; Bershadskaya T., Kuliah babagan harmoni, L., 1978; Kholopova V., Faktura, M., 1979.

VP Frayonov