wangun Sonata |

wangun sonata - non-siklik sing paling maju. instr. musik. Khas kanggo bagéan pisanan saka sonata-simfoni. siklus (mula asring digunakake jeneng sonata allegro). Biasane kasusun saka eksposisi, pangembangan, reprise lan coda. Asal lan pangembangan S. t. digandhengake karo persetujuan prinsip-prinsip harmoni-fungsi. pamikiran minangka faktor utama mbentuk. Sajarah bertahap. tatanan S. f. mimpin ing katelu pungkasan abad kaping 18. rampung. kristalisasi saka komposisi sing ketat. norma ing karya klasik Viennese - J. Haydn, WA ​​Mozart lan L. Beethoven. Regularitas S. f., sing dikembangake ing jaman iki, disiapake ing musik Dec. gaya, lan ing periode post-Beethoven nampa pembangunan luwih warna. Sajarah kabeh S. t. bisa dianggep minangka owah-owahan berturut-turut saka telung historis lan stilistika. pilihan. Jeneng saratipun: lawas, klasik lan post-Beethoven S. f. diwasa klasik S. f. Iki ditondoi kanthi kesatuan telung prinsip dhasar. Secara historis, sing paling wiwitan yaiku ekstensi menyang struktur fungsi tonal sing gedhe ing babagan wektu. hubungan T – D; D - T. Gegayutan karo iki, ana jinis "sajak" saka endings, amarga materi sing disedhiyakake pisanan ing tombol dominan utawa paralel muni kapindho ing utama (D - T; R - T). Prinsip kapindho yaiku musik sing terus-terusan. pangembangan ("konjugasi dinamis," miturut Yu. N. Tyulin; sanajan definisi iki mung kanggo eksposisi S. f., bisa ditambahake menyang kabeh S. f.); iki tegese saben wayahe muses sakteruse. pembangunan digawe dening antecedent, kaya efek nderek saka sabab. Prinsip katelu yaiku mbandhingake paling ora rong tematik kiasan. spheres, rasio kang bisa sawetara saka prabédan tipis kanggo antagonis. kontras. Munculé bal tematik kapindho kudu digabungake karo introduksi tonality anyar lan ditindakake kanthi bantuan transisi bertahap. Mangkono, prinsip katelu ana hubungane karo rong prinsip sadurunge.

Kuna S. f. Sajrone abad kaping 17 lan rong pertiga pisanan ing abad kaping 18. kristalisasi bertahap saka S. dumadi f. Komposisi dheweke. prinsip padha disiapake ing fugue lan kuna rong bagéan wangun. Saka gagang fugue, fitur fugue kasebut minangka transisi menyang kunci dominan ing bagean pambuka, katon tombol liyane ing tengah, lan bali saka kunci utama menyang kesimpulan. bagean saka formulir. Sifat perkembangan saka interludes saka fugue nyiapake pangembangan S. f. Saka wangun rong bagéan lawas, lawas S. f. marisi komposisi dheweke. loro-partness karo rencana tonal T - (P) D, (P) D - T, uga pembangunan terus-terusan emanating saka impuls awal - tematik. kernels. Karakteristik kanggo wangun rong bagéan lawas saka irama - ing harmoni dominan (ing minor - ing dominan saka paralel utama) ing mburi bagean pisanan lan ing tonic ing mburi kaloro - dadi komposisi. dhukungan saka S. f.

Bentenipun nemtokake antarane S. f kuna. saka lawas loro-bagean ana sing nalika tonality saka dominan ing bagean pisanan saka S. f. tema anyar muncul. materi tinimbang wangun umum saka gerakan - Dec. penumpang giliran. Loro-lorone sajrone kristalisasi tema lan nalika ora ana, bagean pisanan njupuk wujud minangka suksesi saka rong bagean. Sing pisanan yaiku ch. pesta, nyetel tematik awal. materi ing ch. tonality, sisih liya lan bagean pungkasan, nyetel tema anyar. materi ing dominan secondary utawa (ing karya suntingan) tombol paralel.

Pérangan kapindho saka S. f. digawe ing rong versi. Ing pisanan kabeh tematik. Materi eksposisi diulang, nanging kanthi rasio tonal terbalik - bagean utama ditampilake ing tombol dominan, lan sekunder lan final - ing tombol utama. Ing varian kapindho, ing wiwitan bagean kapindho, pangembangan muncul (kanthi pangembangan tonal sing luwih utawa kurang aktif), ing ngendi tematik kasebut digunakake. materi cahya. Pangembangan kasebut dadi reprise, sing diwiwiti langsung karo bagean sisih, disetel ing tombol utama.

Kuna S. f. ditemokake ing akeh karya JS Bach lan komposer liyane ing jamane. Iki digunakake kanthi wiyar lan serba guna ing sonata D. Scarlatti kanggo clavier.

Ing sonata sing paling dikembangake dening Scarlatti, tema bagean utama, sekunder lan pungkasan mili saka siji liyane, bagean ing eksposisi kasebut kanthi jelas diwatesi. Sawetara sonata Scarlatti dumunung ing wates banget sing misahake conto lawas saka sing digawe dening komposer klasik Viennese. sekolah-sekolah. Utama prabédan antarane pungkasan lan S. f kuna. dumunung ing kristalisasi tema individu sing ditetepake kanthi jelas. A pengaruh gedhe ing emergence saka klasik iki. thematicism diwenehake dening opera aria karo varieties khas sawijining.

Klasik S. f. Ing S. f. Klasik Wina (klasik) duwe telung bagean sing diwatesi kanthi jelas - eksposisi, pangembangan lan reprise; kang pungkasan iku jejer karo coda. Eksposisi kasusun saka patang subbagian sing digabung dadi pasangan. Iki minangka partai utama lan nyambungake, sisih lan pungkasan.

Bagian utama yaiku presentasi tema pisanan ing kunci utama, sing nggawe impuls awal, sing tegese. gelar sing nemtokake sifat lan arah pangembangan luwih lanjut; wujud khas yaiku periode utawa ukara pisanan. Bagean nyambungake minangka bagean transisi sing modulates dadi tombol dominan, paralel utawa liyane sing ngganti. Kajaba iku, ing bagean nyambungake, persiapan intonasi bertahap saka tema kapindho. Ing bagean nyambungake, tema penengah sing independen, nanging durung rampung bisa uga muncul; bagean biasane ends karo timbal menyang bagean sisih. Wiwit sisih sisih nggabungke fungsi pembangunan karo presentation saka topik anyar, iku, minangka aturan, kurang stabil ing syarat-syarat komposisi lan citra. Ing pungkasan, ana titik balik ing perkembangane, owah-owahan figuratif, asring digandhengake karo terobosan ing intonasi saka bagean utama utawa nyambungake. Bagean sisih minangka bagean saka eksposisi bisa uga kalebu ora siji tema, nanging loro utawa luwih. Wujude preim. periode (asring ditambahi). Wiwit giliran kanggo tombol anyar lan tematik anyar. bal nggawe disequilibrium dikenal, DOS. tugas cicilan final kanggo mimpin pembangunan kanggo hubungane. imbangan, alon mudhun lan lengkap karo mandeg sak wentoro. Pungkasane. bagean bisa kalebu presentation saka tema anyar, nanging uga adhedhasar cadence final umum. Ditulis ing tombol bagean sisih, kang mangkono mbenakake. Rasio figuratif saka utama. unsur eksposisi - pihak utama lan sisih bisa beda, nanging seni milutaken. asil ing sawetara wangun kontras antarane loro cahya iki "titik". Rasio paling umum saka efektifitas aktif (partai utama) lan lirik. konsentrasi (pihak sisih). Konjugasi sphere figuratif iki dadi umum banget lan ditemokake ekspresi konsentrasi ing abad kaping 19, contone. ing symph. karya PI Tchaikovsky. Eksposisi ing klasik S. f. asline dibaleni kanthi lengkap lan tanpa owah-owahan, sing dituduhake kanthi tandha ||::||. Mung Beethoven, diwiwiti karo sonata Appassionata (op. 53, 1804), ing sawetara kasus ora gelem mbaleni eksposisi kanggo kesinambungan pembangunan lan dramaturgi. tension sakabèhé.

Eksposisi diterusake dening bagean gedhe kapindho S. f. - pangembangan. Iku aktif ngembangaken tematik. materi sing ditampilake ing eksposisi - topik apa wae, tema apa wae. nikung. Pangembangan bisa uga kalebu topik anyar, sing diarani episode ing pembangunan. Ing sawetara kasus (ch. arr. ing final saka siklus sonata), episode kuwi cukup dikembangaké lan malah bisa ngganti pembangunan. Wangun sakabèhé ing kasus kasebut diarani sonata kanthi episode tinimbang pangembangan. Peran penting ing pangembangan dimainake dening pangembangan tonal, diarahake saka kunci utama. Ruang lingkup pangembangan pangembangan lan dawane bisa beda banget. Yen pangembangan Haydn lan Mozart biasane ora ngluwihi eksposisi, mula Beethoven ing bagean pisanan Heroic Symphony (1803) nggawe pangembangan sing luwih gedhe tinimbang eksposisi, ing ngendi drama sing banget tegang ditindakake. pembangunan anjog menyang pusat kuat. klimaks. Pangembangan sonata kasusun saka telung bagean saka dawa unequal - construction pambuko singkat, osn. bagean (pembangunan nyata) lan predikat - construction, nyiapake bali saka tombol utama ing rekapitulasi. Salah siji saka teknik utama ing predikat - transfer saka negara pengarepan kuat, biasane digawe kanthi cara harmoni, utamané, titik organ dominan. Thanks kanggo iki, transisi saka pangembangan menyang reprise ditindakake tanpa mandheg ing panyebaran formulir kasebut.

Reprise minangka bagean utama katelu saka S. f. - nyuda prabédan tonal saka eksposisi kanggo kesatuan (wektu iki sisih lan bagean pungkasan ditampilake ing tombol utama utawa nyedhaki). Wiwit bagean nyambungake kudu mimpin kanggo tombol anyar, iku biasane ngalami sawetara jinis Processing.

In total, kabeh telung bagean utama S. t. - eksposisi, pangembangan lan reprise - mbentuk komposisi 3 bagean saka jinis A1BA2.

Saliyane telung bagean sing diterangake, asring ana pambuka lan coda. Pambuka bisa dibangun kanthi tema dhewe, nyiapake musik saka bagean utama, kanthi langsung utawa kontras. Ing con. 18 - nyuwun. Abad kaping 19, introduksi sing rinci dadi ciri khas program program (kanggo opera, tragedi utawa sing independen). Ukuran introduksi beda-beda - saka Konstruksi sing disebarake kanthi akeh nganti replika singkat, sing tegese kudu digatekake. Kode terus proses inhibisi, sing diwiwiti ing kesimpulan. bagean reprise. Diwiwiti karo Beethoven, asring banget maju, kalebu bagean pangembangan lan coda sing nyata. Ing kasus departemen (contone, ing bagean pisanan saka Beethoven kang Appassionata) kode dadi gedhe sing S. f. dadi ora maneh 3-, nanging 4-part.

S. f. dikembangake minangka wangun bagéan pisanan saka siklus sonata, lan kadhangkala bagéan pungkasan saka siklus, kang tempo cepet (allegro) minangka ciri. Iki uga digunakake ing akeh overtures opera lan overtures program kanggo drama. muter (Egmont lan Beethoven kang Coriolanus).

Peran khusus dimainake dening S. f. sing ora lengkap, sing kasusun saka rong bagean - eksposisi lan reprise. Sonata jinis iki tanpa pangembangan kanthi cepet paling kerep digunakake ing opera overtures (contone, ing overture kanggo Mozart Marriage of Figaro); nanging utama bidang aplikasi iku alon (biasane kaloro) bagéan saka siklus sonata, kang, Nanging, uga bisa ditulis ing lengkap S. f. (karo pembangunan). Utamane asring S. f. ing loro versi, Mozart digunakake kanggo bagean alon saka sonata lan simfoni kang.

Ana uga varian saka S. f. karo reprise pangilon, kang loro utama. bagean eksposisi tindakake ing urutan mbalikke - pisanan sisih sisih, banjur bagean utama (Mozart, Sonata kanggo piano ing D-dur, K.-V. 311, part 1).

Post-Beethovenskaya S. f. Ing abad kaping 19 S. f. ngrembaka sacara signifikan. Gumantung ing fitur saka gaya, genre, worldview saka pengarang, ana akeh macem-macem gaya. pilihan komposisi. Prinsip pambangunan S. f. ngalami makhluk. malih. Rasio tonal dadi luwih gratis. Tonalitas sing adoh dibandhingake ing eksposisi, kadhangkala ora ana kesatuan tonal sing lengkap ing reprise, malah bisa uga nambah bedane tonal antarane rong pihak, sing mung dialusake ing pungkasan reprise lan ing coda (AP Borodin). , Bogatyr Symphony, part 1). Kesinambungan saka unfolding saka wangun salah siji weakens Luwih (F. Schubert, E. Grieg) utawa, ing nalisir, mundhak, digabungake karo ngiyataken peran pembangunan pembangunan kuat, penetrating menyang kabeh bagean saka wangun. Kontras figuratif osn. sing kadhangkala banget intensified, kang ndadékaké kanggo oposisi tempo lan aliran. Ing S. f. unsur programmatic, dramaturgy operatic nembus, nyebabake Tambah ing kamardikan figurative saka bagean constituent sawijining, misahake menyang construction luwih tertutup (R. Schumann, F. Liszt). Dr tren - penetrasi genre folk-lagu lan tari rakyat menyang thematism - utamané diucapake ing karya komposer Rusia - MI Glinka, NA Rimsky-Korsakov. Minangka asil saka pengaruh bebarengan non-software lan software instr. music, impact saka opera art-va ana stratification saka siji klasik. S. f. dadi karep dramatis, epik, lirik lan genre.

S. f. ing abad ka-19 dipisahake saka wangun siklik - akeh sing digawe independen. produk nggunakake komposisi sawijining. norma-norma.

Ing abad kaping 20 ing sawetara gaya S. f. kelangan maknane. Dadi, ing musik atonal, amarga ilang hubungan tonal, dadi mokal kanggo ngetrapake prinsip sing paling penting. Ing gaya liyane, iki dilestarekake ing istilah umum, nanging digabungake karo prinsip mbentuk liyane.

Ing karya komposer utama abad kaping 20. ana sawetara varian individu saka S. t. Mangkono, simfoni Mahler ditondoi dening wutah kabeh bagean, kalebu pisanan, ditulis ing S. f. Fungsi partai utama kadhangkala ditindakake ora kanthi tema siji, nanging kanthi tematik sing holistik. kompleks; eksposisi bisa diulang kanthi variasi (simfoni 3). Ing pembangunan, sawetara sing independen asring muncul. episode. Simfoni Honegger dibedakake kanthi penetrasi pembangunan menyang kabeh bagean saka S. f. Ing gerakan 1 saka 3 lan pungkasan saka simfoni 5, kabeh S. f. dadi penyebaran pangembangan sing terus-terusan, amarga reprise kasebut dadi bagean pangembangan sing diatur khusus. Kanggo S. f. Prokofiev khas saka gaya ngelawan - menyang kajelasan klasik lan harmoni. Ing S. f. peran penting diputer dening wates cetha antarane tematik. bagean. Ing eksposisi Shostakovich S. f. biasane ana pembangunan terus saka pihak utama lan sisih, kontras figurative antarane to-rymi b.ch. smoothed. Binder lan nutup. pihak sing independen. bagean asring ilang. Utama konflik njedhul ing pembangunan, pembangunan kang ndadékaké kanggo proklamasi climactic kuat saka tema partai utama. Sisih sisih ing reprise muni, sawise Kurangé populasi umum ing tension, kaya ing aspek "pamitan" lan merges karo coda dadi siji construction serem-holistik.

Cathetan: Catuar GL, Wangun musik, part 2, M., 1936, p. 26-48; Sposobin IV, Wangun musik, M.-L., 1947, 1972, p. 189-222; Skrebkov S., Analisis karya musik, M., 1958, p. 141-91; Mazel LA, Struktur karya musik, M., 1960, p. 317-84; Berkov VO, wangun lan struktur Sonata saka siklus sonata-simfoni, M., 1961; Wangun musik, (ing editor umum Yu. N. Tyulin), M., 1965, p. 233-83; Klimovitsky A., Asal lan pangembangan wangun sonata ing karya D. Scarlatti, ing: Pitakonan saka wangun musik, vol. 1, M., 1966, p. 3-61; Protopopov VV, Principles of Beethoven's musical form, M., 1970; Goryukhina HA, Évolusi saka wangun sonata, K., 1970, 1973; Sokolov, Ing implementasi individu saka prinsip sonata, ing: Pitakonan Teori Musik, vol. 2, M., 1972, p. 196-228; Evdokimova Yu., Pembentukan wangun sonata ing jaman pra-klasik, ing koleksi: Pitakonan saka wangun musik, vol. 2, M., 1972, p. 98; Bobrovsky VP, Yayasan fungsional saka wangun musik, M., 1978, p. 164-178; Rrout E., formulir Applied, L., (1895) Hadow WH, wangun Sonata, L.-NY, 1910; Goldschmidt H., Die Entwicklung der Sonatenform, "Allgemeine Musikzeitung", 121, Jahrg. 86; Helfert V., Zur Entwicklungsgeschichte der Sonatenform, "AfMw", 1896, Jahrg. 1902; Mersmann H., Sonatenformen in der romantischen Kammermusik, ing: Festschrift für J. Wolf zu seinem sechszigsten Geburtstag, V., 29; Senn W., Das Hauptthema in der Sonatensätzen Beethovens, "StMw", 1925, Jahrg. XVI; Larsen JP, Sonaten-Form-Probleme, ing: Festschrift Fr. Blume lan Kassel, 7.

VP Bobrovsky